灾难新闻采访原则
新闻敏感决定深度报道力度——一则灾难新闻的挖掘前后
报 道 。 实 说 明 ， 闻 敏 感 使 我 获 得 了一 条独 家新 事 新
闻。
索 、 展 深 度 报 道 的 先 决 条 件 ， 是 记 者 进 行 新 闻 开 也 采 访的 基本 动 力 。有 了较 强 的新 闻 敏感 ， 者 才 能 记 在 纷 繁 复 杂 的现 象 中 ， 过 仔 细 观 察 和分 析 ， 时 通 及 地发 现 和 捕 捉具 有 新 闻价 值 的事 实 ， 中深 挖 出 吸 从
助 、 里 逃 生 的举 动 所 感 动 。 我感 觉 到 这 里 面 必定 死
今 年 夏 天 ，宁波 一 舟 … 港 发 生 了一 起 海 难 事 故 ，一 艘 运 砂 船 突 遇 雷 暴 天 气 袭 击 而 进 水 沉 没 ， ６
人 获救 ， 人 死 ， 人 失踪 。 １ １
第 二 天 中午 ， 发 现 电子 邮箱 里 有 一 条来 自当 我 地海 事 部 门 的这 则 海 难 事 故 稿件 。 是 一 则很 普 通 这 的 海 上事 故 短 消 息 。我 对 来 稿 中 “ 当地 有 关部 ｒ指 】 派 １ 艘 船 舶 和一 架 直 升 机 ，赶 赴 事 发 海 域 开展 紧 １
出 海 ， 奔 出事 的 ｔ里 屿 附 近 海 域 ， 眼 目睹 翻 了 直 亲 个 底朝 天 的 沉 船 ， 而 顺 道 向 回渔 港 休 息 的 渔 民深 进
台上 卜 分钟 ，台 下 十 年 功 。对 于 一 个 记者 来 说 ， 强 和 培 养 自己 的 新 闻 敏 感 十分 重 要 。 者 能 增 记 不 能 及 时 发 现 并 采 访 到 新 闻 ，关 键 在 于 有 没 有 新
起 更强 烈 的 反 响 。央 视 与 凤 凰 卫 视 栏 目编 导 打 电
者 海 上 漂 浮 ９个 多 小 时 得 以 生 存 是 怎 样 熬 过 来 的 呢 ？还 有 ， 还 者 之 间有 没 有 互 相 帮 助 的 故 事 ？ 生
如何采访突发事件——吴庆才(中新社)
如何采访突发事件——吴庆才（中新社）用敬畏之笔还原真相年，月日，法制晚报上刊登了一则新闻《死亡谷‘少死’人》.两天以后，新中国成立以来北京最大地一起车祸恰恰发生在八达岭著名地“死亡谷”附近，这起车祸夺去二十四命，恰好是法制晚报“预测”地一半.这不由得让我想起了我地母校厦门大学门前地海滩，这是一道美妙而性感地海滩，以致于校方以开除相威胁，都无法阻止学生们下海游泳.直到有一天，学校里流传着这道海滩每年夺三条人命而到现在还“差一命”地传言时，这道海滩才安静了下来.看到法晚“少死”地报道时，我感觉到一股和当初在学校时路过厦大海滩时一样地冷意.唯一不同地是，厦大坊间地“冷幽默”只是吓到了那些不谙水性而又跃跃欲试地新生，而法晚地“冷幽默”却不幸一语成谶了.怀着敬畏之心为什么一则为北京市治超办歌功颂德地文章，却让人读出瑟瑟寒意？因为，从字里行间我们能嗅出作者对生命地轻蔑和不尊重，至少是不严肃.我敢断言，作者没有经历过那些血淋淋地突发事件报道，否则他不会如此轻易地写下“死”字.从业四年多，我“不幸”参加过若干次突发事件报道，刻骨铭心地有三次：从密云踩踏事故到大安山事故，再到这次地八达岭车祸事故，每次事故报道，我都有一种难言地沉重感，我知道，那是一种对生命地敬畏之感.“只有我们拥有对于生命地敬畏之心时，世界才会在我们面前呈现出它地无限生机.”上个世纪著名思想家史怀哲“敬畏生命”地名言，理应该成为我们报道突发事件地一个指导思想.因为只有怀着对生命地敬畏，你才能用心去和幸存者及死难者家属交流；只有怀着对生命地敬畏，你才会真正还原事件地真相；只有怀着对生命地敬畏，你才会追溯到事件发生地根本原因；也只有怀着对生命地敬畏，你笔下地人物才是有血有肉地，才是可亲可敬可怜地，你地文章也才会动人，感人，揪人.遗憾地是，我们地周围充斥着太多“冷幽默”.最近一则内蒙古客车坠入黄河地报道，在报道郝某与李某这对恋人相互帮助脱险时，有记者竟然用了“和你在一起上演《泰坦尼克号》”来做新闻标题，一段惨烈地悲剧在记者笔下变成恋人表演地舞台，而事实是，郝某地母亲在这次车祸中沉入了冰冷地河中；另一个例子是，月日北京《竞报》在报道永定门一起两死两伤地车祸时，竟然在文中有意无意地加了一个细节：“随后，记者从铁路公安部门了解到，火车停留分钟，损失约近元.”人道就是力量在纷乱地事故现场，采访什么，报道什么？是追着官方地发言人，还是追着死者家属？是写幸存者地伤情，还是写死亡者地惨烈？是采目击者地回忆，还是采救援人员地惊天大营救？是地，这些我都要.在现场，你会如此真切而迫切地想得到这一切.你地文章可能会因为它们而独特独到独家，而神采飞扬，而上中新网头条，而被海外报纸广泛转载，而获社里地好稿……而它们就躲在某一个角落里，等着你去挖掘.现场又是如此混乱，你想要地东西太多，你想写地东西太杂，该从哪里入手呢？刚开始，我也很迷茫，后来我悟到了，是“人道”二字，就像陈道明在《英雄》里悟到地“天下”二字一样，所有地江湖恩怨，打打杀杀，在这两个字面前突然就变得渺小了.“人道”就是力量，这是不久前华夏时报激情改版时打出地广告，我想它是道出了某些真理地.当我们抓住了“人道”二字，也就抓住了人世间最细腻、最动人、最美好地一面，也就抓住了一篇报道地灵魂所在.今天，当我们回想起《泰坦尼克号》时，电影里最让我们动容地是“让妇女和孩子先走”地场面，是“，”（你跳，我也跳）这样生死相许地画面，它们深深地触动了我们灵魂深处最柔软地部分.在“天下”地大旗下，陈道明乱箭射死了惺惺相惜地李连杰.同样在“人道”二字面前，你也要学会舍弃.在采访地时候，我们要尽量做“加法”，把能采到地通通纳入囊中，但写地时候，就要学会做减“减法”，要有陈道明拿得起放得下地枭雄气魄.从一群人聚焦到一类人，从一类人选择一家人，从一家人中又突出一个人，从一个人中抓住一件事，一个细节，甚至一滴眼泪.层层递减，罗衫轻解，直至露出赤裸裸地“人性”.密云踩蹋事故，成千上万地人发生多米诺骨牌似地连锁反应.当你扑到现场，你会发现信息铺天盖地而来，如何写一篇特写再现当时地情景呢？我采了差不多十几个家属和幸存者.每一个幸存者都可以独立成篇.这逼得我不得不作减法，最后将目标定在王大志一家人身上.通常，突发事件中，一家人是最具典型意义地，小孩（儿子、女儿）怎么样了，丈夫（爸爸）怎么样了，妻子（妈妈）怎么样了，每一个成员地命运都息息相关.当他谈起她，当她谈起他和他时，一定是最动情地.这篇题为《悲剧发生在月圆之夜》地稿件，从一家人写到父女俩，从父女俩又集中到五岁地小女儿身上，从小女儿身上又聚焦到她地一滴眼泪.细节地描写也是其最感人之处，如：“就在王大志极度悲观地那一刻，女儿从头顶滴下来地一滴眼泪让他鼓起了生地勇气.他用尽浑身地力气挺直身子，他让女儿闭上眼睛，勇敢地抱紧自己地头.‘女儿还小，不能让她看到绝望和悲观.’王大志说.”我相信，那一滴眼泪不仅滴在王大志地脸上，更滴进了读者地心，因为它也打动了我自己.文章地最后还描写了中学生张章和一个男子地无声对话，虽然至始至终张章都不知道那男子叫什么，长什么样，甚至那男子也没说过一句话，但他地命运却是如此让我们揪心.文章写到“在张章地前边，许多人地脚死死地被别在栏杆里，哭声不绝于耳，而在她地旁边，一名男子头部着地，嘴里、鼻子正流着血，有人从他身上踩过，这名男子不时响起呻吟声.突然那名男子从缝隙里死死地拉住小张章地手，张章似图拉起那名男子，但却动弹不得.几分钟后，那只一直抓着张章地手突然用力握了握就放开了，被人群往前挤地张章就再也听不到他地呻吟声了.”后来，我在网络上看到一名网络写手，将这篇报道扩写为一篇小说，写得十分动人.事实上，我在写这篇报道地时候，就是在尝试着讲一个故事，讲一个发生在元宵之夜地悲剧.用亲人地口吻发问王大志小女儿地那滴眼泪是如何捕捉地呢？在悲剧发生时，如何让惊魂未定地幸存者和遭遇不幸地死难者家属开口地确是个问题.每次采访，我都不忍心向他们发问.如果可以，我宁愿陪着他们默默地流泪.但是，我是记者，必须完成自己地本职工作.回到开头提到地那起内蒙古客车坠入黄河地报道，当郝某正在承受丧母之痛时，记者却去询问他们地恋爱经历，结果郝某嚎啕大哭，质问记者：“我妈还没上来，我能谈这些吗？……”然后是全屋里地人都掩面而泣.显然，那名记者没有把自己融入到遇难者家属地情境和心境中去，而是为了一个先行地主题功利地跳将出来，这是犯了这类突发事件地大忌.记者必须把自己当做一个亲人，用亲人地口吻，小心试探，小心求证.如何问第一个问题是一门学问，因为他决定了你本次采访地成败.千万不要轻易而随意地问出第一个问题，不要轻易地问他们当时怎么样，而要更多地关心他现在怎么样.要先观察他最关心地是什么，最担心地是什么，然后适时而自然地问出第一个问题.比如王大志一家在医院时，他们一家并不配合媒体，我注意到王大志始终紧紧地抱着孩子，在关心他们地伤情之后，我适时提出第一问题“没事吧，小朋友，没事吧？”王大志回答“她没事”.于是很自然地有了以下对话：“她这么小居然毫发未损，你是怎么做到地？”“我把她高高举到头上”“天哪，举到头上？你坚持得了吗？”“是，我当时差点坚持不下去了？”“倒下了？”“没有，不过当时我很悲观，差不多就要倒下地时候，女儿在头顶滴下地一滴眼泪鼓起了我生地勇气.”……一旦幸存者打开话闸子，你要不停地追问，不要怕他烦你（就要有直到他烦你为止地精神），问得越细越好（这些细节都可能用到，而且可能是独家），只要你问得巧妙，又用亲人般地口吻发问，一定会得到你想要地所有细节.回到开头地八达岭车祸事故，我地特写《幸存者回忆八达岭车祸惊魂一刻》也有很多细节，我到病房里问地第一句话是：“工钱烧了吗？”我知道，我一定问到三十八岁地煤矿工王刚最关心地问题，因为这是他一年地工钱.在这篇文章里，可以很清晰地看到，我问了他家老婆孩子地情况，问了工钱放地位置，问了他坐在车里地什么位置，问了车出发前有没有什么反常，问了他当时在看什么电影以及电影地名字，问了他出发前地心情，问了车里有没有小孩，问了车祸发生时地情景，问了他爬出车时地情景……由于不断地追问，在我地文章中，能够出现细到当时正在看地电影地名字《救命》，而这个电影名字也并非全然无用，它是一部恐怖片，以致于后来发生真实地“恐怖片”——车祸时，王刚一时竟分不清周遭地一切是电影里地场景还是真实地噩梦.但身上地巨痛和刺鼻地浓烟提醒他这是一出悲剧，必须尽快逃离.至于“爬出来时蹬到了某个人地腿或者胳膊”、“那双车上惟一地一位孩子地大眼睛”这样地细节定会让我们揪心，也会让我们痛心；而王刚“小心翼翼地把四千多元工钱放在行李箱最隐秘地地方”地细节，与结尾“四千块工钱被烧没了”呼应，使文章地融为一个密不可分地整体；还有关于大巴出发时因故障维修推出两个小时出发，后来路上又一次“罢工”以及中途转车及赶下五名乘客等细节，虽然没有直接说明事故原因，却让人从字里行间嗅出此次事故地某种征兆.后来我发现，除了三联生活周刊地一篇报道“化用”（连用地词都没改）我地报道之外，没有一家媒体提到这些细节.更重要地是这些细节加强了文章地真实感，读者看地时候就象在脑子里过电影一样再现车祸来地情景.我注意到，有许多网络在转载这篇报道时，特意在标题后面加了个括号“真实”，有地后面还带了若干个感叹号，我想这便是细节地力量.巧妙避开采访雷区一位名记者曾经告戒我们，记者必备地素质是：在绝望中坚持不懈，完成看似不可能完成地任务.这句话说起来容易看起来难，北京地特殊性注定我们地采访遇到地难度会比其他城市大.尤其是在突发事件和灾难性报道中.由于我们没有热线，如何抓住第二落点，如何巧妙避开采访雷区，深入到现场，采访到当事人或者幸存者是一门我们必须长期磨练地学问.都市媒体有很多值得我们学习之处.大安山矿难，记者被赶到一个四面悬崖峭壁地山坡上，断绝消息来源，甚至断绝了食物来源，我看到迄今最为团结地一次京城媒体地联手行动.那些饿得发慌地京城老记集体向官员发难地情景曾让我激动得热泪盈眶.要强调地是，突发事件来临时，与都市媒体地配合对我们这样没有热线地中央通讯社来说尤其重要.我相信，只要真诚以待，一定会得到同样真诚地回报，我地很多朋友，都是在突发事件和重大事件报道中建立地友谊.除了朋友地帮忙外，还需要自己地“智斗”和“勇斗”.我清楚地记得，大安山矿难时，《新京报》一位记者，将自己地脸摸黑，借了工人地“行头”，冒充工人深入井底拍到独家照片地情景.从这一次报道，我得到了一个经验教训，在做突发事件时，绝对不能穿着西装革履，背着采访包，一幅体面地无冕之王地派头，有时还不如一麻袋面包来地有价值.因为到现场，有脏又乱，你穿得越破，越象民工，别人对你地警惕越小.正是吸取了这样地经验，在采访八达岭车祸时，我明白这次采访一定和以前地突发事件一样受到严格控制，所以我并不带记者常背地那些包，而只是在兜里戴了一个本子和一把笔，然后直奔北京急救中心.果然门口有警察把守.那些衣冠楚楚者，探透探脑、畏畏缩缩者全都被拦住盘问，而我昂首挺胸直接跟着一个病人家属顺利地闯过了第一关.但到了病区又有保安把守.幸好，出发前，我已作了前期工作，由于认识急救中心地一名副主任，作通了他地工作，所以请他先带我先到上面地办公区采访急救中心如何在天寒地冻地恶劣天气里救人地故事.这正好是他们愿意谈地话题，正在受到地排挤，只要是有利于树立形象地报道，他们都愿意接受采访，这应证了我此前地预测.那名副主任特意安排了一名副院长接受我地采访，采访时，我重点让他们介绍医护人员救护地事和幸存者地伤情，让副院长痛痛快快地把她要说地话都说完，然后适时提出，“我想去看看那几名伤员，从他们说几句他们是怎么获得救护地”.副院长沉思片刻，答应了我地请求.特意安排一名工作人员带我去病区采访.期间虽有工作人员要驱赶，但仍被我以“院长让我来问几句”打发了.事后，我得知，只有极少数记者能够深入这个病区，而且采访时间都很短，而我是采访时间最长地一个.由于是面对面与幸存者进行交流，因此，在我地报道《幸存者回忆八达岭车祸惊魂一刻》中，有很多独家地细节.重要地是扑向现场所有地技巧，所有地经验，都要以你第时间“扑”（注意是扑）向现场为前提.突发事件地特写一般不能超过第二天发出，此时人们地关注度最高，很容易进入你描写地情境.而一旦事件过了两天以上才发出，一是时效性差，二是别人都已经写过了，三是就算你写地再生动人们也很难再“入戏”了.我认为，一名职业记者，在一个重大事件来临时，不去捕捉新闻，就象一只野兽不去捕食一样不可思议，即便四周随时可能潜伏着危险，也必须象一只饥饿地野兽一样疯狂地扑向现场.这一点很重要，因为只有你有了这种新闻冲动，你才会有第一时间将新闻传达给更多人地欲望，同时，也会有把这条新闻写出彩地欲望.那种感觉一定是很迫切地.其实，做突发事件和做日常报道是一样地.通过这一系列地报道，从业四年多，深感要作一名真正优秀地记者，必须要经受诸多考验——对新闻地敏感度和成熟度；把握新闻地高度和角度；避免思想被程式化、被束缚僵化地自觉性；在行文中既思路严谨又力臻语言生动灵活地意识和技巧等等.这些既是我们地职业要求，也是我们必备地职业本领.做新闻记者地每一个阶段，就如同人生地每一个阶段，不满足、不气馁，在取舍之间、得失之间、是非之间、善恶之间、成败之间品位并且感悟，与其说，这是新闻地魅力，倒不如说这是人生地魅力、探索地魅力.。
灾难新闻中记者、主持人的提问技巧
灾难新闻中记者、主持人的提问技巧作者：原翔来源：《课程教育研究·学法教法研究》2016年第17期【中图分类号】G222.2 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）17-0065-02灾难新闻报道是对灾难事件所做的新闻报道，题材包括灾难的起因、经过、后续和人们抗灾、救灾、日后防灾等。
灾难新闻可分为两类：一类是自然灾难报道，如海啸、火山、地震等。
这类灾难通常被称为“天灾”，人类不能阻止其发生；第二类是社会灾难报道，它是由于人为因素和社会矛盾引起的灾难事件。
比如车祸、空难、宗教纷争、恐怖活动等，这类事件也被称为“人祸”。
灾难新闻具有突发性、破坏性、影响性、滞后性等特点，这就决定了不论是自然灾难还是社会灾难它们具有相同的特点。
其一是急迫性，灾难难性事件的发生大多难以预测，所以灾难新闻往往是对突发危机事件的报道，由于时间紧迫发生突然，所以灾难新闻报道也考验着新闻媒体的应急机制。
其二是关注性，由于灾难的破坏性大、影响深远，人们自认也就尤为关注它的真实性、发生与发展的过程已经产生的后果影响。
其三是新闻价值，灾难新闻几乎涵盖所有人关注的新闻价值要素，因此具有很大的新闻价值，是媒体非常重视的一种新闻报道。
近几年我们所熟知的灾难新闻报道有汶川大地震、马航失联事件、亚航坠机事件、外滩踩踏事件等，都是灾难新闻报道的典型代表。
一、灾难新闻报道中记者、主持人的地位在灾难新闻报道中，记者、主持人不仅要通过语言将现场情况及时、真实地传达给关注事件的受众，同时还要带领受众进一步关注时间的发展与后续，深入分析、挖掘真相。
可以说记者、主持人承担着推动事件由表及里，由浅入深的角色，成为连着灾难事件与关注受众之间的重要一环。
这也就要求一名优秀的记者、主持人不仅要有良好的口头表达能力、语言组织能力，同时具备合格的新闻素养、敏锐的新闻敏感力度、准确的新闻判断力，以引导受众及时全面了解事件真相。
二、灾难新闻报道中记者、主持人存在的问题虽然记者、主持人在灾难新闻报道中占据着重要位置，但仍存在一些问题：（一）“懵懂天真”灾难新闻的灾难性和突发性决定新闻事件发生后这一地区在人力物力都急需大量救助，群众由于自然或人为等方面的伤害受到身体或心理上的伤害。
浅析灾难新闻摄影报道
得 年 度 突 发 事件 类 组 照 一 等 奖 。虽 然爆
炸 的 场 面 是模 糊 的 ．但 并 没 有 影 响 它 的 传 播价 值 。
导 致 的 ．给人 类 带 来 不 幸 的社 会 原 生 态 的 新 闻 ”不 仅 包 括 地 震 、 旱 等 自然 灾 。 干 害 的新 闻 。也 包 括 战 争 和 恐 怖 袭 击 等 人
难 新 闻摄 影 已 经 成 为最 受新 闻摄 影 界 重
视 的 新 闻 摄影 类 别 。 重大 灾 难 发 生 以 后 ，
道 德 规 范 的 条 条 框 框 成 为 自我 意 识 ， 拍 摄 与否 可 以 瞬 间决 定 。 摄 影 记 者 在 新 闻 现 场 要 尊 重 被 拍摄 对 象 ， 用 合 适 的 拍 摄 时 机 、 式 和拍 摄 采 方
浅析灾难新 闻摄影报道
张大巍
ｆ 尔滨 日报 报 业 集 团 ， 尔滨 １ ０ ８） 哈 哈 ５ ０１
【 关键词】 灾难新闻 ： 摄影报道 ； 方式
灾难新 闻． 是指 “ 映 由天 灾 或 人 祸 反
人 隐 私 权 的 侵 犯 、对 公 众 知 晓权 的侵 犯 和对 社 会 正 义 原则 的侵 犯 。 面 对 灾难 报道 ．摄 影 记 者 要 谨 慎 面 对 。 先 ， 所 预计 拍 摄 的 图 片 是 否有 真 首 我 正 的新 闻价 值 ； 次 ， 的 出现 是 否 符 合 其 我
变 形 的 尸身 ， 是 不 宜 拍 摄 的 ， 非 它 具 都 除 有 非 同 寻常 的历 史 意 义 和 新 闻 价 值 。这 种 时候 ．摄 影 记 者 可 以利 用 一 些 技 巧 来 拍 摄 ， 替代 过 于恐 怖血 腥 的原 状 。 获 以 如 得 第 ４ 届 荷 赛 年 度 最 佳 新 闻 摄 影 奖 的 ８
传统媒体怎样有效地进行突发事件新闻采访
传统媒体怎样有效地进行突发事件新闻采访发布时间：2023-03-10T02:55:10.645Z 来源：《科技潮》2022年35期 作者： 吴健[导读] 本文通过对传统媒体进行突发事件新闻采访时的常见问题进行分析，并提出了几点采访对策，对于传统媒体新闻采访工作的发展与进步，具有十分重要的意义。
温州日报报业集团 浙江省温州市 325000 摘要：本文的主旨为深入探究传统媒体有效进行突发事件新闻采访的对策，以期能够提高传统媒体新闻采访水平，为新闻传播的良好效果提供可靠保障。以文献探究为理论基础，通过本文分析可知，应从采访前做好基础准备工作、采访中有机融入人文关怀、采访后注意加强报道深度等几方面入手，有助于提升传统媒体突发事件新闻采访的有效性。 关键词：传统媒体；突发；事件；新闻；采访
前言： 随着新媒体的高速发展，传统媒体也迎来了全新的挑战，如何有效应对突发事件的新闻采访，从而确保传统媒体的传播效率与传播质量，已经成为当前传统媒体新闻采访人员普遍关注的重点课题。本文通过对传统媒体进行突发事件新闻采访时的常见问题进行分析，并提出了几点采访对策，对于传统媒体新闻采访工作的发展与进步，具有十分重要的意义。 一、传统媒体进行突发事件新闻采访时的常见问题 （一）新闻采访存在盲目性 在突发事件发生时，若新闻采访人员缺乏新闻线人或者并未在现场，则难以掌握一手新闻资料。在新闻采访人员获取新闻线索赶赴新闻现场，直至开始采访活动，都需要相应的时间，而大多数情况下，新闻采访人员虽然已经前往新闻现场，但事件往往已接近结束。因此，新闻采访人员很难完全掌握事件始末，从而突显新闻采访的盲目性。如，在采访新闻事件相关人员时，可能相关人员无法回答新闻采访人员的问题、问题本身设计缺乏深度、无法充分掌握信息量等；或者新闻采访人员根本无法联系到新闻事件的相关人员，对现场其余人员的采访无指向性，不知谁是知情人、群众采访回答重复等问题广泛存在；又或者新闻采访人员只采访了现场情况，却忽略了对事件的起因结果进行跟踪报道，致使新闻缺乏全面性等，都是传统媒体突发事件新闻采访盲目性的典型表现[1]。 （二）新闻采访存在片面性 在突发事件的新闻现场，新闻采访人员往往要面对杂乱的人员组成，再加上现场环境的影响，很难保证新闻采访的全面性，且新闻采访人员自身也很有可能在职业习惯的影响下，对新闻事件产生主观判断。如，街头纠纷是民生新闻中的常见事件，通常矛盾双方互相推诿、各执一词，导致新闻采访人员在当事人情绪影响下很难对事件真相进行准确掌握与判断。此外，新闻采访人员在对突发事件现场的信息进行收集时，由于信息来源途径单一或者复杂等因素影响，也会对其判断力造成影响，从而致使新闻采访呈片面性[2]。 （三）新闻采访存在滞后性 传统媒体突发事件新闻采访中的滞后性，并非指的是新闻采访人员在奔赴新闻现场时存在滞后，而是表现在突发事件的传播方面。近些年来，随着新媒体的蓬勃发展，突发事件的传播效率得到了极大地提升。很多突发事件尚未正式进行新闻采访，就已经通过新媒体进行了一定范围的传播，受众已初步对突发事件进行了大致了解，由此可见，传统媒体存在明显的滞后性。当传统媒体的新闻采访人员还在突发事件现场进行新闻采访时，往往事件已经在新媒体平台进行了传播甚至发酵，致使传统媒体所采访的“新闻”成了“旧闻”，严重降低了新闻的价值。这种滞后性不仅仅提现在传统媒体应对突发事件的新闻采访方面，也是传统媒体新闻报道活动中广泛存在的难题。虽然在重大突发事件方面，传统媒体依然占据部分优势，如加强事件报道的权威性等，但在普通突发事件方面，传统媒体显然存在诸多短板，这种滞后性除了表现在采访活动方面以外，也表现在新闻报道方面，不利于传统媒体的可持续发展[3]。 二、传统媒体有效进行突发事件新闻采访的对策 （一）采访前做好基础准备工作 现阶段，新闻受众已经习惯利用新媒体来对突发事件进行了解，且新媒体在突发事件传播方面的优势也在逐渐突显。基于此，新闻采访人员也应充分发挥新媒体的重要优势，提前为采访工作做好基础准备。一旦出现突发事件，新闻采访人员应在赶赴新闻事件现场的过程中，利用新媒体加强对突发事件大致情况的了解。在社会大众的日常生活中，微信、微博以及短视频平台等都是常用的新媒体，新闻采访人员可在突发事件出现后，利用这些新媒体app掌握现场基本概括，观察现场人员对事件的反应与态度，从而为后续工作的顺利开展奠定基础，有助于避免新闻采访活动的盲目性，提高新闻采访的针对性与有效性[4]。 （二）采访中有机融入人文关怀 在出现突发事件后，往往会产生一定的消极影响，导致物品、人身生命健康或者经济上的损失。因此，新闻采访人员在进行采访活动时，在掌握突发事件初步情况的基础上，应重视人文关怀在采访中的有机融入，以免因采访活动而致使当事人遭受二次创伤。如，在关于抗震救灾的新闻采访活动中，新闻采访人员应对受灾群众的情绪进行充分考虑，尽可能避免受灾群众因回忆灾难细节而产生负面情绪，并对采访时长进行合理控制，以免因描述时间过长而对受灾群众造成不良影响。此外，人文关怀除了要落实到每一位受采访的群众身上，还应有机融入到整体突发事件的新闻现场。以上述抗震救灾新闻采访活动为例，新闻采访人员在追求新闻热点的同时，应避免对救灾工作造成影响。在汶川地震新闻事件中，央视新闻工作者在进行采访活动时，为避免占用搬运物资、救助伤员的平整道路，全程在瓦砾上完成采访，得到了社会大众的一致好评。由此可见，加强对人文关怀的有机融入，除了能够为采访的顺利推进奠定基础，也能够提升新闻传播质量[5]。 （三）采访后注意加强报道深度 在突发事件新闻中，虽然新媒体的传播效率相对较高，具有一定优势，但在报道方面却缺乏足够的广度与深度，而传统媒体则恰恰可以弥补这一短板。开放与自由是新媒体的明显特点，社会大众在事件新闻方面既可以作为传播者，也可以作为发布者，但毕竟大部分的社会群体并不具备新闻工作者的专业性，缺乏新闻采访的理论知识与实践技能，难以像专业新闻工作者那样对突发事件进行全面、完整地报道。也就是说，在突发事件新闻中，新媒体可以做到报道的广泛性，却存在严重的碎片化，且报道信息缺乏全面性与权威性。基于此，传统媒体必须要突显自身的优势，加强对新闻采访深度上的重视，对事件的起因、过程、结果、官方分析、现场图集以及群众声音等进行全面调查与跟踪报道，有助于提高传统媒体新闻采访水平，突显其全面性与扎实性[6]。 总结： 通过本文的分析与研究，提高传统媒体进行突发事件新闻采访工作的有效性，有助于为传统媒体行业的可持续健康发展提供可靠保障。基于此，本文提出了几点相应的对策：采访前做好基础准备工作、采访中有机融入人文关怀、采访后注意加强报道深度等。文中所提的几点新闻采访对策，对于传统媒体新闻采访工作的进一步发展，具有积极的促进作用。 参考文献： [1]黄晶. 传统媒体如何有效地进行突发事件新闻采访[J]. 新闻研究导刊，2016，7（16）：2. [2]李华龙. 电视新闻记者对突发事件的现场采访[J]. 城市建设理论研究：电子版，2016，000（006）：3016-3016. [3]张银婷，丁辰辰，李乐. 全媒体时代下传统媒体如何正确引导突发事件舆论[J]. 新闻研究导刊，2019，10（18）：2. [4]钟邦国. 论融媒体视域下传统媒体如何开展新闻采访和编辑工作[J]. 西部广播电视，2022，43（18）：3. [5]蔡佳. 探析同题新闻的求新思变——以主流媒体激烈"竞跑"的交通新闻为例[J]. 传播力研究，2022，6（32）：3. [6]王壹，张伟鹏. 坚守与突围：公共事件视域下传统媒体发展路径探析——以《农民日报》为例[J]. 新闻研究导刊，2020，11（14）：2.
媒体在灾难报道中要有专业精神
息……” 至 于灾 害中常见的企业 和个 人捐款 ， 日本媒 体则一律
不予报道 。
为什么呢？ 引用 Ｎ Ｈ Ｋ驻北京记者北川熏的话就是 ： 在 日本 从来看不到企业 家们 拿着捐赠数额 的牌子在镜 头前 亮相 的场
直播 ， 各级报纸也不惜版面 、 图文并茂地大规模 进行 报道 ， 使灾 区满 目疮痍 的断壁残垣、 抢救生命 的情景 ， 以及 失去家园 、 失去
在灾难报 道中 要有日 团
口顾 昱东
（ 玉 溪 日报 社 ， 云南 玉溪 ６ ５ ３ １ ０ ０ ）
灾难报道 ， 最能体现媒体的新闻专业精神。公众需要 什么 样 的信息 、 社会需要关注什么等等 ， 都需要媒体把握和释放。 这 就需要新闻的专业精神 。所谓专业精神 ， 就是要 有对灾难 的敏
增 加了多少 ， 专 家分析和官方发言人讲话 ， 偶 尔 电视里会 出现 采访受灾者 的镜头 ， 但大都是安坐在避难所 的避难者 。他们说
得 最多 的是 ： 我们还需要水 ， 需要食物 ， 需要快些得到周 围的信
杂乱无章 ， 使公众对灾难的了解变得茫然 。
２ ０ １ ３年 ４月 ２ ０日， 雅安地震发生以后 ， 媒体从业人员从 四 面八方 涌入灾 区 ， 大显身手 ， 从 中央到各 省市的卫视都 是现场
点广告宣传 的作用 ，要么可 以把消息挂在 自己的网站上 ， 要
么可 以在报 纸上买广告版 面公 布——广告行为 用广告版 面是
最好的。”
升级。 对于媒体 ， 不是在抓独家新 闻， 更像一场热血沸腾的同质
新 闻大赛 。
这道出了新闻的专业精神，那就是要体现媒体的社会责任 。
如此热 闹的报道 ， 貌似信 息传 递丰富 充分 ， 实 际上缺乏理
媒体行业的新闻报道原则
媒体行业的新闻报道原则随着信息时代的到来，媒体行业成为了我们获取新闻和信息的主要途径之一。
然而，对于这个重要的行业来说，如何准确、客观、公正地报道新闻成为了一项艰巨的任务。
为了确保新闻报道的可信度和公信力，媒体行业需要遵守一些原则。
本文将讨论媒体行业的新闻报道原则，并探讨其重要性。
一、客观性原则客观性是新闻报道的基本原则之一。
媒体从业人员在采集和呈现新闻信息时应保持客观中立的态度，尽量做到跳出个人立场和偏见，客观地报导事实。
客观性原则的遵循使媒体报道更有公信力，能够给受众提供准确的信息。
为实现客观性，媒体从业人员应该避免在新闻报道中加入个人观点和情绪色彩。
他们应该依靠可靠的信息源，进行多方面的调查和采访，以获得全面准确的报道。
同时，媒体机构应建立公正的编辑和审查机制，对报道进行审核，确保不出现误导和偏颇。
二、准确性原则准确性是新闻报道的基本要求之一。
媒体从业人员应该对所报道的新闻进行事前事后的核实，确保信息的真实性和准确性。
报道的准确性关系到媒体的信誉和专业形象，也关系到公众对媒体的信任。
为确保准确性，媒体从业人员应该遵守“谁、何时、何地、如何”的原则，尽可能提供详细的事实细节和背景信息。
同时，对于一些尚无确凿证据的消息，媒体应该慎重报道，尽量避免发布误导性信息。
必要的时候，媒体可以引用专家或权威机构的观点，以增加报道的准确性和可信度。
三、公正性原则公正性是新闻报道的基本要求之一。
媒体从业人员应尽量做到公正、平等地对待不同的立场和观点。
不应有明显的偏袒或歧视现象。
公正性原则的遵守有助于观众形成独立分析和判断的能力，增加对媒体报道的信任度。
为实现公正性，媒体从业人员应避免过度报道某一个立场或观点，而忽略了其他相关方面。
对于涉及多个利益相关方的事件，媒体应尽量提供各方的声音和观点，并进行客观公正的分析和评论。
在报道中避免使用不公正的标题、剪辑和照片，以防止误导读者。
四、敏感性原则敏感性是新闻报道中需要特别注意的原则。
媒体灾害事件报道的三大意识和两大技巧——以央视新闻频道5·12汶川大地震直播报道为例
媒体灾害事件报道的三大意识和两大技巧——以央视新闻频道“512汶川大地震"直播报道为例【内容提要】本文以央视新闻频道为例，具体阐释电视媒体报道灾害事件应具备的三大意识：责任意识、科学意识、人文意识；两大技巧：先入为主，全面权威；遵守纪律，掌握尺度。
笔者试图通过总结电视媒体报道灾害事件的成功经验，以期对未来新闻界改进灾害事件报道有些许借鉴意义。
【关键词】央视新闻频道灾害事件报道512汶川大地震5月12日14点28分，四川省汶川县发生里氏80级地震，中央电视台多个频道随即在滚动新闻中及时报道地震情况，新闻频道及时推出直播特别节目，用客观、高效、平衡、透明的报道于第一时间赢得了电视媒体的话语权，海外媒体广泛采用了该频道的节目信号，在国内外起到了良好的舆论引导作用。
灾害事件报道一直是中国新闻界一个较为敏感的话题，过去，我们经常采用“鸵鸟思维”。
在传播新语境下，这样的思维模式无益于问题的解决，反而可能使我们处于被动的地位。
面对汶川地震这一灾害事件，我国媒体表现出不凡的应对处置能力，“变中求变”效果显著。
本文以央视新闻频道为例，总结电视媒体报道灾害事件的成功经验，以期对改进灾害事件报道有些许借鉴意义。
具体而言，央视新闻频道灾害事件报道具备三大意识、两大技巧。
一、灾害事件报道的三大意识1、责任意识灾害事件的不稳定性关乎国计民生，关乎人员和财产的安全。
同时，灾害事件报道又常涉及责任问题，具有强烈的社会敏感性。
对于“512汶川大地震”，媒体在灾害事件报道中必须树立起责任意识。
这里的责任意识包括多方面的含义。
首先，媒体有责任传播社会公众所需信息，特别是一些有关公众利益及公共安全的信息。
公众拥有知情权，而媒介有责任提供给公众欲知、应知而未知的事实，为公众提供信息服务：其次，媒体有责任为受众提供客观公正的信息，并确保信息完全真实准确，媒介在灾害事件报道中必须坚持及时、准确、客观、科学的新闻报道原则：再次，媒体有责任掌握好国家的相关政策和规定，保证在灾害事件报道中以国家利益为首要前提，积极维护党和政府的良好形象。
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灾难新闻采访原则 （一）采访 23.8 采访前与采访对象沟通，说明采访意图，征求其同意。 23.9 采用联合采访方式，减少对遇难者家属的重复情感刺激。 23.10 尊重采访对象不接受采访的权利，尤其是对失去亲人者的采访，不强行采访或诱骗采访。
23.11 尊重灾难中采访对象不暴露身份的要求。 23.12 当采访对象处于惊恐状态时，放弃直接接触的采访方式（如提问、摄影、摄像），用其他不打扰的方式采访（如观察、访问他人），或放弃采访。
23.13 面对刚失去亲人的采访对象，提问不涉及失去亲人的感受、对亲人的思念等。 灾难中有很多感人的事，适当的描写和情感抒发是必要的，但是现在有些报道或者电视节目运用了煽情的手法，比如电视节目中，采访在汶川大地震中失去亲人的孩子想对天堂里的爸爸妈妈说些什么，这样的做法虽然达到了煽情的初衷，赚足了读者的眼泪，但对这些接受采访的当事人来说是再一次伤害。
汶川大地震的采访中，记者一再追问警察蒋敏失去父母、女儿的心情：“你在救助这些灾民的时候，看到老人和小孩，你会不会想到自己的父母和女儿？”蒋敏当场晕倒，一方面可能与参与救援体力不支有关，另一方面也与记者的提问带来的巨大痛苦有直接关系。 类似这样需要避免的问题还包括如下这些：面对失去亲人的受访者，询问“你家有多少人？他们都怎样了？”面对失去孩子的家长，询问“你看着这些孩子会不会怀念自己的孩子？”“你现在心里是什么样的感觉？”面对期盼见到爸妈的小孩子，询问“如果你爸爸妈妈已经不在了，你怎么想？”面对收到保险公司死亡赔款的家长，询问“收到赔款心情如何，高兴不？”等等。
23.14 观察采访对象所处的生活状态，不以俯视或冷漠的语气和态度进行采访。 新闻从业者的冷漠也许不是来自幸灾乐祸的动机，而是其无意识的一种常态表现。2006 年2 月，江西九江发生5.7 级地震，17 人死亡，10 多万间房屋被毁。为防余震，几十万群众被迫离开居所，住在紧急运来的简易帐篷里。当时有一家电视台记者问两名当地居民：“帐篷何时运到的？”居民回答：“是昨天。”记者又问：“现在还有什么不方便的吗？”这个问题使他们愣了两秒钟，其中一个反应比较快，回答“差不多”。灾民为了躲避余震，在寒冷的冬季只能住到街头的简易帐篷里，吃喝拉撒睡都不方便，这是任何一个电视观众都能想得到的，但在这位记者看来这些都不算什么，一切应该都很“方便”了。
例如台湾公共电视《节目制播准则》（2007 年修订）“叁、节目制播实践准则”中第四章“灾难与紧急事件”中规定：“尊重悲伤为私人的时刻，属于个人隐私范畴，不过度侵扰悲剧或灾难受害者，不强迫访问哀痛中的人。访问时应避免询问空乏冷血的问题（例如‘你有什么感觉’），而应询问具体实际的问题（例如‘你希望政府提供什么样的协助’等）。如果同时采访的其他媒体问了不得体的问题，尽可能在报道中删除。”
23.15 观察采访对象的情绪及感情波动，随时调整采访进程和提问方式、内容以及语气，必要时放弃采访，不给采访对象带来第二次心理伤害。
学会保持克制，避免强行采访给对象带来的伤害，这种人道主义精神是在很多欧美职业道德规范中被肯定的，比如英国报业投诉委员会（PCC）《编辑实务守则》第5 条规定：当事人处于悲痛或震惊状况时，对其采访和接触要有同情心，言行谨慎；报道要善解人意。 23.16 不采访刚被救出的身体虚弱的幸存者。不把摄像机或相机对准从地下被营救出来的幸存者的眼睛，闪光灯等强光对幸存者眼睛可能造成伤害。
汶川地震中，被压125 小时的幸存者在被送往医院的飞机上，还不得不接受记者的采访。这个时候幸存者需要保存体力，回答问题会消耗他们本已相当虚弱的体力，甚至可能让他们丢掉性命。
而同样报道汶川大地震的凤凰卫视《冷暖人生》节目，在2008 年5 月18 日做了一期特别节目《陈坚的最后79 小时》。在这个报道中，现场记者鼓励还被埋在废墟中等待救援的伤员不要睡觉，保持清醒，但同时也告诉他不要说话，保持体力。虽然最后伤员被救出来后还是去世了，但这种替伤员考虑的做法，与大陆记者在等待救援的时候不断向伤员提问的做法大相径庭。
23.17 不拍摄采访对象裸露部分身体、衣冠不整的状态。对遇难者遗体不使用特写镜头。
灾难中的遇难者图片具有相当的震撼力，过去通常认为这样的图片可以更好地帮助公众理解新闻事件，但这样的照片除了能吸引人们对突发事件的好奇外，在对于事件的深入理解上并没有多大帮助，反而可能给人带来强烈的心理阴影，产生不适。况且这样的照片对于遇难者家属来说也是一种伤害。使用长镜头可以减少图片对人们视觉的冲击力，并减少惨烈场景带来的心理不适。这既是对遇难者的尊重，也是对遇难者家属以及公众的一种关怀。
23.18 不干扰采访对象的工作、学习和生活，如不在深夜采访。 23.19 听从现场救援指挥，不越警戒线，不影响援救工作的正常进行，同时注意保护自身的安全。
在汶川大地震中，为了达到更好的拍摄效果，有的记者请营救人员给摄像机让出位置来；为了呈现危险状况，要求营救人员推迟搬开随时可能掉下来砸到被营救者身上的预制板；甚至有记者闯入手术室，强行采访已经消毒完毕即将进行手术的医生，在遭到医生的抗议后不是立即退出，而是继续问医生关于躺在手术台上麻醉后的病人的伤情如何。这不仅导致医生要重新消毒耽误了时间，更耽误了病人的手术时间。
列举这些表现的时候很痛心，因为这些行为极有可能牺牲掉本可以挽回的一条生命，而我们的记者却似乎对此毫无知觉，缺乏忏悔意识。生命高于一切，难道还有什么业绩比他人的生命更有意义和价值的吗？对此情形，不少国外传媒都进行了规定，比如韩国《新闻伦理实践纲要》规定：“记者在采访灾害或事故时不得损害人的尊严，或者妨碍受害者的治疗，对受害者、牺牲者及其家属应保持适当的距离。”
23.20 面对危及生命的突发事件，先救人，后采访。 23.21 现场连线采访除了遵守以上规范，还需考虑以下情况： 23.21.1 依据公共利益影响程度以及新闻价值，判断有无现场连线报道的必要。若只是为了追求现场效果，应放弃现场连线报道。
23.21.2 基于人文关怀，不以现场连线报道方式对采访对象进行侵入式采访，如对遇难者家属追问“有什么感觉”等不合适的问题。
23.21.3 不连线播出哀伤或痛哭的声音或影像，或当事人神志不清下的行为、言语、裸体影像，以及跳楼逃生等影像。
23.21.4 现场连线采访过程中突然出现过于血腥、暴力等影像时，立即切换到预录或资料影像。
现场连线采访的方式将采访和报道同步化，能够及时完整地呈现现场状况，在灾难新闻的报道中起着很重要的作用。但是，现场连线因为其同步性，有时可能有一些无法控制的情形。现场连线采访同其他采访报道方式一样需要把握报道的分寸。不仅如此，因为现场连线的同步特点，记者不仅需要对自己的提问有充分的认识，还需要对可能发生的场景有一定的判断，以避免血腥场面或其他不适合播报的内容被刊播出来。
（二）写作和编辑 23.22 不刊播未加遮挡的灾难现场或遇难者的惨烈影像，或对这样的场景做模糊处理。
23.23 不以调侃和幸灾乐祸的语气报道灾难。 23.24 不用特写镜头报道遇难者家属悲痛的情绪、表情或声音，对其进行遮挡或模糊处理。
美国《卫报》1999 年10 月报道一起30 人遇难的交通事故时，头版刊登的照片并不是遇难者家属痛苦的表情特写，而是事发现场附近的两位妇女将脸深埋在双手里的照片。这样做的目的是为了使照片中的主人公不被认出，同时，又最能象征人们的痛苦。这样的选择既
尊重了当事人，又恰当地传递出了痛苦的情绪。 美国的德特新闻与伤害研究中心（Dart Center for Journalism & Trauma） 是一个旨在提高关于创伤、冲突和悲剧事件的新闻报道的全球性网络，它的《灾难与新闻工作者——更具影响力的报道指南》中要求记者采访灾难事件时，“永远怀着尊严和尊敬对待受害者——正如
你想被别人对待的方式一样。新闻记者总在尝试接近生还者，但应该心怀体恤谨慎行事，知道何时停止、怎样停止”。
关于照片的取舍，BBC 要求记者和编辑不要过多地纠缠在画面细节（用文字或者照片）上，以避免引起不必要的痛苦。不过多地在痛苦和受难的景象上拖延时间，尽量把镜头缩短，把拍摄角度放大，不能把受害者血淋淋的镜头放大，而应把镜头从受害者身上挪开以显示尊重。
23.25 报道中涉及遇难者生前影像时要与其家属联系，获得同意后刊播；不刊播未成年人遇难者生前影像，或对其做模糊处理。
遇难者生前照片虽然不像遇难者遇难时的照片那样触目惊心，但是这样的图片对于家属来说同样是一种情感刺激。一般来说，从家属那里获得遇难者生前照片时，应该是获得家属发表认可的，如果照片是从学校、单位、派出所等其他机构获得的，应该在发表前征求家属的同意。
23.26 在灾难事件的延伸报道中，兼顾遇难者家属的心理感受，不突出可能使其受到伤害的内容。
2004 年“11·21 包头空难” 发生后三天，某报刊发标题为《包头空难使“航意险”销售增长 意外险短期利好》的文章。文章中写道：“空难对意外险市场带来的刺激，对于今年保费收入一直不理想的保险业来说无疑是很大的利好。”这则新闻报道以空难为背景，如果不是因为空难就在三天前发生，也许它并没有不妥之处，但是如果考虑到还有那么多遇难者家属无法从三天前的事故带来的悲痛中缓解过来，报道空难带来的“利好”恐怕就是不合时宜的内容了。
23.27 不以救灾成绩掩饰灾情，不夸大灾情，不过度集中报道同一个灾区。 23.28 报道中公布伤亡者名单一般以救灾单位公布的信息为准。若有疑问，经查证后在报道中说明。对数据或事实未经核实，不做揣测性报道。
关于重大灾难的报道，可能在社会上引起相当大的影响，因此传媒应尽量不做猜测性的报道，以免误导公众。在公布伤亡的信息中，如果发现有疑问，经过查证后，可以向救灾单位进行核实，并在报道中做出说明或者更正。