标志设计市场调研报告

标志设计市场调研报告
标志设计市场调研报告

标志设计市场调研报告

1.企业简介: 三星集团(简称:三星/??)是韩国第一大企业,同时也是一个跨国的企业集团,三星集团包括众多的国际下属企业,旗下子公司有:三星电子、三星物产、三星生命、三星航空等等,业务涉及电子、金融、机械、化学等众多领域。

三星集团的发展

起步(1938~1969)在1938年3月1日,三星前任会长李秉喆先生以30,000韩元在韩国大邱市成立了“三星商会”。李秉喆先生早期的主要业务是将韩国的干鱼、蔬菜、水果等出口到中国的北京及满洲里。不久之后,三星(在韩语的字面意思是“三颗星”)又拥有了自己的面粉和制糖厂,自己进行生产及销售。并最终成为三星这个现拥有同一个名字的现代世界性公司的基础。

产业时代(1970年~1979年)整个二十世纪七十年代,三星通过在重工业、化学以及石化工业的大规模投资,奠定了其未来发展的战略基础。在1973年8月,公司宣布了第二个“五年管理计划”,为这些业务领域制定了目标,并使三星进入造船工业。在此期间,公司还采取步骤,增强公司在世界市场的竞争力,将其制造过程从原材料生产,集成到最终产品生产。结果,许多新的公司诞生了,其中包括1974年成立的三星重工业,以及三星造船厂(三星收购了Daesung重工株式会社后成立)、1977年成立的三星精密机械株式会社(现更名为三星Techwin)。三星另一个爆炸式发展来自于处于萌芽状态的家用电器业务。当时在韩国本地市场已经是一个主要生产企业的三星电子,在此期间开始出口其产品。另一个重要发展是三星在1974 年收购了韩国半导体的50%股票,进一步巩固了三星电子在半导体制造领域的统治地位。

迈上世界舞台(1990年~1993年)二十世纪九十年代初期,高技术产业面临着前所未有的巨大挑战。兼并、联合以及收购等商业行为非常普遍,竞争与合并风起云涌。各个公司都不得不重新思考自己的技术与服务的定位。业务开始跨出国家与国家、公司与公司之间的界限。为了把握这些机会,三星在1993年提出来“新经营”规划。

引领数字时代(2000年~今)随着世界步入第二个千年,三星集团也迈向了她的第二个世纪。数字时代为全球业务带来了革命性的机遇和革新。三星集团一直紧随这些变革,并不断地更新自己的业务结构、经营理念以及公司文化,以满足世界信息时代日益变化的需求。

2.企业名称:三星集团(简称:三星/??)英文名称Samsung

3.企业性质

4.企业文化、经营理念、.企业精神:

1、三星的使命:为人类社会作出贡献

2、三星的经营理念:以人才和技术为基础创造最佳产品和服务为人类社会作贡献

3、三星人的精神:与顾客同在从顾客的角度来思考问题,与顾客结成利益共同体通过为

顾客创造价值,满足顾客的需求,实现顾客的梦想,达到三星与顾客共同成长的理想状态向世界挑战提升境界,思考世界中的三星放眼全球,瞄准国际领先企业增强自信,勇夺世界第一创造出未来世界的未来——提高人类工作与生活质量组织的未来——实现成为世界超一流企业的公司追求自己的未来——取得成就,实现未来

4、三星新经理念:危机意识、认识现实、反省过去变化从我做起:人性美、道德美、礼仪规范、行为规范同一方向重质经营信息化、国际化、复合化

5、三星六大价值观——竞争力源泉重视人才,人才第一基于健全的危机意识的自我创新除了妻儿一切都要变放上一条鲇鱼永远创新,力求变革强调责任的自主经营合理思考和合理行动廉洁健康的工作作风:作纯正的三星人坚持一个方向,实现团队协作

6、三星服务理念:与顾客保持最紧密的关系为了满足顾客而竭尽全力让顾客享受最完美的售后服务

5.行业特征:产品高度的纵向组合、突出的多元化发展模式、重视硬件生产和制造业。

6.主导产品:三星电子是三星集团旗下的最大的子公司-主要业务为消费型电子、DRAM 与NAND Flash,微控制器和微处理器、无线通信芯片与晶圆代工,美国《财富》杂志2011年世界500强行列中排名第22位,集团旗下的旗舰公司。2009年营业额约为99兆7000亿韩元。

7.竞争对手:日本索尼

8.目标市场:全球

9.标识设计主要的创作元素应以哪个为主:理想的商标应具备五种特性:识别性、传达性、审美性、适应性、时代性。

A识别性:是商标最基本的功能,商标的特殊性质和作用决定了商标必须具备独特的个性,不允许雷同混淆。

B传达性:个性特色越鲜明,视觉表现感染力就越强,刺激的程度就越深。现代商标不仅仅是起到了商品的区别标记作用,还要通过商标表达一定的含义,传达明确的信息,包括企业的经营理念,产品性能用途等,从这个意义上讲,商标应如同信号一样确切,易于辨识了解。C审美性:商标应该简洁、易读、易记,应具有简练清晰的视觉效果和感染力。

D适应性:商标的表现形式还必须适应不同材质、不同技术、不同条件的挑战,无论黑白彩色,放大缩小如何变化,都要尊崇系统化和标准化的规定。

E时代性:商标必须适应时代的发展,在适当的时候进行合理的调整以避免被时代所淘汰10.标志在设计过程中,体现行业特征与传达企业理念,更侧重哪个方面:

在1993年,三星引入了一个新的公司识别计划,以庆祝公司成立55周年,以及公司进入“二次创业”5周年。其目的就是要通过将所有员工的态度和行为与公众希望三星达到的目标相吻合,以强化公司的竞争力。三星对公司Logo进行了重新定义,以显示三星力争成为世界领导者的坚定决心。三星公司的名称现在也用英文书写,以扩展其在世界上的全球公司地位。公司的名字位于充满动感的新Logo设计之上,给人一种充满活力的公司总体形象。其椭圆形的Logo形状象征着穿过空间移动的世界,传达着一个与众不同的创新与变革的形象。第一个字母“S”以及最后一个字母“G”,部分地突破椭圆的束缚,将外界与内部结为一体,显示三星力争成为与世界一体,服务社会的愿望。

11.标志给人的感觉是:

国际品牌

SAM——巨大、充足、强大

SUNG——辉煌、永久、纯洁、闪亮

1、蓝色代表深邃、稳重,给人一信任感,表达出三星以科技为本,并通过创造最优产品与服务赢得顾客依赖的形象。

2、三星标志上的名称是采用在世界各地发音相同,且容易记忆的世界通用的英语,更加符合三星定位于全球,立志成为世界超一流企业的追求。

3、三星logo上的文字字体精巧,并按照世界高科技企业的形象惯例,将字母A的横去掉,表现出三星尖端的产品技术,充分展现三星的高科技企业形象。同时也是说世界上没有完美的东西,三星也不完美仍然需要努力。

4、第一个字母S和最后一个字母G的开口部分前后呼应,象征气流可以顺畅流通,反映三星能够与员工、顾客、及整个人类社会无障碍的进行沟通,并以此表现出三星贡献与人类社会的理念。

5、圆象征地球,代表三星致力于做出贡献人类社会,是三星成长、发展并发挥能力的舞台。当圆处于高速运动时,就会变成椭圆的视觉形象。

6、三星logo采用椭圆的视觉形象,以反映三星放眼世界,贡献人类社会,并通过变革与创新来推动社会快速发展的企业理念。

12.标志更倾向于那种风格: 简洁明快国际感

13.标志最想传达的信息是: 通过“A”“S”“G”的设计思想可以看出三星这个标志想传达的是行业性诚信感进取性,传达的信息是贡献人类社会,并通过变革与创新来推动社会快速发展的企业理念。三星并不完美但是三星集团会努力将三星打造的更加优秀

14.公司的标志属于哪种类型:英文组成国际品牌。

A.□英文组成□中文组成□图案构成□图文结合

B.□具象图形□抽象图形□意象图形□外文标识□文字标识

C.□国内品牌□国际品牌□传统老字号□其它_________________

15.标识设计的造型:抽具象结合

16.有没有能联想到或能代表企业的形象和事物,或者您认为什么最适合做标志的形象:

提到三星就会想起电子产品手机,电脑

17.标志的标准字,倾向于使用:

易推广的印刷字体突出品牌个性的设计字体书法字体名人题词无限制

18.最能代表企业的颜色为:蓝色

19.标志颜色的种类为:双色

20标志色彩的色系为:蓝色

21.请详细描述标志的色彩要求和色彩禁忌:

要求:

在名字设计过程中,运用色彩的感觉与联想信息,对激发消费者的心理联想与欲望,树建自己的品牌个性,尤为重要。为此品牌设计者必须认真学习与研究色彩的感情、色彩的冷暖以至于色彩的轻重感、色彩的软硬感、色彩的面积感、色彩的空间感、色彩的味觉感。

色彩的感觉指不同色彩的色相、色度、明度给人带来不同的心理暗示。品牌设计者需要掌握的色彩感觉

色彩的感情

红色——热烈、刺激、温暖

黄色——中性、高贵、较安静

绿色——中性、活力、青春、和平、较安静

蓝色——给人清冷、恬静、深远感

白色——给人纯洁、干净、凄凉感

黑色——给人庄重、朴实、悲哀感

色彩的冷暖感

红色、橙色、黄色为暖色;紫色、蓝色与暖色之间的中间色,给人凉的感觉。青色为冷色;绿色属冷色。

色彩的轻重感

明度强的颜色感觉轻,明度弱的颜色感觉重,也就是说浅色给人的感觉轻,深色给人的感觉重。

色彩的软硬感

暖色、亮色感觉软而柔和,冷色、暗色感觉硬而坚固。

商标设计

色彩的面积感

深暗的色彩给人面积小的感觉。

色彩的空间感

明度较强的色彩感觉远,明度饺弱的色彩感觉近。

色彩的味觉感

黄色、蓝色、绿色,给人酸味感,白色、乳黄色、粉红色给人甜昧感,茶色、暗绿色、黑色给人苦昧感,红色给人辣昧感。暖色系列给人温暖、快活的感觉:冷色系列给人以清凉、寒冷和安静的感觉。如将冷暖两色并用,给人的感觉则是暖色向外扩张、前移,冷色向内收缩、后移。了解色彩规律,对选择色彩突出品牌名称很有实用价值。

色彩联想是指消费者接触到某一色彩时所想到的东西,包括思想感情和物的形态等几方面的内容。各种色彩的联想如下:

白色——纯真、清洁、明快、洁白、雪花。此外,在中国民俗中,白色还让人想到悲哀的事情。

黑色一寂静、绝望、不幸、恐怖、沉默、严肃。此外,服,给人庄重的感觉。

灰色——中庸、平凡、温和、谦让、不公平。

红色——太阳、火焰、紧急、血、喜庆、热情、爱情、活力积极、危险。

橙色——阳气、积极、乐观、热烈。此外有欺诈、嫉妒。

黄色——希望、富丽、权威、辉煌、智慧、金子、快活。

绿色——草木、和平、环保、成长、健康、自然、安静。

青色——诚实、沉着、海洋、广大、悠久、消极、智慧。

紫色——优雅、高贵、壮丽、神秘、永远、不安、气魄。

金色——名誉、富贵、忠诚。

银色——信仰、富有、纯洁。

禁忌:1、标志设计的数字禁忌

数字是标志设计中最常用的一种符号信息。在标志设计中,由于传媒的多元化性质,不同编号的频道标志往往会使用数字的特性来进行设计。由于数字的世界通用性,在商品标志中,其因广泛应用的性质被认为是没有明显的特征性的元素。在某些国家,数字的标志设计并不被法律认可。另外,由于地域文化的差异,不同地区的人们对数字的忌讳不尽相同,对于跨国性质的企业来说,应当慎用标志的数字构成元素。

2、标志设计的文字禁忌

由于文化的差异,各个国家都拥有自己的一套文化信仰和传统观念,所以禁忌的内容有所不同。标志设计中文字的禁忌主要有些许的姓氏名称、陌生事物的名称、某些.动物名称、.国家和国际性质的组织名称、.带欺骗性质和名族歧视的文字。

3、标志设计的色彩禁忌

各个国家有着各种的传统风俗习惯,以及对事物不同的审美观。例如中国人偏好的红色和黄色分别代表着吉祥喜庆和庄重高贵,在美国则代表着愤怒与怯懦。地域文化的差异要求企业在跨国、跨区域市场的标志设计中迎合该市场区域的风俗文化、社会心理,避免带来不利于企业发展的含义,并适应该地域的法律法规,同时还要符合国际惯例。

4、标志设计的图形禁忌

人类自古以来对自然界万物生灵存在敬与畏之心,从图腾符号到现在的标志符号以及社会生活等都能体现出这种心理。有着不同信仰的人们对不同的事物都有着各自的看法。在日本,龟被视为长寿的象征,在我国则被认为是贬义的动物,而我国将鹿、仙鹤、松柏等作为长寿的象征。

标志设计的国际化特征越来越明显,在强调国际化特征的同时,需要考虑到以上标志设计的四个禁忌。这是最基本的,其他特殊的信息还需要根据不同的企业要求来定。

22.你考察的标志是一个全新的标志还是对已有标志进行再设计?

在原标志的基础上改造

23.如果考虑换标,你认为主要原因是:B、D

A.原标志图形风格过时,不够国际化

B.原标志不能体现行业特性

C.原标志不适应企业发展现状

D.重新塑造、提升品牌形象

E.公司经营方针调整

F.公司结构变化

G.其他

24.对原有标志,认为应该:A. 保留“意”的特征元素

25、标志外形为:椭圆形

26.标志给人以何种印象:最明显的就是首个字母A,A字缺一说明世界上没有完美的东西,三星也是如此,三星集团没有将自己的产品说成是完美无缺的,看似不合理但却体现了三星集团实事求是的办事品格。虽然没有完美的事物,但是三星集团立志要打造出一代比一代好

的产品。所以说通过三星的标志就可看出三星集团的办事理念。

27.您觉得这是否是一个好的标志???

28.您觉得一个好的标志应该具备哪些条件:

美观新颖,简单鲜明

标志美观大方,构思新颖,别致有趣,不落俗套,才能引人注目,在消费者心目中树立良好的企业形象和商品形象,激发购买欲望。简单鲜明,构思流畅,色彩明快,才便于顾客记忆和识别,留下深刻的印象。

体现特色

标志应能充分体现商品的性质、特点和风格,

标志设计

表现商品的特色,这是标志成功设计的基础。只有体现商品特色的商标,才能对顾客产生吸引力。这一特色可通过商品的结构和形状来反映,也可以间接地以它物为象征加以表达,还可以借用某种机智趣味的形象与来描述。如“雪花”(冰箱)、“洁银”(牙膏)、“声乐”(收录机)、“可口可乐”(饮料)等商标,都是较好地体现了商品特色的传神商标,极富感染力。与目标市场相适应

企业的一切活动包括标志设计在内,都是围绕目标市场运作的,因此,商品的标志须与企业的目标市场相适应,包括商品的名称、图案、色彩、发音等都要考虑目标市场的风俗习惯、审美观点、语言等方面的要求。这样设计出的标志,才能为消费者所接受,达到预期目的。避免雷同夸张

对设计巧妙的标志是应该学习和借鉴的,但不能盲目效仿,以致造成雷同。这不但会失去自己标志的特点,给人们以似曾相识的感觉,印象淡薄,还会引起顾客心理上的反感和企业间的法律纠纷。标志的设计运用一定的艺术是必要的,但不能过分夸张,脱离生活实际,给人以莫名其妙的感觉,带来不良效果。

符合法律

国家制定的标志法,是进行标志设计的重要依据。如标志法规定:标志不能使用与国家和国际组织的名称、国旗、国徽、军旗、勋章等相同或类似的文字、图形;不能使用在政治上有不良影响的文字、图案;要尊重民族风俗习惯,内容文明、健康等等,都是标志设计所必须遵循的。

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图形创意设计的几种表现

图形创意设计的几种表现 图形可以理解为除摄影以外的一切图和型。图形以其独特的现象力,在版面构成中展示着独特的视觉魅力。图形是在平面构成要素中形成广告性格及提高视觉注意力的重要素材。图形能够下意识地左右广告的传播效果。图形占据了重要版面,有的甚至是全部版面。图形往往能引起人们的注意,并激发阅读兴趣,图形给人的视觉印象要优于文字,合理的运用图形符号。 图形作为设计的语言,要注意把话说清楚。在处理中必须抓主主要特征,注意关键部位的细节。否则差之百,失之千里。比如苹果、西红柿、桔子等在体量差不多,但实际上却有很大不同,这就要在处理中住它们各自不同特征。 创意的图形表现是通过对创意的中心的深刻思考和系统分析,充分发挥想象思维和创造力,将想象、意念形象化、视觉化。这是创意的最后环节,也是关键的环节。从怎样分析、怎样思考到怎样表现的过程。由于人类特有的社会劳动和语言,使人的意识活动达到了高度发展的水平,人的思维是一个由认识表象开始,再将表象记录到大脑中形成概念,而后将这些来源于实际生活经验的概念普遍化加以固定,从而是外部世界乃至自身思维世界的各种对象和过程均在大脑中产生各自对应的映像。这些影响是由直接的外在关系中分离出来,独立于思维中保持并运作的。这些印象以狭义语

言为基础,又表现为可视图形,肢体动作,音乐等广义语言。 奇、异、怪的图形并非是设计师追求的目标,通俗易懂、简洁明快的图形语言,才是达到强烈视觉冲击力的必要条件,以便于公众对广告主题的认识、理解与记忆。 在一定的艺术哲理与视觉原理中,创意通过上下几千年纵横万里想象与艺术创造。作为复杂而妙趣横生的思维活动的创意,在现在的图形创意、广告设计中,它是以视觉形象出现的,而且具有一定的创意形式。 图形本身是视觉空间设计中的一种符号形象,是视觉传达过程中较直接、教准确的传达媒体,它在沟通人们与文化、信息方面起到了不可忽视的作用。在图形设计中,符号学的运用,影响着图形设计的表形性思维的表诉。也正是由于它的存在,使平面图形设计的信息传达更加科学准确,表现手法更加丰富多彩。 意大利著名符号学家艾柯提出:将符号定义为任何这样一种东西,它根据既定的社会习惯,可被看作代表其他东西的某种东西 ---- 一个记号x代表并不在的y,成语雁泥鸿爪生动准确地表述了符号的概念,鸿雁在泥沼与雪地上留下的爪印,使人们得知曾有鸿雁经过这里的事实,并且可由此推断出鸿雁的大小多寡等信息。爪印,是记号x,而鸿雁是并不在的y。符号学,正是研究符号规律的科学。 赛车场地中,设计者将转弯处的墙壁涂成黑黄相间条纹

平面设计中的图形创意研究

平面设计中的图形创意研究 摘要:随着社会的发展,图形因为其独特的视觉效应被越来越广泛地运用到了平面设计中,而其所产生的美学效应也直接影响了企业形象在大众心中的感性认识。本文从平面设计中图形元素的组合以及色彩搭配所体现出的生态文化和视觉效果出发,对图形在平面设计中的应用进行了具体分析,旨在挖掘其在平面设计中所体现的文化内涵及美学效果。 关键词:平面设计;图像创业;研究分析 引言 一、图形与图形创意 图形作为一种视觉语言相较于文字,其准确性、真实性、直观性更为鲜明,摄影图片或是写实绘画能够将事物质感、材料、颜色、形态等方面直接展现在人们面前,从而让人感受到可信与真实,视觉说服力与吸引力较强。图形表现出的是一种主、客观的有机统一,是视觉形象载体用以信息传递的途径之一,图形信息并不会受到读者语言背景或理解力的限制,换言之,图形信息是不分种族、民族、国家的世界性语言,这也正是图形信息的魅力所在。 在当今这个快节奏、信息爆炸的社会中,明确、直观的图形以及视觉冲击力不仅能够使信息传递更为有效、快速,而且具备一定的欣赏价值,在给人们带来视觉享受的同时还能够引发受众群体的心理共鸣,其中传递的信息量甚至已经超过了图形创意本身。另外,人们在面对一幅平面设计作品时,往往先关注图片,然后才是标题,最后是正文,由此可见,平面设计中图形创意的地位与作用是相当重要的,甚至从一定程度上直接决定了平面设计作品的成败。 图形不等于平面设计,过去图形创意是在平面上进行,但是21世纪科技发达,图形设计手段从印、写、刻、绘扩展到了电脑和摄像上,信息载体也有了一定的变化,从印刷品到声光综合、电视立体、电影等,从而使图形创意远远超出了平面设计范围。 一、简约象形美 图形的主要功能是传达信息,图形能否恰当、生动、准确地表达其内容和含义是平面设计的出发点,一个成功的平面设计作品的首要原则就是获得受众的理解和认同,在整体的表达中以其生动、形象的构造感染受众,从而使受众直接感知到设计的内涵。因此,将简单图形恰当好处地应用于平面设计中,从整体中明确、清晰地传达出设计的具体意蕴,即为一些设计者所追求的简约美。 “国家节水标志”的图案就非常简约,受众能直观地地理解图案所要传达的深

中国传统艺术在标志设计中的运用

本科毕业论文 中国传统艺术在标志设计中的运用 姓名周高友 指导老师姚若琳 专业名称艺术设计 学号 0916080137 时间 2013 年 5月

西安外国语大学 毕业论文开题报告

中国传统艺术在标志设计中的运用 摘要: 随着平面设计的不断发展,许多新的思维与创意方式流入到设计当中,如何设计出一个好的标志,如何使标志具有非凡的艺术及视觉效果,成为了平面设计专业所要研究的问题。因此对于标志设计的新思路、新创意和新手法的研究显得尤为重要。本文通过对标志设计的分析和探讨,重点针对标志设计与中国传统艺术的关系作以论述,使人们对中国标志设计有一个全新的认识。 关键词:平面设计;标志;传统艺术

The use of traditional Chinese art logo design Abstract: With the continuous development of graphic design, many new ways of thinking and creative ways to flow into the designs, how to design a good logo, how to make the flag has extraordinary artistic and visual effects, to study graphic design. New ideas for the logo design, new ideas and new practices is particularly important. In this paper, logo design, analysis and discussion, focusing on the logo design and the relationship of traditional Chinese art discussed, so that people have a new understanding of the Chinese flag design. Keywords: graphic design; signs; Traditional Arts

标志设计概述

标志设计概述 标志的含义 标志的英文单词为“Symbol”,即为符号、记号之意,与“象征”为同一词。是一种图形传播符号,将具体的事物、事件、场景和抽象的精神、理念、方向通过特殊的图形固定下来,以精练的形象向人们传达企业精神、产业特点等含义。标志作为企业CIS战略的最主要部分,在企业形象传递过程中,是应用最广泛、出现频率最高,同时也是最关键的元素。 标志是企业日常经营活动、广告宣传、文化建设、对外交流必不可少的元素,它随着企业的成长,其价值也不断增长。在世界范围内,标志的直观、形象、不受语言文字障碍等特性有利于国际间的交流与应用,因此国际化标志得以迅速推广和发展,成为视觉传送最有效的手段之一,成为人类共通的一种直观联系工具。 标志的特征: 由于标志在表现形式和社会功能方面的特殊性,导致了标志设计的思维方式、表现手段、设计语言和审美观等方面都具有自己的特征。 (一)识别性:识别性是企业标志的基本功能。在CI设计中,标志是最具有企业视觉认知、识别的信息传达功能的设计要素。 (二)领导性:企业标志是企业视觉传达要素的核心,也是企业开展信息传达的主导力量。标志的领导地位是企业经营理念和经营活动的集中表现,其它视觉要素都以标志构成整体为中心而展开。 (三)同一性:标志代表着企业的经营理念、企业的文化特、企业的规模、经营的内容和特点,因而是企业精神的具体象征。只有企业的经营内容或企业的实态与外部象征——企业标志相一致时,才有可能获得社会大众的一致认同。 (四)造型性:标志图形的优劣,不仅决定了标志传达企业情况的效力,而且会影响到消费者对商品品质的信心与企业形象的认同。 (五)延展性:图形要针对印刷方式、制作工艺技术、材料质地和应用项目的不同,采用多种对应性和延展性的变体设计,以产生切合、适宜的效果与表现。 (六)系统性:企业标志一旦确定,随之就应展开标志的精致化作业,对未来标志的应用进行规划,达到系统化、规范化、标准化的科学管理。从而提高设计作业的效率,保持一定的设计水平。此外,当视觉结构走向多样化的时候,可以用强有力的标志来统一各关系企业,采用统一标志不同色彩、同一外形不同图案或同一标志图案不同结构方式,来强化关系企业的系统化精神。 (七)时代性:现代企业面对发展迅速的社会,日新月异的生活和意识形态,不断的市场竞争形势,其标志形态必须具有鲜明的时代特征。 标志与图案的区别: 同属于图形范畴,造型要素上、表现方法与形式一样,这是两种性质不同的图形。 1、功能与目的:标志传达信息的功能,代表某一商品、集团、事物,表现它们的特征、主张、精神、意义等,所以首先是信息符号。图案只具有使用性和观赏性,以给人获得美好感受为目的。 2、美的要素所处的位置:标志功能是第一位的,美处于从属地位,美的因素在标志设计中是手段不是目的,且必须具有独特性。图案美观是第一位的,不追求美就失去存在意义,存在价值就是使人获得美的享受。 3、目标性与实效性:标志具有十分明确的市场目标和宣传目标,所以时效性长短不一,例如活动当天使用后,就失去实际有效性。图案有明确市场目标,但无宣传目标。有极强的时效性,与人们日常生活密切相关,审美习惯改变,图案设计也随之变化。 4、内容的规定性:标志内容有严格的规定。图案内容无严格规定。因此创作可简可繁,

浅谈图形创意在标志设计中的应用

浅谈图形创意在标志设计中的应用 在信息时代中,不论是什么行业还是领域都能够发现标志的身影。标志主要是象征性的符号,能够代表不同领域的文化内涵,比如企业、文化、产业等形象化符号。能够通过符号,消费者根据视觉上的认知与理解能够熟悉符号背后的意义和内涵。因此符号的形象都对背后的而对象产生至关作用,能够为与大众进行联系作为基础。 以往在设计标志的过程中,主要通常分为三种: 图形标志、字体标志和综合性标志。不论是从哪种形式中能够形成优质的标志。要想创作优质的标志需要具备以下几个特点: 首先优质的标志需要拥有独特的创意,任何一个产品或者企业都为了能够博得大众视线,使大众能够在多样化的商品能够记住自身,就需要在设计标志的时候采用独特的创新方式,因此能够刺激大众的眼球,给大众一种全新、方便、容易记录的图形。只有将创意新颖的标志能够使消费者在购买的时候产生极大的兴趣,使消费者能够通过认知标志的方式对产品进行购买。因此才能够使企业或者产品得到大众的认知。比如大型快餐类食品肯德基,其主要的标志就是一个笑容和蔼可亲的外国老爷爷,通过这样的标志能够使消费者当购买的时候能够快速的回忆出肯德基的Logo,进而能够帮助肯德基逐渐深入大众的心中。其次在设计标志的过程中要不断注重对于标志的简约化,能够使大众在购买或者认知的时候能

够快速的占据消费者的大脑,使消费者能够简单明了的对标识进行记录。在现代的社会中,由于社会快节奏的发展,根本没有时间针对于标志进行长时间的认知与解读,就会使大众在认知的时候没有更加深化的记忆,过于复杂的标志不仅不能够帮助人们能够顺利的进行记忆,反倒使大众能够不理解标志所涵盖的真正意义。因此在设计标志的过程中,就会需要利用简单、便捷的方式对其进行设计,比如对于宝马车的标志,由于颜色不同,设计图案较为简单,因此能够使大众能够记住。 2. 1 图形创意概述 所谓的图形是指能够通过写、绘、刻等方式进行产生图画和符号的说明方式就为图形。图形能够根据不同的手段进行复制与宣传,其中图形是平面中最重要的组成因素之一,在现在图形发展迅速的社会中,图形在视觉的传播过程中能够发挥重要的作用。通过对于图形的认知能够得知,为了能够完成一个优秀的图形和符号,就需要在设计的过程中产生优秀的创意,突如其来的思维理念能够帮助图形设计更加合理。通过在日常生活中能够看出,不论是广告还是宣传,都能够通过独特的创意来吸引观众的眼球,使观众能够通过新颖的设计理念和模式能够进行记忆。一旦设计的过程中,没有独特新颖的设计特点,就会导致图形没有生命力,因此在图形创意的时候需要融入众多的表现形式与方法,进而能够

包装设计历史和发展

第一章 包装设计的历史与发展 与现代文明一样,现代包装适应着现代生活的需要。而在历史的漫长岁月里,包装则是随着人类文明的前进步伐而发展起来的。在包装发展的过程中,人们对包装的认识也是逐渐深化的。就以包装物的含义而言,即有广义和狭义之分。广义的包装物,即人类用来盛放和包裹食品或用品的器物;而狭义的包装物,则单指商品市场所流行的销售包装——商品的包装,它不仅是某种看得见、摸得着的器物,更多的蕴含着保护商品品质、传达商品信息,促进商品销售的内在品性。对于这两种含义,在远古是不能作明显区分的。只有随着商品交换的出现,商品经济的发展和市场竞争的加剧,商品的包装才逐渐为人们所认识。 通观包装设计历史发展的全过程,可分为包装设计的萌芽时期、包装设计的成长时期和包装设计的发展时期。 第一节 包装设计的萌芽时期 在原始社会的条件下,包装设计处于萌芽时期。 当人类文明的曙光刚刚来临时,远古先民在长期的群居生活和辛勤劳作中,将大自然恩赐的竹、木等植物的茎叶,动物的皮、角等天然材料,如:树叶、竹叶、荷叶、芭蕉叶、树皮、牛皮、羊皮、葫芦、驼鸟蛋壳、海螺壳、竹筒、牛角、骨管等,用来作容器。这些未作加工或仅作简单的加工就被用来盛放和贮存生活必需品的自然物,就是原始形态的包装。在原始形态包装中,用葫芦、竹筒或椰子壳等现成的自然物作为液体容器,可算是最方便的包装。用来包装固体物品的,以竹、草等自然物作材料编成的箩筐,起源也很久远。殷墟甲骨文中有不少表示容器的文字,其中“蒉”(音:愧,Kui)就是用草或柳条编的筐。 在山东省大汶口新石器时代遗址上,曾出土骨针管4件。它们是用来包装缝纫Array 用的骨针的容器。其中用兽肢骨制成的一件骨针管,长9·5厘米,内贮细骨针8 用鸡胫骨制成一件骨针管,长6·3 使用和贮存保管,采用骨管作为包装容器,可谓“巧夺天工”。 利用自然物作为包装的习俗,在我国至今仍有所保留:用荷叶包装食品; 包装润肤油;特别是端午节的粽子, 老少喜爱,真可谓“千古包装”。 陶质容器的出现,是古代包装史上的巨大进步。它是最古老的人造包装容器。与直接利用竹木等自然物作材料的包装容器相比,它通过人的加工制作,已经改变了原料本来的属性,而获得许多新的特性,包括耐用性、防腐性、防虫性、造型的可塑性等。因此,被大量制作,并逐步改进和美化。 早期的陶器,迄今在亚洲、非洲、欧洲、美洲都有所发现。而其中最早的首推我国广西柳州大龙潭鲤鱼嘴遣址出土的绳纹陶,距今约有12000余年的历史。据考

标志设计的发展趋势

引言 标志是用一种特殊的文字和图形组成的信息符号,以精练的形式传达特定的信息和含义,是人们相互交流、传递信息的视觉语言符号。4标志一般具有长期使用价值,一旦固定下来会轻易变动,2003年联想集团变更品牌标识为knovo,虽被是一项成功的决策,其实是属无奈之举。因此时至今日,多数标志是以静态方式存在的。标志图形的应用可以追溯到五千年以前,自古就有“结绳记事”的记载,伴随着数字化时代的到来,标志设计正由单纯的平面化、静态化逐渐开始向动态化、多元化方向转变,其设计理念、视觉语言、形式手法等方面都发生了重大的变革。 二、标志设计在中国的发展趋势 文化根性是一个民族历史发展的主体性与客体性、必然性与偶然性相统一的体现,是一个民族生存和发展的重要特性。标志设计是文化的一个领域,因此,我们应该把握文化根性的本质,拓展文化根性的内涵,激发文化根性的力量,最终找到最佳的设计定位,创造出富有内涵的设计形象,以推动艺术与实用构建的进程,为新时代注入一股整体的精神气势。 (一)现代标志设计中应传承中国传统的艺术理念 中国现代标志设计需要传承中国传统的艺术理念,在借鉴其表现形式、图像元素和思维方式、审美精神的基础上进行再创造,这是使标志设计获得民族文化精髓的关键所在。就中国的现代标志设计而言,中华民族的传统文化是其发展必须仰仗的肥沃土壤。同一个文化氛围下的受众群也更容易就某些具有本民族特性的视觉形式产生约定俗成的联想,从而用不多的笔墨获取良好的视觉传达和意义交流的效果。这也正是真正意义上传承了民族文化的设计作品能获得比舶来设计更大成功的原因所在。所以中国的现代标志设计必须传承中国传统的艺术理念来赋予本土化设计以蓬勃的生命力。中华民族的文化艺术是一座蕴藏丰富的宝库,对现代标志设计有着深刻的启迪和借鉴作用。面对丰厚的民族文化资源,我们可以多层次、多角度地进行再认识、再发掘。首先,我们可以从借鉴艺术手法上入手来开拓设计思路。经过历代画家、艺人、工匠、百姓的创作实践,中华民族积累了丰富多样的艺术表现手法和表现形式。从彩陶到青铜,从漆器、帛画到雕塑、画像石,从绘画到瓷器,以及民间广为流传的剪纸、木版年画、建筑纹饰、戏装、面具等,充分体现了多种手法。国画笔墨的逸笔草草、装饰图案的板刻结圆、民间剪纸的造型夸张、还有木版年画的色彩强烈,这一切无不为现代标志设计提供着丰富的表现形式和图式语言。直接借鉴这些有强烈形式感的表现手法,在标志设计中对烘托特定主题的艺术气氛有着画龙点睛的作用。其次,从图像元素方面吸收养料。中国民族文化艺术在经过漫长的历史凝练后,逐步形成各种具有典型文化内涵的图形和纹饰。正如张道一先生指出的“民间艺术是一种本元文化”,如果将这些富有民族形式特征的元素有机的组合到现代标志设计中,无疑会给单调枯燥的标志设计风格带来一股清新的空气。实践证明,我国优秀设计师从民间艺术中发掘的优良基因,经过重新组合、嫁接、培植,都能放射出令世人瞩目的光彩。 (二)中国文字是未来标志图形设计的趋势 文字作为语言的书面符号,是传递信息、交流情感的有效手段。它是民族智慧的结晶,经过长期的进化、演变,才形成了符合国家语言文字今天的成熟形态。目前,世界上仍被人们使用的文字有“意形文字”和“字母文字”两大类。中国文字是意形文字的代表,拉丁文字是表音文字的代表。但只有中国文字在具备文字基本要素的同时,又被赋予了超乎其功用的装饰符号功能,即审美功能。尤其是古代象形文字及民间的组合文字。中国文字造字之初就具有ETV),占总数图形特征。中国文字作为图形元素具有双重性,比单纯的图形更富于表现力和视觉冲击力。首先字意本身就是最明确、最有说服、力的,具有信息传递的准确性与直接性等特点;其次,中国文字的图形化特征,使中国文字从字意的传达到图形的传达成为可能,并具有极强的可塑性。例如,在平面设计中,可以把中国文字进

个全球经典企业logo进化史

20个全球经典企业LOGO进化史 你曾经知道苹果公司30年前的第一个标志使什么样的吗?你知道大众是希特勒的主意吗?你知道IBM的标志是如何进化的吗?知道奔驰的三个五角星图案来自那里?正如我们所知,标志的根本建设一个品牌。许多知名企业的品牌标识,都是代表着企业本身的文化和历史,完美标志的建立不是偶然,而是永久的。 以下我们列出的20个企业品牌标志的演变过程和他们演化过程的故事,与大家分享成功企业的LOGO文化历史。让我们看看错过了哪些精彩和不为人知的故事。 揭秘—20个全球经典企业LOGO进化史(一) 1.Volkswagen汽车 大众意味着人民的汽车,建立大众汽车公司其实是希特勒的主意。在希特勒崛起的时期,德国经济正处一一个非常不好的状态,人们都买不起车,1933年,希特勒提出开发一种新的廉价汽车的想法。 1938年,希特勒的国家出资开了一家汽车工厂—Volkswagen,有人猜想,这么大规模的生产商用汽车会对军事车辆造成一定的流失,后来才发现,希特勒曾打算使用作为军事车辆的保时捷汽车,可以携带3名男子和一个机枪。

第一个设计师由Franz Xavier Reimspiess设计的,来源于保时捷员工的办公室标志比赛。二战前后的标志可以看出,虽然标志本身没有多么明显的改变,但人们已经摆脱了纳粹和束缚。 2000年的LOGO增加了颜色,这对于大众来说是一此积极性质的转变,公司是非常有能力来适应新千年的。 2.MasterCard 1966年,17家银行两盒推出了他们通用的新哟和那个卡,因此,1966年的第一个标志的主要体现了“I”的主题。1969年,改名为Master Charge,新的标志有两个图形相互交界,此外“I”被保留在LOGO的底部,也容易让人们对上一个LOGO有一个延续性的认识。 最后,是在1979年,MasterCard将“I”去掉,1996年,更加突出了新的字体代替旧的字体,品牌的知名度和整体形象都有了改变,已经在深蓝色的背景上面使用更为引人注目。 3.Mozilla Firefox浏览器 Dave Hyatt和Blake Ross首先是将火狐命名为“凤凰城”,首次的LOGO也在2002年产生,但由于一些商标的问题,不得不改名为火鸟,以便与他们的LOGO保持一致。但不幸的是,这个商标同样也遇到了问题,最后,他们选择

标志设计中的图形创意

标志设计中的图形创意 陈新华张磊 摘要:图形创意既是设计教学中一门关键性的基础课程,又是一种创造性的思维方式和造型手段,它使图形语言彻底的摆脱了单纯客观写实传统观念的束缚,转向视觉语言创意规律的开发和研究,在视觉传达设计的各个领域中都有着广泛的应用。该文选择标志设计为切入点,试图通过二者之间的关系研究找出图形创意在标志设计中的重要价值。 关键词:设计;图形创意;标志;同构 中图分类号:J524文献标识码:A 所谓图形创意就是通过丰富的想象表现出创造性意念的视觉形象,单纯简练、一形多意、联系巧妙、是图形创意的基本特征,也是标志设计的基本特征,因此在标志设计中,图形创意同样扮演着十分重要的角色。通过各种视觉元素之间的组合重构,产生了大量简洁而精妙的标志图形,将信息和理念转化为视觉符号,清晰准确的传达给受众。站在图形创意的视角考察标志设计,一方面有助于拓宽图形创意的表现半径,另一方面也有助于对标志设计的创意机制进行深入研究。 一、标志设计中的图形创意特征 图形创意,更多的是一种对于创造性图形语汇的认知方式,这种认知方式是基础性的,带有普遍意义。所以,当运用到各个综合性的设计项目时,必然要和具体的设计属性、设计形态和设计目的相结合,由于标志本身所具有的特殊性,标志设计中的图形创意手法也就呈现出不同的具体特征。 首先,标志设计中的图形创意概念上通常趋于多重性。图形创意往往都具有表达一定概念的功能,在标志设计中这一点体现得尤为强烈和复杂,因为标志作为一种具有典型意义的核心符号,通常都具有高密度的多重属性。一个优秀的企业标志并不仅仅只是传达出企业名称、产品属性而已,而是要能够尽量涵盖企业的发展目标乃至企业精神、企业文化等特征,这种主题释义的多元化必然要求标志中的图形创意包含丰富的概念性,集中凝练,达到一形多义的表达效果。如我曾为爱特福集团设计的标志,以中国传统的红色菱形传达“为您造福”的企业宗旨和企业的“福文化”理念,同时运用笔墨与色彩赋予该图形感性与理性,开拓与创新、传统与现代等多层次的与该企业精神密切相关的寓意联想。我个人工作室的标志符号,以汉字的“新”字变形构成门窗之形,其一强调不同层面的沟通与交流,其二寓意打开创意之门,而其中添加部分的图形可随个人不同时期不同阶段的目标和需要而变换元素。使之更具灵活性、多意性、也更具使用性。 其次,标志设计中的图形创意形式上通常趋于符号化和抽象感。第一,符号是信息传播的有效载体,通过抽象和概括的视觉符号,某种特定的语义或信息能够被迅速理解和传播。所以,标志设计中的图形创意往往采用符号化、象征性的表现形式,追求快速、直观、鲜明的可视性和易读性。第二,标志实际应用时形式和尺寸变化悬殊,很多时候规格和空间较小,有的仅在方寸

公司标志设计未来发展新趋势

公司标志设计未来发展新趋势 1. 企业标志概念 企业标志设计即从事生产经营活动的实体的标志,产品标志即企业所生产的产品的标志,又叫商标。标志的来历,可以追溯到上古时代的"图腾",后来就作 为战争和祭祀的标志,国家产生以后。又演变成国旗,国徽,至V本世纪,公共标志,国际化标志开始在世界普及。随着社会经济,政治,科技,文化的飞跃发展。到现在,经过精心设计从而具有高度实用性和艺术性的标志.已被广泛应用于社会一切领域。对人类社会性的发展与进步发挥着巨大作用和影响? 设计知识资源网 2 .企业标志设计发展轨迹 我们可以先来回顾一下企业标志设计的变化过程?由古代广义的标志定义向现代的企业标志的过渡.在标志设计的色彩造型和思想理念上经历一些重大的变革 , 其主要发展特点有以下几个方面: 形象上: 出租车广告广告公司品牌设计广告摄影网站优化包装箱设计门面设计户外广告 (1)由复杂向简约的过渡: (2)由散乱向标准的过渡: (3)由具象向抽象的过渡: (4)由仅用于商品包装或企业本身向可延展至整套企业视觉识别系统的过渡. 意义上: (1) 由仅为标识和美观作用层面向体现企业内涵层面过渡: (2) 由仅为销售商品强化形象作用层面向推销企业理念层面过渡. 我们可以通过Shell(壳牌)石油企业的标志变迁明确的看到这些变化在实际中的表现: 可以看到由具象的贝壳像豫进化到现在的简约流畅的抽象风格经历了很长时间.展现在我们眼前的简就如同一张标志构思图样.而这些却不是一个设计者短时期的设计结晶:是一家企业的标志变更史.而壳牌的现在这个标志也可以被称为现代企业标志的典型样本了. 3 .企业标志设计发展未来趋势 广告设计网页设计包装设计名片印刷平面设计影视创作形象设计影视动画关于标志设计未来的走向.其实每位设计者都会有自己的看法,标志设计发展到近代已经相当成熟,主要体现在其艺术性。标准性、应用性、而下面我将介绍和分析的标志更冲破了某些束缚,更大胆,更前卫。更能掠夺你的说视线。在设计上有以下主要方面: (1) 三维造型的广泛应用: 标志更加立体化.通过前所未有的立体造型传达更强的视觉信息.三维造型标志还可以在更加细致的区分为几种层次上的立体造型. (2) 材质和光泽的应用:

平面设计中图形创意设计方法研究

平面设计中图形创意设计方法研究 发表时间:2018-09-27T16:34:22.707Z 来源:《语言文字学》2018年第9月作者:屈滢[导读] 图形的质量、准确性、易传播性、创意性变成了平面设计优劣的关键。 山西师范大学摘要:随着经济和信息技术的快速发展,平面设计的最重要的属性就是将信息快速、方便、准确无误的传达给观看者,因此,图形的质量、准确性、易传播性、创意性变成了平面设计优劣的关键。在当代,图形的创意在平面设计中必须占有主要地位,因为现代的社会是一个快速消费的社会,图形亦要具有快速识别的属性。通过图形的创意和创新将平面设计中的设计思路、设计含义、寓意、民族符号、商业发展、市场现状、人们心理等,以最简练、明确、具有鲜明主题且有寓意的艺术表现方式传播给大众,使其改变人类对艺术形象的认识,提高人类的审美意识和逐步改变人们对文字的依赖习惯接受图形创意所传达信息的方式。关键词:图形创意;平面设计;内涵研究引言在如今信息化的社会环境下,平面设计在抓住大众眼球的同时要向大众有效传递信息,这要求设计师在创作过程中充分利用图形思维设计出具有创新性且简洁易懂的作品。图形思维在平面设计中的应用主要体现在发散性思维对于设计主题的辐射,收敛性思维对于设计元素的选取以及同构解构手法催生新概念等方面。通过分析图形思维在平面设计中的具体案例,深入理解图形思维在平面设计中的作用,促进今后平面设计中图形思维的应用。1图形创意的设计原则1.1冲击性原则要想快速吸引受众的视线和注意力,在图形创意设计时就必须把提升视觉张力放在首位。据统计,现今平面广告设计中90%都采用的是摄影手段。利用PHOTOSHOP等软件将摄影照片进行电脑后期合成,拓展了图形创意的表现形式。这种摄影艺术和电脑后期制作结合的方式,最大的效果是产生了强烈的视觉冲击力,从而加深人们的印象。此外,对比手法是平面设计中加强视觉冲击性最常用的一种方法。这种手法就是将具有明显差异和矛盾的事物双方按照符合逻辑性的方法安置在一起,形成统一种对照比较的视觉表现,从而加强视觉冲击力和平面设计的艺术效果。 1.2简约性原则牛顿曾说过:“自然界喜欢简单。”复杂的图形虽可以提供大量的信息,但很难让人抓住其核心主题。简约的图形创意可以让视觉信息直观地传递到人们的大脑,通过快速判断后存留在大脑皮层细胞中,给人们留下深刻的印象。在图形创意设计中,越是简约、直接明快的图形越容易直击人心,给受众言简意赅的视觉形象。例如,日本平面设计大师福田繁雄的反战海报《Victory》,用简洁的图形语言展现了子弹飞回枪管的意象。整张海报构图十分简约,表意明确,表达了作者对和平信念的坚持,对战争发动者自食恶果的嘲讽。2图形创意的主要设计方法 2.1异质同构异质同构则是将一种事物的形态和另一种事物相结合,使两者既有视觉冲突又有内在联系,从而产生新的图形创意和视觉形态。这里的“异质”是指不同形态的形式载体,而“同构”是指将不同载体结合的“联系”和“方法”。设计者在日常生活中需要全方位的观察事物形态,不断地搜集整理分析各种形象和符号,并联想它们在同构方法下所形成的视觉效果。经过合理的符号编码和重组,最终达到视觉审美上的和谐统一和意义上的创新突破。通过异质同构的训练,可以锻炼设计者的发散性思维能力和想象力,提高图形设计的创新意识。 2.2发散性思维与收敛性思维图形思维是设计师在图形创意的过程中,利用不同的思维取向进行创造性的图形创作,最终产生具有视觉冲击力与视觉新享受的图形。图形思维的形式包括收敛性思维和发散性思维,发散性思维是图形思维的核心部分,而收敛性思维是图形思维的重中之重。首先发散性思维的概念从字面上就可以理解,它强调的是思维的辐射性与扩散性,以设计主题为原点向四周发散出多个相关元素,再由相关元素作为原点继续向四周发散引出更多的创意点,发散性思维得到的创意点涵盖面十分广,因为围绕设计主题发散出来的元素之间没有一定的联系性,因此由设计元素继续发散得到的元素将会是多方面的。它之所以是图形思维的核心,是因为任何创意图形产生的根基都是思维的广度和独特性,只有思维在各个方面能够进行流畅的发散,才能得到更多的可能性和创新性。收敛性思维的过程可以形象地比喻成收网的过程,它是紧紧围绕设计主题,并在发散性思维得到的设计元素中寻找最佳创意点的思维过程。它对于图形思维来说十分重要,因为设计师在进行设计活动时不能只关注于创意与审美,同时还需要考虑市场与受众,因此收敛性思维能够归纳提取不同主题的评判标准。 2.3正负形正负形是利用图底关系将共生共存的正形和负形结合在一起的创意图形。正形是积极而向前的,是能够最直接引起受众注意的图形。负形是消极而后退的,是正形存在的空间环境。正形和负形是一对互相矛盾的对立统一体,正负图形通过相互转换和融合,从而形成极具表现力的双重视觉艺术形象。正负图形的创作手法通常是正负形双方借用共同的边线,而边线两边所隐含的含义各不相同。最早对正负形进行研究的是埃德加·鲁宾,著名的《鲁宾之杯》呈现了“杯子”和“人侧脸”之间有趣的反转现象。3图形创意的未来发展在当代,平面设计在现代社会的需求非常广泛,与我们的生活戚戚相关,视觉语言正在逐步的占领传达信息和相互沟通的重要位置。因此,在之后的时代里,图形将作为人们生活和工作的主旋律,将引领平面设计的前进方向和发展趋势。世界自身也在彰显出图形文化和视觉文化的意义。人们也在慢慢的接受和适应图形所带来的新感觉、新视觉、新理念。运用优秀的平面设计作品总是能够深入人心,引发人们心中的共鸣与情感需求,使视觉形式和人类心理达成完美的互动。综上所述,图形创意推动平面设计更加良好的发展趋势和形成更加完善的视觉体系。结语

标志设计发展趋势分析

标志设计发展趋势分析 摘要:标志设计是平面设计的重要组成部分,在生活中可谓无处不在。该文研究标志设计的发展趋势,探索其发展规律,以使标志设计更加多元化。 关键词:标志设计;发展趋势;变化 随着品牌文化的不断发展和新媒体的兴起,人们的审美也发生了新的变化,这种变化在设计领域体现得尤为明显。标志设计的表现形式和选题范围都有了更加广阔的创作空间,呈现出了新的发展趋势。 一、化繁为简 在眼球经济时代,快捷、高效成为标志设计的关键诉求。研究表明,人们读取图片信息并能在大脑中将其留存的时间平均为13秒。为了在13秒内准确向公众传递标志内涵,化繁为简便是有效途径之一。设计师可以从以下几个方面做到标志形象的简化。 1.色彩的统一 色彩是标志视觉化的首要元素。鲜明而又具有代表性的色彩,不仅有助于标志信息的传递,而且能提高标志的识别度。值得注意的是,标志的色彩并非越多越好,而是要遵循适度、统一的原则。一般来说,排除运动品牌和年轻个性化的品牌以外,标志中的色彩搭配一般不宜超过三种。使用同色系在视觉上会显得更加和谐。过多颜色的堆叠会显得花哨,适得其反。如,肯德基、麦当劳等快餐品牌的标志配色大多以红色、黄色等暖色调为主,并搭配白色、蓝色等配色。这样的色彩搭配不仅能够通过色彩的联想激发消费者的食欲,同时也能快速

“抓”住受众的眼球,使其留下深刻的印象。 2.造型的几何化、规则化 几何化的造型以其规律的结构更容易在复杂的视觉背景下脱颖而出,也更加符合人类的视觉习惯。在标志设计中,设计师可通过高度提炼,去除复杂的线条,只保留标志的主干线条,让受众的视觉关注点更加集中。如,Adobe公司的标志正是将品牌手写字母A作为标志的主体图形,运用正负形的方式,将中间的部分镂空几何化,使其充满理性的美感。 二、形象的异化 正负形、线条化和换置等方法在标志设计中频繁使用,容易产生雷同的趋势,让人审美疲劳,丧失记忆点,因此,设计师在标志设计中应采用个性化的处理方式,突破以往的设计形式。这种个性化的异化可表现为局部异化、形状异化和色彩异化。 1.局部异化 局部异化是指在整体统一的视觉体系中以局部打破统一。设计师可利用换置的手法进行局部改换。如,在文字标志设计中加入一两个相似的图形,达到求同存异的效果。较常用的方法是从C、O等弧线形的字母入手,寻找相关图形素材,实现局部异化。 2.形状异化 形状异化是指在重复的几何形状中加入有区别的几何图形,以破形的手法增强标志的趣味性。规整的重复型图形尽管整齐、美观,但也容易让人产生沉闷、生硬之感。因此,设计师可以大胆破坏这种规

苹果Logo标志含义及历史变革背后的故事

苹果的Logo是全球最有名的Logo之一,苹果的粉丝们不仅在车上贴上苹果的Logo,甚至把它纹在身上。这个Logo的简洁设计受到很多人的喜欢,30年来,它基本上没有什么太大的变化。你想了解这个Logo背后的故事吗,让我们一起来看看对这个Logo的设计者Rob Janoff的采访。 Q:最初的苹果的Logo是由七彩条组成的,你是什么时候设计的? RJ:在1977年初。当时我所在的公司拿到了苹果的设计订单,嗯。..。.. 好像是一月份。当时说是这个Logo将随着Apple II一起发布。 Q:你当时是在一家设计公司上班吗? RJ:是的,我当时在一家叫做Regis Mckenna的广告公司上班,我是当时公司的艺术总监。 Q:你们当时设计了几个版本的Logo? RJ:两个。一个是被咬过一口的苹果,而一个是没有咬过的。最初,乔布斯还是觉得这个Logo太卡通,太可爱了些。但幸运的是,他最后选择了一个比较个性化的咬过的Logo. 而根据那个形状,我又给了乔布斯很多其他图案的版本,如纯色的,金属的。 Q:那七彩的颜色是不是代表嬉皮士文化,那是当时那个年代的潮流吗?

RJ:至少在很大程度上影响了我。当然还有一个原因是当时Apple II是第一个用于个人和家庭能在屏幕上显示彩色图案的电脑,所以Logo要设计的让每个人都容易接受,特别是年轻人。这可以让乔布斯把电脑更容易的卖到学校去。 1977年的Rob Janoff Q:当时大部分的Logo都是单身或者只有两个颜色,你们用七彩间纹设计苹果Logo,有人反对吗? RJ:乔布斯喜欢这个点子。现在看那个Logo其实并不是那么感觉很具革命行的,但当时不一样。我确实听到了来自我们公司内部的很多反对的声音。其中一个还是公司的上层,他说如果这个新的公司要生产这么多种颜色的产品,那估计它没开业就倒闭了。这就

标志设计教学大纲

《标志设计》课程教学大纲 一、说明 (一)课程定义:《标志设计》是视觉传达设计专业开设的必修课,是一门重要的设计专业课。通过本课程的教学,使学生能了解标志设计的相关知识,熟练掌握标志设计的方法,并能够完成以标志为核心的视觉传达基本要素设计,为企业形象(CI)设计课程奠定基础。通过本课程的学习能培养学生设计构思能力,培养设计感觉,提高表现技巧,具备有创造性的设计能力。 (二)编写依据:本大纲是根据《武汉体育学院视觉传达设计专业本科人才培养方案》(2013)编写制定的。 (三)目的任务:通过课堂讲授与设计实践,使学生正确理解标志的概念,了解标志发展的历史和发展趋势,培养学生明确运用简练的形象表达寓意丰富的标志设计能力并能够运用现代设计方法独立进行设计创作。 (四)课程性质:专业必修课 (五)学时数与学分:36学时;2学分。 二、教学安排与学时分配 三、教学内容与知识点

第一章、标志概述 第一节标志的探究 第二节标志的符号意义 第三节标志的角色与功能 知识点:标志的发展史、符号意义、标志的四大功能。 第二章、标志的图形元素与构成法则 第一节标志图形元素 第二节标志图形的构成 第三节标志的表现形式 知识点:标志的图形元素点、线、面及空间,标志的同构、渐变、延异、共生、悖论、叙事、对称、幻觉、网状、放射、群化、拧结、插接、连环等的图形构成法则,标志的字体、图形及抽象的表现形式。 第三章、标志设计的基本程序 第一节准备阶段 第二节设计开发阶段 第三节修正定型阶段 (一、调查研究,二、设计构思,三、标志命名,四、草图阶段,五、深化阶段,六、色彩应用,七、正稿制作,八、视觉调整) 知识点:描绘设计构想、捕捉创意点子及集体创意、评估修正标志。第四章、标志的设计实践 知识点:完成完整的标志创意、强调意念的准确表达。 四、考核方法与要求 (一)考核方式:平时考核与期末考查。

图形创意设计和标志

图形创意设计 图形创意设计的概念 一、图形的概念 图形是平面设计三大视觉要素是最主要的元素之一。三要素:文字、图形、色彩。其涉及其广,特别是在招贴海报中,体现最充分(图形具有国际语言性质)。 二、图形的涉及面 、标志、标识系统、招贴、封面、包装、企业形象 三、图形的特点 有趣味和吸引力。在设计中,书刊文字优先、广告图形优先、包装色彩优先。 四、创意的思维方式 ●独创性(有新意、与众不同、个性强) 方法:、提炼、表达角度和手法 ●牵连性(由此及彼、由外及里、举一反三) 方法:、纵向(往深里想)、横向、相关、逆向 牵连性思维中主要一项:联想 联想的方法: ①形象联想(方法:归类法) ②因果联想(事情的发生将会带来什么结果) ③循环联想 ④意向联想(意义上、意思上) ●多向思维(发散性思维) 方法:、从点想到面、换位思维、逆向、择优思维 ●跨越性思维 ●综合性思维(最终、交叉) 五、图形的原则 、要有含意、要有象征意义、要有寓意、有趣味的(讽刺、有幽默) 图形的形式 一、异影 异影是利用影子来做的含有双重意思的图形。 物体是一种形象,投影是另一种形象,两者之间有必然的关联。(可以是用因果、类比) ①意义上有相关 ②外形上有相似 ③现实中不可能存在的,带有矛盾性质的图形,主要是增加图形的趣味性 异影的物体和影子在外轮廓上要相似。 二、正负图形方式 是利用图地关系产生的新形象,有生动、活泼、巧妙、有趣的作用。 常见于标志、海报图形等。

三、图形的同构形式 将两种不同的物体巧妙地结合在一起,产生一个十分有趣的新图形,可以是同构,也可以是同构转换、形象上相类似。 四、双关图形 双关图形是利用相似的图形,有着双重含意的。 ①可以是意义上的 ②可以是形象上的 五、共生图形 共生图形的特征就是巧用共用形,都有一个被两个图形共同运用的形象。(四喜娃) 六、文字图形(注意文字的疏密、节奏) 文字是传达信息最好的形式。文字为图形是指文字根据主题,进行夸张、变形、组成适合内容的形象。 变化方式常用的有: ①单体笔划变化,连体笔划变化 ②替代笔划:用物体替代某笔划 ③相关词组,组合构成一个完整图形 ④文字立体化 ⑤文字个体或整体加纹样装饰 ⑥图文透叠:以文字的外形来显示图 图文叠加:以图为底,文字加在上面 ⑦文字组成图形

标志设计的要素及发展趋势

标志设计的设计原则 1.标志设计应在详尽明了设计对象的使用目的、适用范畴及有关法规等有关情况和深刻领会其功能性要求的前提下进行。 2.标志设计须充分考虑其实现的可行性,针对其应用型式、材料和制作条件采取相应的设计手段。同时还要顾及应用于其它视觉传播方式(如印刷、广告、映像等)或放大、缩小时的视觉效果。 3.标志设计要符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁忌。 4.标志设计构思须慎重推调皮,力求深刻、巧妙、新颖、独特,表意准确,能经受住时间的考验。 5.标志设计构图要凝练、美观、适形(适应其应用物的形态)。 6.标志设计图形、符号既要简练、概括,又要讲究艺术性。 7.标志设计色彩要单纯、强烈、醒目。 8. 遵循标志设计之艺术规律,创造性的探求恰切的艺术表现形式和手法,锤炼出精当的艺术语言使设计的标志具有高度整体美感、获得最佳视觉效果,是标志设计艺术追求的准则。 标志设计的发展趋势 总的特点是出现了“感性凌驾理性的企业标志发展新趋势”:由绘画一图案格式,由一般图案一几何图案,以及由具体一抽象。具体表现在:字体标志看好。由繁到简,从二维空间到三维空间的立体效果;图与底相互利用,从实体到虚体的阴阳相生效果;由静到动,由理性图形到感性图形,朝充满生气、自然活泼的人性化、有机性发展。

日本企业在强调“个性化、差异化、多样化”的时代趋势下,服务业的企业形象塑造与表现朝着充满生气、自然活泼的人性化发展,更好地表达服务业感性、温馨、热情服务的品质;制造业则从繁琐复杂的图案转向单纯简炼的几何抽象造型,充分表达制造业理智、科技和现代的时代精神。 标志设计的点 点最主要的作用就是吸引视线,多点可以创造生动感。 1.点的视觉特性:单一的点具有集中凝固视线的效用,容易形成视觉中心。多点会创造生动感,大小各异就更加突出了。连续的点会产生节奏、韵律,点的大小不一的排列也容易形成空间感。 2.点的构成方法:等间隔、规律间隔、不规律间隔、点的线化、点的面化。 线:线可以起到引导视线的作用,这点在平面设计中应用很广,尤为重要。画面的工整感、速度感也是由线形来实现的,优雅的线型多为曲线。 标志设计要素 1、识别性 关于识别性要求必须容易识别,易记忆。这就要做到无论是从色彩还是构图上一定要讲究简单。 2、特异性 所谓特异性就是要与其他的LOGO有区别,要有自己的特性。否则设计的LOGO都一样。

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