透视电视节目娱乐化现象

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_非诚勿扰_电视相亲节目的叙事语言学分析_透视中国女性婚恋观的变化

收稿日期：２０１３－０３－２９作者简介：侯玉玲（１９８６－），女，山东潍坊人，硕士研究生，从事传媒文化研究。

《非诚勿扰》电视相亲节目的叙事语言学分析———透视中国女性婚恋观的变化侯玉玲（中国海洋大学，山东青岛２６６００３）２０１０年，以《非诚勿扰》为代表的电视相亲类节目赚取了高收视率，成为社会普遍热议的话题，截止到２０１３年３月２３日，该节目已经播出了３１６期。

相亲交友并不是一个新鲜的话题，电视相亲类节目也不是一个新鲜事物。

《非诚勿扰》的成功不是一个神话，本人将以叙事语言学的文本分析法解构《非诚勿扰》的叙事方法，以此透视当下市场经济条件下，中国女性婚恋观的变化。

一、《非诚勿扰》叙事语言特点《非诚勿扰》的定位是适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友的服务性平台。

作为一个叙事文本的《非诚勿扰》，讲述的是当代社会“剩男剩女”们相亲交友的情感故事，不同个体的婚恋观在其中进行碰撞［１］。

它符合叙事模式的基本特征：有人物、有情节、有戏剧冲突，并且通过独特的电视叙述语言———声音和影像传递着文本信息。

（一）角色定位：凸显女性话语权的回归女权主义理论认为，无论是女性的性别，或是女性的社会地位、身份和角色等，都是社会不公的现实给予的。

女性是被构造的，没有选择的权力和能力。

相对男性而言，总是作为“他者”存在，在话语权中处于弱势地位。

斯图亚特·霍尔认为，“意义并不内在于事物中，它是被构造的，被产生的意指实践，意义是被表征的系统构建出来的，是由信码构建和确定的”［２］。

因此，对女性这一客观对象的认识是由各种文化自身所共享的“信码”决定的，长期以来相对于男性“力量”、“阳光”等形象，女性被赋予“柔弱”、“阴暗”等概念图，一旦这种二元化对立形成，就被约定俗成而不易改变，使女性在社会地位及话语权中处于劣势。

而《非诚勿扰》独特的节目设置使女性话语权得到了充分的发挥和尊重。

《非诚勿扰》邀请２４个女生用“灭灯、亮灯”的方式来选择男嘉宾，男嘉宾在出场之后首先要面对女嘉宾们的辛辣点评，虽然男嘉宾也有反驳的机会，但是１比２４的悬殊比例常常使男嘉宾的话语权力在舞台上处于劣势，节目在这种悬殊的话语权力对比中进行。

毕业论文参考题目

播音与主持艺术方向毕业论文参考题目：1、从某节目主持人角色定位看电视娱乐节目主持群的发展2、从谈话类节目讨论中美电视节目主持人的风格差异3、论电视新闻节目主持人的综合素质培养4、从某种类型电视节目谈主持人语言智慧5、论娱乐节目主持人的媚俗倾向6、从汪涵看娱乐类节目主持人内在素质的培养7、对比某某节目和某某节目论中国娱乐节目的反思与发展8、“选秀节目”对当代青少年价值观的影响9、从某节目学习西方真人秀的运作模式10、从某节目看访谈类主持人的个性风格11、从“说”新闻的风行试论电视新闻播音风格的多样化12、谈话类节目主持人的情感把握13、从《新闻调查》看节目主持人采编播合一的重要性14、从《新闻联播》和《Breaking News》论文化差异对中美新闻主持人风格的影响15、论主持人内功的铸造16、试论节目主持人的提问艺术17、论双语播音主持人才培养的紧迫性18、从受众听觉心理看新闻播音的“提速”19、论全球化背景下汉英双语播音的价值20、浅析电视新闻播音技巧的养成21、网络广播的现状及发展趋势研究22、浅论电视台新闻播音员形象塑造23、播音员与主持人语言异同辨析24、广告配音的个性化表达25、广播新闻播音的再创作26、论主持人的临场主持意识27、论广播主持人节目中的音乐运用28、论“主持人中心制”与节目运作体制的创新29、浅析广播娱乐互动节目受众心理30、浅析电视新闻娱乐化31、论电视节目主持人的角色定位32、主持人在节目当中的个性化打造33、主持人形象的塑造34、浅谈广播电视的发展方向35、电视播音员、主持人播音形象的自我塑造36、浅谈高校播音主持专业学生的情商培养37、从新媒体的出现看电视节目的创新38、罗京播音主持艺术论析39、播音语言韵律美的创作途径40、新闻播音与受众心理分析41、新闻播音中的“播”与“说”42、网络传播学与现代网络传播；43、浅谈商演主持人的语言技巧及非语言的沟通能力；44、浅谈近年来国内主持人的发展；45、浅谈电视媒体在中国的影响力；46、浅谈电视专题片解说词的创作与配音；47、浅谈电视节目主持人的综合素质；48、浅谈电视节目主持人的语言-----“说”的个性魅力；49、电视新闻中的人文关怀；50、试论中国电视频道的建构；51、广播电视受众的视听心理分析52、电视记者的创作思维53、谈广播节目设置54、广播语言特色探讨55、广播节目编排艺术56、论广播（电视）新闻节目主持人的素质57、电视评论节目的特点58、论“焦点访谈”的权利与权力59、广播电视受众观念变化之我见60、电视访谈节目主持人风格比较61、网络传播对传统媒介的影响62、电视该如何加强节目的互动性63、电视谈话节目的人际性问题64、形象性在电视新闻报道中的作用65、电视评论节目的主客观兼容性问题66、电视新闻如何扬长避短发挥优势67、电视新闻深度报道初探68、试谈电视节目主持人和主持人节目69、电视新闻的声画合一与解说词写作70、电视公益广告的创意分析71、“民生新闻"的价值取向分析72、从“制播分离”看电视媒体的经营策略73、中西电视谈话节目比较74、中外电视新闻节目比较75、外国电视节目的借鉴与改进76、浅析电视真人秀节目娱乐性与社会责任的平衡77、真人秀节目及其在国内的发展78、电视新闻节目娱乐化的主持风格透视79、翻拍剧的本土化以及未来的发展趋势80、浅谈电视新闻现场报道81、谈话节目主持人的语言特点82、论音乐广播节目主持人的语言83、造就采编播一体的新闻主播84、浅议女性栏目的成长及发展趋势85、关于记者型节目主持人的思考86、节目主持人快语应对能力的培养87、试论电视“纯文化”节目的现状和未来88、致富好帮手农民贴心人——以**农村广播为例浅谈农业科技节目的运作89、浅谈新时期对于体育解说主持人的要求90、论电视新闻节目主持人的直播技巧91、浅谈播音员,主持人的个性化教育和发展92、少儿节目的现状和发展93、电视“后频道时代”主持人的发展趋势94、气象节目现状、问题分析及对策95、我国现阶段少儿节目的发展趋势及不足96、广播电视节目主持人的语言创新97、新闻播音中的情感把握98、谈主持人语言的雅与俗99、浅析综艺娱乐节目中的主持群模式100、试论我国电视节目主持人的形象塑造101、浅析新闻播音中的宣传性和审美性102、谈电视新闻播音风格的多样化103、试论出镜记者语言的客观性104、出镜记者在现场报道中的作用105、儿童节目中语言的成人化现象分析106、主持人的语言如何“以人为本”107、节目主持人的人格塑造108、由《一周立波秀》看电视脱口秀的创新和拓展109、央视和凤凰卫视出镜记者语言风格比较110、谈主持人语言的分寸感111、港台广播电视节目主持人语言对中国内地主持人语言的影响浅析112、节目主持中的“伪口语“现象113、“方言说新闻”的利与弊浅析114、民生新闻中语言的娱乐化现象115、女性特点在访谈节目主持中的优势116、论社会责任感对主持人的重要性117、优秀记者型主持人的素质118、论主持人语言的导向性作用119、娱乐类主持人应具备的素质120、访谈类主持人应具备的素质121、看“说新闻”类节目发展122、时尚类节目的发展趋势123、主持艺术中的细节问题124、论访谈类节目主持人的对话形式125、娱乐类节目的发展趋势126、“非诚勿扰”火爆现象分析127、播音主持的语言表现力128、播音主持创作中的个性体现129、播音主持学习过程中表演元素的作用130、娱乐节目中主持人情绪把握分寸131、新闻类节目中主持人情绪把握分寸132、谈话类节目中主持人情绪把握分寸133、娱乐节目中表演元素的运用134、播音主持中气息的学习与运用135、如何把握新闻播音主持的社会责任感136、从“XXX”节目看xxx主持风格137、方言在节目中的运用138、栏目多样化对现代主持人的要求139、访谈类节目嘉宾与受众心理分析140、采访现场对主持人的素质要求141、主持人个性特点的塑造142、主持人风格多元化的培养143、试论某主持人的主持风格144、论校园广播的现状与发展145、论新闻播音情感的把握146、试论新闻播音风格的多样化147、论制播分离在中国148、论主持人的角色塑造149、节目主持人语言智慧论150、试论记者型主持人的发展趋势151、英语播音与主持艺术专业专业素养训练初探152、县级广播电视机构的生存和发展之路探索153、汉语新闻播音与英语新闻播音的差异探索154、论中国体育类节目主持人的风格及语言要求155、试论地方民生新闻娱乐化倾向156、中国双语播音主持行业的发展探索157、论中美电视主持人与文化差异158、论英语节目主持人的技巧159、论民生新闻节目的媚俗化问题160、试论娱乐节目的前景与隐忧161、电视英语新闻主持人的素养162、英语播音与英语语音语调163、热门栏目与大众审美论164、在三农政策的引导下农业类节目主持人的发展趋势165、脱口秀节目的前景166、广播电视节目主持人的角色定位167、新媒体的现状及发展（手机，网络，移动媒体等）168、试论“纯文化”节目的现状及发展169、在“泛娱乐”化风气的影响下综艺类节目主持人的现状及发展趋势170、新闻播音中“说”新闻的发展趋势初探171、节目主持人采编播能力合一172、广播节目的生存空间及发展前景173、网络媒体的运用对广播电视机构的冲击及发展趋势174、论电视栏目监管评价机制175、论中国电视节目泛娱乐化倾向176、地方传媒的生存与竞争177、电视栏目形象战略管理178、纪实类电视节目研究179、电视节目的市场化研究180、中国电视节目的地域化传播研究181、电视节目包装对栏目品牌经营的影响182、电视节目的受众介入意识183、电视栏（节）目个案研究184、电视节目主持的审美取向185、试论访谈类节目主持人的语言技巧186、主持人内功的铸造187、综艺主持人的职业定位188、论主持人主持节目时的情感体现与尺度把握189、娱乐电视节目主持中表演元素的运用190、电视新闻节目主持人的采访技巧191、电视娱乐节目主持人的角色定位192、论新闻播音主持的社会责任感193、论播音主持创作中的个性194、论播音主持专业技能培养策略195、试论播音主持之“气”广播电视编导方向毕业论文参考题目：（一）广电编导方向1、结合具体栏目浅析电视媒体的营销策略2、媒体泛娱乐化之观众审美需求3、电视剧创作与市场策划4、电视节目策划的创作灵魂5、韩流风靡论6、新闻主持人的个性化与栏目的个性化7、广告传媒与市场营销8、假日电视的竞争策略9、电视娱乐节目主持人的素质和理念10、论广播电视新闻的新闻敏感11、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合12、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化13、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响14、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果15、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口16、市场经济下的电视娱乐节目发展17、以《》（作品名）为例，论电视散文中的赋比兴18、如何把握电视真人秀的道德底线19、记录创作的虚与实20、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点”21、看“超女”到“快男”的得与失22、试论纪录片创作结构形式23、试论纪录片中音乐的运用24、试论纪录片中解说词的运用25、试论纪录片中情境的运用26、试论纪录片中视听手段的综合运用27、试论纪录片中长镜头的运用28、试论纪录片创作中的真实与非真实29、纪录片栏目化的思考与未来发展30、试论纪录片创作中细节的运用31、电视节目编排中的文化因素32、电视节目编排中的受众研究33、浅谈国内的真人秀节目34、论电视（广播）频道的设置与构建35、浅谈大众传媒对儿童的影响36、浅析《》（作品名）中的声音艺术37、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路38、从《》（作品名）看电视纪录片的纪实性和艺术性39、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色40、地方卫视（或地方电视台）的品牌战略41、地方台如何搞好深度报道42、略论电视的社会责任43、硝烟中的现代媒体44、记录片故事化的不同手段45、旅游节目的定位问题46、电视节目的品牌战略47、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会48、解析信息资讯节目的受众倾向49、论体育类谈话节目之体育明星专访50、电视媒体品牌的塑造51、谈中学生节目的现状与发展52、益智类节目的元素分析53、益智类节目的社会文化意义54、电视栏目包装策略初探55、为天气预报节目把脉56、传统媒体的整合传播策略57、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响58、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略59、论如何提高谈话类节目的质量60、电视谈话节目嘉宾选择61、频道节目编排浅论62、人物纪录片进入电视栏目后的新特点63、浅论历史题材记录片的叙事元素64、浅议谈话节目的话题选择65、论受众在电视媒介中的主体心理和行为66、试论MTV中国本土化进程中的艺术审美与文化消费67、电视真人秀节目的综合性节目样式68、浅谈纪录片的主观精神69、关于谈话节目的品牌塑造70、浅论名人访谈节目中的主持人角色71、论谈话节目品牌的成功建立72、浅谈纪录片中的搬演手法73、浅析“真人秀”节目在中国的发展 74、从谈话节目看编导意识75、论中国音乐电视的民族性76、音乐电视的画面叙事策略77、电视节目的经营意识78、论益智竞技类节目的定位与发展79、试论音乐电视画面细节的力量80、试论电视媒体中受众角色的变迁81、小议综艺晚会的走向82、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断83、对女性谈话节目类节目的思考84、试论电视益智娱乐节目与“本土化”85、以节目为例分析电视谈话节目的类型、特点（比如访谈类节目《新闻会客厅》和《实话实说》等）86、以节目为例看娱乐新闻节目的发展走向（如湖南卫视的《娱乐无极限》，福建东南的《娱乐乐翻天》，北京的《娱乐现场等）87、以节目为例看名牌栏目品牌的经营（如《开心词典》、《实话实说》等）88、电视频道专业化问题（央视经济频道、新闻频道各自的专业性体现在何处，该如何运作）89、春节联欢晚会的得失分析及走向预测90、法制类新闻节目的模式创新（如《今日说法》、《法制进行时》等千篇一律）91、突发性新闻事件现场直播的快速反应92、电视谈话类节目的真实性93、电视现场直播节目的策划94、益智类游戏节目，还能走多远？（《开心词典》、《非常6＋1》等）95、网络广播节目形态之我见96、电台交通调频的运营模式97、中国电视（广播）频道专业化问题与对策研究98、中国电视情景喜剧的困境与突围99、电视（广播）新闻受众需求分析与满足100、解读纪实类电视节目中的“真实再现”101、电视新闻（纪录片、专题片等）解说词的写作特点（及如何与画面组合）102、对外电视报道编辑方针研究103、论地方电视（广播）台早间（晚间、午间）新闻节目的定位104、全球化趋势下的电视制度改革研究105、DV现象研究：（平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度）106、电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）107、电视新闻的传播观念108、分析当前电视娱乐节目特点（受众心理）109、对民间电视制作公司的分析（走向的预测、节目制作的特点等）110、电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用111、电视与广播新闻节目的编排特点（可选取不同时段、类型，或两者的比较）112、试论广播文艺编导的修养113、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术114、试论视听思维与听觉形象营造115、试论当代广播技术手段的发展116、浅谈广角镜头的功用117、浅谈电视画面的造型艺术118、浅谈电视摄像的画面构图119、浅谈摄像造型艺术的表现方法120、电视娱乐节目现状的深层原因分析121、"手机电影"与当前媒介文化122、电视气象节目"美女播报"的现象成因分析123、电视文艺节目中"游戏"与"搏彩"124、电视纪录片编导的情节和细节意识125、"超级女生"现象与中国电视传播理念126、民生电视节目中记者的法律权限127、电视"节庆活动"模式探索128、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策129、栏目剧创作的元素思考130、浅论电视专题片中的音乐音响131、《变形记》节目的人文社会性分析132、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究133、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策134、解说词与文艺编导的成败135、论电视栏目的创意与策划136、论电视短片（专题记录）的制作（二）电影方向137、导演与影片研究138、第六代电影研究（作品或导演研究）139、论第五代导演对第六代导演的影响140、论第六代导演的美学追求141、谢晋电影中的传统意识的变化142、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向143、当代电影与市场关系的研究144、电影当中的女性自我表达145、当代影视作品中的女性角色分析146、电影《老井》与中国传统文化精神147、“后现代主义”在影视创作的利弊148、(结合作品)谈（导演）的影视表现手法149、论长镜头150、论蒙太奇151、论影视镜头语言152、论影视导演的基本素质153、论影视导演的基本职能与主要创作任务154、论影视的声音与画面的有机结合155、论影视作品风格样式的追求156、论现代主义（流派）影片157、论中国影视作品中的后现代主义现象158、论某大师的创作风格特点159、意识流电影的影像风格（题目为研究方向，应结合具体作品分析）中国电影史论160、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影161、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影162、夏衍的电影创作163、蔡楚生电影研究164、浅析费穆电影中的东方电影美学165、简析费穆电影的电影语言风格166、简述左翼电影的文化内涵及其现代性167、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究168、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格169、赵丹电影表演风格研究170、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究171、“十七年电影”中的女性形象及其文化含义172、“十七年电影”中的儿童剧研究173、桑弧电影研究174、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影175、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究176、水华电影研究177、石挥电影研究178、谢晋电影中的女性形象研究179、《霸王别姬》视听语言分析180、田壮壮电影研究181、霍建起电影风格研究182、张艺谋电影风格论183、冯小刚贺岁片的商业化策略探析184、简论葛优的表演风格185、张元电影研究186、王小帅电影研究187、贾樟柯电影研究188、姜文表演风格研究189、“英模电影”类型模式初探190、2010年度中国电影发展综论191、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论192、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫.里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等193、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势194、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征195、达斯汀.霍夫曼（汤姆.汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论196、宫崎骏动画研究197、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究198、皮克斯动画的文化精神199、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势200、黑色电影典型形象论201、美国当代恐怖电影叙事研究202、当代印度电影研究203、当代西方宗教电影浅论204、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较205、法国电影的民族特色206、美国电影体现的美国精神207、伊朗新电影研究208、基耶斯洛夫斯基电影研究209、当代好莱坞电影的现实主义倾向210、恐怖电影与审美211、当代印度电影研究212、当代西方宗教电影浅论（三）影视剧创作部分213、影视编剧的时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）214、影视剧作人物塑造研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）215、影视剧作语言研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）216、影视剧作情节研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）217、中外剧作观念的比较研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）218、论影视剧作与现实生活的关系219、论影视文学剧本主题的确立与挖掘220、论影视文学剧本的矛盾冲突221、论影视文学剧本的情节铺排与悬念设置222、论影视剧本人物语言的性格化223、对某部电视剧（文化方面、人物形象、叙事话语等）研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）224、论当前电视剧创作的平民叙事225、论方言电视剧的特色226、从《》看文学作品的影视改编227、文学元素与电视广告228、旁白的影视功能229、名著的情节与复制230、电视剧的文学空间231、名著的影视效应232、媚俗文化对名著的损毁233、影视作品中心理描写的处理手法234、论网络时代的电视剧创作235、电视散文的策划与制作236、世界名著与导演视角237、关于"热播剧"现象的分析238、论喜剧的发生和创造239、影视作品创作之构思突破240、浅谈后现代电视广告的涵义241、论电视广告创意的一般方法242、论创造性思维在编剧中的体现243、论编剧创作中天性与后天因素的辩证关系244、论主旋律影片的编导特点245、DV剧情片的选材与主题深化246、DV剧情片创作的艺术构想247、浅议影视剧的情节结构248、影视剧叙事的时空表现249、论细节在影视作品中的作用250、小品创作中的“三贴近”原则251、谈文学散文到电视散文的审美空间拓展252、以（作品）为例看悲剧的审美价值253、以（作品）为例看影视剧的戏剧冲突254、从“红色经典改编热”看改编的原则与方法255、谈导演的改编成功之路256、论动画片脚本创作的思路257、论影视作品中画外空间的建立和运用258、论影视作品分段法的运用259、论影视作品叙事节奏的安排与对现实生活的体验260、从《武林外传》看中国当代大众文化261、从《》（作品）看中国历史题材电视剧的问题262、试论中国家庭伦理电视剧的心理脉络263、从中韩家庭伦理剧看两国国民性的异同264、韩国电视剧在中国流行的跨文化解读265、以《》剧为例看新时期革命历史题材电视剧的状况与发展266、方言影视作品的市场需求及发展前景研究267、以《家有儿女》为例看国产情景喜剧的当代意义268、韩国影视剧的叙事模式与文化内涵分析269、颠覆和重构——“红色经典”的两度改编270、《半生缘》小说文本与影视文本的比较271、从新版《红楼梦》看影视作品的社会意义272、影视作品恶搞现象分析273、“清宫戏”文化分析274、琼瑶影视剧再次登陆的文化反思275、解读电视剧《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》与《幸福像花儿一样》276、文学名著改编电视剧研究：中国古典四大名著277、文学名著改编电视剧研究：池莉作品278、文学名著改编电视剧研究：老舍作品279、历史题材剧研究280、当下罪案题材（或某一题材剧）电视剧研究281、当下悬疑题材（或某一题材剧）电视剧研究282、王海鸰电视剧作研究283、张纪中武侠电视剧研究284、李少红电视剧研究285、《大宅门》与京味儿电视剧286、中国当下情景喜剧研究287、简论“戏说剧”288、从《长征》（《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等）看我国革命历史体裁电视剧的创作走向289、 2010年度中国电视剧发展综论290、以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特色291、以某部知名电视剧为例，论美国电视剧的开放性叙事策略292、以某部知名动漫作品为例，分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势293、消费主义文化语境下的“红色经典”改编热294、从《长征》看我国革命历史体裁电视剧的创作走向（四）港台影视部分295、琼瑶电视剧研究296、知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等297、当下台湾娱乐节目研究298、成龙的功夫喜剧电影新论299、香港武侠电影影响研究300、台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究301、白先勇小说的戏剧化研究新闻学方向毕业论文参考题目：1、从××事件的媒体报道看媒介的议程设置2、扬长避短加强深度报道——党报内容改革刍议3、炒作与良知——媒体的艰难抉择4、典型报导-——舆论的风向标5、奇闻？丑闻？。

娱乐至死阅读心得(通用10篇)

娱乐至死阅读心得(通用10篇)娱乐至死阅读心得篇1阅读之前，完全没有意料到这是一本如此深刻而犀利的书，并且彻底颠覆了我对无比强势的电视媒体在传播信息方面作用的认识和看法。

从根本上迫使我尽可能地约束自我远离被娱乐主宰的电视媒体，尝试回到书本中，更多地阅读和思考。

媒介即信息，十数载以来，都是把电视媒体作为获取信息的重要渠道，都自鸣得意地以为获取信息的过程是一个舒适的寓教于乐的过程，当认识与观念被倾覆，当得知“把无知当知识”的过程维持了数年，改变无疑成为了一个十分艰难并且痛苦的过程。

对于这样一本书，十几年教育积攒起来的知识结构和背景完全不足以使我作出任何适当的评价，在这里，只能并且也心甘情愿地用仰望的姿态去阅读和思考它。

当然，一切的收获都只有当我能够适当地表达和阐述的时候才是真正属于我的。

关于电视的单纯娱乐性电视本身的性质决定了它必须舍弃思想来迎合人们对视觉快感的需求，来适应娱乐业的发展。

电视中表现的世界成了这个世界应该如何存在的模型。

图像的力量足以压倒文字并使人的思考短路。

(电视观众)以为自己知道了很多事实，其实却离事实的真相越来越远。

电视新闻节目提供给观众的是娱乐而不是信息，这种情况的严重性不仅仅在于我们被剥夺了真实的信息，而且在于我们正在逐渐失去判断什么是信息的能力。

无知是可以补救的，但如果我们把无知当成知识，我们该怎么办呢?电视最大的长处是它让具体的形象进入我们心里，而不是让抽象的概念留在我们脑中。

在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。

我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。

娱乐至死阅读心得篇2《娱乐至死》这本书的前言，提到了两个预言：一个是乔治·奥威尔的预言没有实现，自由民主的根得以延续。

另外一个是来自赫胥黎的《美丽新世界》，赫胥黎认为人们会渐渐爱上压迫，崇拜那些使他们丧失思考能力的工业技术，他担心我们将毁于我们热爱的东西。

在娱乐中彰显公益——《红星闪闪》的审美功能解析

追问和监督，需要有勇气。舆论监督类题材充满了风
作为一名调查记者，经过这些年的锻炼和坚持．笔者
险和危险。在采访拍摄某地赌博机泛滥的时候。我们在现
场多次报警以后。警方竟然有人偷偷通知场子．场子里的打手立刻逐一排查。我们的～名暗访记者在出门的时候被拦了下来。打手一边抢包，一边把暗访记者往房间里拉，一看架势不对，在外面接应的笔者赶紧冲上去拉住暗访记者的手臂，使劲往外面拽。趁对方惊讶的瞬间，暗访记者成功挣脱出门，然后我们赶紧朝人多的地方走，他们就一直跟
演嘉宾的表演各式各样．有歌曲、舞
蹈、钢琴、小提琴、戏曲和杂技等等，让
观众一饱眼福，满足了观众的视觉需
闪闪》，以歌、舞、原生态节目为主，融
入多样化的艺术门类和表演形式．满足了观众的心理需求。巧妙地将感官娱乐和精神娱乐相结合，在娱乐中彰显公益，取得了良好的社会反响。
从开始的刺激中找到了自己的定位和追求。当你看到每个
题材背后的阴暗面，一些职能部门的不作为，底层百姓无奈无助的时候，笔者就会被深深地震撼。这几年笔者做的题材大多选择公共服务类．通过采访和播出刺痛了一些政府职能部门。其实，很多报道不是为了曝光而曝光，我们是想为他们竖面镜子，让职能部门能够及时发现问题，尽快改正错误，让普通百姓有一个发声的渠道和机会。如果因为我们的报道而将某些潜规则或不合理的事件纳入法制

解密电视同质化现象

解密电视同质化现象
杨波;周蕾
【期刊名称】《高等函授学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2005(018)006
【摘要】电视同质化,主要表现在节目形态、主题、风格和节目的运作方式等方面的模仿或沿袭.本文拟从对主流意识形态的顺从与规避、受众的视听两个方面,结合具有代表性的娱乐类节目、新闻评论类节目和电视剧来对此加以分析,试图解密出现电视同质化现象深刻的社会、文化、心理根源.
【总页数】2页(P54-55)
【作者】杨波;周蕾
【作者单位】黄冈师范学院,文学院,湖北,黄冈,438000;黄冈师范学院,文学院,湖北,黄冈,438000
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
【相关文献】
1.电视类型与节目创新--电视节目同质化现象的理论透视
2.解密电视湘军：电视的文学化与文学的电视化——《湖南电视40年追梦丛书》之栏目传《锋芒》述评
3.从电视节目娱乐化探析电视节目同质化现象
4.从电视节目娱乐化探析电视节目同质化现象
5.基于文化工业理论下国内电视综艺节目同质化现象研究
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2015年0711新疆公务员考试《行测》真题(此套题不全,部分题目缺失)

注：此题可能不全，各方机构均未找到，请理解2015年0711新疆公务员考试《行测》真题第一部分常识判断1、作为全疆首个撤地设市的地区，（）撤地设市工作的启动开创了新疆行政区划新纪元，其带来的社会、经济效益将进一步促进新疆打造“一带一路”战略中丝绸之路经济带核心区的建设。

A、喀什B、吐鲁番C、阿克苏D、克拉玛依2、2015年5月10号11时，以（）为图标的“中国·新疆公路零公里”标志牌在乌鲁木齐人民广场举办揭牌仪式。

该标志成为新疆干线公路起点的象征，从此以后，新疆所有公路营业距离的计算就有了一个统一的新起点，公路经营性行为和公路里程的计算都以此为新起点。

A、和谐的雪莲花B、绵延的天山C、舞蹈的新疆姑娘D、温润的和田玉3、中央第二次新疆工作座谈会确定新疆工作的总目标是：A、民族团结B、社会稳定和长治久安C、跨越式发展D、改善民生4、2015年10月，新疆维吾尔自治区将迎来成立（）周年庆典。

A、60B、62C、63D、655、国务院实行国务院全体会议和国务院常务会议制度。

下列说法中错误的是：A、国务院常务会议由总理、副总理、国务委员、秘书长组成B、国务院全体会议由总理召集和主持C、国务院常务会议一般每年召开一次D、国务院工作中的重大事项，必须经国务院全体会议或常务会议讨论决定6、当前，我国农村五保供养制度的“五保”是指：A、保吃、保穿、保住、保医、保葬B、保吃、保穿、保住、保医、保教C、保吃、保喝、保烧、保住、保教D、保吃、保穿、保烧、保住、保葬7、某省人大通过的地方性法规与国家发改委出台的部门规章对同一事项规定不一致时：A、应该直接适用发改委的部门规章B、应该直接适用该省人大通过的地方性法规C、国务院认为应当适用地方性法规的，应当决定在该地方适用地方性法规D、国务院认为应当适用部门规章的，由国务院作出最终裁决8、某市为落实“节能减排”政策，鼓励全市出租车进行油改气改造，并提供改造补贴。

改造后的出租车，不仅尾气排放得到了显著改善，运营成本也大幅度降低。

播音主持专业论文题目览

播音与主持艺术专业毕业论文题目规播音员、主持人的语言应用行为势在必行"平等交流〞才能真正赢得受众试分析"倾听〞在认知过程中的重要性试论西方社会"高度卷入〞话语风格的自私性试论西方社会"高度卷入〞话语风格对我国主持人语言风格的影响如何把握主持语言的话轮转换技巧试论播音备稿的语用意义节目主持信息冗余度摭谈谈节目主持信息冗余度体态符号与电视节目主持人的自我表达体态语是电视节目主持人不可或缺的表达手段电视主持人时代性状如何提高播送电视语言传播的信度如何提高播送电视语言传播的有效性播音员主持人的话语权意识试论当前娱乐节目男主持人或女主持人气质缺失试论体育节目讲解员的语言"站位〞问题播音员、主持人话语样式分析试论节目主持人的社会角色属性试分析"播音腔〞的危害性试分析"主持腔〞的危害性 .docin.语言和谐是社会和谐的重要组成局部"平等交流〞对少儿节目主持人意味着什么有声语言表达与传播语境的关系体态符号的电视表达功能海峡两岸语言传播生态分析试论对台播送语言选择的语用意义主持人职业生态调查主持人职业生存现状对策论类型电台主持人风格出境主持的角色定位出境主持的提问技巧直播主持素养直播访谈与录播访谈主持技巧异同娱乐节目主持人表演与模仿专家型主持风格特点如锦麟、阮次山、景行、蔡康永等合作主持伙伴原则主持人非语言沟通技巧主持人心理素质培养谈新闻播音语速的在规律试论新闻播音语言的规整性受众心理分析与主持人引导播音、主持语言的根本特点电台效劳类节目应注意几个问题播送听众的变迁与应对策略试论主持人创新思维的特征与生发播送音乐节目主持驾驭能力初探谈广告播音的声音造型试论主持人交流意识的培养播送主持人与电视主持人的职业素养分析试论播音员主持人应具备的心理素质试分析节目主持与传统播音的语言特征试论播音员主持人应具备的社会责任感主持人在新闻现场报道中的优劣分析读报〞新闻〞对主持的挑战新闻娱乐化表达的尝试与思考少儿节目主持人的现状与展望电视新闻语言的时代感谈新闻主播的角色转换谈当代新闻主播的职业素养电视新闻现场报道的语言特征电视新闻现场报道的控场意识看新闻还是看"美女〞主持浅谈语言与文化的相互渗透电视出境记者的职业素养省级台以上一挡成功栏目的艺术传播语言、主持等特点联系现在播送电视实际存在的问题批评的电台交通频道的现状与未来走向电台交通频道主持人的职业素养电台情感热线节目主持人的交流意识研究*位主持人或播音员的语言、主持风格典型研究*一频道的艺术传播特点试论新闻节目"播〞与"说〞的话语样式解析电视传播新形态——人格化主持分析读报节目的主持人角色定位试论传媒娱乐化语言风格对群众文化的影响主持人在"民生新闻〞播报中如何表达人文关心引导者与同伴——少儿主持人的形象构建新闻播音风格多样化之我见试论新闻播音语速的把握论谈话类节目主持人的倾听艺术论谈话类节目主持人的提问艺术试论主持语言"港台腔〞的危害性如何提高生活效劳类节目主持人的效劳意识试论少儿节目主持人的心理定位试论少儿节目主持人的语言定位新闻播音"播〞与"讲〞之我见选秀类节目的主持艺术中文新闻"主播〞角色定位比拟从奥运相关报道看出境记者素质培养一、播音与主持艺术方向1、试论*主持人的主持风格2、论校园播送的现状与开展3、论新闻播音情感的把握4、试论新闻播音风格的多样化5、论制播别离在中国6、论主持人的角色塑造7、节目主持人语言智慧论8、试论记者型主持人的开展趋势9、英语播音与主持艺术专业专业素养训练初探10、县级播送电视机构的生存和开展之路探索11、汉语新闻播音与英语新闻播音的差异探索12、论中国体育类节目主持人的风格及语言要求13、试论地方民生新闻娱乐化倾向14、中国双语播音主持行业的开展探索15、论中美电视主持人与文化差异16、论英语节目主持人的技巧17、论民生新闻节目的媚俗化问题18、试论娱乐节目的前景与隐忧19、电视英语新闻主持人的素养20、英语播音与英语语音语调21、热门栏目与群众审美论22、在三农政策的引导下农业类节目主持人的开展趋势23、脱口秀节目的前景24、播送电视节目主持人的角色定位25、新媒体的现状及开展手机网络移动媒体等26、试论"纯文化〞节目的现状及开展27、在"泛娱乐〞化风气的影响下综艺类节目主持人的现状及开展趋势28、新闻播音中"说〞新闻的开展趋势初探29、节目主持人采编播能力合一30、播送节目的生存空间及开展前景31、网络媒体的运用对播送电视机构的冲击及开展趋势32、论电视栏目监管评价机制33、论中国电视节目泛娱乐化倾向34、地方传媒的生存与竞争35、电视栏目形象战略管理36、纪实类电视节目研究37、电视节目的市场化研究38、中国电视节目的地域化传播研究39、电视节目包装对栏目品牌经营的影响40、电视节目的受众介入意识41、电视栏节目个案研究42、电视节目主持的审美取向43、试论访谈类节目主持人的语言技巧44、主持人功的铸造45、综艺主持人的职业定位46、论主持人主持节目时的情感表达与尺度把握47、娱乐电视节目主持中表演元素的运用48、电视新闻节目主持人的采访技巧49、电视娱乐节目主持人的角色定位50、论新闻播音主持的社会责任感51、论播音主持创作中的个性52、论播音主持专业技能培养策略53、试论播音主持之"气〞二、新闻学方向毕业论文参考题目1、媒体应对公共危机的对策研究2、公共危机报道中的媒体演变3、媒体宣传和地区文化4、媒体宣传和区域形象5、中国电视频道专业化的现状及问题6、邹韬奋的新闻专业主义精神探讨7、灾难性新闻中的媒体视角8、网络新闻的筹划9、中国电视访谈类节目的现状和开展10、主流媒体和草根文化的对接11、舆论监视和网络暴力12、成舍我和普利策的新闻思想上的"对话〞13、网络媒体公信力现状和对策14、中国传媒公司的现状和开展15、播送电视民生新闻中的人文关心16、数字化时代下电视广告的生存空间17、新闻报道与我国政府发言人制度18、从"百家讲坛〞看知识分子角色的演变19、从"超级女声〞看"秀时代〞的群众传媒20、突发公共事件信息传播应急机制问题研究21、突发公共事件新闻媒体应对策略研究22、从央视百家讲坛栏目与畅销书的互动看媒介的互动经营23、传统媒介与新媒介的关系研究24、博客现象的传播学透视26、新闻炒作与新闻筹划的异同27、专业新闻报道的通俗化写作问题研究28、重大新闻事件在网络传播中的特点研究29、新闻真实性初探30、从汶川地震看新时期播送媒体的地位和作用31、从汶川地震报道看我国的突发新闻报道机制32、报纸新闻标题与网络新闻标题比拟33、论网络新闻标题的特点34、手机报能走多远35、符号与意义——视觉语言解读可以以典型的宣传片、公益广告等为例36、以自己熟悉的*个电视栏目为例分析其报道特点探讨电视新闻节目的改革创新37、从"有偿新闻〞、"有偿不闻〞及"封口费〞现象看我国新闻从业者职业道德38、新闻之强调新鲜与同类型报道之重复的矛盾39、新闻的客观与新闻的立场语言学方向毕业论文参考题目1.**方言语音系统与普通话的异同2.当前媒体使用汉字现状的调查3.校园流行语与校园文化现象调查与分析4.网络语言交际特点初探5.手机短信语言的修辞特点6.流行歌曲歌词中*种语言现象分析7.现代汉语中异读词的规问题8.现代传媒中语言规问题9.关于普通话词语规的几点建议10.广告中的语言修辞运用特点分析11.广告用语中的语言技巧考察12.论电视小品中的幽默语言艺术13.试论节目主持人的幽默语言艺术14.**小说中色彩词的运用及作用15.新闻标题中双关的运用16.节目主持人使用方言现象分析17.地方媒体方言节目现象分析18论*杂志、栏目的语言风格19.目前媒体或公共设施中使用汉语拼音规情况的调查与分析20.新闻标题中的语言艺术21.试论群众文化娱乐化对传媒语言风格的影响22.试析主持人语言"港台腔〞现象。

走向“准娱乐化”时代的风格混搭———由聊斋小说《鲁公女》到电影《痴男狂女两世情》的改编现象考量

·聊斋影视评论·文章编号：1002⁃3712（2014）04⁃0116⁃08收稿日期：2014⁃10⁃17基金项目：井冈山大学校级课题“聊斋鬼狐小说的电影改编研究”（项目编号：JR10048）作者简介：赵庆超（1976-），男，山东菏泽人。

文学博士，井冈山大学人文学院讲师；袁涛（1993-），女，甘肃天水人。

井冈山大学人文学院汉语言文学教育专业学生。

走向“准娱乐化”时代的风格混搭———由聊斋小说《鲁公女》到电影《痴男狂女两世情》的改编现象考量赵庆超袁涛（井冈山大学人文学院，江西吉安343009）摘要：由《鲁公女》改编而成的《痴男狂女两世情》在人物形象内涵、美学呈现样态、主题思想意蕴等方面均展示出1990年代初期“准娱乐化”时代的风格混搭特征，体现出电影制作者在思想教化与审美娱乐、域外模仿与传统继承之间的矛盾游移心态，揭示《鲁公女》的影像转换背后所隐含的时代语境、文化观念、媒介风格、艺术形式的深层流变规律，以及由此而产生的成败得失对中国娱乐片的发展成熟和聊斋文化的当代承续与拓展都可带来丰富的启示和教训。

关键词：聊斋志异；鲁公女；娱乐化；风格混搭；电影改编中图分类号：J912文献标识码：A在卷帙浩繁的传统文化典籍中，《聊斋志异》集异类形象之大成，多方位借鉴妖鬼狐仙等符号原型，并加以精心改造与创新，在它们与以书生为主体的人类群落的交往书写中闪烁着神秘诡异的文化灵光，体现出蒲松龄从注重经世致用的儒家传统中旁逸斜出的创作预设。

在所有的异类形象中，鬼形象因为其子虚乌有而又无处不在的虚实幻相，成为聊斋小说的描写重镇，缠绵悱恻、穿越生死的人鬼恋也表现出作家抒发意志、观照人生的高超叙事智慧。

从《吐槽大会》看网络脱口秀的吐槽文化

从《吐槽大会》看网络脱口秀的吐槽文化近年来，网络脱口秀节目在中国掀起了一股吐槽热潮，其中最具代表性的莫过于《吐槽大会》。

作为一档以吐槽为主题的节目，其奇特的表演形式以及反映当下社会现象的内容引起了宽广观众的热烈关注。

本文将从《吐槽大会》这一典型案例出发，探讨网络脱口秀的吐槽文化。

起首，我们需要明确吐槽的含义。

吐槽一词源于网络文化，意指对事物进行犀利、尖锐且具有嘲讽性的评判和批判。

吐槽的本质是言辞幽默，多以讽刺、调侃等方式呈现，通过对特定事件或对象的描述和指责来达到调整情绪、释放压力的目标。

而网络脱口秀作为一种以吐槽为主题的艺术形式，通过表演者的即兴发挥和观众的参与反馈，将吐槽推向了一个新的高度。

《吐槽大会》凭借其奇特的节目模式成功吸引了大批观众。

这档节目标奇特之处在于，选手们需要依据主题演绎自己的原创段子，并通过对各种话题、人物甚至国家社会问题的吐槽，呈现自己的观点和态度。

与传统的脱口秀相比，《吐槽大会》更具较高的即兴性和互动性。

节目中的评审和观众们都可以对选手的表演进行打分，并以此来决定谁能进入下一轮比拼。

这种竞技化的方式不仅提高了观众的参与感，也激发了选手们的创作激情。

在《吐槽大会》中，吐槽文化揭示了当下社会问题和大众困扰。

选手们通过他们奇特的视角和语言风格，深度开掘社会现象背后的问题，对一些固有观念和行为进行批判和讽刺。

他们通过擅长观察、敏锐的洞察力以及幽默的表演方式，将观众带入到一个既有趣又沉思的世界。

吐槽具有一种良性的讽刺意味，它通过嘲笑与恶搞来引发观众的笑声和沉思。

这种方式既给人带来娱乐的同时，也引起了对社会问题的关注。

吐槽文化的出现，也反映了当今社会对权威和体制的挑战。

网络脱口秀中频繁出现的政治、社会以及娱乐圈的各种吐槽，不仅是对这些领域的严肃问题进行讽刺，更是对权威和体制的质疑和疏导。

在网络时代，信息的传播速度快、遮盖范围广，网络脱口秀节目将吐槽的力气放大，更好地引发大众对相关话题的关注和谈论。

古装电视剧热播现象的多维解读-最新资料

古装电视剧热播现象的多维解读当下播出的古装电视剧名目众多，如古装玄幻仙侠剧《花千骨》、古装偶像爱情剧《云中歌》、古装武侠剧《秦时明月》、古装传奇剧《琅琊榜》等都相继上映，形成了独特的文化现象，古装电视剧热播背后是对受众审美的准确把握。

一、“眼球经济”下的古装消费主义“消费主义是指导和调节人们在消费方面的行动和关系的原则、思想、愿望、情绪及相应的实践的总称。

消费主义主张消费至上的价值观念和生活方式，追求体面的消费，渴求无节制的物质享受和消遣，并把这些当做生活的目的和人生的价值。

”①当前，消费主义引导下的电视娱乐化现象愈发鲜明，古装电视剧普遍存在消费历史的美学倾向。

（一）“混搭”的审美风格当下的古装电视剧普遍存在着整体风格与历史背景保持一致、细节上呈现视觉“混搭”的现象。

《琅琊榜》的故事发生在南北朝时期的南梁，无论是建筑风格或是人物服装造型、道具，都沿袭了汉朝的风格，基本符合南梁时期的特征。

在人物造型方面，南梁时期整体的服装沿用汉服形式，颜色以黑白灰为主。

梅长苏及主要人物的服饰基本是青灰色，佩玉、发髻以及斜襟，都还原了历史面貌。

然而，“混搭”也时有出现，如靖王的盔甲偏向唐朝光明甲、霓凰郡主的板甲类似于隋朝胸甲、靖王副将列战英的锁子甲最早出现在三国时期，不同时期的铠甲出现在同一画面中，极为丰富，满足了观众视觉观赏的需求。

道具细节方面，梅长苏在宅内使用的一套茶具是鲜艳的天青色。

以南梁的生产水平，无法烧制出这种青色，即使是后期的唐代，也尚不能达到这种水平，直至宋代，汝窑烧制出的颜色才如同天青。

《琅琊榜》视觉“混搭”的丰富性恰好满足了当下观众审美趣味和娱乐消费需求。

这种现象在《云中歌》《秦时明月》等以真实历史为背景的古装电视剧中普遍存在。

除此之外，阵容强大的明星群也是该剧迎合观众视觉消费的重要策略，彰显了传统的明星制在新时期向明星群体效应发展的倾向。

（二）受众本位的“明星制”1. “明星制”。

“明星制”是20 世纪初在好莱坞逐渐形成的、与市场化电影相互促进的电影商业手段，在电视剧中也同样适用。

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资料3
透视电视节目娱乐化现象
目前，电视媒体出现了节目娱乐化的趋向，这是时代发展的必然趋势，也是
精英文化向大众文化的转变和过渡，但同时也产生了一些误区和负面影响，如泛
娱乐、恶搞现象以及“愚乐”大众的被动娱乐化。我们要正确看待这种趋势，提
升大众娱乐品位，在构建人们一种新的和谐生活方式的同时，产生正确的舆论和
价值导向，避免节目本身的低俗化和庸俗化。本文就电视节目娱乐化这一现象以
及节目与品位导向之间的关系做了一些思考，并紧密结合大众文化理论及典型个
案，通过对生活的娱乐化呈现、外部包装的娱乐化构成以及主持人定位的娱乐化
包装等相关信息的阐述，逐步剖析了电视节目娱乐化的真正含义。
2005年，湖南卫视推出的“超级女声”，在全国掀起了平民造星的浪潮，创
下高收视率的同时，也引发了人们对电视节目形态的深入思考。首先我们来观察
一下湖南卫视的节目路线，从《快乐大本营》、《真情》到后来的《娱乐无极限》、
《越策越开心》，连稍微严肃一点的《晚间新闻》和《背后的故事》，都或多或少
被灌注了娱乐的因素，其中《晚间新闻》更是开全国娱乐式播报新闻的先河。由
于湖南卫视的立台宗旨和节目方向本身就偏向娱乐化，那么它的节目娱乐化趋向
便是顺理成章的事情。然而我们纵观各大电视媒体，从上海电视台的《相约星期
六》，到江苏电视台《南京零距离》、《大刚说新闻》，似乎都不难看出，现在的节
目越来越贴近民众，生动性、娱乐性不断加强，就连电视媒体龙头老大央视，也
开始了节目娱乐化生机与危机的讨论，《开心辞典》、《非常6+1》等品牌节目陆
续改版，其中《非常6+ 1》更是打着“彻底娱乐化”的口号紧锣密鼓地筹备创新
着。有人便提出疑问，“如今越来越多的节目浮出水面，目的都是走向大众化，
这是不是电视娱乐化起了作用？”由此看出，娱乐正在成为一种潮流，成为媒体
刺激受众的重要手段，几乎各种类型的节目，都在探索娱乐化功能的创造空间。
这类节目与传统新闻、电视剧并肩而生，占据市场，获得市场。因此，我们去解
剖分析它，对于更好地丰富观众、着力满足观众的需要，具有重要的意义。
对于娱乐节目来说，娱乐化倾向毋庸置疑。但是一些非娱乐类节目中，娱乐
化倾向也开始崭露头角。我们在正确看待这种趋势的同时，需要赋予娱乐化更加
准确、全面的寓意，使我们的节目避免走入一种低俗化和庸俗化，而是要提升娱
乐品位，在构建人们一种新的和谐生活方式的同时，产生正确的舆论和价值导向。
一、电视节目娱乐化趋向形成的原因
当今电视节目娱乐化趋向的形成，是和人们的心理需求以及社会经济市场化
息息相关的，这主要表现在以下三个方面：
(一)受众的需要
随着市场竞争的加剧，人们的生活节奏加快、压力不断增大，他们在繁忙的
工作之余，迫切需要休闲娱乐，需要寻求新鲜事物的刺激，以便在紧张和劳累之
后获得身心的放松和享受。艺术的功能是以娱乐为基础的，它总是激起人们的情
感愉悦，从中获得心理、生理以及精神上的享受，从而积极乐观地对待人生。电
视艺术具有满足广大观众娱乐需求的功能，电视媒体自然被受众期待为一种娱乐
工具。作为节目来说，一些乏味的信息和刻板的说教，已不再是大众的首选，取
而代之的是那些“寓教于乐”的生动化节目。
(二)市场的需要
激烈的市场竞争和经济利益的驱使，是促进娱乐化趋势形成的外部因素。在
社会生活多元化的今天，节目形态也拥有多重的选择，然而收视率直接决定了节
目的命运，因此作为节目的创始者来说，不得不考虑受众的需求，没有受众、或
者受众群小的节目迟早要被淘汰，娱乐化便成为了目前电视节目争夺观众比较有
效的方法，同时也带来了巨大的经济效益。说到这里，又不得不提到湖南卫视的
《超级女声》。《南方人物周刊》曾报道：根据央视索福瑞提供的31个城市调查
数据，“超级女声”广州淘汰赛的收视份额最高时曾突破10%；而根据湖南卫视
总编室的对外宣传口径，湖南卫视关于“超级女声”收视份额的统计也在8%—
10%之间。这就是说，每100个坐在电视机前的观众中，就有10人在收看“超
级女声”。由此推算，全国有过亿人在收看此节目。有着如此优异的收视成绩表，
广告收入当然也大幅攀升。湖南卫视的“超女总决赛”，广告报价为5秒插播价
4.8万元，10秒插播价7.95万元，15秒插播价11.2万元。“超级女声”收视率大
幅提高，也直接提升了湖南卫视其它时段的广告价格。有着这样巨大经济利益
的刺激，各大电视台当然争先恐后地推出有卖点、有新意的节目，而娱乐化便是
这些节目的共同特点。[FS:PAGE]
(三)信息传播的需要
电视节目的娱乐化趋势，是信息传播大众化的体现。对于信息时代的受众来
说，轻松和谐的传播方式比被动生硬地接受在效果上更好些，娱乐化手段，更有
助于信息的主动传达。比如颇受大众推崇的民生新闻代表《南京零距离》，主持
人休闲打趣的造型，严肃之中又不失冷幽默，犀利却又轻松的语言风格，加上贴
近生活的新闻事例，以口语陈述新闻故事，敏感之处恰到好处地点到为止，力图
凸显媒介的感人魅力。另外，据学生朋友们反映，像《开心辞典》、《非常6+1》
这样的益智节目，从中获得的常识，要比课堂上从老师那里学到的多，而且轻松，
这就是传播方式不同带来的变化，可见电视节目的娱乐化，在一定程度上来说能
够帮助信息的传播。
二、看待电视节目娱乐化时产生的几种误区
电视节目的娱乐化趋向的确顺应了时代的发展，满足了受众的需求，推动了
电视节目的创新。然而，看待电视节目的娱乐化时容易产生几点误区：
(一)泛娱乐就是电视的未来
泛娱乐就是电视的未来。这是一种误解。周国平曾提出这样的问题：电视究
竟把我们引向何方？他的答案是：引向文化的反面——娱乐。对于一种迷恋当下
和排斥思考的文化，他称之为娱乐。按照这种思考方式，我们可以理解为，电视
并不是在展示娱乐性的内容，而在于把电视上一切内容都以娱乐的方式表现出
来。也就是说“泛娱乐”就是电视的未来。然而我们必须理性感观如下局势，电
视节目娱乐化，尽管是现代媒体总体发展的一个趋向，但并非所有的节目都要娱
乐化。这就是整体和局部的区别问题，在节目娱乐化的趋势下，同时需要严肃性
节目的必然存在。随着民生新闻的兴起，越来越多的新闻类节目趋于大众化、娱
乐化。但是必须重视的是，严肃性的正规新闻播报，也有它必然存在的价值，国
家乃至世界局势的变化与发展、国家各项政策的传达和宣传，都离不开正规新闻
播报的严肃性和规范性，决不能以一种嬉哈逗乐的态度去对待。另外，像一些法
制类的节目，如《焦点访谈》、《社会大广角》、《法制现场》等等，更需要有一种
严肃的态度，去发现社会问题，引起公众的重视，倡导一种和谐、科学、法制的