电视节目赏析

第一章电视新闻节目

20C80年代：四级办电视

20C90年代中期：电视在新闻传播中的主体地位凸现，成为大众获知日常生活的首选。

第一节电视新闻节目概述

一、电视新闻节目的分类

1、消息类新闻节目、专题类新闻节目、言论类新闻节目

2、消息类新闻、专题类新闻和评论类新闻

3、消息新闻、专题新闻、言论新闻

4、消息类新闻、专题类新闻、评论类新闻和直播新闻

5、其他划分标准

题材涉及范围：国际、国内和地方新闻；

题材专业内容：时政、经济、法制、社会、科教和体育新闻；体裁：消息类、专题类、评论类新闻

播出方式：电视新闻节目录播、电视新闻节目直播和新闻事件现场直播等。

二、电视新闻节目的基本特征

（一）电视新闻节目的题材元素

题材元素既是指电视新闻节目报道的具体

题目范围，又指表现主题思想的材料。

1、迅速的事实信息。

新闻要迅速传播信息，信息的新鲜程

度，信息量的大小是观众对新闻报道的首

要需求与期望。

?《朝闻天下》，开启全

新一天；朝阳每天都在升

起，不同的是今后会有

《朝闻天下》相伴；

?生活每天都在继续，不同的是未来会有《朝闻天下》服务；

?心情每天都在变幻，不同的是来日会有《朝闻天下》温馨；

?开启全新一天，新闻服务生活，这就是《朝闻天下》的承诺；

?全面而丰富的资讯，带您认知昨天、掌控今天；

?清新而明快的播报，带您愉悦接受、轻松理解，带给您阳光灿烂的早晨，这就是我们的追求。

（二）丰富的情感信息

心理学认为，认识、情绪、意志是人

类三种主要的心理活动，它们彼此是相互

联系和制约的。情感信息目前已成为电视

新闻节目的创新形式之一。

?2008年，央视主播赵普在报道灾

情时，面对灾区当地民众的状况，

声音哽咽，潸然落泪。与此同时，

网友们通过电视和网络看到了这一

幕，并在网络上记录传达了这感人

的一刻。

?当时，赵普在播报新闻时说：

?°为什么我们总是被这样的画面，

被这样的声音感动，为什么我们总

是看着看着就会眼含热泪。?±话未

说完，眼泪就已在赵普眼圈里打转。

?停顿了片刻后，赵普用哽咽的

声音接着说：?°因为我们爱这个土

地，这个土地上的人们懂得相互关

怀。?±

3、鲜明的个性特征

在采访报道的时候，要以人格化采访

来表现采访对象和采访记者的独特个性，

从而激发观众的思想参与，只有能吸引观

众参与的电视新闻节目才是成功的节目。

（二）电视新闻节目的叙事元素

?基本叙事元素：事件、时间、地点和人物

?拓展叙事元素：原因、过程、结果和意义

现代电视新闻传播理念以受众为核心，八种叙事元素的组合体现出以下特点:

1、主题事件化

精心选择最典型、最具代表性事件做载体，来勾勒、

突出和深化新闻主题。

2、事件故事化

用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式

来叙述事件的发生和发展，并构造起伏和

悬念来吸引观众的注意。

以《新闻调查》为例，

该节目的选题故事化

倾向日益明显：

《香港首任行政长官

推举纪实》

《国企改革备忘录》

《明天我们怎么看病》

《走进大山的年轻人》

《一个死囚的忏悔》

《逃亡日记》

3、故事人物化

让新闻报道中的人物形象立体起来，用人

物命运的变迁加深观众对新闻的印象，为

新闻主题服务。

4、人物个性化

在新闻人物的刻画和描述中，重视细节的描述，用细节来突出人物的形象，从而加深观众对新闻的印象。

现在的?°两会?±报道就一改过去沉闷无趣的面貌，用人物串起故事，用个人的故事来加深观众对报道的印象，将镜头对准人物，热别是其神态、表情、动作等细节，展现人物的个性色彩。

（二）电视新闻节目的新闻元素

也叫新闻价值元素，指的是事实所包

含的、能够构成新闻事实的各种差异元素

的综合。

1、时效性。时新性和适宜性。

新闻事件的报道时间和新闻价值成反比。

2、真实性。真实是新闻的生命。

事实真实、本质真实、表现真实

3、重要性

指在新闻事实中因为事物的质变而对社会造成重大影响并和受众的切身利益相关的性质。

有关重大党务或政务活动的新闻

社会上的热门话题和焦点问题：物价、就医、房价等。

4、接近性

指电视新闻节目中的事实因为同观众在利

益上、心理上、地理上的距离比较近而吸引

他们的元素。

5、互动性

电视新闻节目不仅仅是要受众接收信息，

还要积极地参与到报道中去，从而达到其所

希望的传播效果。

（四）电视新闻节目的视听元素

1、视觉元素

（1）画面

对现实的再现，忠实记录新闻事件的原貌。

（2）字幕

具有独立表意功能的视觉元素。可以弥补画外音和解

说词的不足，对画面可能存在的多重含义进行解析。

(3)动画、图表等

改版后的《朝闻天下》

?栏目背景颜色改为天蓝

色，给人一种靓丽、清爽之

感

?字幕字号加大，延长滚动

字幕停留时间，重新调适底

边黑、黄、蓝、红的色调搭

配，使之更好看、更清晰

?在主播大头像旁边配有新

闻压缩图片，并在图片上配

有关键字

?特约评论员评论时，画面

上会显示其观点的概括。

2、听觉元素

（1）音响

实况音响、背景声或环境效果声，是新闻现场

的环境所发出来的声音和相声。

（2）同期声

在新闻拍摄过程中同步采录的人物的声音，采

访对象的讲话，记者与采访对象面对面的讲话

都是同期声。

（3）音乐：揭示、概括、深化主题

第二节消息类电视新闻

?a?a电视新闻报道的轻骑兵

一、消息类电视新闻的特点

消息类电视新闻是电视新闻中最常见的节目形态，它简洁明了地报道新近发生或正在发生、发现的事实。

以消息为主体构成的新闻节目是电视机构显示要闻总汇的总渠道，是受众了解国内外大事的主要窗口，在新闻类节目中占重要地位。

电视消息的重要特点

1、短小精悍

2、形式活泼

报道形式多样：导语+图像新闻、口播新闻、主持人+现场记者（新闻人物）等

视听元素的活跃

二、消息类电视新闻的采编要求

（一）报道内容上注重对象性

遵循?°三贴近原则?±，在地域上贴近、在态度上亲和。（二）报道形态上注重现场性。

（三）报道方式上注重灵活性。

三、消息类电视新闻栏目的编排分析

（一）消息类电视新闻的编排要点

1、选准头条，突出重点

（1）《新闻联播》：

前重后轻、先国内后国际、先硬后软

（2）凤凰卫视的《时事直通车》

将?°国际专列?±作为第一环节，更趋灵活、有效。

2、优化组合，注重结构

新闻组配就是将几条从不同侧面、不同

角度但有一定内在联系的新闻集纳编排，

或组合，或对比，或关联，互作补充，互

为背景，使一档新闻节目在有限的时间内

承载更大的信息量，从而增强新闻内容的

密度、力度和深度。

3、安排峰谷，营造节奏

（1）电视新闻编排要遵循三个概念：峰谷、节奏和分段。（2）新闻节目编排中营造节奏，就是加强变化。

?通过不同板块营造不同的峰谷；

?通过不同报道方式的转化：

长短新闻、软硬新闻的穿插、搭配及男女声搭配播报；

运用串联词、间奏乐等形式制造；

运用字幕和图表

4、编写提要，兼及回报

新闻提要是为了突出重大新闻事件、吸引观众而采用的一种编排技巧，运用得当既可体现编辑意图，又可为观众提供有益服务。

新闻回报是一种新闻提要的复述。

串联词的编写也是电视新闻编排的重要方式。

第三节电视深度报道

?a?a电视新闻节目中一道亮丽的风景线

电视深度报道，指运用电视手段，

对新闻事件或某种客观现象等进行挖掘、

归纳、分析、解释、评介等深加工，是比

一般新闻更深层次、更广范围的报道形式。

《焦点访谈》是中央

电视台新闻评论部1994

年4月1日开办的一个以

深度报道为主的电视新闻

评论性栏目。每期13分

钟，每天19点38分在中

央电视台第一套节目播出

一个在中国家喻户晓的电

视栏目，也是中央电视台

收视率最高的栏目之一。

一、电视深度报道的特点

（一）纪实性

电视具有?°再现?±的功能，即采用纪实主义的手法，真实地纪录社会现实。这种再现生活的方式，能真实地记录?°今日之事态?±、?°昨日之背景?±，并向观众?°说出明日的意义?±。

（二）艺术性

电视还具有?°表现?±的功能，可以大大加强

报道的表现力、感染力和冲击力。

电视深度报道善于从生活的表象中揭示出本

质与现象、必然与偶然、思想与现象的辩证关

系，从中提炼出富有哲理意味的深邃思想。

（三）引导性

电视深度报道在电视新闻节目的舆论导向

中起?°龙头?±作用，集中力量首先解决最紧迫、

最关键的问题，推动各项工作的进展。

二、电视深度报道的选题

深度报道是目前各类媒体重点经营的高端产品，也是

媒体竞争的核心地带。对于深度报道来说，内容为王，

选题特别重要。

（一）选题来源

1、其他媒体；

2、新闻线人；

3、观众；

4、独家发现

（二）选题标准

1、选题要重要

即那些与当前社会生活和广大群众的切身利益有密切关系的选题。

如《新闻调查?看病难》、《焦点访谈?国际名店为何屡失诚信》等

2、选题要典型

把握时代跳动的脉搏，反映一些具有普遍意义的社会现象，揭示的社会现象具有代表性和普适性，或反映典型人物。

如《新闻调查?网瘾少年》；《新闻调查?谁动了我的隐私》；《新闻调查?沉重的裸婚》等

3、角度要独特

选题的独特性，主要看它是否具有新颖性、新鲜性；同时要看它对社会的进步所呈现的意义。

三、电视深度报道的叙述分析

（一）注重结构设计

电视深度报道的结构是指通过谋篇布局交代事件、揭示主题，展开论证的内容组合。

常用结构方式有三种：

1、顺序式结构；

2、交叉式结构；

3、版块式结构

（二）优化叙事效果

优化叙事效果是指对新闻事实和观点的驾驭能力，即能不能将材料组织成一个引人入胜的结构，达到最佳的传播效果。

1、合理设置悬念

如《新闻调查?一只猫的非正常死亡》

2、运用细节叙事

第四节电视新闻杂志

电视新闻杂志：

借鉴报纸杂志的编排方式，将不同内容、

形式的多个新闻节目整合在一起的电视

新闻节目形态。

一、典型的电视新闻杂志

（一）《60分钟》：美国电视新闻杂志节目的鼻祖

（二）《东方时空》：

中国电视新闻杂志节目的旗帜

（三）《南京零距离》：改变固有的新闻模式

二、电视新闻杂志形态要素解析

（一）准确的栏目定位

《东方时空》：国家与市场的均衡考虑，

不断向精英文化和平民关

怀的和谐交融方向靠拢。

《南京零距离》：民生新闻

（二）精当的内容选材

《南京零距离》：

初期四个子栏目：《今日快报》、《孟非读报》、《独家报道》、《小璐说天气》

本地新闻、信息鲜活、时效快

（三）合理的节目编排

《南京零距离》播报风格：流动开放

?重要新闻可以随时送到演播室予以播出；

?针对观众的开放：现场调查，观众拨打热线反映意见，主持人公布调查结果；有时把当事人请到演播室，和主持人进行面对面交流。

（四）创新主持串联

《东方时空》：主持人对话式的对播方式彻底摒弃了单向传播的说教味；主持人的功能由单纯串联?a?a新闻直播和评论。

《南京零距离》：体现主持人风格平民化。

第五节电视新闻评论

一、《新闻1+1》：提高新闻的锐度

（一）新闻选题

时事政策、公共话题和突发事件

（二）播报方式

1+1：一位主持人和一位新闻观察员的双人谈话模式，采取演播室直播的方式，第一时间跟进时事，深入解析新闻幕后错综复杂的背景脉络，以对新闻事件进行深入阐释，重在观点的呈现和表达。

（三）提升评论的锐度

1、电视新闻评论节目通过观点的提炼占据话语的制高点，锻造媒介公信力；

2、主持人和观察员论辩，形成立体交互的评说模式，营造一个开放的话语场；

3、对意见的提炼和表达建立在平衡与理性的基础上，使节目本身充满张力。

二、《一虎一席谈》：众声喧哗的论辩场

（一）选题具有及时性、公共性和冲突性。

选题标准：

是否具有?°显话题?a?a原话题?a?a原结构?±的延伸度？

显话题：房价飞涨

原话题：涉及到政策的制定、地产市场的规范、

国内经济的发展、百姓的民生等

原结构：人类对安居的基本需求

（二）精心挑选嘉宾和现场观众。

选择的标准是代表性和多元性，尽量使各方利益主体都来到现场，形成话语抗辩的基础。

（三）主持人胡一虎全力以赴为多方主体构建一个宽松而火爆的论辩现场。

他是论辩规则的执法者，以公正平等为标准，对强势的表达者予以规制，对弱势的表达者进行鼓励。

第二章电视谈话节目

第一节电视谈话节目概述

一、电视谈话节目的概念界定及发展历程

（一）概念界定

1、美国《电视百科全书》

电视谈话节目（TV talk show）是一种主要围绕谈话而组织起来的表演。谈话节目必须在严格的时间限制之内开始和结束，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。

2、学者定义

谈话节目是由主持人邀集有关人士及受众

围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐、平

等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目。

3、通俗定义

电视谈话节目就是由主持人、嘉宾和（或）

现场受众在某一时间段，就能够引起大众兴趣的

话题而进行的聊天、讨论甚或辩论的一种电视节

目样式。

（二）发展历程

1、电视谈话节目源于美国

?°越来越多的人愿意在广播和电视中谈论几

乎所有事情，包括他们自己的痛苦和心灵创伤，

供所有人欣赏。其中的原因之一，也许是我们不

但喜欢看到一个人战胜困境或是一个小人物成为

胜利者，而且也想要看到人们的恼怒和痛苦?a?a

因为那能使我们在面对自己困难和缺憾时感到好

受一点。

因此，在某种意义上，这些谈话节目是在

一个无序、绝望、愤怒的时代里为社会和个体提

供的一种解毒剂。?±

2、我国早期的电视谈话节目

?《超级访问》是一档访问明星以主持人为主的大型电视娱乐脱口秀栏目。

?本栏目不但有曾担纲多档综艺节目的主持人李静和著名歌手兼主持人戴军共同主持，还有京城一流的制作班底，大规模投入资金倾力制作《超级访问》被业内人士誉为中国最具原创风格的娱乐谈话节目。

?《非常静距离》是一档

具有李静个人鲜明特色的深

度明星访谈节目。

?《非常静距离》定位于

?°拉近距离，静品人生，静

看明星?±，通过?°王牌主持?±

李静与嘉宾之间睿智幽默的

问答，深入明星不为人知的

内心世界，品评他们的百态

人生，全方位地向观众呈现

出最本色的明星。

?°电视谈话节目已经成为影响我们思想和行为方式的一种新权威。它们像是城镇议事厅或社区集会场所，在这个日益熟悉化和原子化的地球村中把我们集合在一起。?±

二、电视谈话节目的构成要素

（一）谈话人

1、主持人

串联话题、调节氛围及控制现场

2、嘉宾

主持人通过与嘉宾之间的互动谈话决定着谈

话节目的逻辑主线

3、观众

丰富和补充电视谈话节目主线

（二）谈话话题

1、话题类型

具体的事件或抽象的观点

2、话题的展开方式

（1）主持人、嘉宾、现场观众三结合的群言模式（2）主持人与嘉宾的对话交流模式

著名节目主持人杨澜创

办并亲自主持，与上海东方

卫视合作的一档新的访谈节

目。节目定位锐意求新，突

出人文和国际化特色。栏目

以精彩人物、精彩话题为主

要特色，关注人的性格特征

和独到见解，以历史的深度

和广度，表现个体与社会的

相互作用，寻找人类智慧的

光芒。

（三）谈话场景

1、时间

2、地点

（1）演播室场景

拟态化的私人家庭式的客厅或餐厅

布满海报的演播现场

（2）外景场景

公共领域的茶馆或咖啡厅，或户外的一些场景。

场景中可能有或煽情或温馨或激昂或悲伤的音

乐，塑造出具有情感张力的畅谈空间。

三、电视谈话节目的类型

（一）按照谈话形式进行分类

1、讨论型电视谈话节目

主要就某一或具体或抽象的话题，通过主持

与嘉宾、嘉宾与嘉宾、嘉宾与受众的讨论而进行

思想交流的一种最为常见的电视谈话形式。

?《时事辩论会》是凤凰资讯台的一档语言类节目。节目以辩论形式评论时事，其创新之处在于结合主持人和现场嘉宾来一场火花四溅的争论。

?节目每次设定一个时事热点话题，并特意从大陆、香港或海外邀请“名嘴”参与，由多位背景各异、慧黠过人的嘉宾名嘴进行激辩，形成热烈的争辩气氛。

?通过多角度的辩论，可以使观众洞悉到事件的不同角度，对事件的真相本质会有更透彻的了解，增强了解事情的多面性。

（2）叙事型电视谈话节目

从某一具有公共话题的个案或某个嘉宾特别是

名人和成功人士亲身经历的故事入手，来展现故

事人物蕴含的情感或者成长历程，从而给受众以

人生启迪的一种谈话形式。

（二）按照谈话内容进行分类

1、新闻时事类谈话节目

主持人、嘉宾或观众共同对新近发生的社会

热点和舆论焦点等新闻性事件进行讨论，以帮助人们了解新闻事实以及社会公众舆论的一种节目形式。

2、社会话题类谈话节目

主要以时效性不是很强但又具有普遍性或特殊性的事件或问题作为话题，主持人、嘉宾或观众进行群言式讨论的一种节目样式。

节目嘉宾可以是专家也可以是草根平民，其中尤为重视民间的话语空间和智慧力量，并具有不同的立场和观点。

3、娱乐类谈话节目

特点：与著名娱乐界、文艺界人物之间的谈话。

语调轻松、气氛温和，缺少对抗

主持人：娱乐类谈话节目更具有?°秀?±的成分，主持人通过或幽默、或夸张的表现方

式，使节目在愉快和谐的氛围中展开。

4、人际关系和心理类谈话节目

特点：更多地关注普通人的情感经历、心态和人际关系，着眼点较小，话题贴近生活、帮

助人们解决平常生活中的问题。

主持人：往往扮演倾听者、引导者的角色，以真诚的态度诱导嘉宾说出内心的感受。

5、专题性谈话节目

注重服务性和知识性，包括理财、健康、体育等主题相关的节目类别。

第二节电视谈话节目的人物分析

参与谈话的人是电视谈话节目的灵魂，他们现场的沟通能力、表现能力、事件阐述能力以及问题的分析能力，直接决定着谈话节目的可视性，进而影响着谈话节目的竞争力和生命力。

一、主持人：电视谈话?°会客厅?±的主人

（一）谈话开场的介绍者

（二）访谈进程的引导者与推动者

1、善问

基础性问题、随机性问题、回应性问题、质疑性问题

2、会听

听之德：真心、专心、细心、耐心

听之术：抓要点、记大意、理思路、辨含义

听之态：目光注视前方、身些微前倾、面部略有表情

（三）?°结尾要响亮?±的实施者

二、嘉宾：谈话节目叙（评）述的主体

1、谈话嘉宾：名人明星?a?a平民百姓

2、嘉宾素质：

(1)吸引人的气质和力量或故事等个人魅力

(2)有很强的表达能力

3、嘉宾搭配

（1）性别搭配：男性刚毅、理性、沉稳、逻辑性强，女性温柔、感性、敏感、形象思维强。

（2）个性搭配：或含蓄幽默、或富于激情、或沉稳严谨

三、电视观众：电视谈话节目的互动者或观看者

1、作为话题的关注者和利益相关方参与讨论，

这在一些讨论社会问题和政务民生的谈话节

目中较为常见。

2、见证谈话过程，烘托现场气氛，并补充性地

参与讨论

3、发挥营销作用，如演艺明星谈话节目中出现

的?°粉丝团?±和?°助威团?±

第三节电视谈话节目的话题解析一、电视谈话节目的话题选择

（一）电视谈话话题的类型

1、社会思潮、现象讨论；

2、新闻时事类探讨；

3、新闻人物、文体明星的访谈

《面对面》是中央

电视台的一档长篇人物

专访节目，时长45分

钟，每周日晚21：30在

新闻频道播出。

进入《面对面》的

人物都是重量级的，他

们中有新闻事件中的焦

点人物，有新闻话题中

的权威人物，有时代变

革中的风云人物，有备

受关注的公众人物。

（二）电视谈话话题的选择标准

1、重要性

电视谈话的话题应该是群众关注的?°热点?±

话题，并能够对社会生活、人际关系等具有引导性。

2、平民化

电视谈话节目的选题与大众文化的现状关系密

切，并表现出规避政治意识形态而以亲和性、平民化作为选题的态势。

3、多元化

社会的发展和民主化程度的提高，使现代社会进入了一个观念多元、价值多元的时代。以往电视传播形式的单一化必然向多元化、多层次方向发展，这要求电视谈话节目工作者在节目选题上采用多元化的传播理念，拓宽节目选题。

二、电视谈话节目的话题结构

1、平列展开的话题结构

电视谈话节目每个话题单位保持一种平行、

并列的空间关系的一种结构形态，又称为板块展开的话题结构。

如《艺术人生》播出的《成龙传奇》：

嘉宾的传奇经历及成就；

成功之路的介绍；

对生命、家庭、爱情、亲情、金钱的态度；

男人的责任等几个板块

2、渐进展开的话题结构

各个结构单位的内容之间，通过层层递进、

逐步深入的切入，保持一种前后相继的不可逆转的逻辑关系、时间关系、空间关系、程度关系的一种结构形态。

三、话题的表现形式

1、讨论型话题表现形式

最大特点是人际间面对面谈话方式的回归，往往以轻松、和谐、亲切如日常交谈的交流氛围，对某一个话题进行讨论，对其产生的原因、

电视节目批评与赏析教学大纲(12双播)

《电视节目批评与赏析》教学大纲课程编号：B 课程中文名称：电视节目批评与赏析课程英文名称：TV program Criticism & Appreciation 课程类别：专业必修课总学时：48学时总学分：3 适用专业：音乐学（双语播音主持）专业一、课程的性质、地位与任务《电视节目批评与赏析》是湖北理工学院外国语学院为双语播音主持专业学生设置的专业必修课。《电视节目批评与赏析》是本科专业第五学期开设的新课程，是从理论与实践相结合的层面，了解国内电视节目现状，把握电视节目制作行业的发展趋势，进一步提升电视艺术鉴赏水平，为灵活运用专业知识打下扎实基础的专业课程。《电视节目批评与赏析》的任务是在大量观看欣赏优秀电视作品的基础上，认识和把握电视的传播特性和规律，丰富电视知识，树立节目意识，强化媒介认知，陶冶艺术情操，提高理论联系实际的素养与能力，逐步培养大学生丰厚的人文底蕴和现代电视理念。二、课程的基本要求本课程将运用已经学习过的专业知识，分析、比较各类优秀电视节目，准确、全面地反映电视传播的特殊规律和丰富多彩的节目形式，同时，通过对典型电视作品的鉴赏，了解人类社会的广泛发展和生动变化。 1、反映电视节目最基本、最必需和最重要的元素； 2、内容新颖，尽可能反映电视节目的最新动态； 3、基本原理、基本知识和基本方法相结合； 4、节目的选择尽量丰富、多样、典型、广泛。 5、教学方式以课堂教学为主，结合使用多媒体课件，通过案例分析和互动式探讨，提升学生的分析能力和鉴赏水平。

三、本课程与其他课程的联系 1.本课程的先修课程为新闻学概论、广播电视文体写作、新闻采编； 2．本课程的后续课程为主持人节目策划与现场采访报道。在本课程的教学过程中，要认真处理好本课程与相关课程之间的关系，既要做到本课程与相关课程的合理分工与和谐配合，防止疏漏、避免内容重复交叉，又要确保本课程体系和结构的科学性和完整性。四、教学内容、基本要求及学时安排第一讲电视艺术的语言系统 4学时 1、电视画面语言（重点）的概念、分类、意义、作用。 2、电视画面的组接理论（句型结构） 3、电视画面的组接理论（蒙太奇和长镜头） 4、电视节目中的声音。 5、三维动画技术的应用 6、电视作品分析评价的基本方法要求：重点掌握电视艺术的语言构成，镜头（声音）分类及其作用，表意功能，剪辑技巧，能够熟练运用电视语言分析电视作品。第二讲电视栏目解析 4学时 1、电视发展简史 2、电视栏目化发展阶段 3、电视栏目分类及其特点 4、国外电视节目栏目化现状与趋势 5、电视栏目主持人要求：了解电视栏目化的发展历程，重点掌握电视栏目的分类及其特点，新闻节目与娱乐节目，国内外电视节目比较，栏目主持人角色定位。第三讲新闻及评论类节目 4学时 1、电视时政新闻节目的中国特色、出路 2、《南京零距离》与社会新闻节目的分野 3、专题型新闻与《新闻调查》 4、媒体立场与社会责任 5、电视新闻的直播 6、新闻节目感染力要素

广播电视节目概述1

广播电视节目概述 1.广播电视节目（1）广播电视节目定义广播电台、电视台所有播出内容的基本主持形式和播出形式他是一个按时间段划分、按线性传播的方式安排和表现内容、依时间顺序播送内容的多层次系统。（2）广播电视节目的三个层次：一套节目、一个节目、一次节目。 ①一套节目：即一个台每天以同一呼号或在同一频率、频道中播出的全部节目，它们是按时间顺序排列的节目群，形成节目的顺时链。 ②一个节目：在特定时间段、连续播出的具体内容整体，这个节目既是顺时链的一环，自身又可由每天在同一时间段播出的多次节目组成自成一体的历时链，属于整个节目系统的基本层，又称作栏目。 ③一次节目：在当天某一特定时间播出的具体内容的整体，它是节目历时链的具体环节，属于整个栏目的基础层次。而作为节目系统的基础层次的一次节目，本身也是完整的微观系统，往往包含着一系列下属概念，如报道形式、样式、体裁等。这三个层次以统辖——隶属的关系，构成了一个台的有机节目系统。如果一个台有几套节目，那么在同一时间内就有几个节目在播出，这些节目之间又形成了共时链的关系。整个系统形成了梯级构建。（3）广播电视节目分类 ①内容性之分：新闻性节目、教育性节目、文艺性节目、服务性节目。 ②内容构成、组合形式分：综合节目、专题节目、杂志性节目。 ③播出方式分：直播节目、录播节目。 ④按播出时间分：定期节目、特别节目、插播节目。 ⑤播出次数、内容关系分：首播节目、重播节目、滚动节目。 2.广播电视的传播特点（1）广播的传播特点： ①传播迅速，信息量大 ②听众广泛，覆盖面广 ③声情并茂，参与性强 ④转瞬即逝，不易保存 ⑤线性传播的选择性差

电视节目分析报告范文

《变形记》分析短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。一、节目内容多样化真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。二、节目表现手法的纪实性与情节化《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的

过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。三、受众的积极参与《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。四、参与者最大限度地展现个性在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可

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电视节目分析 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】

电视节目鉴赏

电影浅谈电影，作为一种大众艺术，以其生动的直观性和逼近生活的真实感而易有广泛颀赏性。一部优秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。从最初无声电影、黑白电影到现在结合了高科技制作而成的彩色电影，制作水平可谓是发生了翻天覆地的变化，可无论怎么变化都不会改变电影和文学作品密切的关系。很大一部分电影都通过文学作品改变而成的。由文学作品改编成电影，无论电影是否将原著改编得面目全非，只要改编得合乎观赏习惯又不失美学品位，观众亦将其作为独立的艺术个体来欣赏而不要刻意将其与文学原著对比，那么这部电影仍然是一部优秀的电影。文学所传递的启迪，智慧，讲叙的冷暖人生，世间百态，及诸如此类那些使文学魅力四射的东西，使得相关电影具有了吸引人的内核；而在这个快餐时代里，大多数人更愿意选择喜闻乐见，形式生动的电影，去避免啃厚厚的原著。但是许多电影将原著改得面目全非，真是莫大的损失。从艺术角度来说，是文学给了电影生命；而从经济眼光来看，则是电影给了文学生命。电影在制作和宣传中也刻意地强化这种相似性，借助文学名著固有的号召力吊起观众的胃口，力图创造票房佳绩。影视改编是对文学作品再创造西方接受美学理论认为，任何作家创作的文本都不是真正意义上的作品，而是未完成本，任何文本的意义都是未定的、潜在的，任何文本都具有一种召唤结构，正是这种召

唤结构，为阅读者提供了填空、阐释和自由想象的无限可能性。对于文学作品改编来说，原著中同样有许多空白等着去填空。文本只有当它被具体化时才获得了生命，而且具体化绝对地不游离于读者的个人性情影视就是这样不时唤起观众期待视野中的预定积累，同时又不断设法打破观众的期待惯性。影视以其独特的艺术魅力，为文学作品的直观呈现锦上添花。许多影片艺术水平不高，根本问题不在于表现手段，而在于文学价值不高。所谓文学价值，主要包括作品的思想内容、典型形象塑造、文学的表现手段及其节奏、气氛、风格和样式。这些都是由剧本来提供和决定，再由导演用影视手段来体现和完成。优秀的文学作品本身就具有无与伦比的艺术魅力，其较为深层的审美意味、情感境界、人生态度、思想倾向等都易构成观众对影视的意蕴期待。总而言之，文学与电影是不分家的，二者的关系紧密，互相促进。因此要想真的欣赏一部好电影，良好的文学素养也是必须的，掌握好赏析方法，去挖掘深层次的内容。

广播电视活动策划方案

广播电视活动策划方案【篇一：第二届传媒文化节暨第八届广电才艺秀策划方案】 long yan university 第二届传媒文化节暨第八届广电才艺秀策划方案主办单位：承办单位：文学与传媒学院一、活动背景：中国梦，广电梦，我的梦。一个风采无限、青春魅力的专业梦；广电人，一群有激情的传媒青年；广电才艺秀字开展以来，在各方面的支持下，已成功举办了七届，在过去的七年里，广电才艺秀的宗旨便是在全校师生面前展示广电学子的风采，让大家了解我们的广电专业，感受广电特有的精神面貌，同时为大家带来一场视听盛宴，丰富校园活动。二、活动目的：为了展现龙岩学院文学与传媒学院广播电视新闻学专业学生的风采，提升广电学生的专业素养，在原来的基础上，我们进一步开拓创新，举办第二届传媒文化节暨第八届广电才艺秀系列活动。通过这个平

台向全校师生展现广电专业的情况，同时更有效地促进全校师生在传媒方面的交流和知识的扩展，培养全校同学的广电兴趣，进一步繁荣校园文化。三、活动主题：汇聚能量创意光影四、活动口号：青春广电魅力无限五、前期准备： 3月22日，确定logo、主题 3月23日，确定策划方案微博：龙岩学院广电才艺秀微信：lyuncm 3月24日，开展组员大会暨第一次动员大会； 3月26日，正式下专业班级动员学生参报节目； 3月30日，文化衫设计完成； 3月27日—4月15日，完成一镜到底、文化衫、微电影、mv、短视频、总海报、子海报、传单、门票、幕布的制作； 4月3日，各班级提交节目报名； 4月7日，进行主题曲的录制 4月15日，组织编排快闪活动； 3月24日，开始不断发布更新相关进程与消息。六、活动流程： 1、3月24日，正式启动才艺秀活动、发布消息； 2、3月24日，“汇聚能量创意光影”之校友返校交流会。 2、4月15日，“汇聚能量创意光影”之创意影像大赛消息发布，开始征集作品，截止5月5号；

电视节目赏析之感

从“把关人”理论看电视新闻栏目电视新闻节目播出的目的是满足受众对新闻以及信息的需要，一档电视新闻节目的好坏完全取决于是否能够吸引受众，那么，在受众欣赏水平不断提高的今天，如何能最大程度上吸引受众，就成了新闻工作者的首要任务。近几年，中国电视新闻节目有了长足的发展，涌现出了《焦点访谈》、《新闻调查》等一系列优秀的电视新闻节目，在节目的发展初期，拥有大量的受众，在全国范围内赢得了巨大的影响，但是，和国外知名电视新闻节目的经久不衰不同的是，我国的电视新闻节目在发展到一定的程度之后就进入了误区，迷失了发展的方向，造成了收视率的直线下降，拿《新闻调查》为例子，收视率甚至下跌到了后几名，和美国的《60分钟》这样老牌的电视新闻节目相比，我国的的一些电视新闻节目就显得稚嫩的许多，不可否认，外国的电视新闻节目发展的时间长，我国电视新闻起步晚，必然导致了电视新闻的相对落后，但是，除此之外，还存在着一些我们自身的因素。每天，世界各地，无时无刻都发生着新闻，以现在的传播技术，将这些新闻传递到观众并不是很难，但是，你无法保证这些新闻是受众真正需要的，因此，关键在于新闻工作者对于信息的选择，新闻工作者作为新闻的把关人，如何选择受众真正需要的新闻就成了电视新闻栏目成败的关键。 “把关人”理论是由美国社会心理学家、传播学四大先驱之一的卢因率先提出的。他指出：“信息总是沿着含有门区的某些渠道流动，在那里，或是根据公正无私的规定，或是根据‘守门人’的个人意见，对信息或商品是否被允许进入渠道或继续在渠道里流动做出决定。”“信息传播网络中布满了把关人。”他认为在群体传播过程式中，存在着一些把关人，只有符合群体规范或把关人价值标准的信息内容才能进入传播的渠道。 1950年，传播学者怀特将社会学中的这个概念引入新闻传播，发现在大众传播的新闻报道中，传媒组织成为实际中的"把关人"，由他们对新闻信息进行取舍，决定哪些内容最后与受众见面。从此，新闻选择的"把关人"理论从人们的不自觉行为成为大众传媒组织的有意操作，在更大范围和程度上或明或暗的影响新闻实践。经怀特、麦克内利等众多学者的深入挖掘研究，最终成为传播学控制分析领域最具科学性的理论之一。我们知道，大众传播的过程是这样的，在这个过程的起点，在由传播者到讯息的部分，传播者并不是将所有的信息无选择的都传递给受众，而是根据自身的群体规范和价值标准，选择信息，然后将信息通过媒体传递到受众。那么这个把关的过程也不是简单的信息的选择，它有着很丰富的内涵，把关的过程主要可以分为以下几个阶段：（一）搜集信息：即到社会乃至自然界中去寻求适合传播、有传播价值的信息。（二）过滤信息：根据传播的目的及信息和受众的情况筛选、过滤已收集到的信息。（三）制作信息：将研究确定要传播的信息符号化（编码），加工成讯息。（四）传播信息：将制作好的传播品通过媒介网络发布出去。（一）（二）两个阶段在电视新闻节目的编排过程中，就是节目编导在获取新闻的信息之后，通过权威的调查以及观众的反馈，以及该媒介的立场选取符合需要的新闻。（三）（四）阶段是将新闻按照观众的收视习惯，合理的编排，用不通的手段展示给受众。在日益激烈的媒介竞争环境下，新闻栏目的开拓与优化是一个媒体影响力的重要体现，也是媒体在新闻大战中占尽先机、立于不败之地的一个重要途径。因此，如何编排一档新闻节目，值得我们深思。电视新闻要重夺市场必须突出的优势是能够用形象的现场画面、解说、同期声等新闻细节，表现新闻事件或人物的真实状态，电视新闻要达到贴近实际、贴近生活、贴近群众的效果。优秀的电视新闻作品必定是做到“新闻故事化、故事情节化、情节细节化”，在新闻叙述的过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中凸显新闻事件，刻画人物性格。大众传播下的把关过程是一个复杂的过程，它对信息的选择并不是纯粹客观中立的，而是依据一定的传媒价值体系标准，是有目的性地选择。具体的应用到电视新闻的把关上，把关人就应该注重在选择新闻事件时，在遵循新闻公正真实的基础上还要保证满足广大受众的需要。那么，作为一个电视新闻从业者应该如何对庞杂的新闻信息进行把关呢？上海东方卫视与新华社联袂打造的一档电视新闻专题栏目《深度105》就给我们做了很好的榜样，下面我就结合该节目分析一下如何进行新闻信息的把关。电视新闻专题节目《深度105》自2005年开播在东方卫视开播以来，迅速成为国内知名的电视品牌栏目，在全国主要省区收视率排名始终名列前茅，影响力不断增强。作为电视深度报道的后来者，一档地方电视台的新闻专题节目《深度105》却能从电视娱乐化的媒介环境中脱颖而出，成为一档电视品牌栏目，其独特的节目形态值得我们研究借鉴。 105米是目前人类徒手潜水的极限深度，取此名意在紧扣节目深度报道的定位，也寓意栏目制作者将竭尽所能，让事实浮出水面的新闻追求。《深度105》定位为新闻专题类电视栏目，分为“天下事”、“非常道”、“说旧闻”三个板块，体现了着力开掘新闻的深度、思想的深度、历史的深度的追求，题材涵盖政治、经济、军事、文化、科技、教育等领域，以热点新闻背后的现场、人物和过程为主，关注社会转型时期的代表性人物事件，追踪社会新闻热点，进行深度挖掘。节目形态是一个电视节目相对稳定的内部和外部特征，其核心则是节目形态的限定性，即“制作者通过自觉设置对电视节目的内容与形式做出的比较明确的限制”，而电视节目形态的限定性首先体现在节目题材内容的限定上。作为一档电视新闻专题节目，《深度105》立足自身定位，紧扣社会热点，进行深度追踪和深度挖掘，不论是解读天下大事，还是观点评论、解密旧事，都处处体现出主题的新闻性。作为一档地方卫视的电视新闻专题节目，《深度105》能够在为数众多的新闻专题栏目中脱颖而出，首先要归于选题上的优势。在电视新闻专题节目领域，地方性媒体往往在全国性重大事件的选题和采访上受到种种限制，同央视同类节目相比处于明显的劣势。新华社、东方卫视两大媒体的联手则真正做到了优势互补，使新闻来源的丰富和导向的把握、节目的品质得到保证。依托新华社强大的新闻网络，《深度105》不仅摆脱了例如禁止异地监督等政策限制，而且借助新华社整合了全国性资源，得以使栏目的触角到达全国全球，充分扩大了栏目的选题来源，使它的选题作到了“人无我有、人有我精”。《深度105》初创时期只是定位于电视新闻专题节目，题材涵盖政治、经济、军事、文化、科技、教育等领域，注重新闻热点背后的思想深度和情感深度，体现海派文化兼容并蓄的精神，并无面明显的栏目结构。经过开播两年的探索试验，经过两次全新改版，栏目时长由半小时扩充为一小时，分为“天下事”、“非常道”、“说旧闻”三个版块。三个板块将新闻分析、人物访谈、新闻纪录片三种电视新闻节目体裁嫁接在一起，将严肃、新锐、轻松等基调巧妙地衔接在一起，在节目样式上突破了旧有的电视新闻专题模式，形成了节目形态稳定的基本框架。《第三次浪潮》的作者托夫勒说过：人处理信息的能力是有限的，系统过载将导致工作的严重倒退。现代社会的人们生活以及工作的压力很大，看电视新闻的目的是为了获取最有价值的咨询，如果看新闻的时候还要受众费力的寻找对自己的有用的新闻，那么你的栏目将失去观众。独特的形象包装是一个节目形态外在的识别标志，《深度105》新

广播电视节目编导教学大纲

《广播电视节目编导》教学大纲 1.课程的基本描述 2.教学定位 2.1 课程教学目标《广播电视编导》课程是广播电视编导专业学生重要的专业基础课程，也是主干课程之一，本课程将系统地介绍从事广播电视编导工作的人员应具备的基础知识和初步技能，讲授广播电视中各种节目形态的基本特征和创作规律，力求理论性与应用性并重，素质教育和能力训练兼顾，努力培养学生对广播电视节目进行综合评价和分析的能力，形成较先进的广播电视思维方式，引导学生关注当代广播电视节目的发展动态，使学生全方位、多视角地了解广播电视节目编导的职能、作用，树立正确的编导理念。 2.2 课程的主要特点广播电视编导是一门实践性很强的学科，作为广播电视编导专业的重要课程，不仅要求学生掌握各类广播、影视作品的创作理论，同时还需要学生对媒体环境的变化、广播电视技术设备的更新与换代、传播途径与营销方式的转变等时代信息有所了解和掌握，所以要在课程中不断更新知识信息和系统，结合实例进行讲解；同时，还

要求学生必须进行大量的课后实践，以实践促理论，以实践作品参与赛事竞争，帮助学生了解目前广电行业发展特点和自身的优势与不足。总体来说就是用理论指导艺术实践，以实践促理论学习，在尊重艺术一般规律的同时，努力培养学生的艺术个性。 2.3教学方法本课程授课主要采取课堂多媒体讲授、案例教学、探究式教学教学、示范性教学法等教学方法，采用多媒体课件等现代化教学手段，做到图文并茂，易于视听传达，便于学生理解课程内容。在教学过程中穿插问题的提出，引发学生的思考；通过课外作业的训练以及优秀作品的讲评，加深对知识点的理解，提高学生的创意能力，形成良好的教与学氛围，取得最佳的教学效果。要求学生保证出勤，加强课堂交流和课外作业训练，注重优秀广播、电视、网络作品的搜集整理和观摩，及时与授课教师进行交流和研讨，能够完成多部多类型广播、电视作品。 3.知识点与学时分配 3.1 课程覆盖的知识领域和知识单元汇总涵盖的知识体系

(完整版)奇葩说电视节目分析

《奇葩说》由爱奇艺马东工作室出品，于2014年11月29日在爱奇艺独家播出，目前两季节目皆已收官。这是一档为年轻人创造收看内容的节目，以辩论形式为主，寻找最能说话的人。《奇葩说》播出后迅速受到观众的青睐，在豆瓣上获得了9.0分的好评，第二季播放量达到6.2亿次，它的成功有很多值得借鉴和思考之处，笔者现从节目的主持人、节目辩题以及互动方式几个方面来探究其成功因素。一、主持群设置扩展话语体系对于互联网自制节目而言，点击量与节目的成败密切相关，而作为一档网络自制语言类真人秀节目，主持人和选手的成功选择就成为增加受众的关注度乃至关乎节目成败的核心问题。无论是第一季的“马晓康”组合还是第二季的“KJM”组合都获得了居高不下的人气。马东是著名电视节目主持人，曾担任2011年中央电视台春节联欢晚会语言类节目导演。在《奇葩说》节目中，他一改往日正经的风格，走上了搞笑的路线，形成反差效果。高晓松是著名音乐人、导演、制作人，博古通今，说话风格犀利。蔡康永是作家、主持人，说话柔和，喜欢采用娓娓道来的方式讲道理。作为舞蹈家和脱口秀主持人双重身份的金星心直口快，言语麻辣大胆，擅以观点取胜。几个人你来我往，捧哏逗趣、言辞大胆，各自以其深厚的人文及主持功底串联起整个节目。

为丰富其节目看点，《奇葩说》每两期会邀请一名娱乐圈当红明星作为嘉宾和现场选手一同参与话题讨论，他们也是主持人构成中的一员。“女神”或“男神”的加入，为节目的两性话题增添了相应配比的女性或男性力量，构成了节目多元化的话语体系，使辩题从内容和视角上都有所丰富和扩展。另外，还可以利用明星效应树立综艺节目品牌，扩大节目影响力。二、内容引人思考，传递正能量《奇葩说》针对的主要人群是年轻人。据统计，《奇葩说》20-29岁观众的比例占有86%。在节目开始前，都会有一个小短片，旁白为：“40岁以上的人请在90后旁边观看。” 在节目内容设置上，首先辩题的选择都很贴近年轻人的生活，与现实息息相关，比如这是不是一个看脸的社会，爱上好朋友的恋人要不要追，异性闺蜜是不是谎言等。从双方辩手的辩论当中传递的是一种现代社会的常态现象，年轻人可以从中获得有效信息。在“使用和满足理论”研究中，各类节目提供“满足”的特点包括自我确认效用。90后受众群体可以通过节目，对自身的行为有所反思，从而可以使自己在面临同样的问题时，选择一种正确的解决方案。其次，节目虽有感性的喧嚣，但更多的是理性的思辨。比如在海选中清华学子关于未来就业方向的询问引发高晓松的痛斥，对于未来，他认为“人生不止有眼前的苟且，还有诗和远方”，将道德高度上升到了

广播电视文艺节目编导

名词解释：电视文艺：主要指运用艺术的审美思维，把握和表现主客观世界，通过电视生化语言，发挥电视本体特性，塑造鲜明的屏幕艺术形象，给电视观众以认知、娱乐、教育、审美四位一体的综合艺术享受的电视节目类型。它涵盖了电视屏幕上的一切电视文学艺术样式，包括电视剧、电视艺术片、电视文学节目、电视音乐舞蹈节目、电视戏曲节目、电视曲艺节目、电视文艺专题节目、电视综合文艺节目、电视动画片、译制片与电视电影等。电视文学：主要通过特殊的屏幕造型手段，把文学作品转化为电视艺术，把文字的表述形态转化成为视听综合表现形态，是一种审美体系的转化，总结了文学作品的叙述和电视艺术叙述得双重表现形态，通过生动形象地塑造艺术形象，给观众以极大的文学审美情趣的作品，经过这种表述形态的转化，在其艺术特性上，应最大限度地保留原有文学作品的语言美感和行文的结构力。它包括电视小说、电视散文、电视诗歌、电视报告文学等。电视散文：是在电视屏幕上通过声画造型手段塑造艺术形象，从而抒情写意的一种电视文学样式。是在散文作品基础上的电视化的再创造。“电视化”解决的核心问题是体现散文的意境美。这直接关系到电视创作和接收者对原作的体验。电视戏曲：也称戏曲电视，是中国传统戏曲艺术与现代化电视技术相结合所产生的新兴艺术品种。它指运用电视的技术手段，突破戏曲舞台的时空局限，适当采用实景及镜头阻截艺术来表现戏曲艺术，反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式。其节目形式包括电视戏曲栏目、电视戏曲专题片、戏曲电视剧、综艺类电视戏曲等。电视艺术片：内涵指遵循电视艺术的创作观绿，将文学、戏剧、音乐、舞蹈、美术、摄影等多种艺术样式的艺术元素融合在一起，用语言、动作、线条、色彩、旋律与节奏等表现手段构成屏幕形象，营造美的境界，以期达到感人、娱人、启迪人的目的。外延指历史文献类、知识性的、教育类的、欣赏类的、文化类的电视艺术片等。电视短剧：电视戏剧中能比较全面地运用戏剧元素来进行叙事，有完整的情节结构，比较重视人物形象的塑造，时间相对较短的剧种。它具有题材简短、平实，能够迅速反应社会热点、在有限的场景中完成叙事，形象生动，细节有感染力，简洁明快，富有情趣，同时蕴含一定的思想冲击力和思想深度等特点。主题歌：从属于电视剧音乐范畴。通过词曲对电视剧的内容进行高度的概括。它可以以特定的风格和宁连的情感刻画和充实举重主要人物形象，可以展现特点的历史氛围，可以表现生活中的某种情怀等等。主题曲往往在风格、曲调上规定了如插曲或者片断音乐的风格和曲调。金熊猫奖：四川电视节设立的奖项，创办于1990年。金熊猫奖具有国际性，参评单位包括英国BBC、国家地理频道等。最重要的奖项是纪录片奖。旨在通过电视节目的竞赛与评选，增强世界各地电视工作者的相互了解，共同探索和推动世界电视艺术的提高和发展。金鹰奖：由中国文学艺术界联合会和中国电视艺术家协会联合主办，以观众投票为主、观众投票与专家评选相结合的全国性电视艺术综合奖。2000年开始我国在原有基础上举办“中国金鹰电视艺术节”，举办地点固定在长沙。台湾金钟奖：金钟奖创始于1965年，命名取自古文”编钟为中华古代教化之礼器，古人作乐，钟居其首”，希望通过金声玉振隐喻广播电视事业对于国家社会的深远影响。金钟奖设奖之初，是以广播为主, 1971年，将“电视节目”纳入奖励范围，现已成为台湾地区广播电视界的最高荣誉。电视综艺：根据电视文艺节目主题的需要，运用艺术手段将各种不同艺术体裁的单个节目进行有机的组合。各种参与整体的单个节目在综合文艺性节目中产生内在的联系，发挥出具有整体优势的系统效应。这种节目类型对节目样式、节目风格、节目筹备、人员分工、技术条件都有较为专业、复杂和系统的要求。在内容上综合文艺具有较强的兼容性，集欣赏、娱乐、知识、信息、审美于一体。电视文献专题艺术片：是运用电视的技术与艺术手段，对历史文献资料或者某一专门话题进行艺术处理，进而表达创作者的情感思想的一个电视艺术片种。它要求创作者应当投入饱满的创作激情，以浓烈的情感，负载起深沉抽象的思想，实现情与理的交融。

如何分析电视节目

如何分析电视节目电视节目分析是高考影视编导专业的基本考试科目之一。和影视作品分析有相同之处，但也有其特殊性。考查形式有两种：一种是笔试协作的形式，即当场观看一段15-30分钟的电视节目，如《艺术人生》、《新闻调查》或一段电视散文、纪录片，然后写一篇不少于1000字的电视节目分析文章。活着直接回答试卷上已根据此节目和形式提出的问题。第二种是以免试综合考查的形式出现的，同样是当场观看一段或一期电视节目，然后直接回答考官根据此节目的内容或形式提出的问题。考查目的：考官主要是想通过此项科目了解考生对于电视节目片的主要构成和内容形式的综合识别、判断能力、以及对节目编排=节目设计方法的了解和把握力，同时也考查了考生的分析、应变和写作能力。

一、什么是电视节目电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便，把节目按内容分成版块，并且每个版块都有一个名字，而且在一定的时间内播出的形式。】二、电视节目的特质和特征 1.电视节目的特质 2.电视节目的特征三、电视节目的分类 1．新闻类节目，包括口播新闻、录像新闻、专题新闻，以及访谈新闻、调查等。 2．教育类节目，包括文化教育类、社会教育类等类型。 3．文艺类节目，包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等。 4．体育类节目，包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育心上、健身健美等。 5．服务类节目，包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物、烹饪、家庭工艺、房间布置等。

四、电视节目分析的角度 1．内容主要分析节目的内容丁文是否贴近节目受众，是否具有自身特点。例如：《东方时空》，节目定位鲜明，各小节目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。节目的内容定位表现为节目的宗旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。分析时刻就其中一个侧面着重进行。 2．结构主要分析节目怎样开始、发展、结束的逻辑过程。节目的起承转合是否严密，线索是否清晰等。 3．制作（1）摄像。分析摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得呵护要求的节目的素材。（2）照明。分析照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图不管，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。（3）录音。分析录音室能否针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。（4）剪辑。分析剪辑师画面镜头租借是否合理，各种特技画面是否到位。（5）合成。分析图像、语言、美术、影响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。在分析节目制作时，要特别关注片头、片尾部分，分析片头是怎样出

广播电视节目制作知识点归纳(20210216172712)

广播电视节目制作知识点归纳第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成：一、人物二、环境三、事件四、光线五、色彩 2、镜头画面的安排镜头画面的安排要注意以下几点：一、明确画面的主体二、艺术地处理陪休三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景. 前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1.渲染季节气氛和地方色彩 2.加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3.加强画面的概括力?把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上?加强画

面的概括力?如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4.给观众以主观地位感?如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5.加强装饰美，产生均衡感。背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面：1.选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3.力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。四、空白和均衡空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用： 1.突出主体 2.创造意境 3.组织呼应关系 4.留下活动的余地均衡：在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性要求，使画面产生一种动荡感，以达到一定的艺术目的。 3、景别的划分和作用景别：一般可分为：远景、全景、中景、近景和特写?大特写一、远景：展示区巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况. 二、全景：用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。三、中景：常常以动作，情节取胜,并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系.

电视节目分析

电视节目分析电视节目分析是艺术高考应试编导专业的基本考试科目之一，其考察形式主要有两种：第一种以笔试写作的形式出现，即当场观看一段或一期时间为15到30分钟的电视节目，如《艺术人生》、《新闻调查》或一段电视散文、纪录片等，然后写一篇不少于1000字的评论文章，或者直接回答试卷上已经根据此节目的内容或形式提出的问题。第二种是以面试综合考察的形式出现同样是观看一段或一期电视节目，然后现场回答考官问题。电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便，把节目按照内容分成版块，并且每个版块都有一个名字，并且在一定的时间内播出的形式。电视节目之所以吸引人，其中一个重要原因就是电视节目的丰富多彩性。电视节目是电视编排、播出的一种方式，将反映同一内容或统一类型的节目归为一档，使其具有固定的节目名称、片头和时间长度，并安排在固定的时段内播放。电视节目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视成熟的标志。电视节目特征： 1、固定化固定化是电视节目最基本的特征，也是最直观的特征。它要求有固定的节目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度、固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。 2、综合性这种综合性体现在节目的具体内容与表现形式上。 3、观众高度参与与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众的直接参与之下完成的。电视节目分析的内容： 1、内容主要分析节目的内容定位是否贴近节目的受众，是否具有自身的特点，例如《东方时空》的节目定位是鲜明的，各小节目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。节目的内容定位表现为节目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族和地方特色等。分析时可就其中一个侧面着重分析。 2、结构主要分析节目怎么开始、怎样发展、怎样结束的逻辑过程、节目的起承转合是否严密，线索是否清晰等。 3、主持人主持人是构成节目的重要因素，它跟节目的定位相得益彰，某些电视节目以一名支持人为标志而设定节目，根据主持人的学识、风格选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给节目命名。这就可以分析主持人是如何体现节目定位，主持人特色等。 4、制作主要看节目制作是否大气、精致。具体而言可分析下列几个方面的制作艺术。（1）摄像分析摄像师是否善于利用摄像头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材；（2）照明分析照明师是否掌握电视与舞台上不同的照明要求，并按照导演的意图不光，是否能够使摄像机准确拍摄到更多情调场景；

中南大学优秀电视节目赏析论文

从迅速蹿红到节节攀升 ——《交换空间》节目评析 “它以难以复制的创意，吸纳兼容多种节目类型的特质，在资讯服务、生活体验、真人秀的联动下迅速突围而出。作为中国内地的第一档家装真人秀，它拒绝毫无创意的复制汉化，而是用诚意奉献了百宝箱、搜街、旧物改造等中国式的经典细节，成为2005年上升最快的电视节目。”这是《交换空间》在“2005中国电视节目榜”中勇夺“最佳生活节目”的桂冠时的获奖词。《交换空间》是由中央电视台经济频道推出的国内第一档专业性家装栏目。它是一档贴近普通电视观众，倡导自主动手、节俭装修为理念的服务类节目。所有将要家装的、正在家装的、已经家装的，热爱生活、热爱家庭的人群都是其收视对象。在每一期节目中，都将会有两个勇气可嘉的家庭出现。他们将提供出自己房屋中的某一房间，在装修团队的帮助下，互换空间进行装修。简单的说就是你给我家装、我给你家装。在这次装修挑战中，用48小时，10000元装修基金,8000元家电基金。如何在规定时间有限预算内完成装修任务将成为节目最大看点。自2005年4月开播以来，《交换空间》的收视率节节攀升，其中也经过多次改版。在二套刚刚完成的最新一次改版中，《交换空间》栏目首播时间被调整在了每周六19：30分的黄金时段，这也是对《交换空间》成绩的肯定。在不久的节目中，我们还将看到年度装修大赛、设计师之夜、家装大回放等更加新鲜好玩的节目形式。当然，能够获得如此好的成绩，在于《交换空间》不仅是一档家装生活类节目，也是一档娱乐型节目。普通大众的参与让观众倍感熟悉亲切；家装的美轮美奂让人不是有耳目一新的审美体验；主持人轻松的主持风格，与参赛家庭聊天式的对话，亦让人身心放松。《家装气象站》中好的空间设计作品展也让观众享受了一道丰富的视觉盛宴。通常忙碌了一周晚饭时分家人围坐于电视机前收看节目，有效地缓解了生活、工作、情感上的压力，顺便还可以畅想着自己的房屋规划与改造，这是何等的温馨与惬意！愉悦的表现形式、丰富的表现内容、主持人的亲和感染力等使得《交换空间》成为了广大家庭茶余饭后的一道精美“甜点“。虽然《交换空间》被指是对外国家装栏目的抄袭与改造，但是在中国特定的经济发展状况与电视文化发展背景下，仍在传播领域产生了较大的影响。毕竟二套之所以推出这个栏目，与买房热、装修热这个社会大背景有关。由于中国的房地产市场主要以销售“清水房为主，加之普通人专业知识的不足，每年有三百多亿元在家装中浪费。因此如何帮助中国人树立正确的家装观念，不仅是媒体的一种社会责任，对观众来说更具有现实的指导意义。《交换空间》的出现不仅填补了二套专业性家装栏目的空白，也在潜移默化当中影响了许多中国家庭的装修观念。真人秀其实不是《交换空间》最引人的地方，为什么有那么多成年观众痴迷？关键在于节目的实用性。48小时，10000元装修预算金，随意挥洒个人创意……这一切看点，都是建立在“实用”这个基础之上。而实用性也正是二套此次改版强调的重要方针。另外，《交换空间》这个节目存在着很大的温情。记得有一期的拍摄主题是儿童房，交换装修的儿童房主人公是不折不扣的老外小兄弟，同时一个家庭中的哥哥和另外一个家庭中的

广播电视新闻-电视节目策划

1、什么是电视策划？——界定电视策划——就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材、为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。分类：广义和狭义两个方面。广义的电视节目策划指的是在广阔的范围内，对频道的开办和设置、频道形象包装与推广以及大型的电视综合活动的思维活动过程。他们是电视台决策人和管理者的智囊团和顾问群，思考的内容是宏观的、全局的、前瞻的。狭义的电视节目策划指的是对具体栏目或节目的定位、宗旨的构思，以及在这些明确的前提下由创作者从题材的选择、主题的确定、结构的形式、声画内容的融合的最优化的思考与筛选，到最后确定实施拍摄方案的活动过程。他们是帮助具体栏目和节目的编导的策划群，内容是明确的、具体的、现实的。 2、电视策划：节目-栏目-频道节目精品化栏目个性化频道专业化 3、电视新闻节目的界定电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近正在发生、发现的事实的报道。 4、电视新闻节目策划要素（1）选题策划：

新鲜性：关注社会生活中的新事物，新现象，新问题，传播新信息，新观念。时效性：媒体实力的体现，抢第一时间。典型性：发掘新闻内涵，提炼有价值的新闻。独家性：新闻事件的独家报道/对新闻事件的解释是独家的。卡塔尔半岛电视台可操性：任何策划得具备可行性（内：人财物/外：政策，社会，自然环境）（2）采访策划；短新闻采访中：需要记者具有较高的策划和应变能力。新闻专题节目中：采访是节目的基本构成要素和基本形态。摄像机的介入，让摄像机具有了某种主体意识。要同期录音、现场抓拍、完整调查等等。从策划角度来说，需要采访记者具备四种意识： 1.换位意识电视采访是在摄像机镜头前进行，镜头代表假象的公众视点。换位，指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流,要求采访记者考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受，使他们放松紧张情绪，进入自然的谈话状态。换位也指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想情感的互动与交流。采访记者在每一次发问时，要想到这些问题是不是观众想问的。 2、无知意识其内涵是指，出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。在电视新闻类节目的记者采访中，无知意识束体现为记者采访前的一种谦虚心态，记者保持一颗“大智若愚”的心，才能不为假象干扰。其次，记者面对采访对象设计问题时，问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个

广电总局推出年度12个创新创优典型电视节目形

国家广电总局新闻发言人朱虹：广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态 2010-03-08 11:53:42来源: 广电总局网站跟贴0 条手机看新闻国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假“纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、