新媒体时代的动态海报设计研究
新视觉媒介传播下的公益海报设计的开题报告
新视觉媒介传播下的公益海报设计的开题报告一、研究背景和意义公益海报作为一种重要的传媒形式，具有直观、感性、传递快速、阅读面广泛等特点，可以有效地宣传公益事业，引起社会广泛关注。
然而，随着媒介技术的不断创新和发展，传播媒介已经从传统的平面媒介时代转化为多媒体媒介的时代。
在这样的背景下，新视觉媒介已经成为公益海报的一种新的表现形式，包括网络、电视、移动端媒介等。
本研究旨在从新视觉媒介的角度研究公益海报设计，分析不同媒介下公益海报设计的特点和影响因素，探讨如何更好地利用新视觉媒介宣传公益事业，提高公益海报设计的效果，为公益事业的发展提供有益的参考。
二、研究问题和目标本研究主要涉及以下问题：1、新视觉媒介对公益海报设计的影响因素有哪些？2、不同媒介下公益海报设计的特点是什么？3、如何更好地利用新视觉媒介传播公益事业？本研究的目的在于：1、分析新视觉媒介对公益海报设计的影响因素，探索其特点和发展趋势；2、总结不同媒介下公益海报设计的特点，并探讨其造成的影响；3、提出针对新视觉媒介的公益海报设计方案，以更好地传播公益消息，提高视觉效果；4、推动公益事业发展，并促进公众对公益事业的了解和支持。
三、研究内容和方法本研究的研究内容主要包括：1、新视觉媒介对公益海报设计的影响因素分析，包括技术、表现形式、传递效果等方面；2、不同媒介下公益海报设计的特点和影响因素的研究，包括公共传媒、社交媒体、移动端媒介等方面；3、针对新视觉媒介的公益海报设计方案研究，包括设计原则、表现形式、传递策略等方面。
本研究采用文献资料与实证研究相结合的方法，以分析与对比、实地调查、问卷调查等方法开展，以实现全面深入地研究。
文献资料调研将在公益海报设计、新视觉媒介、传媒发展等方面展开，以了解公益海报设计与新视觉媒介的实践应用现状。
实证研究将以问卷、实地调研等为主要方法，以调查不同媒介类型下公益海报的差异与设计方法，以确定研究对象。
四、研究预期和局限性本研究的预期成果主要包括：1、建立新视觉媒介公益海报设计理论体系，为公益海报设计提供理论支持；2、归纳新视觉媒介对公益海报设计的影响因素，提高公益海报设计效益；3、总结不同媒介类型下公益海报设计的特点及其造成的影响，向公益海报设计实践提出针对性建议。
数字媒体艺术在现代平面设计中的运用研究
数字媒体艺术在现代平面设计中的运用研究摘要：在新时代，作为平面设计重要元素的图形图像语言受新媒体语境影响，由过去的静态形式转变为动态形式，让平面设计迈入了全新的发展阶段。
数字媒体艺术实际上属于综合性较强的一门学科。
数字是指将先进信息技术、高科技技术等作为基础保障；媒体是指具体应用范围在传媒行业中；艺术是指作业要具备科学性特点、现代化特点以及艺术化特点。
本文主要对数字媒体艺术在现代平面设计中的运用进行研究，详情如下。
关键词：数字媒体艺术；平面设计；运用引言数字媒体艺术就是通过对不同技术的应用，开展艺术作品创新工作与优化工作，并将现代化信息智能技术优势发挥出来，进行作品传播等一系列操作。
1当代视觉表现的转变特征要强调的是，平面设计软件本身并不能对视觉文化和美学语言产生决定性影响，这需要结合众多因素讨论。
但是我们仍可以在现代的视觉语言中找到许多源自计算机的视觉表现形式，我们熟知的“滤镜库”功能，在CG技术发展早期就产生了极大的效能，许多滤镜效果至今仍然以各种组合形式活跃在平面设计领域。
近几年的视觉表现风格的转变可以概括为：“数字化”“立体化”“动态化”“随机化”与“交互化”。
（1）视觉风格上的“数字化”可以理解为设计师对数字媒介及其特征的视觉再现。
设计师将数字技术发展早期的图形语言和粗糙特征与现代设计工具相结合，演化出如“像素风格”“故障艺术”“ASCII艺术”等一系列具有数字怀旧美学特征的视觉表现形式。
例如由Another Design设计的“阿那亚邮报封面”就是模仿了“数字低保真”的表现风格。
（2）“立体化”并不是一个新的概念，区别于传统的图形立体化表现，建模渲染软件可以帮助设计师在计算机上快速建立出虚拟的三维模型。
设计师通过软件技术可以随意改变立体模型的形态、质地、环境光效等特征，虚拟摄像机的功能也使得改变视点、模拟镜头透视和丰富镜头语言变得更加便捷。
立体图形元素与平面文本的组合编排是当下常见的视觉表现形式。
新媒体时代主旋律动画创作理念.doc
新媒体时代主旋律动画创作理念新媒体时代主旋律动画创作理念>摘要：新媒体时代主旋律动画的创作理念，可以概括为一个中心、两个效益、三个贴近。
一个中心的主旋律思想：体现社会主义核心价值观；社会效益和经济效益的统一；具有融它性，能够在动画艺术之外具有产业发散价值；贴近时代、贴近群众、贴近生活的艺术考量；注重受众心理，具有符合生活和时代的审美价值。
其意义在于增强民族凝聚力和文化竞争力，引导未成年人观众的价值观形成，丰富人民的精神文化生活，提高全民族的文化素质和文化品格，在全社会树立社会主义核心价值观，实现文化强国。
党的十八大要求加强社会主义核心价值体系建设，对动画创作来说，需要加强主旋律动画的创作和研究，在主旋律动画中弘扬社会主义核心价值观，引导青少年儿童价值观形成和成长，从而体现文化强国的意义。
新媒体时代主旋律动画创作理念问题的提出，是鉴于当前互联网和通信媒体的数字时代中动画创作对广大受众的影响。
传统媒体也以数字化面貌，出现在新媒体终端。
相对于传统媒体，新媒体代表着未来的发展方向，越来越被年轻一代接受，并成为当代人生存的一种常态。
因此，重视和借助新媒体，主旋律动画创作可以弘扬正能量，以补足网络自由化带来的弊端。
在新媒体时代，主旋律动画的创作理念既需要坚持已有的思想，同时又需要结合自身的特点，予以丰富和发展。
一、一个中心的主旋律思想体现社会主义核心价值观主旋律动画要突出体现一个思想，即体现社会主义核心价值观，在具体表现上，作品要具有明确的、有教育意义的、积极向上的价值观。
（一）明确的教育意义“主旋律”电影口号的提出，为打造中国的主流电影服务，服务于国家和主流意识形态。
何谓主旋律电影？研究者对其特征和意义界定为：“重大革命历史题材以及具有浓厚思想教育意义的故事片。
”[1]“主旋律电视剧是体现主流政治意识形态、代表先进文化前进方向的思想和精神的电视剧艺术形态。
”[2]“浓厚思想教育意义”，也就是体现明确的价值观，对于它的组成内容，研究者一般语焉不详，以“主旋律”、“主流政治意识形态”或“先进文化前进方向”概括代替。
动态图形在当代视觉设计中的应用价值
动态图形在当代视觉设计中的应用价值□黄亮王乐摘要：该文以探究动态图形在当代视觉设计中的应用价值为目的，从动态图形在传统影视媒介、新媒介交互以及公共空间中的应用，分析动态图形在视觉设计中的信息量、色彩模式、时效性的特征,讨论动态图形在视觉设计中的应用优势和价值。
与静态图形相比，动态图形具有更丰富的审美情感价值、更多维的实用价值以及更贴合的时代价值。
动态图形设计是未来视觉发展的重要趋势,设计师应充分考虑大众的需求，让动态图形在新媒介的语境下向着正确的方向发展。
关键词：动态图形新媒介语境视觉设计应用新媒介的发展日益丰富，使人们的生活发生了很大的改变。
人们对手机、电脑等电子媒介的依赖逐渐加深，使这些硬件产品成为信息传播的必要途径。
新媒介语境下的图形设计与视 觉传播问题成为摆在设计师面前的时代命题。
各方面的影响使设计行业必须不断发展，跟上时代的脚步。
在此背景下，动态图形设计的发展十分迅速，为图形设计带来了新的生机和活力，观众的审美也随着媒介的转变发生了巨大的改变。
视觉设计作为一种信息传达符号，要顺应时代潮流，满足人们与日俱增的视觉审美需要。
探讨动态图形在当代视觉设计中的应用价值，在当代新媒介语境下具有积极的意义。
—、动态图形的多维应用动态图形是约翰•惠特尼首先提出的概念，而后被沿用至今。
动态图形设计是静态的图形产生周期性或者连续的变化，相较于静态图形，动态图形的应用更为广泛，可以给观众带来多维度的视觉享受，并且从传统媒介到新媒体，都体现出它极具生命力的存在感。
1•传统影视媒介中的动态图形动态图形诞生的标志是索尔•巴斯制作的好莱坞电影《金臂人》的动态片头。
不同于过去平淡乏味的片头，他给予了设计时间感，把片头打造成了一个生动的艺术设计作品［1］，带给当时的设计师很好的启发。
尤其在20世纪60年代后，电视成为了主要的媒体传播手段，所以动态图形在栏目影视中的运用更是大放异彩，动态台标、片头、商标以及插播广告等一系列的“节目包装”成为主流。
新媒体时代下招贴设计的发展趋势研究
新媒体时代下招贴设计的发展趋势研究随着时代的进步和新媒体的普及，招贴设计也随之发生了巨大的变革。
传统的招贴设计已经不再适应现代社会的需求，我们需要更加独具创意和迎合时代潮流的设计方案。
本文将分析新媒体时代下招贴设计的发展趋势。
首先，新媒体时代下招贴设计将更加关注可视化和互动性。
传统的招贴设计是静态的，仅仅是为了传递信息而存在。
而在新媒体时代，招贴设计的视觉效果至关重要，可视化将成为设计的核心。
此外，互动性也将成为设计的重要元素。
新媒体时代下，用户除了需要能够看到信息，还需要能够通过拟人化的交互体验来获得更多的信息。
招贴设计需要将这两种元素融合起来，以形成更加有吸引力的设计。
其次，招贴设计也将更加注重个性化。
在新媒体时代，信息传递速度和信息量都有了极大的提升。
传统的招贴设计已经无法满足人们对于个性化需求的要求。
设计师需要针对不同的受众进行分析和创意，以制定更加切实可行的个性化设计方案。
招贴设计需要更加关注人们的日常生活和文化背景，以定制化的方式向受众传递信息。
第三，招贴设计也需要更加注重多元化。
新媒体时代下，人们的生活方式和需求都在不断变化。
传统的招贴设计往往只适合特定的受众群体。
而现在，设计师需要针对不同的需求设计具有多元化功能的招贴设计。
设计师需要考虑到不同的媒介方式，包括传统的海报、画册、外媒贴纸、电子屏幕和手机等等。
只有满足不同需求的设计才能够更好地展示公司和品牌，实现良好的营销效果。
最后，招贴设计还需要注重简化化。
在新媒体时代下，人们的关注点越来越分散，与此同时又不愿意花费过多的时间和精力关注信息。
因此，招贴设计需要注重精简和简化，以使眼前的内容更加吸引人，并且容易理解和接受。
设计师需要保证设计的内容简洁、清晰明了，以方便人们快速获取所需信息。
综上所述，新媒体时代下招贴设计需要注重可视化和互动性，将更加注重个性化、多元化，同时还要更加简化设计，以迎合现代人的阅读习惯。
这些招贴设计的发展趋势将有助于设计师和广告公司更好地理解现代人的需求和行为，为他们提供更好的营销和服务。
《中国传统服饰在现代动态插画中的应用研究》开题报告(含提纲)1900字
[8]陈骏洪. 中国数字插画的现状与发展趋势研究[D].广东工业大学,2018.
[9]张虹. 中国传统服饰图案纹样在游戏设计中的研究[D].青岛大学,2017.
[10]宗雪梅.论动态插画对插画设计领域的创新与拓展[J].艺术科技,2015,28(10):215+284.
(二)《衣锦九州风华录》对现代动态插画艺术的探索
1、对现代服饰色彩的模仿
2、现代数字绘画技术的应用
3、动态图形制作软件的使用
第四章、毕业设计成果展示
第五章、结论
六、参考文献
[1]赵甜甜. 基于《诗经》中爱情诗的动态插画设计与研究[D].山东工艺美术学院,2020.
[2]杨少涵. 新媒体时代手绘插画在民俗节日海报设计中的应用研究[D].河北科技大学,2020.
闫英慧所著所著的《插画设计中的手绘元素应用探讨》提出在创作过程中动画设计体现了作品整体的艺术性，因此动画设计在插画设计中是非常重要的。在进行插画设计的同时也要兼顾动画场景的描绘，满足整体场景的需要。只有突出手绘元素的特点，才能够充分发挥动画设计的作用。手绘元素应该根据动画设计情景而表现出其特有的风格，使两者完美融合的同时，手绘元素也能充分发挥其功能与作用。
[11]张杰,张伟.“五行说”传统色彩观的传承与发展[J].河北师范大学学报(哲学社会科学版),2010,33(02):166-168.
[12]喻琳艳.中国传统服饰元素的提炼与运用[J].厦门理工学院学报,2009,17(01):88-92.
五、进度安排
1、2020年 月 日— 月 日，确定选题和题目；
冯田所著的《基于数字媒体传播的插画动态化的趣味性探索》一文中提出了新媒体的传播速度非常快，所以动态插画在传播的过程中受到广泛群众的欢迎。这些动态插画主要包括了一些流行元素和经典的文化传承，并且我国在发展教育方面也需要借助一定的动态插画。因为动态插画的趣味性可以带动学生学习的积极性，同时在这些动态插画中融入中国文化，为传统元素与经典文化的传播开辟了新途径。
新媒体内容创作及传播策略设计研究报告
新媒体内容创作及传播策略设计研究报告第一章绪论 (3)1.1 研究背景 (3)1.2 研究目的与意义 (3)1.3 研究方法与框架 (3)第二章新媒体内容创作概述 (4)2.1 新媒体内容创作的定义与特点 (4)2.1.1 定义 (4)2.1.2 特点 (4)2.2 新媒体内容创作的发展现状 (4)2.3 新媒体内容创作的主要类型 (5)2.3.1 文字类 (5)2.3.2 图片类 (5)2.3.3 音频类 (5)2.3.4 视频类 (5)2.3.5 互动类 (5)第三章新媒体内容创作策略设计 (5)3.1 内容定位策略 (5)3.1.1 目标受众定位 (5)3.1.2 内容主题定位 (5)3.1.3 内容风格定位 (6)3.2 选题策划策略 (6)3.2.1 紧跟热点事件 (6)3.2.2 深度挖掘话题 (6)3.2.3 结合品牌特点 (6)3.3 内容创作方法与技巧 (6)3.3.1 故事化表达 (6)3.3.2 信息图表化 (6)3.3.3 多媒体融合 (7)第四章新媒体内容传播概述 (7)4.1 新媒体内容传播的定义与特点 (7)4.2 新媒体内容传播的发展趋势 (7)4.3 新媒体内容传播的主要渠道 (8)第五章新媒体内容传播策略设计 (8)5.1 传播渠道选择策略 (8)5.2 传播时间与频率策略 (8)5.3 互动与反馈策略 (9)第六章新媒体内容创作与传播的融合策略 (9)6.1 创作与传播的协同策略 (9)6.2 内容与渠道的整合策略 (10)6.3 跨平台传播策略 (10)第七章新媒体内容创作与传播效果评估 (11)7.1 评估指标与方法 (11)7.1.1 评估指标 (11)7.1.2 评估方法 (11)7.2 评估工具与平台 (11)7.2.1 评估工具 (11)7.2.2 评估平台 (11)7.3 评估结果的应用 (12)7.3.1 优化内容创作 (12)7.3.2 调整传播策略 (12)7.3.3 提升用户体验 (12)7.3.4 提高经济效益 (12)第八章新媒体内容创作与传播的法律法规 (12)8.1 内容创作的法律法规 (12)8.1.1 著作权法 (12)8.1.2 侵权责任法 (12)8.1.3 反不正当竞争法 (12)8.2 内容传播的法律法规 (13)8.2.1 互联网信息服务管理办法 (13)8.2.2 互联网新闻信息服务管理规定 (13)8.2.3 互联网网络安全法 (13)8.3 法律风险防范与应对策略 (13)8.3.1 强化法律意识 (13)8.3.2 尊重原创，避免侵权 (13)8.3.3 建立侵权监测机制 (13)8.3.4 完善内部管理机制 (13)8.3.5 加强网络安全防护 (14)8.3.6 建立法律风险应对机制 (14)第九章新媒体内容创作与传播案例分析 (14)9.1 成功案例解析 (14)9.1.1 案例一：抖音短视频《旅行日记》 (14)9.1.2 案例二：微博话题《最美逆行者》 (14)9.2 失败案例分析 (15)9.2.1 案例一：某直播平台网红直播带货失败案例 (15)9.2.2 案例二：某短视频平台内容低俗案例 (15)9.3 案例启示与建议 (15)9.3.1 内容创新与质量提升 (15)9.3.2 互动性与参与度 (15)9.3.3 营销策略与媒体矩阵 (15)9.3.4 内容审核与监管 (15)第十章结论与展望 (15)10.1 研究总结 (15)10.2 研究局限与展望 (16)10.3 对未来新媒体内容创作与传播的建议 (16)第一章绪论1.1 研究背景互联网技术的飞速发展，新媒体作为一种全新的信息传播方式，已逐渐成为人们获取、分享和交流信息的主要渠道。
动态海报培训心得体会范文
随着新媒体时代的到来，海报作为一种视觉传达工具，其重要性日益凸显。
近期，我有幸参加了一场关于动态海报设计的培训，通过这次学习，我对动态海报有了更深入的了解，也收获颇丰。
以下是我对此次培训的心得体会。
一、理论学习与实践操作相结合本次培训课程内容丰富，既有理论知识的学习，也有实际操作环节。
讲师从动态海报的定义、特点、设计原则等方面进行了详细讲解，使我明白了动态海报在视觉传达中的作用。
同时，通过实际操作环节，我学会了如何运用软件进行动态海报的设计，如Photoshop、After Effects等。
这种理论与实践相结合的教学方式，让我在短时间内掌握了动态海报设计的基本技能。
二、创新思维与审美能力的提升在培训过程中，讲师强调了创新思维在动态海报设计中的重要性。
一个优秀的动态海报，不仅要具备良好的视觉效果，还要有独特的创意。
通过学习，我学会了如何运用各种设计手法，如色彩搭配、构图布局、动画效果等，使海报更具吸引力。
此外，我还认识到，审美能力在动态海报设计中的关键作用。
只有具备一定的审美能力，才能创作出符合时代潮流、具有艺术价值的作品。
三、团队协作与沟通能力的锻炼动态海报设计往往需要团队协作完成。
在培训过程中，我与其他学员共同完成了一个动态海报项目。
在这个过程中，我们相互学习、交流，共同解决遇到的问题。
通过这次实践，我深刻体会到团队协作的重要性，也学会了如何与团队成员进行有效沟通。
这些宝贵的经验，对我今后的工作具有重要意义。
四、行业动态与未来发展趋势的关注培训期间，讲师还分享了行业动态和未来发展趋势。
了解到当前动态海报设计行业的发展状况，以及未来可能出现的趋势，使我更加明确自己的职业规划。
同时，我也意识到，作为一名动态海报设计师，要紧跟时代步伐，不断学习新知识、新技能，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。
总之，这次动态海报培训让我受益匪浅。
通过学习，我不仅掌握了动态海报设计的基本技能，还提升了创新思维、审美能力、团队协作和沟通能力。
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新媒体时代的动态海报设计研究
作者：张丹萍
来源：《大东方》2017年第09期
摘要：平面设计中，海报以其独有的特性发挥着重要的作用。在一个多世纪的发展过程
中，不同时代的海报论释了不同时代的独特性，展现着不同的海报形态。在当今多元化的互联
网时代，海报作为一种纸质媒介，虽然已经无法最便捷、有效地向观者传递信息，但其并没有
因此而消失，而是结合新媒体得到了进一步的发展。一些海报设计师采用新的科学技术手段，
通过“互联网+”的模式将海报的设计和推广推向了一个新的领域。
关键词：海报；新媒体；互联网时代
平面设计是视觉艺术的重要组成部分，而海报设计作为平面设计的重要运用领域，一直发
挥着极为重要的作用。纵观平面设计的发展历史，海报作为一种弹性极大的媒体，在一个多世
纪的发展中不仅因适应时代的发展而产生了不同的审美变化，更是从另一个角度记录了平面设
计的发展历程。在互联网时代，海报由简单的纸质媒介进入了无线互联发展阶段，由平面的表
现形式转变为三维、虚拟、动态的多种表现形式。
一、传统海报的产生
早期的海报设计多采用招贴的形式，利用简单的图形、色彩、文字元素进行组合和编排。
因为早期的印刷技术不够成熟，当时海报的色彩种类较少，画面设计较为简洁，色彩明亮，主
题明确，通过强有力的视觉效果抓住人们的眼球，传达其所承载的信息。
在西方，最早的海报一般被认为是1804年威廉·卡库斯东制作的推广素尔斯伯利式温泉疗
法的海报。19世纪，印刷机械和印刷技术有了很大的进步，法国政府对海报张贴作了一系列
的规定，使法国的海报设计和使用迎来了发展高潮。如，“现代海报之父”朱利斯·谢列特为法
国轻音乐作曲家奥芬巴哈的轻歌剧《安非的奥菲》设计的歌剧海报就采用了石版印刷手法，他
设计的海报批量出现在巴黎的大街小巷，朱利斯·谢列特由此开始了他的海报设计生涯。
二、新媒体时代动态海报的新特点
动态海报，指的是借助于互联网等新兴媒介的支持所设计出的具有运动画面及声音元素的
广告传播设计。由此可见，动态海报的诞生离不开互联网+时代的推动，是对海报视觉传达领
域的拓展。如今，多元化的视觉观念，已经突破了传统海报方式，动态技术全面贯穿在海报的
创意、设计、制作等各个环节之中，使得海报传统的视觉传达方式，成为一种融合多种学科、
技术的新型视觉表现形式--动态海报。在这一时代，动态海报呈现出了新的特点：
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1.技术含量高
对于动态海报而言，最为显著的特点，即具有极高的技术含量。动态海报是现代化视觉传
达艺术设计与高新技术成功的有机融合，并实现了传统海报外延的逐步拓展，是新兴技术及媒
介的发展产物。就动态海报所运用的科技手段而言，可分别从物质、表现形式两部分进行分
析。一方面，动态海报借助于网络化、数字化载体媒介，充分运用计算机网络、投影仪等现代
化软硬件设施，服务海报的视觉传达。目前，90%以上的动态海报设计是利用计算机网络完成
的，不仅实现了表现形式上的数字化，还实现了形态的动态化，赋予了海报画面更动态化、系
列化、生动化的形象。动态化视觉传达通过网络化平台，形成了兼具精细、复杂的一系列图
形，促进动态海报设计开始朝着精细化、抽象化方向拓展，这是传统海报设计表现形式所难以
比拟的。
2、更符合受众的情感化需求
对于以视觉传达为主要目的的海报，就其创意设计开始，就开始关注受众的情感需求，如
此方可达到良好的广告传播效果，满足受众的消费心理与情感需求。随着互联网+时代的到
来，网络已经成为受众生活中必不可缺的一部分，受到大众情感需求的影响，要求所设计海报
必须具有良好的交互性，实现高科技与情感化的均衡，满足大众的共性需求。由此，人性回
归，也催生了动态海报的发展。这种娱乐化设计表现形式，替代了传统海报形式，并成为该领
域的一种时尚发展趋势。设计师开始在视觉传达中加入动态化图片、影像、声音等诸多元素，
实现各种高新技术的集成，同时，也进一步拓展了大众的感官渠道，满足了其多样化、个性化
情感需求。
3、多元化、互动化
动态海报还具有多元化、互动化等典型特点。其作为视觉传达设计领域的重大创新，不仅
实现了对象使用功能方面的创新，还实现了构成形式的创新，促进了各种符号在设计过程中的
多元化运用。动态海报形态赋予了互联网+时代所特有的个性、表现张力，突破了传统规则，
在海报中融入了时间、表情，使海报设计不再是单一化的陈述，而是多元化的灵活应用。不仅
如此，动态海报提供了一种现代化互动交流方式，满足了现代化信息传播的要求，有助于更好
地调动受众的兴趣，促进受众主动接受信息。
四、结语
随着现代媒体环境的变化和市场经济的发展，纸媒海报的宣传作用虽然大不如前，传统静
态平面海报也已经无法满足观众的审美需求，但海报并没有因此退出平面宣传舞台，反而因为
互联网的发展、科学技术的不断进步和设计师软件技能的加强朝着更高的层面发展。
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海报这一艺术形式蕴藏着深厚的文化底蕴，设计师将海报与互联网相结合，不仅使海报设
计的表现手法更加多样，也使海报宣传成本更低、宣传范围更广、内容表现更富有张力、视觉
效果更富有强烈的信息性，加强了观众对于海报的记忆。
五、参考文献
[1]彭馨弘，欧阳纯.海报在表现形式中的创新.大众文艺，2014（20）.
[2]阴耀耀.浅谈海报的发展.山西农业大学学报（社会科学版），2005（1）.
[3]孙仲萍.现代海报设计的个性化表现手法探析.大舞台，2015（5）.
[4]刘家延.平面设计中的视觉与触觉一一触觉增强平面设计传达信息的效果[J].数位时尚，
2010.
作者简介：张丹萍（1991-），女，聊城大学美术学院15级研究生，专业为艺术设计，研
究方向为视觉传达设计。
（作者单位聊城大学美术学院，聊城，252000）