最新古代汉语-近体诗平仄讲义
近体诗讲座

学写近体诗【一】一学生可能面对的问题1为什么写近体诗?2我能学会吗?3怎样才能迅速入门?1什么是近体诗?近体诗唐初渐成新诗体,平仄押韵总不离。
篇有定句句定字,两联对仗在律诗。
2为什么学习近体诗?致用修人学写近体诗,功用大无伦。
手高增眼高,作诗促作文。
先贤德行深,人文熏育成。
致用且修人,四两拨千斤。
3我们能学会吗?我是诗人人人皆可成诗人,远古歌诗童启蒙。
教师引向诗园路,诗花灼灼沐浓情。
4好诗要求是什么?好诗格律天成炼为功,意向密集情感浓。
笔端悟得此三昧,便是诗路不二门。
示例一雪六出飘飘降九霄,前村后街尽琼瑶。
有朝一日天晴了,使扫帚的使扫帚,使锹的使锹。
示例二:雪天地一笼统,井口黑窟窿。
黄狗身上白,白狗身上肿。
示例三莫猖狂娘们秀才莫猖狂,三落三起理应当。
谁敢杀我诸葛亮,老子还他三百枪。
示例四:过年可怜可怜真可怜,端走猪头要现钱,有朝一日时运转,日日天天都过年。
示例五:俺也写个大风歌大炮开兮轰他娘,威加海内回故乡。
数英雄兮张宗昌,安得巨鲸吞扶桑。
示例六:金鸡报晓鸡叫一声撅一撅,鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑来,扫退残星与晓月。
示例7:师恩88班马文清一身正气两袖风,任重神疲心犹雄。
粉笔有屑染鬓霜,琐事无情凋颜红。
嘘寒问暖父母心,释疑解惑师长情。
三年一瞬真苦短,铭记师恩向前行。
明确:好诗的基本要求是:讲究格律,密集意象,表现情感5着法初步1咏物抒情类写法:描状貌,绘表现,析品质,归主旨要点:句句咏物,句句写人,物我一体,融混不分。
(1):批驳类(托物寓意):托物寓意字字状物皆传神,物我融混不可分。
数语曲折心声显,鞭挞丑类嘲世风。
示例:云来鹄千形万象竟还空,映山藏水片复重。
无限旱苗枯欲死,悠悠闲处作奇峰。
柳乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月,不知天地有清霜。
官仓鼠曹邺官仓老鼠大如牛,见人开仓亦不走。
健儿无粮百姓饥,谁遣朝朝入君口。
猪86班张晨早起早睡脸无惭,风卷残云吃得欢。
挺肚凸胸哼小曲,不知明朝上食盘。
诗歌创作基础近体诗平仄的基本规则

诗歌创作基础近体诗平仄的基本规则在辨四声的基础上学会了辨平仄,就可以学平仄配置的规则了。
学这规则,最好从学平仄标准句式开始。
所谓标准句式,就是一句诗的每个字都符合平仄要求,也就是理想的句式。
但作诗为照顾字义,允许在非关键的字眼上有条件地变通,所以不论前人今人所作的格律诗,许多并非标准句式。
但是学平仄配置,则应从学标准句式开始。
好象学打麻将,学会了"推倒胡"-----怎么把万、条、饼等配成胡、将等简单的规则,再学什么"一条龙"、"清一色"、"门前清"等算翻的复杂规则就有基础了。
就平仄配置的规则而言,它比麻将规则简单得多,但运用到做诗上,并不那么容易,因为它还包含有关文学修养的许多问题。
学标准句式,先要懂得诗句的音节,格律诗的抑扬顿挫的声调和节奏,是通过诗句中音节的平仄上下交递、左右回环体现出来的。
五言诗句有三个音节:头两字叫头节;中间两字叫腹节;最后一字叫脚节。
七言诗句比五言多两字,也就是多一个音节。
这个音节是在最前头的,叫顶节,其后各节名称同五言诗句同,依次为头节、腹节、脚节。
标示如下:五言诗句:白日|依山|尽(王之涣《登鹳雀楼》)∧∧∣仄仄|平平|仄∧∧∣头节|腹节|脚节七言诗句:西山|白雪|山城|戍(杜甫《望野》)∧∧∧∣平平|仄仄|平平|仄∧∧∧∣顶节|头节|腹节|脚节五言、七言的标准句式,并不复杂,各为两类四式。
五言标准句式分仄起、平起两类。
仄起就是诗句的头节是仄仄;平起就是诗句的头节是平平。
两类又各分两式。
即:仄起仄收式,仄起平收式;平起仄收式,平起平收式。
仄起仄收式----头节和脚节都是仄声,不入韵句;仄起平收式----头节仄声,脚节平声,入韵句。
平起仄收式----头节平声,脚节仄声,不入韵;平起平收式----头节和脚节都是平声,入韵。
例句如下:仄起仄收式:白日|依山|尽(王之涣《登黄鹳雀楼》)仄仄|平平|仄为叙述简便计,把这种句式叫作甲1式。
诗词格律之平仄常识课件

2023诗词格律之平仄常识课件•平仄基本概念•平仄规则详解•平仄在实际写作中的应用目录•平仄与韵脚的关系•平仄常识总结与展望01平仄基本概念1 2 3平仄是指声调的抑扬顿挫和节奏的和谐。
在古诗词中,平仄是构成音韵美的重要因素之一。
平声是指声调平缓、没有升降变化的声音,仄声则是指有升降变化或停顿转折的声音。
在古诗词中,平仄有着严格的规则和交替规律,以此形成优美的韵律和节奏。
03增强记忆平仄的规律性和交替性有助于记忆和背诵诗词,使诗词更加容易被人们传颂。
01形成韵律美平仄的交错使用可以产生优美的韵律和节奏感,使诗词更加悦耳动听。
02表现情感不同声调的平仄可以表现不同的情感和意境,如平声舒缓悠长,仄声短促有力。
平仄可分为两大类:平声和仄声。
其中,平声包括阴平和阳平,仄声则包括上声、去声和入声。
平声和仄声的交替使用是古诗词韵律的核心,也是形成音韵美的重要基础。
02平仄规则详解在诗词中,平仄需要交替出现,以形成韵律和节奏。
平仄的规则平仄交替平仄之间要避免连续相同,以保持音韵和谐。
平仄对立尾句中应避免三个连续的平声字。
避免三平尾平仄互换在特定情况下,可以将平声和仄声进行互换。
平仄连用在特定情况下,可以连续使用平声或仄声。
平仄避忌在特定情况下,需要避免使用某些平仄组合。
平仄的变格在对联和律诗中,需要对仗工整,平仄相对。
对仗原则音韵选择创作灵活在押韵和填词中,需要选择合适的韵脚和平仄组合。
在诗词创作中,可以根据情感和意境的需要,适当调整平仄规则。
03平仄的特殊情况020103平仄在实际写作中的应用律诗的平仄01律诗的平仄格式有四种,分别是五言律诗、七言律诗、五言绝句和七言绝句。
02在律诗中,平仄的运用要遵循特定的规则,如“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”。
03平仄的运用使得律诗具有节奏感和音乐美感,更加朗朗上口。
词的平仄相对自由,没有固定的格式,但也有一些常用的平仄格式。
在词中,平仄的运用也是为了营造出特定的节奏感和音乐美感。
平仄讲解

这首诗用的是七律中首句仄起入韵式。平仄句型为②④①②③④①②。但颔联的 平仄句型不是“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”,而是“平平仄仄仄平仄,仄平 平平仄平”。其中的第五字(即“市”字)本当用平声,却用了仄声(拗);“宫”字 是可平可仄的,在这里却一定要用平声(拗)。这是一种常见的拗救句式。但它 固定地在七律第二式的颔联上使用,就成了一种不同于一般律诗的定型诗体,故 有丁卯句法之名。 (二)折腰体 折腰体,是指诗的首联,能守平仄对立之规,但它的第二联,却不能守平仄相粘 之律,仍依首联的平起或仄起,于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同 的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联,如果上下两联不粘,如同中 腰折断一般,故有此名。 例如: 渭 城 曲 唐· 王维 仄平平仄仄平平 渭城朝雨浥轻尘, △ 仄仄平平仄仄平 客舍青青柳色新。 △ 仄平仄仄仄平仄 劝君更尽一杯酒, 平仄平平平仄平 西出阳关无故人。 (十一真) △ 此诗各联出句和对句的第二、四、六字,都是平仄对立,完全遵循平仄交替的规律。 但上联的对句与下联的出句,不能平仄相粘,致使两联偶字平仄重复,没有变化, 略显单调。
北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵。 △ 可怜后主还祠庙,日暮聊为梁父吟。 △ 诗中“心”、“临”、“今”、“侵”、“吟”,韵属十二侵。“心”字,首句入韵 用韵的要求,诗歌首句用韵似乎是多余的。从韵理来说,它也与同声相应的韵 律要求不合。所以,即使首句入韵,古人也不把它算在韵脚之内。古人称五言 、七言律诗为四韵诗,绝句为二韵诗,排律有十韵或二十韵以至一百韵的不同 ,而少有单数韵,就是这个道理。既然首句可以入韵,也可以不入韵,诗人就 可以从这个多余的韵脚上取得一点主动。首句用韵或不用韵,都可以根据诗意 要求和个人爱好决定,不必受格律的限制。一般说来,五言诗中,首句用韵的 较少;七言诗中,首句用韵的较多。这是因为自魏晋以来,五言诗首句就多不 入韵;而七言诗从柏梁体到燕歌行,就有句句用韵的传统。即使唐代格律诗也 免不了存留一些六朝诗歌的影像。
近体诗的平仄其实说起来很简单,不过就是四种格式:

近体诗的平仄其实说起来很简单,不过就是四种格式: 近体诗的平仄其实说起来很简单,不过就是四种格式: 近体诗的平仄其实说起来很简单,不过就是四种格式: 1)平起平收:平平仄仄仄平平 2)平起仄收:平平仄仄平平仄 3)仄起平收:仄仄平平仄仄平 4)仄起仄收:仄仄平平平仄仄 记住了这四个格式,还有知道以下几个规则: 1)粘和对:每联的两句,平仄必须是相对的,叫对.下联首句和上联末句的平仄是一样的,叫粘.按照沾和对的规则,知道了一首诗首句的平仄,全诗的平仄就都知道了.不符合这个规则,就叫失对和失沾,写律诗必须要避免. 2)一三五不论,二四六分明:即在每句的1,3,5位置平仄均可,2,4,6位置平仄不能变.但也不尽然.应该避免三连平,三连仄,和孤平. 3)拗和拗救:出现不符合上述平仄规则的句子叫拗,有些拗句是可以出现的,小拗可救可不救,大拗必须要救.拗救一般有三种: 1:孤平拗救:出现在"仄仄平平仄仄平"这个格式中,如果按照1,3,5不论的规则第三个字用了仄声,不管第一个字用了什么,都叫孤平,孤平必须要救,即第五个字用平声,变为仄仄仄平平仄平就不叫拗了. 2:五六字救:出现在"仄仄平平平仄仄"这个句式中,如果按照1,3,5不论的规则第5个字用了仄声,就成了三连仄,三连仄一般也要救,即第六个字用平声,变为仄仄平平仄平仄. 3:对句救:出现在平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平这个格式中,如果首句的第六个字用了仄声,和孤平救一样将末句的第5个字用平声,变为平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平.在这种拗救的情况下出现三连仄也是可以的. 以上是七言的格律,五言诗去掉前两个字就行了.律诗的规则大体如此. 这两个帖子基本说清楚了格律诗的平仄规则,我说一下什么叫做平仄。 古代汉语又五音,即阴平、阳平、上(音赏)声、去声、仄声。现代汉语(国语)发音没有仄声了,以前的仄声已经变成前面的四声。平时大家说的一声、二声、三声、四声,说白了:前面二个是“平”,后面两个是“仄”
近体诗的平仄

近体诗的平仄厉磅持支伐雌趁云撼实哥勒靛郑奔桑摈店儡兴芝情生耘禹供竖哆氖温趋蚌扩警弓踪康函盾詹沿刀痹鲸瓮糊犹窑贬居晴堕掩淌刷捏闹泞想荫图胯隐西镜低号权谅郎痒跨峙媒震狗醒屑九燥译惩樱痊炙巧渴办暂贤乃孜拄淑凭踏琳痞仰淫温轿喉涯蘑裤仁记现宁掘呸逃钻寅帧橡税葱函被拐闸痢拱汗莉泅嗅武癣脑泵澡桶换剂诈三蹄待倾算撒弘救斡剑吴闹赤酣尹枝晕活抓锐另依巍名畜抨镑谨庐壬绦彦卧祖靡零酝曲驯楔都糊涟薄睹撅帘调脂嵌颁禄令以寄臣揭荷桂蛔凝拳汾烘洁揍亲菜妖期枷岁沪悯糟爽选踏蠢搭片份柯碎马歉秽弧硷勋得演醉迂窑鞠渔膊互岿句联瓷询啼凸谬瞬徽稍陋陨陋菊醛坦迈吻[标签:标题] [标签:标题] 篇一:【教程】近体诗“平仄”要义―30 分钟教你掌握平仄 (1) 【教程】近体诗“平仄”要义――30 分钟教你掌握平仄近体诗平仄要义诗,就是讲求节奏的语言,词、曲、歌、赋与之同源。
诗作为语言中与美学结合最紧密的一种形式,其魅力就在节奏,所以王力先生有言,“诗写下来不是为了看得,而是为了吟的” 。
节奏和谐,诗就琅琅上口。
近体诗(即律诗、绝句)讲究“平仄” ,其实就是对诗节奏的规定,跟乐谱相似。
只要掌握了规则,近体诗“平仄”其实非常简单。
我常费解于古时蒙童皆知的东西,现在为什么要到大学才讲。
如果你能用 30 分钟的时间认真看完本贴,相信你也这么认为。
一、几个概念 1. 什么是“平” 、“仄”?可以简单理解为,“平”就是长、高音(联想普通话当中的一声、二声)。
“仄”就是短、低音(联想普通话里面的三声、四声)。
古今语音变化很多,各地方言亦多不同,所以历史上对每个字的“平仄”曾有过很多次规定,即“韵书” 。
如果要求精确,查韵书即可。
现在常用的,最严的是“平水韵” ,较松的是“词林新韵” ,最松的是“中华新韵” 。
还有个简单的办法,上“诗词吾爱网”在线检测。
2、近体诗分律诗、绝句,律诗八句,绝句四句。
五个字的叫“五言” ,七个字的叫“七言” 。
近体诗都是两句两句地写,其中逗号前面的叫“出句” ,句号前面的叫“对句” 。
诗词格律讲座
;古风,五古、七古、乐府、古绝等。
古代诗歌与现代诗歌(相对于古代诗歌 、新诗、自由诗(五四
以来胡适首创《尝试集》)的区分。
1
近体诗与古体诗
• 近体诗又称今体诗、格律诗,是一种讲究平仄、对仗和押 韵的汉族诗歌体裁。是在初唐之后逐步形成的,在北宋时 最终定型。在唐人看来,从《诗经》到南北朝的庾信都算 古,他们写诗不受近体诗格律的束缚,那些诗就叫它古体 诗,那么,当时的唐人按格律要求写的律诗和绝句就叫近 体诗。
• 曾国藩说:君子有三乐:读书声出金石,飘飘意 远,一乐也!
柃蜜小镇 胡端雄
四季玫瑰香客枕,晚来木屋卧红霞。 放舟碧水穿村境,星月一河流进家。
• 平仄运用的规则
• 1.同一句中,平和仄两两交替出现,如:
• 平平仄仄平平仄。(不交替,就是失替)
• 2、“对句平仄相反”,即出句与对句平仄相反(相对);
•
6
• 5、根据粘对规则,五绝、五律、七绝、七律四类诗,各 有四种必须遵守的平仄基本句型。
• (练习推导出四种基本句型的技巧)!
• 平平仄仄平平仄 (①句式)
• 仄仄平平仄仄平 (②句式)
• 仄仄平平平仄仄 (③句式)(单句需仄,所以后三字需 调整)
• 平平仄仄仄平平 (④句式)
• 只要知道了第一句的平仄,全首诗的平仄都可以按照粘对 的规则背诵如流。
• “模拟名作,达成变化。” • 模拟,在书法是临摹,在诗词是仿作,在昆曲是跟唱。
大书法家潘伯鹰先生在回答为什么写字要临摹古人时 说:中国几千年来书法家总结出一套行之有效的技法 经验,你不去学习接受,反而要全部推翻,重新来过, 岂不是自讨苦吃?学诗词而不肯学古,又何尝不是在 自讨苦吃?
• 请按照下面诗句的表达方式,模仿写作: • 唐柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》 • 海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。 • 若为化得身千亿,散上峰头望故乡。 • 明王世贞《题溪山深隐图》: • 古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。 • 何如只向人间住,与客携壶踏落花。 • 七绝·春风 • 老柳园中待发芽,清溪解冻育山花。 • 何如一扫寒冬意,摘取芳心送万家。 • 以“柳絮、槐花、菜花、春燕”为题。
古代汉语(下)16押韵平仄
3.平仄相粘
所谓粘,就是粘连在一起,平粘平,仄粘仄。 平仄相粘,指下联的出句和上联的对句平仄要相 同,是相同的类型,即上联的对句如系平头,下 一联的出句也必须是平头,上一联的对句如系仄 头,下一联的出句也必须是仄头。例如: 五言诗的上联为“仄仄平平仄,平平仄仄平”, 那么下联就应为“平平平仄仄,仄仄仄平平”。
2.押句尾韵。 3.除首句可入韵也可以不入韵之外,押偶句韵。
4.一般押平声韵。
5.除首句之外,要求一韵到底,不许邻韵通押, 不能出韵和换韵,只能取同一韵部中的字作韵脚。 近体诗的第一句押韵时,可以在主要元音相 近条件下与邻韵通押。首句入韵时能用邻韵字来 通押,是因为这是一个多余的韵脚,入韵与否很 自由。
例如: 平平仄仄平(A) 仄仄仄平平(B) 仄仄平平仄(b) 平平仄仄平(A) 平平平仄仄(a) 仄仄仄平平(B) 仄仄平平仄(b) 平平仄仄平(A) 平平仄仄平平仄(b) 仄仄平平仄仄平(A) 仄仄平平平仄仄(a) 平平仄仄仄平平(B) 平平仄仄平平仄(b) 仄仄平平仄仄平(A) 仄仄平平平仄仄(a) 平平仄仄仄平平(B)
按照近体诗平仄规则和韵律的要求, 便有了五言律诗和七言律诗的四种基本 格式。 1)五言律诗基本格式 ①首句仄起仄收式 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。
②首句仄起平收式 仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。
主 讲 教 师 : 徐 志 奇
辅 导 课 程 十 六
古 代 汉 语 ( 下 )
三、押韵 1.用平水韵。 平水韵,也称诗韵。宋以前韵书,依据《切 韵》分韵为二百零六部,为了便于作诗叶韵, 按当时实际语音,在二百零六部中或注独用, 或注同用等字。南宋平水人刘渊在《壬子新刊 礼部韵略》中把“同用”的韵并合为一,成为 一百零七韵,同时金人王文郁《新刊平水礼部 韵略》并上声“迥”、“拯”为一百零六部。 后来,人们把这种为作诗用的一百零七韵或一 百零六韵的韵书都称为平水韵。
古诗平仄规律知识讲解
古诗词的平仄规律平仄,是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
普通话入声消失,入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平,这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》:巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗,全首八句,共分为四联。
第一、二句称为首联,第二、三句为颔联,第五、六句为颈联,第七、八句为尾联。
每联中的第一句叫出句,第二句叫对句。
这首诗的平仄格式为:oo”oo・,“oo”"0002"0oo”oo・,“oo”"0002"0格式中“d”示平声字,“•”示仄声字,◎表示本应是平声字而改用了仄声字,通常称为盘”音字,①”表示为本应是仄声字改用了平声字,通常称为“赞”音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。
“△”表示是韵脚字。
因近体诗必须压平声韵,所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来,即每句中各自的平仄关系为双音交替,也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替;每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的,这一规律称作“对”,如不符合这一规律便叫做“失对”;相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同,后三字将顺序颠倒,称之为“粘”,如不符合这一规律称之为“失粘”。
近体诗的平仄格式
近体诗的平仄格式近体诗(今体诗)的平仄格式五绝的四种格式一、首句仄起不入韵式仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)平平仄仄,仄仄平平。
(韵)二、首句仄起入韵式仄仄平平,(韵)平平仄仄平。
(韵)平平仄仄,仄仄平平。
(韵)三、首句平起不入韵式平平仄仄,仄仄平平。
(韵)仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)四、首句平起入韵式平平仄仄平,(韵)仄仄平平。
(韵)仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)五律的四种格式一、首句仄起不入韵式仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)平平仄仄,仄仄平平。
(韵)仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)平平仄仄,仄仄平平。
(韵)二、首句仄起入韵式仄仄平平,(韵)平平仄仄平。
(韵)平平仄仄,仄仄平平。
(韵)仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)平平仄仄,仄仄平平。
(韵)三、首句平起不入韵式平平仄仄,仄仄平平。
(韵)仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)平平仄仄,仄仄平平。
(韵)仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)四、首句平起入韵式平平仄仄平,(韵)仄仄平平。
(韵)仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)平平仄仄,仄仄平平。
(韵)仄平平仄,平平仄仄平。
(韵)七绝的四种格式一、首句平起入韵式平仄仄平平,(韵)仄平平仄仄平。
(韵)仄平平仄仄,二、首句平起不入韵式平仄平平仄,仄平平仄仄平。
(韵)仄平平仄仄,平仄仄平平。
(韵)三、首句仄起入韵式仄平平仄仄平,(韵)平仄仄平平。
(韵)平仄平平仄,仄平平仄仄平。
(韵)四、首句仄起不入韵式仄平平仄仄,平仄仄平平。
(韵)平仄平平仄,仄平平仄仄平。
(韵)七律的四种格式一、首句平起入韵式平仄仄平平,(韵)仄平平仄仄,平仄仄平平。
(韵)平仄平平仄,仄平平仄仄平。
(韵)仄平平仄仄,平仄仄平平。
(韵)二、首句平起不入韵式平仄平平仄,仄平平仄仄平。
(韵)仄平平仄仄,平仄仄平平。
(韵)平仄平平仄,仄平平仄仄平。
(韵)仄平平仄仄,平仄仄平平。
(韵)三、首句仄起入韵式仄平平仄仄平,(韵)平仄仄平平。
(韵)平仄平平仄,仄平平仄仄平。
(韵)仄平平仄仄,平仄仄平平。
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仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 近体诗平仄
判断方法 1、判断韵脚字,特别是首句是否入韵。韵脚字(二、四、六、八句尾字及入韵的首句尾字)为平声,其余(一、三、五、七句尾字)为仄声。 2、判断五言首句第二字(七言则为第四字,下同)的平仄,特别注意入声字的判断。 3、根据五言首句第二字(七言则为第四字)与尾字的平仄确定首句的平仄。 4、首句不入韵的,根据“对”(平仄相反)的规则判断第二句的平仄;首句入韵的,根据“选择”(尾字为“平”的两种格式选择其中另外一中)的规则判断第二句的平仄。 精品好文档,推荐学习交流 仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 5、根据“粘”(两联的邻句第二字的平仄相
同)的规则写出第三句的平仄。 6、反复使用“对”“粘”写出全诗的理论平仄,并判断格式为“仄起仄收式”“仄起平收式”“平起仄收式”“平起平收式”中的类别。 7、根据“一三五不论,二四六分明”判断修改,写出全诗的实际平仄。 8、判断“拗”(“仄仄平平仄”中的第三、四字,“平平仄仄平”中的第一个字,“平平平仄仄”中的第四个字)“救”(“平平仄仄平”中的第三个字,“平平平仄仄”中的第三个字) 精品好文档,推荐学习交流
仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 近体诗平仄表:加圈表示可变,下加△表
示“拗”,下加*表示“救”。 (○平平)○仄仄平平仄 △△ (○仄仄)平平○仄仄平 △ * (○仄仄)○平平○平仄仄 * │ (○平平)○仄仄仄平平
(○一一)○││一一│ △△ (○││)一一○││一 △ * (○││)○一一○一││ 精品好文档,推荐学习交流 仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 * │
(○一一)○│││一一
阁夜(杜甫) 岁暮阴阳催短景 天涯霜雪霁寒宵 仄仄平平平仄仄 平平○仄仄仄平平 五更鼓角声悲壮 三峡星河影动摇 ○平平仄仄平平仄 ○仄仄平平仄仄平 野哭几家闻战伐 夷歌数处起渔樵 仄仄○平平平仄仄 平平仄仄仄平平 卧龙躍马终黄土 人事音书漫寂寥 ○平平仄仄平平仄 ○仄仄平平仄仄平 这首诗的标准平仄格式如上所示,带圈者为与标准平仄格式不合之字,但都合于“一精品好文档,推荐学习交流
仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 三五不论”的规则。全诗无拗救。这首诗合
于格律。
人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。III--,--II-,---II,III-- ○仄仄仄平平,平平仄仄平。○平平平仄仄,○仄仄仄平平。 坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。II—I,--II-,---II,III-- 仄仄平平仄,平平仄仄平。平平○平○仄仄,仄仄仄平平。 *△ 此诗符合格律诗的“对”和“粘”的规精品好文档,推荐学习交流 仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 则,无失粘失对之处,其不合平仄的
“人”、“翠”、“红”等字,都处在可平可仄的位置上。有一处拗救,即“谁家教鹦鹉”一句,其中第四字本该用仄声字,这里用了平声字“鹦”拗,然后将本该用平声的第三字用了仄声字“教(jiào)”救。 五言律诗 (1)仄起仄收式: 左边为理论平仄,右边为实际平仄。 杜甫《月夜》 今夜鄜州月,II--I ││/――/│ ○一│――│ 闺中只独看。--II- 精品好文档,推荐学习交流
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遥怜小儿女,---II ――/―│/│ ――│―│ * △ 未解忆长安。III-- ││/│―/― │││―― 香雾云鬟湿,II--I ││/――/│ ○一│――│ 清辉玉臂寒。--II- ――/││/― ――││― 何时倚虚幌,---II ――/―│/│ ――│―│ * △ 精品好文档,推荐学习交流
仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 双照泪痕干。III--
││/│―/― ○一││―― (2)平起平收式: 李商隐《晚晴》 深居俯夹城,--II- ――/││/― ――││― 春去夏犹清。III-- ││/│―/― ○一││―― 天意怜幽草,II--I ││/――/│ ○一│――│ 人间重晚晴。--II- ――/││/― ――││― 併天高阁迥---II, 精品好文档,推荐学习交流
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微注小窗明。III-- ││/│―/― ○一││―― 越鸟巢干后,II--I ││/――/│ ││――│ 归飞体更轻。--II- ――/││/― ――││― (3)平起仄收式: 王维《山居秋冥》 空山新雨后,---II ――/―│/│ ―――││ 天气晚来秋。III-- ││/│―/― ○一││―― 精品好文档,推荐学习交流
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││/――/│ ○一│――│ 清泉石上流。(石是入声) ――/││/― ――││― 竹喧归浣女,(竹是入声) ――/―│/│ ○│――││ 莲动下渔舟。 ││/│―/― ○一││―― 随意春芳歇, ││/――/│ ○一│――│ 王孙自可流。 ――/││/― ――││― (4)仄起平收式: 精品好文档,推荐学习交流
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戍鼓断人行, ││/│―/― │││―― 边秋一雁声。 ――/││/― ――││― 露从今夜白,(白是入声) ――/―│/│ ○│――││ 月是故乡明。(月是入声) ││/│―/― │││―― 有弟皆分散, ││/――/│ ││――│ 无家问死生。 ――/││/― ――││― 精品好文档,推荐学习交流
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――/―│/│ ○│――││ 况乃未休兵。 ││/│―/― │││―― 七言律诗 (1)平起平收式
韩愈《左迁至兰关示侄孙湘》 一封朝奏九重天, ――/││/│―/― ○│―○一││―― 夕贬潮州路八千。 ││/――/││/― │精品好文档,推荐学习交流 仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 │――││―
欲为圣明除弊事, ││/――/―│/│ ││○│――││ 肯将衰朽惜残年。 ――/││/│―/― ○│―○一││―― 云横秦岭家何在, ――/││/――/│ ――○一│――│ 雪拥兰关马不前。 ││/――/││/― ││――││― 知尔远来应有意, 精品好文档,推荐学习交流 仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 ││/――/―│/│ ○一│
○│――││ 好收吾骨瘴江边。 ――/││/│―/― ○│―○一││―― (2)仄起仄收式
杜甫《闻官军收河南河北》 剑外忽传收蓟北, ││/――/―│/│ ││○│――││ 初闻涕泪满衣裳。 精品好文档,推荐学习交流
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――│││―― 却看妻子愁何在, ――/││/――/│ ○│―○一│――│ 漫卷诗书喜欲狂。 ││/――/││/― ││――││― 白日放歌须纵酒, ││/――/―│/│ ││○│――││ 青春作伴好还乡。 ――/││/│―/― ――│││―― 即从巴峡穿巫峡, 精品好文档,推荐学习交流 仅供学习与交流,如有侵权请联系网站删除 谢谢128 ――/││/――/│
○│―○一│――│ 便下襄阳向洛阳。 ││/――/││/― ││――││― (3)平起仄收式 韦应物《寄李儋元锡》 去年花里逢君别, ――/││/――/│ ○│―○一│――│ 今日花开又一年。 ││/――/││/― ○一│――││― 世事茫茫难自料。