元曲六大家及其代表作
《古代文学史》考试重点、高频题型 (14)
一、选择题常考重难点1. “元曲四大家”:关汉卿、马致远、白朴、郑光祖；四大悲剧《窦娥冤》《梧桐雨》《汉宫秋》《赵氏孤儿》；四大爱情剧《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》。
五大历史剧《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》《单刀会》《渑池会》。
2. 元杂剧剧本由折、楔子和题目、正名组成，其主体部分是折和楔子，元杂剧以折为单位3. 郑廷玉以其讽刺喜剧《看钱奴》在元初剧坛和中国戏曲史上享有盛誉。
4. 白朴：《裴少俊墙头马上》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》。
5. 《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，是白朴的代表作。
6. 马致远:《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》（与花李郎等合撰）、《西华山陈挎高卧》。
马致远以神仙道化剧著称，他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨。
《西华山陈抟高卧》，是元代神仙道化剧的代表作之一。
7. 郑廷玉，今存杂剧5种:《看钱奴》、《忍字记》、《金凤钗》、《后庭花》、《疏者下船》。
8. 郑光祖，《倩女离魂》是其代表作。
9. 乔吉同关汉卿、马致远、白朴、郑光祖、王实甫并列，号称“元曲六大家”。
10. 《东堂老》是秦简夫杂剧的代表作。
11. 王实甫：由金入元，擅长写儿女风情戏，创作杂剧14种，仅存《西厢记、丽春堂、破窑记》三种。
12. 李好古《张生煮海》：演述书生与龙女的婚恋故事，现实的虚幻，具有神仙道化剧的出世倾向。
13. 王和卿作品风格“滑稽挑达”。
二、名词解释常考重难点14. 元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式，由“四折一楔子”构成；著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
三、简答论述常考重难点15. 简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意。
宋词与元曲PPT课件
元曲
为什么关汉卿最负盛名
多才多艺，粉墨登场，注重实践 不畏被人轻视，不畏触犯统治者，
揭露社会黑暗，写出不朽杰作《窦娥冤》 痴迷事业，坚忍不拔。
元曲
各抒己见： 教科书P.133
元曲
幻想破灭的弱女子愤怒地呼喊道
有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊 突了盗跖、颜渊！
争知我倚阑干处，正恁凝愁。
李清照代表作宋词婉约派
夏日绝句 菩萨蛮
风柔日薄春犹早， 生当作人杰， 夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒， 死亦为鬼雄。 梅花鬓上残。
至今思项羽， 故乡何处是，
不肯过江东 。 忘了除非醉。 沉水卧时烧， 香消酒未消。
豪放派的代表 宋词
人物 内容
地位
贡献
苏轼(创始人)
成就最大豪放派 北宋文坛奇才 词作新境界 题材广泛
SUCCESS
THANK YOU
2019/7/30
宋词
为什么
长短句歌词在唐代兴起时，并未 能与诗相抗衡。
入宋以后，却以崭新面貌出现于 诗坛、乐坛，迅速发展成为一代之胜
宋词
长短句歌词入宋后成为一代之胜之因
宋朝这一特定的社会环境：
经济发展 城市繁荣 市民阶层崛起 社会生活日益丰富
能乐Nogaku Theatre 2001年日本 类别：表演艺术 能乐这一戏剧形式于公元14—15世纪在日本得到发展， 但自从8世纪中国的“散乐”传到日本，就已经存在了。
艺术达到成熟阶段
元曲
为什么说
元杂剧的出现标志中国戏曲艺术达到成熟阶段 在宋金初成体系的基础上，进一步完善和提高 有姓名可考的元代作家的作品500种 元代无名氏作品50种 有一批著名作家，作品影响深远
元散曲作品
元散曲作品一、元散曲的定义与特点1. 定义- 元散曲是元代的一种新诗体，是在宋、金俚曲俗谣基础上经后世文人重新制作而形成的。
它与唐诗、宋词并称，是中国古典诗歌发展的又一高峰。
2. 特点- 形式灵活- 语言通俗- 元散曲的语言大量吸收民间口语、俗语，具有质朴自然、生动活泼的特点。
像关汉卿的一些散曲作品，用词直白，接近日常说话的风格，使普通百姓也能轻松理解。
- 风格多样- 既有豪放洒脱之作，如贯云石的一些散曲，情感奔放，意境开阔；也有清丽婉约的作品，像张可久的散曲，注重意境的营造，语言优美典雅。
二、元散曲的代表作家及作品1. 关汉卿- 作家简介- 关汉卿是元代杂剧作家，“元曲四大家”之首。
他一生创作了大量的杂剧和散曲作品，其散曲内容丰富，涉及爱情、叹世、写景等多个方面。
- 代表作品2. 马致远- 作家简介- 马致远，号东篱，“元曲四大家”之一。
他的作品多写神仙道化、隐居乐道的内容，同时也有不少描写自然景物和游子思乡之情的佳作。
- 代表作品3. 张可久- 作家简介- 张可久是元代散曲“清丽派”的代表作家。
他一生致力于散曲创作，留存作品数量众多。
- 代表作品4. 睢景臣- 作家简介- 睢景臣，字景贤。
他的作品以豪放、泼辣著称。
- 代表作品三、元散曲在文学史上的地位与影响1. 地位- 元散曲是元代文学的重要组成部分，它反映了元代社会的各个方面，包括政治、经济、文化和人民的生活状况。
在文学形式上，它丰富了中国古典诗歌的体裁，与唐诗、宋词共同构成了中国古代诗歌的完整体系。
2. 影响- 对后世文学创作产生了深远的影响。
其通俗的语言风格和多样化的表现形式为明清戏曲和小说的发展奠定了基础。
例如，明代汤显祖的戏曲创作在语言运用和情感表达上就借鉴了元散曲的一些特点；清代一些小说中的诗词曲赋部分也受到元散曲的影响，在风格上更加灵活多样。
元代散曲发展及代表作家复习(白朴马致远张可久乔吉张养浩睢景臣)
元代散曲发展及代表作家复习（白朴马致远张可久乔吉张养浩睢景臣）一、散曲兴起与体制：（一）兴起：（1）是元曲的另一种形式，最初从民间流行的俗谣俚曲发展而来。
金元之际，北方少数民族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生散曲。
（2）语言上，吸收大量的民间口语，不避俗词俚语，生动活泼，诙谐幽默。
（3）内容上，写的最多的是男女爱情，其次归隐、闲适以及山水自然。
（二）体制：（1）小令：单独的一支曲子（2）套曲（套数）：由几支同一宫调的曲子连缀而成的表演一个故事二、前期散曲作家：（一）关汉卿：（1）散曲内容：①描写男女恋情和离情别绪②感物抒情之作③描写自然风光（2）散曲特色①质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣②无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无忌惮③艺术的风格多样，主导风格为本色自然，并融入诙谐之趣（3）代表作《不伏老》：自述心志性情的套曲，也是他风流放荡生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。
作品艺术特点：①把真切的现实与浪漫的夸张紧密结合在一起，从而刻划出一个理想化、性格化的“浪子”形象。
②行文挥洒自如，风格豪放明快,气势磅礴有力，情感浓烈奔放。
③语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩自如，具有口语化、散文化的特点。
补充：王和卿[仙吕醉中天]《咏大蝴蝶》●弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、-采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人掮过桥东。
分析：此曲运用夸张手法，塑造了一-只大蝴蝶的形象，讽刺贪色的花花公子的劣迹恶行。
全曲构思巧妙，想象奇特，风格恣肆朴野，语言浅近通俗。
（二）白朴：（1）内容：分叹世、写景和描写恋情三类（2）风格：朴实俊秀，文字清丽婉约，具有较为浓郁的诗意。
（3）代表作：《渔夫》（三）马致远：（1）《东篱乐府》，题材广泛，叹世归隐一类作品最多（2）号为曲状元，为元曲豪放派主将。
（3）代表作：小令[越调天净沙]《秋思》选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物，抒发了漂泊天涯的游子悲秋思乡的情怀。
元曲专题四位元代杂剧作家
马致远，号东篱，大都人。他少年时追求功名，未能得志。曾 参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写《黄粱梦》 杂剧。明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词，说他是“万花丛 里马神仙”。元人称道士做神仙，他实际是当时在北方流行的 全真教的信徒。《录鬼簿》说他曾“任江浙行省务官”。晚年 退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃 避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外， 今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等七种。
怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第， 怎一个愁字了得？”这句从其词意中点化出来。
南吕· 一枝花· 赠珠帘秀 轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。 似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁 翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。 [梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不 放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。 拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧 萧，恨的是筛曲槛西风剪剪[九]，爱的是透长门夜月娟娟。 凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州 风物妍，出落着神仙。 [尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个 守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐 心儿卷。
元曲鉴赏
关汉卿
马致远
十三世纪的莎士比亚
一要刀过处头落，一腔热血飞 溅悬挂在旗枪上的丈二白练上； 二要在三伏天，降下三尺瑞雪， 以证其冤；三要楚州亢旱三年 ------《窦娥冤》
【元曲鉴赏】1 【元曲鉴赏】2 【元曲鉴赏】3 【作者简介】 【艺术特色】
关汉卿
豪放中显其飘逸、 沉郁中见通脱之风格
【作者简介】 【作品简介】 【元曲鉴赏】1 【元曲鉴赏】2
双调· 沉醉东风 咫尺的天南地北，霎时 间月缺花飞。手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。刚道得声保 重将息，痛煞煞教人舍不得， 好去者前程万里。
名词解释
名词解释元曲四大家：指的是元朝时期四大著名元杂剧作家。
他们分别是关汉卿、白朴、马致远、及郑光祖，前三人属于前期作家，后者属于后期作家。
他们的代表作分别是：关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》、和郑光祖的《倩女离魂》。
他们的创作代表了中国元曲的巨大成就，对后世的戏曲创作产生了深远影响。
章回体古代长篇小说的一种外在叙述体式。
其特点是将全书分为若干章节，称为“回”或节、则。
少则十几回、几十回，多则百馀回。
每回前用单句或两句对偶的文字作标题，称为“回目”，概括本回的故事内容。
每回开头以“话说”、“且说”等起叙，每回末有“欲知后事如何，且听下文分解”之类的收束语，一回叙述一个较完整的故事段落，有相对独立性，但又承上启下。
章回体是为方便读者的阅读，在民间说书的基础上，借鉴史书“纲目体”的叙事体式，并吸收诗词、戏曲的艺术营养，综合创制而成的。
因为符合民众的欣赏习惯，所以为明、清两代长篇小说所普遍采用。
前七子明弘治、正德年间的诗文创作流派。
以李梦阳、何景明为代表。
他们反对当时流行的台阁体诗文，自觉肩负改造文风的历史使命，以复古求革新，主张“文必秦汉、诗必盛唐”，旨在拯救萎靡不振的诗风，从而掀起了一场文学复古运动。
前七子的文学主张和创作实践都有现实意义，但由于过分强调复古，文学的创造性显得不足，给文坛带来新的流弊。
后七子明嘉靖、隆庆年间的诗文创作流派。
以李攀龙、王世贞为代表。
因在前七子之后，故称后七子。
后七子继承前七子的文学主张，同样强调以汉魏、盛唐的诗文创作为楷模，他们复古拟古，主格调，讲法度，互相标榜，广立门户，声势更浩大，从而把明代文学的复古倾向推向高潮。
后七子的创作总体上不脱对前人的模拟，但也取得了一定的成就，有些人后来表现出某种重视独创和性灵的倾向。
唐宋派明嘉靖年间的诗文创作流派。
以王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等为代表，他们反对前后七子的拟古主义，提倡学习唐宋文，主张文章要直写胸臆，具有自己的本色面目。
古代文学元明代文学期末考试重点详解
元代文学发展概况元杂剧是元代文学的代表文体，也是中国戏曲史上第一个成熟的戏曲形式，元杂剧的出现标志着中国戏曲的成熟。
南戏200多种。
从南宋时期的温州杂剧发展而来的元代南戏，是中国戏曲史上非常重要的一种戏曲形式。
在元朝末年，南戏的创作已经取得了相当的成绩。
并且直接导致了明清传奇戏的繁荣。
出现了四大南戏《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《杀狗记》。
元末高明的《琵琶记》达到了南戏的顶峰。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。
散曲是元代文学主体。
部分文人结识并认同了同样处于社会最底层的民间艺人（即杂剧演员，所谓“十丐”者也）这些文人便与民间艺人结合组成了书会——书会里的文人便被称为“书会才人”。
元杂剧概况一、元杂剧的结构在结构上，元人杂剧一般是一本四折（即一剧四段）演一完整故事；四折之外，有的还加一楔子。
1、折：折的本字是“摺”，本义即将纸折叠的意思。
元杂剧中的折是剧情发展的自然段落，也是音乐组织的单元。
元杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。
2、楔子:元杂剧中的楔子也同时借用了这两种含义：一是起铺垫的作用，二是起联贯的作用。
一本四折加一楔子，是元杂剧的通行结构。
二、元杂剧的组成因素元杂剧的剧本是由曲、白、科三大因素组成的。
1、曲：从广义的角度来说，曲应该包括曲谱和曲词。
而我们这里是指狭义的曲，即曲词。
所谓曲词，是指在演出时演员所唱的唱词。
元杂剧曲词演唱体制为一人主唱。
元杂剧中的曲词主要有两个作用：一是抒情，即抒发主人公内心的喜怒哀乐；二是在剧情发展过程中起渲染和贯串的作用。
2、白：即说白。
宾白的组成主要有两个元素：一是白话，即元代的口语，俗称口语白；二是韵语，即诗词或长短不齐的顺口溜之类，通称韵白。
宾白的作用，主要是用来交待人物，或介绍剧情（叙述情节）独白定场诗定场白，也叫上场诗，就是一个角色刚登台时所说的几句诗词。
属于说白中的韵白。
旁白代白对白3、科：就是剧本中规定的表情动作和舞台效果。
元曲四大家名词解释
元曲四大家名词解释
关汉卿，号已斋叟。
约生于金世宗大定元年（约公元1324年），卒于元成宗元贞元年（约公元1281年），大都（今北京）人。
与马致远、郑光祖、白朴齐名，被称为元曲四大家。
代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等
马致远，号东篱，大都人。
代表作《汉宫秋》、《青衫泪》等。
张可久，号小山。
代表作《卖花声》、《人月圆》、《苏堤清明即事》等。
代表作《天净沙秋思》、《青衫泪》。
张养浩，号云庄。
河北省东光县人。
他出身仕宦之家，幼年丧父，母亲改嫁，随继父移居山东济南，至正八年（ 1327）参加科举考试，中山东乡试第一，“遂及第，得调山东濮州范县之职”。
其散曲内容多写退隐山林的田园之乐和闲适自得的心情，对当时黑暗的现实多所批判，对农民疾苦寄予同情。
有《云庄休居自适小乐府》。
白朴，号天然子。
原籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定），出身平民家庭。
代表作《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》等。
- 1 -。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
元曲六大家
乔吉、关汉卿、马致远、白朴、郑光祖、王实甫。
元曲六大家代表作
1、乔吉
他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。
散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首，套曲11首。
散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷，李开先辑《乔梦符小令》1卷，及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。
2、关汉卿
最著名的是《窦娥冤》。
关汉卿也写了不少历史剧，如《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今存小令40多首、套数10多首。
3、马致远
作品《天净沙·秋思》被称为秋思之祖。
4、白朴
代表作《梧桐雨》。
还有《唐明皇秋夜梧桐雨》《裴少俊墙头马上》《董秀英花月东墙记》《天净沙·秋》等。
5、郑光祖
代表作《倩女离魂》。
所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。
元·周德清在《中原音韵》中激赏郑光祖的文词，将他与关汉卿、马致远、白朴并列，后人合称为“元曲四大家”。
6、王实甫
代表作《西厢记》。
著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。
《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。
另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。