基耶洛夫斯基的电影
《三色·蓝色》：如影相随的自由与囚禁
《三色·蓝色》：如影相随的自由与囚禁作者：王佳琪来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第3期摘要：本文通过解析蓝色在影片中空间形象和心理形象的运用，论述了基耶斯洛夫斯基的叙述主题：自由。
由此探讨了导演如何在人性、隐私及个人的层面上，为自由这个命题做出不同于哲学、政治、社会层面的解答。
关键词：蓝色自由主题生死个人《三色·蓝色》是克日什托夫·基耶斯洛夫斯基三部曲《蓝》《白》《红》中的第一部作品，于1993年上映，获威尼斯国际电影节金狮奖而轰动一时。
蓝白红是法国国旗上的三种颜色，象征着自由、平等、博爱。
这三个名词是法国启蒙运动和大革命时期，法国思想家、资产阶级革命家们倡导的人类思想。
正如基耶斯洛夫斯基所说：“西方世界从政治的和社会的层面施行这三个概念，但在个人层面上，这就是完全不同的一个问题了，这就是我们想拍这三部电影的原因。
”{1}《红》中瓦伦蒂娜与老法官相失相错纯净无瑕温暖的爱，《白》中卡洛与多明妮爱的不平等，《蓝》中朱莉如影相随的自由与囚禁，就如三部影片中均诗意地呈现一个佝偻的老太太艰难地将玻璃瓶放入可回收的垃圾箱里的场景，这可能是导演自身的符号象征，更像是一个神秘的元素，连接着《蓝》《白》《红》，在时间的长河中，在人的情感中延续着、探讨着自由、平等与博爱。
一、自由的禁锢：蓝色《蓝》中的朱莉在一场车祸中失去了自己的丈夫柏历斯和女儿安娜，基耶斯洛夫斯基在影片开头便剥夺了朱莉的社会责任感，不幸的是，她成了一个孤独的人，失去了精神上的自由；幸运的是，她成了一个富有的人，享有物质上的自由。
法国存在主义大师萨特说:“自由是选择的自由,不是不选择的自由。
不选择事实上是选择了不选择。
”{2}于是，朱莉在自杀未果后，开始选择忘记和逃离过往的情感与记忆，正如朱莉所说：“现在我只剩一件事要做，就是什么也不要，我不要拥有任何东西，也不要回忆，不要朋友和爱情，它们都是陷阱。
”没有绝对的自由，自由同时是一种禁锢，而禁锢可能意味着一种难能可贵的自由。
浅谈基耶斯洛夫斯基电影的思想内容
浅谈基耶斯洛夫斯基电影的思想内容作者：连小青马欣左飞飞来源：《艺术科技》2012年第06期摘要：作为20世纪现代西方美学最重要的流派之一的精神分析学美学对影视艺术产生了长期的、深刻的影响，基耶斯洛夫斯基将这门学科的精髓灌注到影视艺术中来，丰富了作品的思想寓意。
其电影“三色”系列突出的表现了弗洛伊德式的思想，丰富了人物多重情愫。
关键词：精神分析学；基耶斯洛夫斯基；电影思想波兰籍导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（1941-1996）是享有世界级声誉的电影大师，在他将近30年的电影生涯中，创作出了无数珍贵精彩的电影作品。
他创作的电影富于哲学思想、诗意和对世人的怜悯。
其中，《红》、《白》、《蓝》三部曲在全世界都拥有广泛影响，被世人推崇备至。
1《蓝》——对自由的追崇“三色”电影系列是基耶斯洛夫斯基与彼埃西维奇共同合作的，影片《蓝》的创意来自彼埃西维奇：“一天晚上，我看见电视里采访一位波兰作曲家，他和妻子同时出现在荧屏中，我心想，这女人在他的生活中一定扮演着很重要的角色，这便是《蓝》最初的构想，一部关于自由的电影”影片从一场车祸开始，女主人公茱莉失去了她的作曲家丈夫和年幼的女儿。
她在医院中醒来，得知两人的死讯，悲痛欲绝并试图自杀，结果却没能如愿，但她想要同过去做个了断。
茱莉把自己的房子和里面所有的一切都卖了，还把丈夫几乎已经完成的作品给扔了。
屡次拒绝丈夫的朋友奥利维耶的求婚，她拒绝采访，拒绝来客，为了和过去告别，她在巴黎过隐居埋名的生活。
但是这种以逃避现实逃避回忆作为麻痹痛苦的方式，注定与她的初衷事与愿违，所以尽管茱莉处心积虑地寻找出路追寻自由，但事实上她却与自由背道而驰，真正的自由离她越来越远，生活虽然与世隔绝，但精神世界从未得到一天的自由。
茱莉偶然间发现了丈夫的情人，这成为她忘记过去的一个契机。
影片又设置了这样的结局：茱莉把房子留给了丈夫的情人和未出生的孩子；她决心同奥利维耶共同完成丈夫生前的乐章；曾经逃避的一切现在都敢于面对，包括重新开始自己的爱情。
基耶斯洛夫斯基电影最极致的典范电影史上的不朽之作【蓝白红三部曲之蓝】
基耶斯洛夫斯基电影最极致的典范电影史上的不朽之作【蓝白红三部曲之蓝】蓝白红三部曲之蓝 Trois couleurs: Bleu (1993)8.4最值得一看的佳片之一电影世界杯：100部载入影史的非英语电影一生二，二生三，三生万物。
无论中外，当电影拍成三部曲，都宣告着持续而强烈的商业/艺术野心。
——隆重为您呈现电影史上最出色的50部三部曲之一。
基耶斯洛夫斯基三色三部曲（《蓝》1993，《白》1994，《红》1994）可能这套三部曲是中国影迷最为熟悉的一个“人文型电影三部曲”。
基耶斯洛夫斯基曾经毫不避讳谈到“三色”创作的初衷，“重建被共产主义毁掉的价值观”。
整套三色系列在体系方面呈现出阶梯式递进的道德观。
《蓝》通过一起意外死亡事件，探讨拥有了无限自由后选择的可能性；《白》通过性与财产的失而复得，探讨真正的平等是建基于何种基础之上；《红》以近乎上帝的视角探讨博爱的可承受性。
综合而言，亦即建立在自由和平等基础上，才能实现博爱的可能。
三色系列，美学风格方面，极尽基耶斯洛夫斯独有的表达方式，影片中充满了对于时间对于生命的偶然一瞬予以莫名的反刍与观照。
基耶斯洛夫斯基拍完《红》之后即宣布退出影坛，两年之后辞世，遂成绝响。
《红蓝白三部曲》（《红》、《蓝》、《白》）为何伟大？《红蓝白三部曲》的故事背景设定在现代欧洲，分别讲述了一个无法走出失恋症结的老法官、一个悲痛的年轻寡妇和一个阳痿的男人在社会里寻找安慰和解释的故事。
通俗上来说，这套电影的标题取材于法国国旗的颜色，分表表达了博爱、自由、平等的母题。
可以这么评价这三部电影，《蓝色》是一出非悲剧的悲剧，《白色》是一出非喜剧的喜剧，而《红色》则是一部并不浪漫的浪漫电影。
这三部电影非常形而上学，但决非空洞的理论——他们展示出的是活生生的世界。
基耶斯洛夫斯基没有生搬硬套地给观众上课，他讲了三则关于人性的寓言。
著名影评人罗杰·艾伯特曾经这么表达过自己对基耶斯洛夫斯基的钟爱：“倘若我能得知我的大限之日，那么我一定会在限期到来之前去看基氏的电影作品来慰藉自己，或终将发现自己并没苟活于这世上而欣喜不已”。
浅析基耶斯洛夫斯基电影《蓝》的象征修辞
《科技传播》2019·8（上）167科学普及实践作者简介：张蓝戈，河北大学艺术学院。
浅析基耶斯洛夫斯基电影《蓝》的象征修辞张蓝戈摘 要 波兰裔法国导演基耶斯洛夫斯基的作品通常不涉及政治，而是用最深邃的视角观察个体，探求人物内心世界。
他于1993—1994年拍摄的《蓝》《白》《红》三部曲成为影坛经典，而三部曲之一《蓝》对“自由”意义的探讨同样是通过导演的深沉隐喻传达深刻内涵。
关键词 作者电影；基氏电影；象征；隐喻中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）240-0167-021 “自由”的叙事风格是象征手法使用的基础《蓝》是最能代表导演个人风格的作品之一，影片以娴熟完美的视听语言和电影手法，充分体现了导演深邃的思想意识和驾驭电影的高超技巧。
在《蓝》中这种对自由的思考，是对“自由”与“囚禁”之间关系的思考，也就是自由的缺失。
电影中的角色在自由的局限中的痛苦、孤独或者爱与美的表达，都被基氏通过运用影片各个方面的象征和隐喻修辞，沉默而冷静地向我们传达着。
很难确定本片的叙事风格是现实主义还是形式主义。
基耶斯洛夫斯基的电影通常弱化情节，突出事件。
本片的戏剧性不强，但是各种看似片段化的偶然事件都通过女主角朱莉的心理情感的变化贯穿起来。
这就使得影片在令人暧昧和着迷的同时，也引发着人们对其中深沉意味的咀嚼。
而这种叙事风格必然就为象征手法的使用提供基础。
观众自发去意会和观悟，进入基氏的视点中，听他忧郁的叹息，这也是基氏电影最令人着迷的所在。
2 从摄影角度分析《蓝》的折射隐喻导演并没有为了形式的美感而牺牲事件的真实，而是通过多种表现手法的运用捕捉角色的日常生活，这种摄影风格也时刻渗透着导演的冷峻思考。
在《蓝》中主要强调人物个体的精神世界和事件细节，因此特写镜头的运用占了相当大的比重。
而运用全景镜头的时候则是为了渲染气氛或者交代人物之间的关系。
但不同景别的运用，都通过隐喻在赋予画面象征意义。
谈基耶斯洛夫斯基
谈基耶斯洛夫斯基他曾经在这个世界上存在过我是一名刚刚入门的影迷，说起来对电影的了解知之甚少。
真正熟悉的导演用一只手就能数得出来，前段时间才慢慢补起各大著名导演的作品，在这过程中慢慢了解了基耶斯洛夫斯基。
不敢说我有多了解基耶，本篇文章仅仅是我作为一名小粉丝为了崇拜的大师写的。
基耶斯洛夫斯基无疑是众多影迷心中最爱的导演之一，在寒假看的第一部基耶斯洛夫斯基的电影是《爱情短片》，过几个月后开始补基氏的作品。
《爱情短片》是我看过最浪漫的一部爱情片，虽然男子女主角全程没有拥抱，但是在这过程中你能被男孩的真诚和爱意所打动，最后女主透过他爱自己的方式看到被爱的自己，她心碎了我也彻底被感动到了。
《爱情短片》剧照基耶斯洛夫斯基是波兰人，众所周知波兰在两次世界大战中经历了怎样痛苦的回忆。
基氏拍电影肯定经历审查这一部分。
他在谈话中提到他不怕审查制度，他和观众有交流的能力，而这种能力恰恰是审查官没有的，这样的交流让基耶感到快乐，因为他知道他的电影能和观众有所联系，但是在废除审查制度后观众似乎失去了这样的能力，他甚至有点悲伤。
基耶斯洛夫斯基从早期拍摄纪录片到之后的故事片，基耶一直在随着自己的内心拍自己想要拍的电影，他不喜欢“成功”这个词，“因为成功意味着得到我真正喜欢的东西，那才是成功，而我真正喜欢的东西一般是得不到的，因此我不用这些术语看问题。
当然，我所得到的承认在一定程度上满足了一位电影人的雄心。
我当然雄心勃勃，而且毫无疑问的，我所做的一切都是处于我的雄心，对此没有什么可怀疑的，可这跟成功没什么关系，它离成功还远着呢。
”（此段抄自《基耶斯诺夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》），真正谦虚且怀有悲悯之心的导演才能给观众希望。
年轻时期的基耶《爱情短片》后隔了好几个月看了《杀人短片》，能够感受到基氏电影的冷峻和简单的特点，这部电影还非常大胆地使用压抑的滤光镜头，如果不是特别喜欢基氏电影的基调的话甚至会觉有点闷，每部电影都平静看似没有多少戏剧冲突，但是每次看完基氏的电影都回味无穷。
基耶斯洛夫斯基 名词解释
基耶斯洛夫斯基名词解释？
答：基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski，1941-1996），出生于波兰华沙，是一位波兰导演和编剧。
他是欧洲电影界具有代表性的人物之一，被誉为“深紫色的叙事思想家”。
他的作品以尖锐的社会洞察力和道德关怀为主要特征，这也正是他电影中的两个基本主题。
他的这种风格以电影语言为手段，以人们的道德困境为主题，这构成了他作品的主要特色。
他的这种关注点的转变，也直接影响了他的电影风格。
他导演的《十诫》以圣经的十诫为题，通过十个故事，对现代社会的道德困境进行了深入的探讨。
每个故事都关注人们生活中普遍存在的问题，如爱情、亲情、友情、信仰等。
他的作品获得过多个国际电影节的奖项，包括柏林电影节的金熊奖和戛纳电影节的金棕榈奖。
他的作品对欧洲电影艺术的发展产生了深远的影响。
基耶斯洛夫斯基的电影以其独特的叙事风格和深刻的社会洞察力赢得了全球观众的喜爱和尊敬。
他的作品不仅具有艺术价值，也具有强烈的社会责任感，这使得他的电影成为当代电影艺术的重要组成部分。
与生俱来的悲观与深埋其下的温情——基耶斯洛夫斯基电影《十诫》
收稿 日期 ：２ １ －０ －０ ００ ４ １
种隐秘 的恋情 的，然而他不 想让这种恋情显露出来 ， 因此
作者简介 ：何娟 （９ １ ，女 ，湖 南益 阳人 ，湖南城 １ ８ 一）
市学院教师 ，研究方向为比较文 学、欧美文学 。
他 从不干涉女儿交男朋友 。 当女儿与男朋友通 电话 时， 但 他
独建起 一道道墙 ，躲在墙里面 ，不愿与他人交流 ，而交 流的
谓的失败论、 痛苦及悲观主义一一在我这儿 非常 明显。 “ ” 我
对 过去 、现 在乃 至将来我周 围的生活都有一种 敌意和痛楚
感。事实就是这样 ，每件事都被扭曲了 ， 这种 生活 中，没 在
困难则加深 了我们 的孤独 。在 十诫》的许多场景中，我们 都可以看到 ，因为孤独与 隔膜 ， 人们只有采用一些另类的方 式才能进行沟通 ，这些方式有 ： （ 一）偷窥 。在第五部 中，多米克深爱着玛格达 ，然而 他也没有 其他 的表达方式 了， 只能每天通过望远镜 从窗 口里 偷窥玛格达 的生活 。第九部里 ，罗曼躲在衣柜里 ，目的竞是 偷窥 妻子 与其他男人做爱 。偷窥是一种潜在的侵 犯性行为 ， 它是一种 想象物 的替代物 ， 其作为一种抚慰 ， 想象式的填充 了主人公 的某种 缺失和 困乏。“ 在接触是不可能的情况下 ，
关键词 ：基耶斯洛夫斯 基；十诫 ；外 国电影
中 图分 类 号 ： Ｉ０ ．５ １６ ３ 文 献标 识码 ：Ａ 文 章编 号 ：１ ７— ２９ （０ ０ ７０ ２ － ２ ６ ３ ２ １ ２ １ ）０ － ０ １０
在 十诫 之前 ，政治色彩总是基 耶斯洛夫斯基 电影中 的一大特色 。然而 ，从 十诫 开始 ，基耶斯洛夫斯基的影 片 开始有意识的摒除掉了与 意识 形态相 关的内容 ， 中力量 集 观照这 些生活在 当下的芸芸众生的生命 历程 ， 探寻他们隐秘 的灵魂和复杂的心灵 ， 展示他 们的道德 困境又对其进行人文 关怀。 可以说 ， 在基耶斯洛夫斯基 的整个 电影创作 史中， 十 诫 》是其确立基调 ，并走向高峰的代表性作 品。 基耶斯洛夫斯基一直 自称为一个悲观主义 者。 他说 ： 我 “ 的性情总是 很悲观 ，我父亲也是这样 。毫 无疑 问 ，我那从 没见 过的祖父 以及曾祖父都是这样 。 我的那些关于 生活的所
撞击、沟通与爱——基耶斯洛夫斯基影片《蓝色》、《红色》的哲理在大学生思想教育中的启迪
人类， 他就得到乐观和自 [1]。 信” 这才是选择
人生的真正自由。 影片.中的主人公茱莉和约 瑟夫他们。 哪怕是选择了一瞬间沟通， 或一 时博爱， 不会有消极的自由，谁要是游戏人 “ 生， 它就一事无成 ， 谁不能主宰自己永远是
一个奴隶” 缺乏理性的自由人们不会倡 [2]，
导。
昼白夜暗的往日生活。 但更多的学生实现告
企盼， 邻里尊重， 单位(部门)社会认可， 国家
可以说， 两部影片中的男女主人公有一 个共同之处就是遇到了不幸与挫折之后选 择了一种极度消极的自由— 回避周围的 人， 远离社会、 沉浸于个人封闭与独处。蓝 《 色》 的女主人公茱莉遇到的是人无法莫测的 不幸， 她的丈夫、 女儿在偶然的车祸中丧生， 而她幸存下来。 为了摆脱逃避那巨大的痛 苦， 他曾经试图自杀 ， 但没有实现 ， 从医院出 来后， 她把丈夫未完成的 欧共体协奏曲》 《 原 稿扔进了碎纸机。 又委托律师变卖房产 ， 把 所有的财产都归给母亲和仆人。 接着 ， 她与 一直爱着她的奥立维耶作了一番晚别的温 存， 然后断然离去， 到一个陌生的谁也不认 识的地方过隔绝外界的独居生活。 在找房子 的时候 ， 她还特别提出不要孩子的房间， 她 恐惧往事的梦绕。 《 红色》 中的退休法官约瑟夫经历的人 生挫折。 他年轻时， 曾经爱上了高他两届的 学姐， 她出身名门， 艳丽迷人。 但她背叛了约 瑟夫， 与另一个男人远走高飞。 约瑟夫寻踪 他们去了许多地方， 受尽屈辱 ， 直到她意外 身亡。 此后他再也没有爱过别的女人。 平时 他很少与外界交流 ， 他与人联系的途径主要 是一种不道德的而违法的 式— 窃听别 人的电话。 他自己对华伦蒂说， 他窃听起初 是为了了解案情的真相 ， 听到在法庭上所听 不到的东西。 但更为深刻的动机是他试图揭 示心底的奥秘。 他不知道女友为什么背叛 他， 他想不通。 《 蓝色》 红色》 、 《 两部影片中聚焦的情 景回影了苦涩和甜蜜相互胶着的无耐的生 活写照， 告诉人们人间的生活本来就是弯弯 曲曲， 坎坎坷坷。 只有正视它， 乘风破浪中控 制平衡 ， 才是人间生活的本质和要走的路。 大学生都曾有过走进高等学府的喜悦和抛 弃九年寒窗， 漫漫长路心底沉石的轻松。 面 对着陌生又熟悉的校园一切都那么容易， 曾 经拼搏的冲动 ， 宏伟 的蓝图渐渐淡泊和削 弱， 泡沫的喜悦和快乐渐渐散去 ， 回到了那 的希望。 人可以有选择死的自由， 但这种的 选择是理‘的， } 生 哪怕是真的选择了死也要对 家庭、 周围、 社会、 国家有一点责任心 ，每个 “ 人在他生活中都经历过不幸的痛苦。 有些人 在苦难中只想到自己， 他就悲观、 消极、 发出 绝望的哀号; 有些人在苦难 中还想到别人， 想到集体 ， 想到祖先和子孙 ， 想到国家和全
基耶斯洛夫斯基的电影叙事伦理——以《蓝》《白》《红》三部曲为例
Narrative Ethics of Kieslowski’s Movies--Taking the Trilogy of The Blue,The White and The Red as
Examples
作者： 周星宇[1];袁智忠[2,3]
作者机构： [1]西南大学美术学院;[2]西南大学传媒学院;[3]西南大学影视传播与道德教育研究所
出版物刊名： 文化与传播
页码： 76-80页
年卷期： 2019年 第4期
主题词： 基耶斯洛夫斯基;“三部曲”;“自由叙事伦理”;“生存悖论”
摘要：波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在其《红》《白》《蓝》“三部曲”的创作上,关注个体存在、读解生命意义,采取近乎“现身”的说法,已然将他的个人感觉和独立思考融入进了作品。
在影片中,基耶斯洛夫斯基广泛融入哲学思考、试图探寻伦理叙事、直面解构人格缺陷,在一定程度上甚至改变了受众关于自我存在的时空感知。
同时,他还专擅于表现影片光色的配合,钟情于运用不同隐喻的色调,并在电影的叙事上不断的发掘着生命的必然规律、探究着个体的独立思考、昭示着生命存在的多元价值。
本文亦将由此深入,以基耶斯洛夫斯基“三部曲”为切入点,进一步去阐述和读解基耶斯洛夫斯基电影叙事的“生存悖论”呈现和“自由伦理”表达。
基耶斯洛夫斯基及其影片简评
基耶斯洛夫斯基及其影片简评【摘要】基耶斯洛夫斯基是一位备受推崇的电影导演，他的作品以独特的导演风格和深刻的主题而闻名。
本文将围绕基耶斯洛夫斯基的故事背景、代表作品、导演风格、影响力以及奖项与荣誉展开探讨。
通过分析这些方面，可以看出基耶斯洛夫斯基在现代电影界的重要地位和影响力。
他的作品给人以深刻思考，引发人们对生活和社会的思考。
基耶斯洛夫斯基的影响力不可忽视，他被视为现代电影的重要人物之一，他的作品为观众带来了新的视角和启发，对电影艺术有着深远的影响。
【关键词】基耶斯洛夫斯基, 影片, 故事背景, 代表作品, 导演风格, 影响力,奖项, 荣誉, 结论, 思考, 重要人物, 现代电影.1. 引言1.1 基耶斯洛夫斯基及其影片简评基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）是一位波兰著名的导演，他以其深刻的影片作品和独特的导演风格在国际电影界享有盛誉。
基耶斯洛夫斯基的影片常常涉及人性、道德、命运等主题，引发观众深思。
基耶斯洛夫斯基的作品具有很强的艺术性和思想性，他以细腻的镜头语言和深刻的叙事手法表达对人类情感和社会现实的探索。
其作品中常常融入象征主义和隐喻，让观众在思考之中感受到情感的共鸣。
基耶斯洛夫斯基的影片不仅在电影界获得了巨大成功，也广受好评，多次获得国际电影节的大奖。
他的作品被誉为艺术电影的经典之作，影响了许多后来的导演和影片创作。
基耶斯洛夫斯基的影响力不可忽视。
他通过自己独特的创作手法和思想深度，让观众在欣赏他的作品的同时得到了情感和思想上的启发。
基耶斯洛夫斯基是现代电影界中一位重要的人物，他的作品将继续对观众产生深远的影响。
2. 正文2.1 基耶斯洛夫斯基的故事背景基耶斯洛夫斯基（Andrei Tarkovsky）是20世纪最伟大的电影导演之一，被誉为“镜头诗人”。
他生于1932年4月4日，出生在苏联莫斯科一个艺术世家。
他的父亲是知名诗人阿尔塔斯·塔尔科夫斯基，母亲是著名的戏剧演员玛丽娅·瓦西耶娃。
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二、刘小枫论基耶斯洛夫斯基
刘小枫：《爱的碎片的 惊鸿一瞥》 “深紫色的叙事思想家” 《沉重的肉身》，华夏 出版社2007年第6版
基耶斯洛夫斯基对时代生活带着艰苦思索 的感受力，像一线恻隐的眼光，穿透潮湿迷蒙 的迷雾，极富感性的语言带有只属于他自己的 紫色的在体裂伤。 ——刘小枫
三、历史的必然与偶然
道德焦虑
之五： 杀人与正当性 雅泽克
之二、之三、之八 谎言与正当性
平安夜与谁在一起 谁能够代替我选择 不可冻结的负疚
《罪与罚》
第七节、基耶斯洛夫斯基
一、生平 1941-1996 波兰
《基耶斯洛夫斯基谈基 耶斯洛夫斯基》 文汇出版社2004年版 基氏与哲学家思维
如何开始思考
必须去审视你们自己的生活，不为写书或剧本， 而是为你自己。今天，这么多人中间，发生了 什么？到底是什么把你带到这里来？你必须知 道这是起点。
《白》1994
卡洛 背叛与谅解
《红》1995 博爱
背叛与博爱
背叛（瓦伦丁、老法官、奥古斯都） 博爱 救赎 诺亚方舟
最接近人道精神的是博爱。 而我们是可以博爱的，因为我们总是在目 光中显露出慷慨。 ——克里斯托夫•基耶斯洛夫斯基
五、《十诫》：叙事的原伦理学
1987 基：什么是对？什么是错？什么是谎言？什么 是真相？何谓诚实？何谓不诚实？它们的本质 如何？我们又该以什么样的态度对待它们？
基：“每天我们都会遇上一个可以结束我们整 个生命的选择，而我们都浑然不觉。” 刘小枫：“偶在的个体命运在按照历史进步规 律设计的社会制度中，仍然是一片颤然随风飘 落的树叶，不能决定自己飘落在哪里和如何落 地。”
四、蓝白红与自由平等博爱
《蓝》1993 背叛与自我救赎
刘小枫：悖论的爱
如何面对非正义
对待这类事情（非正义的事情）有两种方法。 一种是说：我恨他们，我要和他们斗争到底， 直至死亡。但我不是这种态度，我的态度完全 相反。我的态度是：即使有些非正义的事情发 生，有人在干坏事，在我看来得努力去理解他 们。不管他们多好或多坏，都应该去理解他们 为何是那个样子，我相信这不失为与之斗争一 样可行的方法。
《盲打误撞》（1981） （盲目的机遇） Witek
三次机遇与三个结果：
共产党员 铁路警卫 女同学
《罗拉快跑》 第一次奔跑：罗拉没借到钱， 罗拉和曼尼抢超市，罗拉被 警方击毙。 第二次奔跑：罗拉在银 行枪到钱。曼尼被急救车撞 死。 第三次奔跑：罗拉在赌 场赢钱，曼尼找回丢失的钱。 罗拉、曼尼成为富人。