被解救的姜戈 影评
《被解救的姜戈》解放与复仇的西部传奇
《被解救的姜戈》解放与复仇的西部传奇电影《被解救的姜戈》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导的西部传奇片。
这部电影以解放与复仇为主题，通过生动的故事情节和精彩的表演，带给观众深度的思考和内涵的体验。
首先，电影通过姜戈这个角色展现了解放的力量和意义。
姜戈是一个被奴役的黑人奴隶，他在一次偶然的机会下得以获得自由。
从那一刻起，他不再是一个被束缚的奴隶，而是一个自由的人。
电影中的解放不仅仅是身体上的解放，更是心灵上的解放。
姜戈在自由的道路上遇到了各种困难和挑战，但他始终坚持自己的信念，勇敢地面对一切。
这种解放的力量激励着观众，让我们思考自由的真正含义和重要性。
其次，电影通过复仇的主题揭示了人性的复杂性。
姜戈在获得自由后，决定寻找并解救自己被卖到南方的妻子。
他不仅要面对奴隶主的追捕和残酷的惩罚，还要面对自己内心的痛苦和怨恨。
复仇是一种强烈的情感，它让人们陷入无尽的循环中，不断追求报复，却无法真正解脱自己。
电影通过姜戈的复仇之路，让观众思考仇恨和宽恕之间的辩证关系，以及人性中的善恶之间的纠结。
此外，电影还通过对西部传奇的重新演绎，展现了塔伦蒂诺独特的导演风格和对电影艺术的深刻理解。
塔伦蒂诺以他独特的方式展现了西部片中的经典元素，如荒野、枪战和牛仔。
但与传统的西部片不同的是，他将这些元素融入到了一个更加复杂和深刻的故事中。
他通过对细节的精心安排和对角色的深入刻画，使得整个故事更加丰满和有趣。
同时，他还运用了非线性的叙事手法和大量的对白，使得电影更加富有张力和独特的魅力。
总的来说，电影《被解救的姜戈》是一部充满深度和内涵的西部传奇片。
它通过解放与复仇的主题，展现了自由的力量和人性的复杂性。
同时，导演塔伦蒂诺的独特风格和对电影艺术的理解，使得整个故事更加精彩和引人入胜。
观看这部电影，不仅可以享受到精彩的故事和表演，还可以思考人性和自由的真正含义。
无论是对电影艺术有所了解的观众，还是对西部片感兴趣的观众，都不容错过这部影片。
《被解救的姜戈》电影观后感
《被解救的姜戈》电影观后感虽然出现了一分钟叫停的奇事，但未免不是好事，被阉割的昆汀就不能是昆汀，昆汀依然只适合存在于天朝屁民的硬盘里，才能让我们品味原味的昆汀。
姜戈、牙医、农场主、管家，四位影帝，四种身份，四种人格，四种归宿。
以暴制暴的暴力美学永远都是昆汀的独特风格，本片里的牙医嫉恶如仇但心思缜密，想好一切退路从不让自己落于下风，按照规章条例依法办事，最终却不顾一切地同归于尽。
姜戈单纯、正义，牙医灌输他以暴制暴的观念，开发出他的射击天赋，却因牙医的合法合规的要求而落入下风差点死掉，最终还是靠两支枪来终结一切。
农场主心狠手辣，他可以放狗把黑奴活活咬死，但对欺骗自己的牙医和姜戈也只是拿回他应得的，不下杀手。
管家阴险狡诈，这种背叛种族的人比背叛国家的人还要下贱，但他对农场主一家的忠心耿耿，也许，他已经把自己当作白人了，也许，这是当时那个年代下，很多黑人都梦想的事情。
曼丁哥角斗，虽然只有一场，但残忍度太强，比角斗士还残忍，以至于后面血浆四溅的枪战都没有了感觉，除了曼丁哥角斗，本片最突出的还是昆汀的黑色幽默，以及对正反人物性格的刻画，就算你一直占据上风，但只要触过了那最后一丝防备，对方就算不要命也要先把你弄死。
枪战场景普通。
克里斯托弗.沃尔兹真是神人，在《无耻混蛋》开场那场戏中的神级演绎在多年后肯定也会历历在目，而在本片中，他所饰演的牙医是全片的导引，而他死之前的一句“对不起，我忍不住了”必定成为经典。
杰米.福克斯还是很符合男主角姜戈的气质，印象中在西部片中的黑人就属他最酷，这当然要归功于昆汀，虽然片名也是姜戈，但姜戈在本片中仅仅是个引子，被解放的姜戈不仅仅肉体上的解放，更重要的是思想上的解放，他就像是一个中间点，一边是文明开化的牙医，另一边是宣扬黑人奴性的农场主。
而最后的血洗庄园是受奴役受压迫族类的逆天复仇，解决这一切，果真需要战斗，甚至两年后的南北战争。
莱昂的农场主，怎么说呢，还不够坏，也许是被管家给比了下去，也许是演技的局限，演技没有突破，带给我们的依然是那个空有一身怒火的家伙。
《被解救的姜戈》影评解说文案_【姜戈观后感】《被解救的姜戈》：超级影迷的超级混搭
《被解救的姜戈》解说文案_【姜戈观后感】《被解救的姜戈》：超级影迷的超级混搭.美国剧情/西部电影《被解救的姜戈》，于2013年上映，由昆汀·塔伦蒂诺导演，昆汀·塔伦蒂诺编剧，影片讲述了姜戈是一名获得自由的奴隶，他在德国人舒尔茨的训练下成一名神枪手。
姜戈协助舒尔茨缉拿各种通缉犯以换取报酬，而后者则帮助姜戈闯入邪恶农场主加尔文·坎迪的庄园，以救出姜戈的妻子布隆希达。
昆汀·塔伦蒂诺是个超级影迷。
这一点，他和新浪潮时期的骨干们，如特吕弗、戈达尔之流相仿。
没法估算昆汀究竟看过多少部电影，如果他要一开始就从IMDB建立自己的电影评分页，评分记录恐怕无人能及。
他的电影，几乎就是自己的“观影记录”，充斥着五花八门的混搭桥段，有些是直接照搬，有些则是稍加改良。
《被解救的姜戈》同样如此。
塞吉奥·考布西的《姜戈》在意式通心粉西部片的大家庭中，也是赫赫有名。
那部电影大获成功后，打着“姜戈”名号说事儿的伪续集层出不穷，最有趣的当属2007年日本导演三池崇史拍的《寿喜烧西部片》，一部由日本演员主演的全英文对白电影——闲不住的昆汀·塔伦蒂诺也在这部电影中客串了一把。
待到昆汀亲执导筒，《被解救的姜戈》又呈现出一种独特的面向：放肆地混搭，大胆地颠覆。
《被解救的姜戈》延续了《无耻混蛋》中戏谑历史的基调，这也是昆汀“历史三部曲”（准确来说应该是“颠覆历史三部曲”）的第二部。
《无耻混蛋》中被调侃与蹂躏的是希特勒与纳粹，最终被搞死在电影院里，要知道，希特勒对于电影尤为喜爱与看重，特别邀请女导演莱尼·里芬斯塔尔为纳粹帝国拍摄《意志的胜利》就是明证。
《被解救的姜戈》则把矛头对准了南方奴隶主（莱昂纳多·迪卡普里奥），最后，同样是奴隶主们无比钟爱的庄园中，展开了一场狂野的复仇之战。
不知道下一次，谁会在昆汀的电影中遭殃？细细想来，昆汀与中国的不解之缘太多，。
《奥斯卡电影解读》 《被解救的姜戈》的自由与复仇的冒险
《奥斯卡电影解读》《被解救的姜戈》的自由与复仇的冒险奥斯卡电影解读：《被解救的姜戈》的自由与复仇的冒险《被解救的姜戈》是一部2012年由昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）执导的电影，该片在奥斯卡颁奖典礼上获得了最佳原创剧本奖，引起了观众的广泛关注。
电影以美国南北战争时期为背景，讲述了一位黑人奴隶姜戈（Django）奋起反抗主人，追寻自由并复仇的故事。
影片通过刻画姜戈的冒险，展现了自由意志和复仇欲望对于一个人命运的巨大影响。
首先，电影以其独特的影像风格和极具冲击力的剧情呈现了姜戈的自由之路。
导演巧妙运用了西部片的元素，给予了电影一种史诗般的氛围。
从姜戈被解放出来开始，影片中用大量的镜头来表现他解放后的自由。
在奴隶之前，姜戈是一个被压迫、束缚的人，而在自由之后，他激情四溢，无拘无束。
剧中的一幕中姜戈骑马穿越大草原的场景，表现出他获得的自由令他畅快淋漓。
这种对比使得观众能够深切体会到自由对于一个被奴役者来说是多么宝贵和迫切渴望的。
其次，电影在展示姜戈的自由冒险的同时，也表达了他追求复仇的强烈意愿。
在电影的情节中，姜戈看到了许多遭受奴役和不公待遇的同伴，这引发了他复仇的欲望。
为了复仇，姜戈毅然决然地选择了帮助一位德克萨斯札记官追缉一伙逃犯，并期待能够找到自己的妻子布鲁姆希尔德。
通过自己的行动，姜戈向主人和奴隶制度宣战，展现了黑人奴隶非凡的力量和勇气。
电影中多次出现的射击和爆炸等动作场景使观众能够感受到姜戈内心复仇欲望的强烈，也更加明确地展现了他在自由和复仇之间的冲突。
最后，电影给观众展示了自由与复仇之间的关系。
姜戈在获得自由之后，才有了追寻复仇的机会，而复仇则进一步巩固了他的自由地位。
自由激发了他的复仇欲望，而复仇也帮助他实现了自由。
通过电影中的情节，我们可以看到，自由和复仇在姜戈的冒险过程中相互促进、交织在一起。
这种相互关系给予了电影更多的深度和内涵，使观众有更多的思考空间。
《被解救的姜戈》自由与正义
《被解救的姜戈》自由与正义电影《被解救的姜戈》自由与正义自由与正义，是人类永恒的追求。
电影《被解救的姜戈》以其独特的叙事方式和深刻的主题，引发了观众对自由与正义的思考。
本片由奥斯卡最佳导演奖得主昆汀·塔伦蒂诺执导，讲述了一位黑人奴隶姜戈为寻找自由而奋斗的故事。
影片不仅展现了残酷的奴隶制度下黑人的苦难，更通过姜戈的奋斗，探讨了自由与正义的真正含义。
影片以南北战争前的美国为背景，展现了当时奴隶制度下黑人所经历的不幸遭遇。
姜戈作为一名奴隶，被迫与主人分离，成为了一个流浪的黑人。
然而，他并没有放弃对自由的追求，而是以自己独特的方式，寻找着解脱的机会。
正是在这个过程中，姜戈结识了一位德国赏金猎人，二人联手展开了一系列的冒险与斗争。
影片通过姜戈的经历，揭示了奴隶制度下黑人所受到的不公与压迫，同时也展现了姜戈为寻求自由而奋斗的坚定信念。
自由，对于姜戈来说，意味着摆脱奴隶身份，拥有自己的命运。
在影片中，姜戈不仅通过与赏金猎人的合作，获得了一定的自由，更通过自己的努力和智慧，逐渐摆脱了奴隶的身份，成为了真正的自由人。
这一点在影片的结尾得到了充分的体现，姜戈不仅成功救出了自己的妻子，也为其他奴隶争取到了自由。
影片通过姜戈的经历，向观众传递了一种深刻的信息：自由是每个人应该追求的权利，无论是黑人还是白人，都应该享有平等的自由。
正义，是自由的基石。
在姜戈的故事中，正义的力量得到了充分的彰显。
姜戈不仅为自己争取到了自由，也为其他奴隶争取到了正义。
影片中，姜戈与赏金猎人一起追捕罪犯，将他们绳之以法。
这种正义的行为，不仅让观众看到了黑人奴隶所追求的正义，也向观众传递了一种深刻的信息：正义是自由的保障，只有在正义的基础上，自由才能真正得到保障。
影片的叙事方式独特而富有张力，塔伦蒂诺独特的风格使得影片更加引人入胜。
他将暴力与幽默相结合，使得影片不仅令人震撼，更充满了独特的趣味。
同时，影片的配乐也极具特色，将西部片的音乐元素与黑人音乐相结合，为影片增添了独特的魅力。
《被解救的姜戈》自由与正义之路
《被解救的姜戈》自由与正义之路电影是一种艺术形式，它通过影像和故事情节传达着导演的思想和情感，引发观众的共鸣和思考。
而《被解救的姜戈》这部电影，则以其独特的方式，深入探讨了自由与正义的主题，给观众带来了一场震撼心灵的观影体验。
影片以美国南北战争时期为背景，讲述了一位黑奴姜戈的故事。
姜戈被一位德国赏金猎人斯瓦尔茨解救出来，并成为了他的助手。
两人一同踏上了一条充满危险和血腥的自由与正义之路。
首先，影片通过对奴隶制度的描绘，展现了自由的珍贵与可贵。
姜戈一直生活在奴隶主的统治下，没有自由的权利，只能忍受着屈辱和痛苦。
而当他得到自由后，他的内心充满了无尽的喜悦和感激。
影片中的自由并非简单的身体解放，更是一种精神的解放。
姜戈在自由的道路上，不再受制于他人，他能够选择自己的生活方式，追求自己的梦想。
这种自由的渴望和追求，让观众们深刻地反思了自由的真正意义。
其次，影片通过对正义的探讨，引发了观众对道德和伦理的思考。
斯瓦尔茨是一位德国赏金猎人，他本可以选择追求金钱和权力，但他选择了帮助姜戈，为他寻求正义。
他在追捕奴隶主的过程中，展现出了坚定的正义感和道义的担当。
而姜戈也在自己的复仇过程中，不仅为自己寻求正义，也为其他受奴役的黑奴们争取了自由和尊严。
影片通过这些角色的塑造，让观众们思考正义的价值和意义，以及个体在面对不公和压迫时应该如何行动。
此外，影片还通过对暴力和血腥的展示，揭示了自由和正义之路的艰难和残酷。
姜戈在寻找自由的过程中，经历了无数的战斗和杀戮。
他用暴力来对抗暴力，用血腥来追求正义。
这种残酷的现实让观众们深感人性的扭曲和社会的黑暗。
影片中的暴力并非单纯的娱乐，而是一种对社会现实的揭示和警示。
观众们在观看这些场景时，不禁会思考暴力是否能够真正解决问题，以及是否有其他更和平的方式来追求自由和正义。
总的来说，《被解救的姜戈》这部电影以其深刻的主题和精彩的表演，给观众们带来了一场触动心灵的观影体验。
影片通过对自由与正义的探讨，引发了观众们对自由、正义、道德和伦理的思考。
《被解救的姜戈》复仇的血与火之旅
《被解救的姜戈》复仇的血与火之旅电影《被解救的姜戈》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导的西部片，讲述了一个黑奴姜戈为解救妻子而展开的复仇之旅。
影片以其独特的叙事方式和引人入胜的剧情，深深地触动了观众的内心。
在这篇观后感中，我将从影片的主题、表演、音乐和影像等方面来探讨这部电影所传达的深度和内涵。
首先，影片的主题是复仇的血与火之旅。
姜戈作为一个黑奴，饱受奴役和压迫，他的人格和尊严被彻底剥夺。
然而，当他有机会为自己和妻子复仇时，他毫不犹豫地展开了这场血与火的旅程。
影片通过姜戈的复仇之路，探讨了奴隶制度下黑人所面临的残酷现实，以及他们对自由的渴望和追求。
同时，影片也揭示了复仇的无情和残酷，以及复仇者自身的内心痛苦和困惑。
这种复杂的主题使得影片不仅仅是一部动作片，更是一部思考人性和社会问题的作品。
其次，影片的表演是其成功的关键之一。
杰米·福克斯扮演的姜戈展现了他出色的演技和对角色的深入理解。
他将姜戈的愤怒、痛苦和渴望自由的情感表现得淋漓尽致。
同时，克里斯托弗·瓦尔兹饰演的赏金猎人斯瓦尔茨也给观众留下了深刻的印象。
他的机智和善良与姜戈的野蛮和暴力形成了鲜明的对比，使得影片更加丰富和有趣。
此外，莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的庞尼·卡尔文也是一大亮点。
他将这个邪恶的角色演绎得如此出色，让人心生憎恶和厌恶。
这些出色的表演使得影片的角色更加立体和真实，让观众能够深入地理解他们的内心世界。
影片的音乐也是其独特之处。
塔伦蒂诺一贯擅长运用音乐来增强电影的氛围和情感。
《被解救的姜戈》的原声音乐由奥斯卡得主恩尼奥·莫里康内创作，充满了西部片的冷酷和野性。
音乐在影片中起到了情感的催化剂的作用，让观众更加深入地融入到故事中。
特别是片中那首《Django》的主题曲，旋律优美而富有激情，成为了影片的标志之一。
最后，影片的影像也是其成功的重要因素之一。
塔伦蒂诺以其独特的拍摄手法和对细节的把握，打造出了一个真实而残酷的西部世界。
《被解救的姜戈》影评解说文案_【姜戈观后感】被束缚的昆汀,只能靠自己去解救
《被解救的姜戈》解说文案_【姜戈观后感】被束缚的昆汀，只能靠自己去解救.美国剧情/西部电影《被解救的姜戈》，于2013年上映，由昆汀·塔伦蒂诺导演，昆汀·塔伦蒂诺编剧，影片讲述了姜戈是一名获得自由的奴隶，他在德国人舒尔茨的训练下成一名神枪手。
姜戈协助舒尔茨缉拿各种通缉犯以换取报酬，而后者则帮助姜戈闯入邪恶农场主加尔文·坎迪的庄园，以救出姜戈的妻子布隆希达。
从一片哗然的停映到32天后的起死回生，广电总局不出意料的为我们送上此番早已被阉割的姜戈，没有生殖器的革命者丧失了原始欲望的发泄窗口，被天朝这个神一般的国度生生断了后路。
昆汀很生气，不过却异常沉默，为了出品方的利益，只能忍了，这仿佛也暗示着此次解放他人的昆汀实则被主流的大众束缚住了手脚，用西部片的伪外壳营造了一回美国式英雄的血浆喷发，要不然今年的奥斯卡和大叠票房怎能如此待见他呢？“我的每部电影都是这抄点那抄点，然后把他们混在一起。
”就是这样一位以抄袭为起步的录像店小工成就了拿来主义的巅峰，东拼西揍的产物在他的摄影机中变的妙趣横生，从致敬吴宇森暴力美学的《落水狗》到怀念磨坊电影无下限的《金刚不坏》再到朝拜邵氏年华以及李小龙的《杀死比尔》，无一不体现了昆式魅力最浓厚的复古情结。
这一次昆汀的魔爪又伸向了源远流长的西部片，完全无视黑泽明和莱昂内的大义凛然，而是以塞吉奥考布西的《姜戈》之名借用意大利通心粉的形式将沉重的黑奴政治开刷了个遍。
故事起于被解放的姜戈，终于解放他人的姜戈，其间贯穿着黑奴翻身为神枪手的成长史。
德国医生舒尔茨除了作为姜戈的解救者和引导者而存在，也代表着以遵守大制度为前提维护正义的一方，所有的英雄行为都是按照内心的那部善恶法则办事，例如姜戈不忍心当着小女孩的面杀死她的父亲，可舒尔茨却说他是法律通缉的坏人，非杀不可，这无疑不体现出他对制。
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《被解救的姜戈》影评
课上放映的最后一部电影《被解救的姜戈》，导演是昆汀。
昆汀式影片向来以怪咖，血腥为招牌特色，若用中国审美观来说的话，就是“江湖气息浓重”，除了《杀死比尔》之外，在以昆汀男性角色为主的电影作品里人物皆充满了痞气与流氓气，而昆汀却不顾于这些人物是否与当时的时代背景相符相融《如《无耻混蛋》。
《被解放的姜戈》虽然对焦了19世纪美国黑奴时代，但依然沿袭了昆汀强调人物性格以及故事性的手法，创造了出了姜戈（福克斯饰）这一黑奴英雄的形象，然而对于世界观众来说，也无需普及关于黑奴压迫的历史知识，昆汀也仅在电影的旁枝末节顺带告知观众当时的黑奴地位卑微程度以及白人贵族的荣耀感，当然，昆汀的主要目的，是要把黑奴所受到的压迫和屈辱，巧妙地转换成英雄救美的故事，进而成为世界影迷都能看得懂的故事。
姜戈，一个黑奴，来自哪里，无人知道。
影片开始时，他和一队奴隶带着刑具走在去奴隶主庄园的路上，他脸上无喜无悲，似乎看透了世间的苍凉，随着雄浑悲怆的背景音乐，他毫无感觉的走在冰天雪地里，仿佛他这条命生来就不是他的。
此刻的姜戈，并未意识到自己的人生价值，甚至他自己都没把自己当做一个”人“来看，也许他心里祈祷着下辈子做个白人。
此刻他遇到了德裔美国人舒尔茨，一个冒牌牙医，一个赏金猎人，一个种族主义的反对者。
出于赏金猎人的目的，舒尔茨需要一个，认识在某个奴隶主庄园中做保镖的白人逃犯的黑奴，以协助他抓捕犯人。
很幸运，姜戈恰恰就是他要找的人。
但押送黑奴的白人不允许舒尔茨就那么轻易的买走一个黑奴，所以在一番谈判之后，舒尔茨毫不犹豫的打死了那个阻碍他赚钱的白人，并把另一个白人打伤，交给黑奴们去处置。
这是一个很有趣的安排。
显然，舒尔茨是一名反奴隶制度的白人（片中也有提及他反对奴隶制度，并有罪恶感）。
舒尔茨解放姜戈的理由是——姜戈能认出来在某个庄园里当保镖，实际上却是政府通缉犯的几个白人。
但我们渐渐感受到，这的确只是一个理由。
因为舒尔茨不但为了解救姜戈而放了所有和姜戈一道的奴隶，还在以后的日子里教姜戈打枪、骑马，甚至教他如何将左轮枪连发，指哪打哪。
这远远超出了他当初解救姜戈仅仅是为了利用姜戈的说法，而后他和姜戈达成了协议——姜戈帮助舒尔茨去杀死那些在逃犯，钱赚够了之后，舒尔茨再帮助姜戈去赎回他那身陷奴隶制牢笼中的黑人妻子。
这虽是一桩交易，却是不大公平的交易。
姜戈帮舒尔茨赚钱，而舒尔茨却帮姜戈拿回感情，无疑，赚得更大的是姜戈，因为多少钱可以买来爱情呢？姜戈答应了，而舒尔茨也将自己送上了一条不归路。
他万没想到，为了一个男黑奴而救出一个女黑奴，在当时的社会背景下是多么的冒险，这种风险甚至超过了他作为赏金猎人以来冒的所有危险的总和。
但他还是义无反顾的去做了，为了对姜戈的承诺。
他什么也没得到，为了对另一个生命的诺言，他付出了自己的生命。
他用性命守住了人格的荣誉，他从未把姜戈看做黑奴，他把他看做和自己一样的、活在这个世界上、有权享受上帝所赋予的一切的人。
舒尔茨，是真正的基督信徒，众生平等概念的推广者，他生得伟大，死得壮烈。
整部戏里性格塑造较为正常也最为稳定的其实还是姜戈，从被压迫到复仇，他表现出来的是一个正常侠客应有的逻辑和动作，似乎昆汀想要对当时批评他不会拍正剧的评论人予以回击。
不过喜好港片的昆汀，自然要在电影中玩尽吴宇森
式的枪战设计，姜戈血洗庄园时开枪与人物中枪的场景是吴式影片典型的慢镜头风格，唯一只差白鸽没有被放飞出来，配以反派人物中枪时痛苦的杀猪叫，导演用了最原始的方法来展现人物复仇时的快感与淋漓热血，不过务实的昆汀意识到浪漫的暴力并不能用来解决实际问题，姜戈最终还是被囚禁起来，当他最后杀回庄园的时候，依然采取了西部片最快速的方法KO了对手，完整地致敬了意大利式的西部片。
值得一提的是，昆汀一如既往地客串了个小角色，而且还被当肉弹给爆了。
本片的赏光点很多，但不得不说剧本充斥这美式电影典型的个人英雄主义。
这也是在我看来片中最大的遗憾：舒尔茨医生的死。
从一开始解救姜戈，影响姜戈的赏金猎手舒尔茨医生，居然最后的命运就是被一枪杀死，连死后的镜头都没留下一个。
之后就像完全没有这个人一样的在发展接下来的剧情。
这应该是剧作者为了给姜戈的最后胜利让路而做的设定。
伤害过姜戈的白人和完全忠于白人主人的黑人奴隶史蒂芬，对姜戈颇有意思的劳拉小姐和女仆。
这一群人却被安排在了电影最后4分半钟完全陈述清楚结局——被杀死或能被看做解放一般的驱逐。
这未免让人觉得太过虎头蛇尾。
电影简单，直接，快意恩仇，回归电影原始特质的本色！若称其是一部游戏之作，那么它的主题又偏向沉重，然而昆汀却又不负责任地拿历史来开涮，塑造了一个用枪杆来争取自由的侠客，但事实上，当年黑奴的命运并没有姜戈这么洒脱，经过几个时空的平移，如今被视为美国主流的超级英雄电影，也不过是将赤裸裸的暴力进行了柔化处理。
而所谓“被解放的”，我想可以被视作昆汀心中追求自由的一种精神象征，是一种武侠精神的幻化，影史证明，将它交由B级片来展现是一种最好的选择。