张艺谋忆高仓健：士之德操
高仓健与中日关系的“蜜月期”
高仓健与中日关系的“蜜月期”刘迪高仓健走了。
他的离去，不但深深震撼日本社会，也引起中国民众普遍的叹息、扼腕。
毕竟，他的形象深深嵌入一个时代中国人的记忆，也让那个时代的中国人，对日本明星怀有一种特殊的热情。
在日本，人们认为高仓健予人印象最深的作品是《幸福的黄手帕》，但在中国，却是《追捕》。
这部电影拍摄于1976年，1978年译成中文，1979年上演。
这是“文革”后中国引进的首部日本电影。
高仓健扮演与邪恶势力作斗争的硬汉杜丘，深深打动了刚刚打开国门的中国观众，也让中国透过高仓健、透过这部电影，了解到日本、了解到现代化社会。
1979年，笔者正在读大学二年级，曾找到这部电影的原作、西村寿行的日文版小说《你啊，越过愤怒的河吧!》逐字阅读。
当时人们对《追捕》这部电影的解读、想象，远远超出作品本身包含的意义。
当时，“日本”与“现代化”重叠，我想很多人都是通过这部电影思考日本模式对中国的意义。
看过这部片子的人，肩扛着改革，走过30余年。
回想起来，如果说这部片子究竟给了他们什么，或许可说，以这部片子为代表的那个时代日本影片，刺激了整整一代中国人对现代国家、现代化的向往。
那个时代的日本电影，成为改革之初一代现代化社会的窗口，引起普遍的感动。
张艺谋就从日本电影受到很深影响。
在他记忆中，那个时代是挥之不去的。
后来张艺谋邀请高仓健拍摄了《千里走单骑》。
片中高仓健宝刀不老，演技炉火纯青。
尽管情节单纯，但却以演技感人。
这部片子还了张艺谋夙愿，也表达了他的“乡愁”。
张艺谋还想重寻上世纪70年代末的那种普遍的感动。
尽管各种功课十分到家，但时代已经远非敞开国门之初，他无法唤回一个时代。
恐怕，上世纪七八十年代，是120余年以来中日关系最“温馨”的时代。
中日政治家，多以大局出发，维护来之不易的两国关系。
人们记得，1985年时任日本首相的中曾根康弘参拜靖国神社，但他得知中国人民对其行为的反应后，即决定不再参拜。
他的行动与决断，与此后某些日本政治领导人比，立见高低。
肖临骏：致敬高仓健
肖临骏：致敬高仓健有的男人从诞生开始他就是“男人”。
你可能会觉得他在银幕上，没有经历过青少年时代。
即便是有，也被淡忘了。
15岁当采煤工。
18岁在明治大学读商科。
25岁拍了第一部电影《电光空手道》。
接下来的人生就像大部分的电影男明星一样，不断的接新的片子，不断的拍广告，不断地经历了情感的纠葛离婚结婚，退出东映公司，住宅失火。
演了两百多部电影，出了大把的写真书和传记。
大牌男演员的非常经历，他都有。
对于中国的观众来说，最重要的是在1976年，他拍了电影《追捕》。
用一个最通俗的比喻来说，他就是当年的都敏俊。
在花美男流行之前，他就是女人眼里满足了所有的想像定义的男人。
坚硬，强壮，充满了老弱妇孺保护者的色彩。
穿黑色风衣，色调简单，表情越深沉，越冷峻越迷人。
哪怕是他年轻时候的照片，看起来都像一个大叔，简直是少年老成的典型。
仔细看高仓健的脸，年岁越增加，皱纹多增加几条，也更加深一点，轮廓更加柔和一点。
他被选择，恰恰也就是因为他的气质形象吻合了男子汉的标准。
多年以后，他在张艺谋的电影《千里走单骑》里面重新扮演了一个沉默柔软的父亲的角色。
这是中国观众再次在大银幕上和他见面。
我的那个有三十多年历史的老单位，组织了全部的员工集体去看这部电影。
看着银幕上戴着鸭舌帽，隐隐约约有些忧郁，甚至有些木讷的老年高仓健，我反倒觉得，他要比电影工业时代塑造的硬汉形象，更加的实在。
高仓健的妻子江利智惠美无法生育，昔日大男人主义，根本不适合婚姻生活而破裂，离婚后也没有再娶别的女人。
很难想像这样一个人内心当中的隐忍与孤寂。
同时，我也能够感觉到张艺谋为什么会选择他来担当一个失落的父亲。
他是张艺谋年轻时代的偶像，精神气质上有着一脉相承的共同点，那就是致敬父性。
张艺谋一生都很服从父亲的意志，为了生育儿子，哪怕超生被巨额罚款对公众道歉。
在和高仓健合作的时侯，张艺谋发现，他离开片场时，高仓健总会在片场的角落鞠躬，很像他的父亲。
可惜这个年代，已经不是他的时代。
张艺谋的影视改编
1987年：张艺谋主演吴天明导演的影片《老井》
张艺谋成为我国第一位A级国际电影节影帝，1988年获 第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖、第十一届电影百花 奖最佳男演员奖。影片《老井》获得第二届东京国际电影 节故事片大奖、美国第七届夏威夷国际电影节评审团特别 奖、第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多个奖项。
1、1987《红高粱》（莫言《红高粱》和《高粱酒》 改编）
巩俐、姜文主演, 影片以浓烈的色彩、豪放的风格，颂 扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与 写意于一炉。
1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第十一届电影百花 奖最佳故事片奖、第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖、第 五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖。
二、1987电影《红高粱》的改编
（根据莫言《红高粱》和《高粱酒》改编）
巩俐、姜文主演, 影片以浓烈的色彩、豪放的风格，颂 扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与 写意于一炉。
1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第十一届电影百花 奖最佳故事片奖、第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖、第 五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖。
（3）情节的改变和叙事结构的调整 A、影片删除了原著中不利于表现影片主题的情节， 将小说中展现人性中的“畸”和“曲”的情节删掉。
删掉了“我爷爷”做土匪时杀人的经历，“我奶奶”和 罗汉大爷的“不光彩”的事，及她强拉住曹县长硬要认他 为亲爹等情节。
B、影片保留并强化了展现“不灭的人性”即性爱、 生命力冲动的情节。
4、1992《秋菊打官司》（陈源斌《万家诉讼》）
巩俐、雷恪生、戈治均、刘佩琦主演，刘恒编剧
教学设计的反思改进(精选7篇)
教学设计的反思改进(精选7篇) 教学设计的反思改进（精选篇1） 电影导演张艺谋在拍完《千里走单骑》后说，高仓健（日本名演员）是“惟一一个能用“背身”演戏的人”，即高仓健的背影都极具表演力和震撼力，《背影》教学反思。而他的表演又非常内敛，即使是“哭戏”，在高仓健那里，都变成了不掉眼泪的“心在哭泣”，震撼人心。朱自清和他的父亲分别用“哭泣”和“背身”演绎了人间至情，这不是演戏，但更感人。
本课聚焦“背影”和“背影的背后”，引导学生体验和感受，理解和反思，基本做到了理性与人性的完美结合，经验和体验的美妙和谐，知识、价值、情感的高度统一。
《背影》是文学名篇，也是百教不厌的老课文；《背影》的教例丰富多彩，可以说是智者见智，仁者见仁。
教学*最大的难点在于学生。由于*是作者在当了父亲以后，对八年前情景的回忆，感情变化复杂，但学生年龄尚小，社会阅历太浅，大多也没经历大喜大悲之类的家庭变故，*所呈现的情形离学生很遥远，因而，学生不易进入角色，教学反思《《背影》教学反思》。如何在课文所表达的思想情感和学生的心灵情感之间搭建一座桥梁，使他们作出自己的体验与评价？这是摆在教者面前的难题。本课基本解决了这个难题。
本课的最大特点是紧抓“情感”主线，环节设计精巧。简练而深情的导入，用“吟读”来体验“低回婉转、情抑于中”的情感基调，然后以“怎样的背影”和“背影的背后”为抓手，深度体验和理解作者落泪的表层和深层原因，中间适时地介入背景，一步步将学生的理解引向深入，情感引向高潮，直至最后“发短信”，让学生积蓄已久的情感得以宣泄，真是水到渠来。可谓是步步铺设，环环相扣，层层深入。 教学设计的反思改进（精选篇2） 一、课前反思： 明确教学目标，了解学生认知，左右相关教材，制定教学策略 1.研究教材，确定教学目标 我们总感觉新教材内容不多，却有说不完的话题，其一，如人教版《物理必修一》“速度变化快慢的描述”一节中关于“加速度的定义”，教材内容只有一段黑体字加速度是速度的变化量与发生这一变化所用时间的比值我认为这一定义的内涵非常深刻，其中暗示了决定加速度大小的物理量是一个比值，不是速度也不是速度的变化量。其二，加速度的方向与速度方向的关系在课本中以图1.5-2简要说明而已。但本节课最重要的理解就是加速度概念的内涵与外延，所以应将加速度概念的理解作为本节课的教学目标。
张艺谋电影大师经典语录
张艺谋电影大师经典语录中国电影导演张艺谋，是当代中国电影界的重要人物，他的作品在国内外取得了巨大的成功与影响。
他的电影作品充满了独特的艺术风格和深刻的人性思考，让观众们产生了深远的思考和感悟。
下面是一些张艺谋电影中的经典语录，这些语录准确地表达了他对电影和生活的独特见解和体验。
1. "一个诚实的电影导演只是为了大家感到真实而已。
" 这句话体现了张艺谋对导演的责任感。
他认为，导演的责任不仅仅是将故事拍摄出来，更重要的是使观众们感到电影的真实性。
只有真实的表现才能引起观众的共鸣和思考。
2. "人类是一种被记忆支配的生物，电影是一个记忆的扩展。
" 张艺谋深刻地认识到电影对于人类的意义。
他将电影比作人类记忆的一种扩展，通过电影可以使人们重新体验和回忆过去的时刻，也可以让人们思考过去和未来。
3. "电影是一种语言，它没有国界。
" 张艺谋的电影作品在国际上广受欢迎。
他认为，电影是一门不同国家、不同文化之间的共通语言，它能够超越文化差异，让不同国家的人们产生共鸣，并为他们提供相似的观影体验。
4. "与其说是我选择了电影，不如说是电影选择了我。
" 张艺谋对电影的热爱和投入是显而易见的。
他认为，他之所以成为电影导演，并非出于他自己的决定，而是因为电影的魅力吸引了他，让他感到无法抗拒。
5. "电影是生活的一面镜子，也是改变生活的一把钥匙。
" 张艺谋的电影作品往往以现实生活为背景，他试图用电影表达生活中的真实感受和问题。
他相信电影具有改变现实生活的潜力，可以通过电影触动观众的内心，激发他们对社会和人性的思考。
6. "电影并非只是为了娱乐，它同时也是一种反思和探索。
" 张艺谋对电影的定位不仅仅是一种娱乐形式，更重要的是电影应该带给观众深刻的思考和启示。
他经常在作品中探索人性和社会问题，力求让观众在欣赏电影的同时获得一种思想上的满足。
成败故事-高仓健：一个时代的“大众情人”
成败故事-高仓健：一个时代的“大众情人”那个年代的“男神”上世纪70年代末的《追捕》，在中国大陆引起了巨大的轰动，高仓健本人也成为中国大陆一代人的偶像。
对于年纪稍大的中国人来说，高仓健是一个时代的记忆。
那个习惯竖起衣领、冷峻沉默的检察官“杜丘”，是中国民众的第一个国外偶像，是上世纪七八十年代大陆的首席男神。
无论是那个看什么新鲜的美好年代，还是现在这个见怪不怪的观影盛世，这部直译为《涉过愤怒之河》的影片，都很难让人引发好感。
那是中日关系的蜜月期，导演佐藤纯弥又来中国拍过《一盘没有下完的棋》和《敦煌》，编剧松山善三后来也做了导演，他执导的几部影片也在国内公映过。
女一号中野良子也来过中国多次，刚来的那几年，遭到围观的景象还颇壮观，后来就渐渐淡了。
高仓健更是对我们这地界充满热情，他和为他在中国几乎全权代言的配音大家毕克成了朋友，毕克死时，还亲自发了唁电。
到过长影，和老厂长及他的妻子著名配音演员向隽殊，也算是莫逆。
北京电影学院去过多次，和郭旭新、宋晓英等明星班的学员把酒言欢，还接受过田壮壮的专访。
他最后一次来中国，就是应他的粉丝张艺谋之邀，去云南拍摄了《千里走单骑》，只要戏不是特别赶，这个70多岁的老人就会请剧组人员大快朵颐一番，包括那些干体力活的场工。
看得出来，高仓健在大众面前，是很亲切的，也可以说是注重形象并好面子的。
他在中国如此，在他的故乡，他因早年出演大量的任侠黑帮片，得到山口组三代目田冈一雄的高度激赏，两人的情谊也是日本影史难得的一段佳话。
而他在银幕之上所经受的另一种更持久更广泛的大众视野中，是沉毅、冷竣，甚至有着拒人于千里之外的孤绝。
他的那些具标志性的角色，大多如此。
高仓健曾说过他演的200多部电影里，有100部演的就是他自己。
那么，沉默如迷的高仓健和与人容易打成一片的小田刚一（高仓健原名），哪一个才是这位电影艺术家内心真实的延续，或者他到底想成为一个什么样的男人。
有一种风格叫高仓健式银幕上的高仓健要比生活中的这位谦谦君子，应该更有魅力。
一整代中国男人因他黯淡无光
一整代中国男人因他黯淡无光高仓健自幼多病，常因肠胃虚弱住院，以至于母亲得在他的胸前悬挂牌子，写上“请不要给这个孩子零食”。
在许多方面，硬汉高仓健都追寻着另一位硬汉海明威的生活方式，比如斗牛、狩猎、钓鱼，唯独不包括面对死亡的态度。
那个暴怒的作家选择用猎枪终结生命，而这名以好脾气著称的演员在病床上平静谢幕，“带着犹如在生的安详笑容”。
逝世细节是经纪公司提供的。
与高仓健在日本内外的巨大知名度极不相称，他的后事非常低调，“遵从故人遗志”，葬礼秘密举行，讣闻隔了一周才对外发布。
对高仓健之死，中国人一定是日本人之外情感反应最强烈的群体，虽然他的名字上次在中国密集出现已是9年前拍《千里走单骑》时。
外交部发言人洪磊用“中国人民熟悉的艺术家”，“为促进中日文化交流做出重要积极贡献”表达哀悼。
而在官方辞令之外，在稍微有点年纪、有些阅历的人们心中，这个刚刚离世的人意味着一种标准和一段青春。
拥有如此跨国界的影响力，尤其还是在对日关系敏感的中国，高仓健的传奇属于特定时代的因缘际会，也来自他本人的精神特质。
深入了解会发现，这个荧幕上的硬汉绝不只是单调的符号。
他的坚毅和隐忍，甚至软弱和缺憾，无不符合东方审美。
他是行为上的“侠”，也是精神里的“士”。
一代中国男人的阴影日本电影进入中国的东风是邓小平刮起来的。
这位小个子领导人1978年10月访问日本，在提倡中日友好的氛围下，中国决定引进日本影片。
年底，第一部引进片《追捕》风靡中国，面容冷峻、身材高大的高仓健俘获了亿万人心。
“亿万”并不夸张，《追捕》在中国创下的1亿人次观影纪录保持至今，而目前2014年票房冠军《变形金刚4》的观影人次也不过才突破4000万。
《追捕》的第一批中国观众包括胡锦涛、温家宝。
高仓健的粉丝张艺谋，这一年9月刚从陕西国棉厂辞工，成为电影学院的超龄新生。
被“文革”整得奄奄一息的中国电影开始复苏，人们从文化束缚中挣脱未久，对新风尚、新观念的渴求十分强烈。
《追捕》无疑是及时雨，又迅速成为风向标。
“一直朝前走,不要往两边看”
“一直朝前走，不要往两连看”认准了方向，就照直走下去。
无论任何时候，我们都应该有这样一种品质、这样一股干劲日本艺术家高仓健逝世，引起日本、中国、美国等国文艺界人士和影迷的共同哀悼。
人们借着对高仓健作品与人生的讨论，重新发现一些珍贵的东西。
对于日本影坛来说，有两个演员是最为经典的。
一个是《寅次郎的故事》男主角渥美清。
他的那句“男人命真苦”，成为打入日本人内心最深处的国民口头禅。
另一个就是高仓健了。
他在银幕上的形象经常是沉默寡言、孤独坚忍、笨拙一根筋，戏外也不善于交际，只是埋头工作，但对任何人都重情重义。
他被认为成功地塑造了日本人的一种传统品格——专注做事。
去年，高仓健荣获日本文化最高荣誉“文化勋章”。
在皇宫授勋完毕之后，他对日本记者说：“我饰演的大多是有前科的人，如今却有幸得到这样的勋章。
我要拼命干下去经年轻人看。
“今天的日本，上升渠道愈发僵化，利益博弈异常残酷，许多年轻人因此陷入了一种”懒得去拼“的情绪中。
明知道人生不完美，但只认定了，就坚持拼死去做——高仓健的人生信条，对于这些年轻人来说，确实是久违了。
回顾战后历史，日本能够从废墟中振作，最终建成经济大国，离不开高仓健们的这种精神。
尤其是被称为“团块世代“的战后第一化婴儿潮，他们居住在拥挤的塔楼中，以公司为家，以“企业战士”“猛烈社员”为荣。
他们用青春创造了日本的繁荣，却在中年之际碰上经济泡沫破裂，被公司扫地出门。
而高仓健留下的几大名作，演绎的也正是这些背负沉重的过来人。
《幸福的黄手强绢》中，服刑期满去寻找前妻的中年大叔；《居洒屋兆治》中挣扎着弥补人生遗憾的店主；《铁道员》中送农村青年去城市的站长；《致亲爱的你》中的监狱教导员。
这些作品，宛如一部部真实的现代化挽歌，让人们体味社会的变迁，感受人性的力量。
好几家日本媒体为高仓健的离世开辟了留言板。
有网友写道：今天的我们充斥着出尔反尔、唯利是图，我们到底是从什么时候开始这样的？不过，从阿健身上，我看到了日本的品格。
高仓健自传谈50年艺术人生：成名之后依然自卑
高仓健自传谈50年艺术人生：成名之后依然自卑高仓健(资料图)2006年11月29日，75岁的日本著名演员高仓健出版了题为《想》的自传，副标题是：“演员生活50年”。
这本由高仓健著、今津胜幸摄影的大16开本传记共143页，书中附录了高仓健50年演艺生涯的204部作品的剧照及个人生活图片，当然，还有高仓健以随笔形式讲述的自己的艺术人生。
父亲的眼泪感动了儿子高仓健1931年出生在日本福冈县中间市，父亲给他起名叫“小田刚一郎”。
伯父没有儿子，但非常喜欢这个侄子，就向弟弟提出了收养的请求。
“父亲为此和伯父吵架，那时我十一二岁。
我偷听到两人的吵架，从心里感受到了父亲对儿子的真情。
”在高仓健的哥哥离家当兵的时候，高仓健看到父亲唯一的一次流泪，“站台上有很多人，父亲抱着肩膀站在那里一言不发。
哥哥从车窗探出身来，父亲看着他的脸，眼里闪烁着泪光，就好像是生离死别一样。
父亲的眼泪消除了我对他的反感和隔阂。
”初恋在小学萌动经历过一次失败婚姻的高仓健现在独身一人，他在书中没有解答那段婚姻失败的原因，却回忆了小时候的初恋。
那是在上小学三四年级的时候，高仓健心仪年轻漂亮的班主任老师。
后来老师为了结婚，辞去了学校的工作。
当站在讲台上的老师向同学们告别时，高仓健觉得非常难过，他喊出了与心情截然相反的话：“你趁早去别的地方吧！”老师气愤地罚他去走廊站着。
“一个小时以后，我感觉头脑发晕，全身的血液都涌到头上，终于倒在了走廊上。
老师抱着我就向医务室跑去。
被老师抱在胸前，跑过走廊的那段时间，她身上香甜的气息包围着我。
我当时真不想与老师分开，希望时光停滞，就在这种祈愿中我失去了知觉。
叫喊与心情相反的话，这样不率真的事情，即使现在我也常有。
”高仓健这样描述初恋对他一生的影响。
亲身感受二战阴影二战期间，日本政府疏散人口，高仓健在小学四年级时转学到了外地。
“因为我是从其他地方转来的，所以经常被人欺负。
后来我看到周围同学穿的校服的袖口，因为经常用来擦鼻涕，总是发亮。
著名导演张艺谋个人简历
反映了中国农村教育的现状，是张艺谋唯一一部 完全采用非职业演员的作品，真挚感人。影片获 第56届威尼斯国际电影节最高——金狮，影评人 “儿童与电影”最佳影片，联合国教
科文组织最佳影片大，意大利《电影》最佳影片， 美国国际青年文化中心青年电影协会“青年与梦 想”最佳影片，伊朗第十届国际青少年电影节最 佳影片大、儿童教育三等，中国电影
当工人。 1978年：入电影学院摄影系学习。 1982年：毕业后任广西电影制片厂摄影师。 【个人简历】 1984年：在张军钊导演的影片《一个和八个》中 担
任摄影师。以其大胆的构图、独特的镜头设计获 1984年中国电影优秀摄影。 1984年：在陈凯歌导演的影片《黄土地》中担任 摄影师，充分调动摄影手段，以独特的造型表
最佳美术设计、最佳服装设计、最佳动作设计、 最佳音乐、最佳声音效果、最佳电脑设计等7项 大。 2004年：导演影片《十面埋伏》，由刘德华、金 城武、章子怡主演，内地
Hale Waihona Puke 票房1.5亿元人民币，全球票房9300万美元。获 第11届中国电影华表市场开拓、最佳女主角、优 秀电影技术、优秀制片人，美国艺术导演协会杰 出贡献，美国国家影评人协会
届大众电影百花最佳影片、最佳女主角（巩俐）， 1993年获电影电视部1992年优秀影片、荣誉。 1994年：导演影片《活着》，影片以中国内战和 新中国成立后历次为
经，男主人公富贵的一生为纬，反映了一代中国 人的命运，用黑色幽默的方式对中国社会进行了 嬉笑怒骂的和，被观众和影评人普遍推崇为张艺 谋最优秀的作品。《活着》是张艺谋迄
，同年获第二届东京国际电影节最佳男演员，成 为我国第一位国际电影节影帝，1988年获第八届 中国电影金鸡最佳男主角、第十一届电影百花最 佳男演员。 红高粱1987年
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张艺谋忆高仓健：士之德操
拍《千里走单骑》是我欠高仓健先生一个情谊，因为我答应跟
他合作一次，老先生默默的、耐心的等待，我没有脸见他了，必须
马上拍一部，还好有一个剧本。他是我年轻时候的偶像，是我一辈
子敬重的一个人。
他对人是非常非常真诚。日本人认为他是一个神，在云端，我
在他身上看到那种“士”的精神，那种古典，就是让你吸一口气起
鸡皮疙瘩的感受，真的不是装的。我拍了20多年电影，不长也不短，
任何一个演员，我们都让他先结束，“你结束了，你今天工作杀青了，
你可以先回酒店了，我们可能还要再拍一拍，还有其他镜头”，很正
常，高高兴兴走了，应该让演员先回去休息。我在云南这样跟高仓
健说，下午六点左右，您先回去。到了九点要收工，天已经黑了，
副导演慌慌张张过来跟我说，导演，高仓健没走！为什么没回去？
出事了？他说导演和全体人员都在这儿工作，他不能走。我说让他
来这儿休息一下，这儿有水有椅子，他说怕打搅我们。他一直在山
地拐角下站着，默默看你工作，站了三个小时，不打搅。我们全队
上汽车走，老爷子给远远鞠躬，他不过来，鞠完躬走了，70多岁，
站3个小时。——工作一天了，让他先回去，算什么？全世界演员
都觉得天经地义，他觉得我不可以，因为导演还在工作，工作人员
还在工作。好多这样的小事情，都不是装的，心就是这样，这就是
“士”。还有中井贵一，是他的弟子，高仓健只要在东京，只要出远
门，不管哪一天的航班，白天的晚上的，当他到达机场的时候，中
井总是远远给他鞠一躬，不过来，不打搅，远远的送他。高仓健对
我也只这样，我每次去日本，每次赶飞机，他会在地库，看你车走，
远远给你鞠躬。你吓一跳，老爷子什么时候来的？已经来一个多小
时，他也怕人家认出他，站在地库，一堆车后面，远远送你。
《千里走单骑》我让一个民工小徐给老爷子打伞，他说不要，
我说不是照顾他，是怕紫外线晒了，跟戏不接。打了三天伞，老爷
子把手表摘下来给小徐。值钱就不说了，都是好多万的表，值钱都
是次要的，他就觉得我不知道怎么样感谢这样一个农民为我打伞，
他说你辛苦了。小徐现在还珍藏着，舍不得戴。有很多小事情，所
谓滴水之恩当涌泉相报，所谓视为知己者亡，我们在文学上描写的
士的情怀全在他身上体现。他在奥运会开幕前，专门给我送来一把
刀，他们说这把刀跟北京的房子一样贵，从锻造到制作全部是日本
国宝级的工匠，用了一年时间给我锻造，就是用他们日本讲法就是
坚强，悄悄一个人买了机票，不告诉我，一下就到了北京，到了我
们的开幕式工作中心，给我送来。回去以后，东京下大雪，驱车几
个小时到郊区一个寺庙为我祈愿。翻译跟我讲，寺庙那天清场，只
为我做道场，老和尚带一群和尚，高仓健一个人站在那里，整个大
殿的和尚都在那儿念，拴几万个铃铛，风一吹，哗哗响，整个环境
特肃穆，一个半小时祈愿，来回开了七八个小时的车。为我祈愿，
天佑中华，祈愿开幕式成功。翻译是他的朋友，说和尚念的时候，
真起鸡皮疙瘩，大殿特肃穆，没有一个人，高仓健一个人在这儿为
你祈愿。高仓健不让告诉我，翻译偷偷告诉我。很多事他不让你知
道，不是做给你看。那个和尚是他几十年的老朋友，而且他说那个
寺庙是最灵的，祈愿完了以后，给了我一个牌子，我现在还留着，
日文写的是，“祝张艺谋导演奥运开幕式成功”，我放在家里。有好
多细节，我以前跟他没有见过，只是他的粉丝，我们见面以后都互
相喜欢，所以就这样对待。所以从这里也可以感受电影是桥梁，可
以沟通人和人。
还有一次，比如你是高仓健，我们俩坐再一个大堂酒吧，远处
一百米以外是大堂，人来人往，但是这个酒吧人很少，他看不见，
我能看见，我跟他在这儿坐了一个多小时，大堂人来人往，日本人
突然认出他来了，走到酒吧门口，因为离这儿有四五十米，深深鞠
一躬就走了，也不惊动，也不过来，就这样来来回回四五十人给他
深深鞠躬，悄悄走了。
有一个导演给他拍纪录片，那个导演礼拜天在家抱孩子，突然
一拿电话，说我是高仓健，吓得差点把孩子掉了。放下电话眼泪哗
哗的，第二天早上跟我说，他只是一遍一遍跟我说高仓健给我打电
话。很多细节可以发现，他就是一个高不可攀的，一个国宝，日本
民族精神的代表。因为他跟我走得近，或者对中国支持，经常遭到
批评。日本有一些人说你对中国电影这么支持，因为我去东京电影
节，他60年都没有走红地毯，他从来不走红地毯，他陪我走红地毯。
所以日本媒体就说你在日本都不走本国的红地毯，他不管。所以这
个人其实很爱中国。从骨子里爱中国。
我们讨论剧本的时候，尤其古装电影，我们谈一些人物取向的
时候，我常常讲高仓健一些很多小例子，我说这就是士的情怀，默
默为你奉献，默默承受，不让你知道，这就是“士”。我们经常拿高
仓健的一件事为例子，讲解人物的动作：他到哪里第一件事情都是
把母亲的照片拿出来，恭恭敬敬的放在一个房间里最显著的地方，
放上一束鲜花，我们多少次接待他，问他有什么要求，没有任何要
求，可不可以每天回去给我买一束鲜花，当然可以，在云南更没有
问题了，不知道干什么用的，原来是放在他母亲照片前。有一次我
进他的房间，果然看到照片，这个照片放在写字台上，下面是白色
的鲜花，不是正规的遗像，是他光着屁股，还有哥哥、姐姐、妹妹
和母亲在河边的生活照，很亲情、很可爱。他到哪里都把照片供起
来，不是做给我们看的，他去南极拍戏都是这样。这种大孝都是传
奇，我们谁现在能做到？几十年，真的很让人感动。