2019年北京电影学院摄影系电影摄影与制作考研必备资料
2016年北电摄影系电影摄影与制作考研真题及参考书目北影考(精)

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导1【摄影系】院系:摄影系研究方向名称:电影摄影与制作研究方向介绍:研究电影摄影与制作,以培养优秀的电影摄影师、影像导演和视觉效果指导等高级人才为目的。
注重电影摄影为基础的实践与创作。
业务课二名称:影视摄影与制作基础业务课二介绍:要求掌握摄影系现行本科各专业方向的教学内容。
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位育明教育推荐阅读书目:《艺术学概论》彭吉象《艺术概论》王宏建《艺术概论》赵彬主编《艺术学基础知识》王次炤《中国电影史》钟大丰《外国电影史》郑亚玲《认识电影》(美路易斯.贾内梯著《电影理论与批评》王志敏《电影史:理论与实践》(美艾伦、戈梅里著李迅译育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导2外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含:【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】+【电影基础理论内部试题库】2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位考研重点内部资料艺术创作要经历那几个阶段?艺术创作过程要经历艺术积累、艺术构思和艺术表现三个阶段,它们是互相联系,彼此交错的。
其具体内容是:(1艺术积累阶段。
大体包括材料储备、艺术发现和创作欲望三部分。
1.材料储备。
艺术创作的基础是生活素材和情感的积累。
艺术家只有搜集到大量生活的原始材料,才可能在此基础上选择题材、提炼主题、进行创作。
所以每个艺术家创作的第一步无不从积累生活素材开始。
2.艺术发现。
有了一定的生活和情感积累,艺术家的目光会更加敏锐,观察力、感受力、想像力、异常活跃,这时就会有更多的艺术发现。
使艺术家有所激动,有所思考,并产生将所发现的东西表现出来的强烈愿望,这就启动了创作欲望(或创造冲动。
3.创作欲望。
所谓创作欲望,是在艺术发现基础上产生的一种推动构思并进一步付诸艺术表现的心理要求和情感冲动。
艺术感受愈真切,艺术发现愈深入,创作欲望也就愈强烈。
(2艺术构思。
【报考北电】需提前准备的书单影单(编导艺考学习资料)

报考北京电影学院书单、影单选目(可让学生从中挑选自己感兴趣的阅读,书单以文学类为主,理论类为辅)一、基础理论1.视听语言[美]李.R.波布克《电影的元素》中国电影出版社[法]马塞尔.马尔丹《电影语言》中国电影出版社[英]T.S.马纳尔《电影导演》中国电影出版社[英]卡雷尔.赖茨/盖文.米勒《电影剪辑技巧》中国电影出版社[英]欧内斯特.林格伦《论电影艺术》中国电影出版社[美]梭罗门《电影的观念》中国电影出版社[美]诺埃尔.伯奇《电影实践理论》中国电影出版社[美]路易斯.贾内梯《认识电影》中国电影出版社[美]詹姆斯.莫纳柯《怎样看电影》上海文艺出版社(参阅周传基译《怎样读解一部影片》,《世界电影》1986年1-6期)[乌拉圭]阿里洪:《电影语言的语法》[匈牙利]巴拉兹:《电影摄影画面制作》2.影片分析[美]爱德华.默里《十部经典影片的回顾》中国电影出版社周欢/周传基《读解电影》中国工人出版社*戴锦华《镜与世俗神话》中国广播电视出版社《走向电影圣殿》中国电影出版社3.剧作理论基础[美]罗伯特麦基《故事》[美]温斯顿:《作为文学的电影剧本》[美]布鲁斯东:《从小说到电影》[美]劳逊《戏剧与电影的编剧理论与技巧》中国电影出版社*[美]乔治.布鲁斯东《从小说到电影》中国电影出版社[日]新藤兼人《电影剧本结构》中国电影出版社[苏]弗雷里赫《银幕的剧作》中国电影出版社[苏]瓦尔坦诺夫等《电影剧本本性问题》中国电影出版社(夏衍与张俊祥著述参阅“中国电影理论”部分)[美]悉德.菲尔德《电影剧本写作基础》《电影剧作者疑难问题解决指南》汪流《论电影剧作的结构和样式》中国电影出版社夏衍:《写电影剧本的几个问题》张俊祥:《关于电影的特殊表现手段》4.重要辞书《电影艺术词典》中国电影出版社*《世界电影鉴赏辞典》福建人民出版社《世界电影百科全书》社会科学文献出版社二.电影史1.外国电影史胡濒/郑亚玲《外国电影史》中国广播电视出版社*邵牧君《西方电影史概论》中国电影出版社*[法]萨杜尔《世界电影史》中国电影出版社[德]乌利希.格雷格尔《世界电影史》(1960年代以来)中国电影出版社[美]克里斯汀?汤普森、大卫?波德维尔《世界电影史》北京大学出版社钟大丰、梅峰主编《东方视野中的世界电影》中国电影出版社2.中国电影史钟大丰/舒晓鸣《中国电影史》中国广播电视出版社*程季华等《中国电影发展史》中国电影出版社封敏等《中国电影艺术史纲》南开大学出版社陆弘石主编《中国电影:描述与阐释》中国电影出版社3.电影史方法论研究罗伯特.艾伦/道格拉斯.戈梅里《电影史:理论与实践》中国电影出版社4.类型片史托马斯.沙兹《旧好莱坞/新好莱坞》中国广播电视出版社三、西方古典电影理论和现代电影理论1.总论与文集姚晓蒙《电影美学》人民出版社尼克.布朗《电影理论史评》中国电影出版社*邵牧君编《电影理论论文文选》中国电影出版社李恒基/杨远婴《外国电影理论文选》上海文艺出版社*2.古典电影理论[法]雷内.克莱尔《电影随想录》中国电影出版社[苏]库里肖夫《电影导演基础》中国电影出版社[苏]爱森斯坦《爱森斯坦论文集》中国电影出版社《电影艺术四讲》中国电影出版社《并非冷漠的大自然》中国电影出版社《论蒙太奇》中国电影出版社[苏]普多夫金《论电影的编剧、导演和演员》中国电影出版社《普多夫金论文集》中国电影出版社[德]爱因汉姆《电影作为艺术》中国电影出版社[匈]贝拉.巴拉兹《电影美学》中国电影出版社[匈]贝拉.巴拉兹《可见的人/电影精神》中国电影出版社[法]安德烈.巴赞《电影是什么》中国电影出版社[德]克拉考尔《电影的本性——物质现实的复原》中国电影出版社3.现代电影理论李幼蒸《当代西方电影美学思想》中国社会科学出版社王志敏《电影美学分析原理》中国电影出版社《现代电影美学》中国电影出版社[美]达德利.安德鲁《电影理论概念》上海文艺出版社李幼蒸编《结构主义与符号学》三联书店张红军编《电影与新方法》中国广播电视出版社[法]梅茨《电影的意义》江苏教育出版社[应]富尔顿《电影理论新发展》中国电影出版社[荷]扬.彼得斯《图象符号和电影语言》中国电影出版社[匈]皮洛《世俗神话》中国电影出版社[意]米开朗基罗•安东尼奥尼:《一个导演的故事》广西师范大学出版社出版[日]黑泽明:《黑泽明自传》中国电影出版社出版[日]佐藤忠男:《小津安二郎的艺术》中国电影出版社出版[法]弗朗索瓦•特吕弗:《希区柯克论电影》上海文艺出版社出版[法]费里尼:《我是说谎者——费里尼的笔记》三联书店出版四、中国电影理论罗艺军编《中国电影理论文选》文化艺术出版社*陈鲤庭《电影仪轨》中国电影出版社夏衍《写电影剧本的几个问题》中国电影出版社张俊祥《关于电影的特殊表现手段》中国电影出版社《电影观念讨论文选》中国电影出版社《电影的文学性讨论文选》中国电影出版社《电影艺术讲座》中国电影出版社周传基《电影.电视.广播中的声音》中国电影出版社倪震《探索的银幕》中国电影出版社戴锦华《电影理论和批评手册》科学技术文献出版社五、参考杂志《电影艺术》(中国电影出版社)《当代电影》(中国电影艺术研究中心)《世界电影》(中国电影出版社)六、文学书目外国文学薄伽丘:《十日谈》塞万提斯:《堂.吉诃德》易卜生:《玩偶之家》普希金:《普希金小说选》小仲马:《茶花女》巴尔扎克:《高老头》雨果:《巴黎圣母院》妥斯托耶夫斯基:《白痴》勃朗特:《简.爱》高尔基:《母亲》契诃夫:《契诃夫短篇小说选》莫泊桑:《莫泊桑短篇小说选》欧亨利:《欧亨利短篇小说选》杰克伦敦:《热爱生命》海明威:《老人与海》《乞力马扎罗的雪》《永别了,武器》卡尔维诺:《寒冬夜行人》、《命运交叉的城堡》、《看不见的城市》、《通向蜘蛛巢的小路》、《烟云》、《阿根廷蚂蚁》、《短篇小说八篇》、《帕洛马尔》布尔加科夫:《大师与玛格丽特》三岛由纪夫:《禁色》、《金阁寺》、《假面的自白》川端康成:《古都》《雪国》夏目漱石:《猫》、《后来的事》、《门》田纳西·威廉斯:《玻璃动物园》、《欲望号街车》、《热铁皮屋上的猫》巴塞尔姆:《白雪公主》克鲁亚克:《在路上》赫拉巴尔:《我曾伺候过英国国王》村上春树:《挪威森林》《且听风吟》东野圭吾:《白夜行》《嫌疑犯X的献身》《湖边凶杀案》江户川乱步侦探系列之《女王蜂》横沟正史:《金田一耕助探案集》爱伦坡:《泄密的心》《活埋》《金甲虫》《玛丽?罗热迷案》《跳蛙》《莫格街谋杀案》柯南道尔“福尔摩斯”之《血字的研究》《四个签名》《驼背人》阿加莎·克里斯蒂:《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》乔治·西姆农麦格雷探长系列斯蒂芬·金:《闪灵》《肖申克的救赎》《尸体》丹尼斯·莱尼:《神秘河》菲茨杰拉德:《了不起的盖茨比》JD塞林格:《麦田里的守望者》纳博科夫:《洛丽塔》陀思妥耶夫斯基《罪与罚》米兰·昆德拉:《生命中不可承受之轻》海明威:《老人与海》保罗·奥斯特:《幻影书》《神谕之夜》《布鲁克林的荒唐事》玛格丽特·杜拉斯:《情人》《广岛之恋》王尔德童话:《渔夫和他的灵魂》《快乐王子》《夜莺和玫瑰》《自私的巨人》中国文学《山海经》《古文观止》(吴楚材、吴调侯选注)《唐诗三百首》(蘅塘退士编,陈婉俊补注)《宋词三百首笺注》(朱古微重编,唐圭璋笺注)李渔:《闲情偶寄》兰陵笑笑生:《金瓶梅》曹雪芹、高鹗:《红楼梦》罗贯中:《三国演义》罗贯中:《水浒传》吴承恩:《西游记》吴敬梓:《儒林外史》蒲松龄:《聊斋志异》王国维:《人间词话》王力:《古代汉语》阿城:《棋王》叶兆言:《夜泊秦淮》、《追月楼》、《状元镜》李碧华:《生死桥》及短篇小说白先勇:《游园惊梦》王小波:《黄金时代》余华:《在细雨中呼唤》《我胆小如鼠》《活着》《许三观卖血记》王朔:《许爷》《顽主》《看上去很美》王安忆:《我爱比尔》《忧伤的年代》《长恨歌》《遍地枭雄》严歌苓:《穗子物语》《天浴》《少女小渔》张爱玲:《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》《色?戒》苏童:《妻妾成群》《红粉》《我的帝王生涯》《武则天》《一朵云》《你丈夫是干什么的》《向日葵》《神女峰》《回力牌球鞋》《城北地带》《菩萨蛮》鲁迅:《药》《从百草园到三味书屋》《故乡》《社戏》沈从文:《边城》张小娴:《离别曲》文化类[美]沃特伯格《什么是艺术》叶朗:《中国文化读本》赵斌主编:《艺术概论》剧本豪夫童话:《冷酷的心》莎士比亚:《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《仲夏夜之梦》尤金·尤涅斯库:《秃头歌女》贝克特:《等待戈多》曹禺:《雷雨》《北京人》《日出》《家》巴金:《家》老舍:《骆驼祥子》《茶馆》尤金·奥尼尔:《榆树下的欲望》影片拉片片目:中国影片:1.神女2.大路3.马路天使4.渔光曲5.乌鸦与麻雀6.十字街头7.八千里路云和月8.一江春水向东流9.小城之春10.林家铺子11.早春二月12.我这一辈子13.红色娘子军14.农奴15.祝福16.李双双17.春苗18.杜鹃山19.我们的田野20.邻居21.沙鸥22.都市里的村庄23.一个与八个24.黄土地25.黑炮事件26.红高粱27.野山28.盗马贼29.本命年30.人鬼情31.风柜来的人32.戏梦人生33.悲情城市34.暗恋桃花源35.太阳雨36.活着37.秋菊打官司38.顽主39.霸王别姬40.阳光灿烂的日子41.好男好女42.饮食男女43.喜宴44.重庆森林45.童年往事46.独立时代47.东邪西毒48.大话西游49.鬼子来了50.小武51.站台52.一一53.芙蓉镇54.三峡好人55.我的父亲母亲56.恋恋风尘57.双旗镇刀客58.师父59.牯岭街少年杀人事件60.站台外国影片:1.党同伐异2.战舰波将金号3.摩登时代4.掏金记5.公民凯恩6.乱世佳人7.魂断蓝桥8.蝴蝶梦9.偷自行车的人10.罗马11时11.罗生门12.蓝13.四百下14.精疲力尽15.广岛之恋16.野草莓17.正午18.士兵之歌19.去年在马里昂巴德20.后窗21.裸岛22.八部半23.木屐树24.邦尼和克莱德25.毕业生26.阿拉伯的劳伦斯27.秋刀鱼的味道28.红色沙漠29.放大30.普通的法西斯31.德尔苏.乌扎拉32.一个男人和一个女人33.巴顿将军34.骗术大全35.教父36.对话37.走出非洲38.现代启示录39.出租汽车司机40.猎鹿人41.飞越疯人院42.老姑娘43.美国往事44.发条桔子45.巴黎最后的探戈46.愤怒的公牛47.布拉格之恋48.魂断威尼斯49.暴雨将至50.克莱默夫妇51.巴黎最后一班地铁52.悔悟53.舞厅54.阿基米德后宫茶55.呼喊与细语56.花边女工57.荣誉58.法国中尉的女人59.莉莉.玛莲60.樱桃的滋味61.玛丽亚.布劳恩的婚姻62.铁皮鼓63.小鞋子64.天堂电影院65.蜘蛛女之吻66.开罗的紫玫瑰67.圣诞快乐.劳伦斯先生68.卡门69.酋山节考70.蓝色的女人71.末代皇帝72.巴比特的宴会73.鸟人74.性.谎言.录相带75.死亡诗社76.杀手李昂77.钢琴课78.低级小说79.迷墙80.白色81.夺命双雄82.猜火车83.天生杀人狂84.37度285.性爱宝典86.狗脸岁月87.毒太阳88.情浓朱古力89.黑暗中的舞者90.海上钢琴师91.我是城堡的主人92.西伯利亚的理发师93.情书94.苏菲的世界95.刺激199596.罗拉快跑97.热情似火98.辛德勒的名单99.空军一号100.肖申克的救赎101.云上的日子102.俄罗斯方舟。
北京电影学院摄影系电影制作考研真题整理

北京电影学院摄影系电影制作考研真题整理各位考研的同学们,大家好!我是才思的一名学员,现在已经顺利的考上北京电影学院艺术硕士,今天和大家分享一下这个专业的真题及经验,方便大家准备考研,希望给大家一定的帮助。
王宏建艺术概论100题关于艺术与科学的关系。
(1 )艺术与科学的联系和区别。
从总体上讲,艺术与科学二者之间既有联系,又有区别。
从人类文化史来看,艺术与科学之间早有联系。
早在公元前六世纪,古希腊的毕达哥拉斯学派就提出了“美是和谐”的思想。
并且将这些原则运用到建筑、雕刻、绘画、音乐等各门艺术中去。
14世纪到16 世纪的欧洲文艺复兴运动期间,自然科学有极大的发展,哥白尼的“日心说”沉重打击了几千年来上帝创造世界的宗教传说,哥伦布和麦哲伦等人在地理方面的发现,以及伽利略的数学物理学方面的创造发明,使人们对宇宙有了新的认识,形成了新的世界观和方法论,对艺术也产生了极大的影响。
这个时期的一些大艺术家,本身就是大科学家,他们把许多自然科学的方法和原理运用到艺术创造中,促进了艺术的完善和发展。
这些例子充分表明,科学技术对艺术的影响是广泛和深刻的,除了将自然科学的成果直接运用到艺术领域之外,更重要的是以科学的思维方法来促进艺术家文化心理结构的改变,从而推动艺术创作观念和创作方法的革新,推动艺术形态的发展。
1、考试准备的时间问题对于专业课的复习时间没有一个具体的指标,对于专业课基础较好的同学,专业课的复习时间可能会短些,而对于那些基础弱的同学,尤其是跨专业考试的同学,专业课的复习时间必然要长些,但是不管怎么样,每个学科必定是需要一段时间才能掌握透彻,但是在短时间内,经过高强度的复习和科学的指导,也可以取得很好的成绩。
一般而言,专业课复习最好能保留有3个月的复习时间。
2、考试资料的选择不同的学校,考试难度和风格不一样,所以考试的资料难以统一,但是有一些基本的教材,可以由浅入深地引导同学们了解和掌握经济学的基础知识。
这样,复习起来就会事倍功半,比较有效率。
2019年北京电影学院摄影系电影摄影与制作方向考研导师介绍以及复习资料

导师介绍
穆德远 教授,博士研究生、硕士研究生导师 教务处处长 一、个人简历 兼任中国电影家协会理事、中国电影导演学会会员、中国电影摄影家学会理事、北京无党派人士联谊会 理事。1978年至1982年,在北京电影学院摄影系摄影专业学习,获学士学位。1982年毕业后留院任教。 任19届、20届、24届金鸡奖评委。1995年被评为“北京市优秀青年骨干教师”。2003年获首都五一奖章、 2004年获“北京市十佳影人”。2005年评为“北京拔尖创新人才”。先后为摄影专业本科、研究生、大 专班、摄影专业进修班开设《电影摄影理论》、《电影画面》、《电影摄影创作》、《电影色彩构成》 及《影片分析》等课程,其中《电影摄影创作》被评为国家级精品课程。 在电影学院任教以来,先后为摄影专业本科、研究生、大专班、摄影专业进修班开设了《电影摄影理论A、 B》、《电影画面》、《电影摄影创作》、《电影色彩构成》及影片分析等课程。在《当代电影》、《电 影艺术》、《电影通讯》等刊物上发表了多篇有关电影创作及电影理论方面的文章。有代表性的论文有: 《论美国商业类型片与电影摄影》。主编(作者之一)了《银幕创造》一书。参与了多个科研项目其中 国家级项目是《中国电影摄影史》。
导师介绍
李伟 李伟,1993-1997年就读于北京电影学院摄影系本科;1997-2000年在电影学院攻读摄影专业 硕士研究生;2006年起攻读摄影专业博士研究生。2000年-2001年就职于新加坡义安理工学院, 2004年赴澳大利亚墨尔本,参加北京市教委组织的北京市青年教师双语教学培训。2006年荣 获“北京市优秀青年知识分子称号”。现任摄影系副主任。 教授课程: 摄影系本科的《故事片电影摄影创作》课,全院本科生的《影片赏析》选修课,导演系及留学 生的《电影摄影基础》课。
导师介绍
北京电影学院电影制作方向考研 招生人数 参考书 报录比 复试分数线 考研真题 考研经验 招生简章

爱考机构考研-保研-考博高端辅导第一品牌摄影系电影领域电影制作方向招生目录电影领域电影制作研究方向简要介绍摄影系自1950年北京电影学院成立之日即已设立。
50多年来,经过几代专业教师的不懈努力,培养了大批影视艺术和技术人才,许多毕业生已经成为了中国影视界的佼佼者,他们创作的众多作品,不仅在本土观众当中产生了广泛的影响,也为中国电影赢得了世界声誉,成为传播中国文化的有力载体。
电影摄影专业的教学并不仅仅是单纯地教授专业的摄影技术和技巧,同时还重视培养学生艺术创作的能力和艺术鉴赏的品位。
因此在教学实践中,不仅认真地实施影视摄影技术与艺术理论的教学方案,同时更加注重学生专业素质的养成和艺术构思的开发。
摄影系的教师,既有理论教学扎实深入、学术成果显著的著名学者,更有创作经验丰富、作品影响广泛、理论与实践能力兼备的知名教授。
不但具有一支年龄和能力结构合理的教师队伍,而且还依靠理论与实践高层次结合的师资优势,总结出了一套有特色、有成效的教学经验。
摄影系目前在教学上,将数字技术引入教学和创作当中,拓展传统电影制作手段,招收影视照明专业,同时招收境外生源,有步骤地开始实施双语教学。
培养目标为适应当今社会对专业人才全方位的素质要求,摄影系于2001年重新确定了培养目标,培养具有影视制作能力的职业摄影师。
课程设置选修课:《影片赏析》、《中国电影史》、《外国电影史》、《剧作基础》、《电影声音》、《制片与市场》等课程,以培养学生的电影基础素养。
本系的必修科中,《摄影镜头的使用技巧》、《曝光技术与技巧》、《感光材料应用原理》、《摄影机滤光镜》、《电影摄影机》、《电影照明技术》、《造型艺术构思》、《电影摄影技巧》、《电影照明技巧》、《摄录像基础》、《电影摄影画面创作》、《计算机图形》和《非线性编辑》等课程能够保证学生熟练地掌握本专业的基本技术和设备的使用,并在此基础上增强学生的动手实践能力。
同时,在必修课中也开设了《导演基础》,以拓宽学生的创作思路。
北京电影学院电影摄影与制作考研参考书目解析,考试大纲,考研真题

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导1【摄影系】院系:摄影系研究方向名称:电影摄影与制作研究方向介绍:研究电影摄影与制作,以培养优秀的电影摄影师、影像导演和视觉效果指导等高级人才为目的。
注重电影摄影为基础的实践与创作。
业务课二名称:影视摄影与制作基础业务课二介绍:要求掌握摄影系现行本科各专业方向的教学内容。
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位)育明教育推荐阅读书目:《艺术学概论》彭吉象《艺术概论》王宏建《艺术概论》赵彬主编《艺术学基础知识》王次炤《中国电影史》钟大丰《外国电影史》郑亚玲《认识电影》(美)路易斯.贾内梯著《电影理论与批评》王志敏《电影史:理论与实践》(美)艾伦、戈梅里著李迅译外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含:【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】+【电影基础理论内部试题库】2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位)考研重点内部资料育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导23.比较爱森斯坦和普多夫金蒙太奇观念。
(1)爱森斯坦强调蒙太奇表现斗争和冲突,通过冲突表现新的概念,一种完全不同于这两个镜头本身的新的质,也就是1+1>2。
他的早期的“杂耍蒙太奇”和后来的“理性蒙太奇”都强调一种隐喻,希望通过镜头组接产生概念代替艺术形象,造成有目的的主题效果。
在他的蒙太奇观念中,蒙太奇不仅是产生效果的手段,而且首先是阐明思想的手段,即通过某种电影语言及其表现形式阐明思想的手段。
蒙太奇的思维是与整个思维的一般思想基础分不开的。
他把蒙太奇提到一个思想方法的高度并不断完善自己的蒙太奇理论体系。
在爱森斯坦看来,美国电影中的平行关系在苏联的体系中是矛盾的,这是意识形态的差异。
艺术家则责任是引导观众去体会和读解隐藏在作品中的艺术家对所叙述的故事的观点。
从某种意义上可以说,爱森斯坦的蒙太奇理论是黑格尔主义和马克思注意哲学观的混合的产物。
2019年北京电影学院艺术与电影基础理论考研真题
对艺术的审美特征和传播机制具辨力。
学术型
一、名词解释 1.美学 2.垃圾箱画派 3.版画 3.德国新电影 4.黑色幽默 二、简答题 1.简述有意味的形式 2.什么是公共艺术 三、论述题 1.谈谈你对表现艺术馆的理解,并结合一个电影中的例子加以阐述
答题结构
答题结构是给阅卷老师第一印象的东西,老师看到你的结构以后,首先会先观察你的结构是否符合要求。 其实不管是什么专业的,毕业论文总是要写的,而这个结构也就是体现在这里。 这里的答题结构也和每个人的答题逻辑有关。答题逻辑每个人都会有所区别。当然,每个人的逻辑会不一 样,因此得分也会有所区别。但是如果没有逻辑,那么得分肯定会更不一样了。 今天主要给大家展现的是论述题的答题逻辑。论述题是所有题目当中最难的一个题型。它本身极为综合, 也比较复杂,涉及到的知识点也很多。但好处是,论述题比较少,哪怕是今年《三驾马车》里面在去年的 基础上又增加了9个论述题,其实也就87道论述题。所以,这部分复习起来还是比较顺心的。 论述题的结构有很多,主要是: ①“总—分—总”结构:这种结构是比较常见的一种结构,属于用了绝不会犯错的结构。 ②“是什么—为什么—怎么样”结构:这种结构对大家提出的要求比较多,有些问题也不是很适用。比如 去年考的“什么是视觉文化”这道论述题,“是什么?”比较好写(鉴于去年专硕题目出现了两道关于视 觉文化的题目,这点在《三驾马车——权威笔记》P204进行了详细的标注,大家可以自行翻看)。在“为 什么”中写出目前这个事物所存在的问题,以及后面的“怎么样”来解决这个问题。 ③“定义—框架—总结”结构:这个结构和简答题的结构有点类似 ,首先是进行名词解释,解释这是个啥。 然后按照书本逻辑框架(可参考《三驾马车——思维导图》)回答3-5个点。最后进行简单总结。最后的总 结部分属于升华部分,这部分最好是可以写出自己的观点,关键是这个观点还不能是错的。
北京电影学院摄影系电影影像研究方向考研历年真题以及作品要求PPT精品课件
2021/3/1
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复试主要内容
1、外语听力及口语 要求: 可自带文字作品、本科毕业论文 2、面试:面试主要抽题回答问题 抽2道 随机回答老师的提问 复试非常公平,只要综合素质好,有实力复试一定能录取 3、专业笔试 《电影影像理论》
2021/3/1
7
专业二参考书
《中国电影史》钟大丰 / 舒晓鸣中国广播电视出版社 《外国电影史》郑亚玲 / 胡滨中国广播电视出版社 《中国电影史》李少白 高等教育出版社 《故事片电影摄影创作》穆德远 中国电影出版社 《数字时代的电影摄影》穆德远 / 梁丽华 世界图书出版公司 《电影摄影照明技巧教程》何清 世界图书出版公司 《电影摄影画面创作》张会军 中国电影出版社 《光影世界-电影摄影创作》张会军 中国电影出版社 《镜头的语法》罗伊·汤普森/克里斯托弗·J·鲍恩 世界图书出版公司 《电影镜头入门》杰里米·温尼尔德 世界图书出版公司 《以眼说话》布鲁斯·布洛克 世界图书出版公司 《影视光线创作》刘永泗 / 刘莘莘 北京联合出版公司 《高清电影摄影》保罗·惠勒 世界图书出版公司
码相机即可。但学生应具有自己的学科特长,并具备将自己的学科特长与电影影像研究相结合的能
力。
2021/3/1
4
考试科目
①思想政治理论 ②英语二或日语或俄语 ③艺术与电影基础理论(学术型) ④电影影像研究基础
2021/3/1
5
参考书目
高清电影摄影 保罗·惠勒 世界图书出版公司
本书对采用高清拍摄的制片决策、技术基础,拍摄过 程中需要注意的问题以及解决办法,不同品牌和机型 的性能与特点,进行了全面系统的介绍。
业务课二名称:电影影像研究基础
业务课二介绍:
主要考察学生一般意义上的基础学术研究能力,包括但不限于:学术阅读能力、学术理解能力、学
2019北影考研导演系摄影系推荐书目
2019北影考研导演系摄影系推荐书目距离2019年考研还有317天,虽然看起来还有很久,但是一定要早做好准备,有一些大部头的书可以趁现在啃下来,比如说有助于理解《艺术概论》的哲学史呀,艺术史也,比如说《艺术的故事》(贡布里希)或者是必读的《认识电影》,甚至闲暇也可以看看《美学散步》(宗白华),提高一下自己的艺术素养,还有《电影艺术词典》,为三百多天以后的考试做好基础。
英语真的非常的重要,在艺术类考试中,专业课其实主观性很强,所以对于英语政治这种客观的能够牢牢把握在手里的分数一定要做好基础,推荐知米背单词和扇贝单词,基础弱的同学可以从高中的3500开始背诵,实际上,高中的词汇已经足够应对英语二的考试了,考研英语难就难在熟词僻义,所以一定要关注熟悉单词不不熟悉意思呀。
下面进入今天的正题,今天好多小伙伴问我,专业课二应该如何准备,我给大家整理了一下一些参考书目,希望对大家又帮助。
首先是导演系,导演系是北电考研几乎可以说是竞争最最惨烈的一个专业,经过对历年考题的分析,要求考生不仅要关注当年的时事热点,还要具备非常厉害的写故事的能力,占比最大的最后一题就是给出新闻热点,要求根据热点写人物小传故事大纲,或者是前三场戏和后三场戏的剧本,所以榴莲君在此强烈推荐《故事》(罗伯特麦基)这本书几乎可以说是编剧的圣经了。
还有《拉片子》《电影艺术词典》《荣誉》苏牧《电影导演基础》韩少磊如果有条件,可以订阅本年的北京电影学院的学报,可以关注一些电影动向,包括可以通过看杂志上老师或者研究生们发表的论文,吸纳一些新的观点。
下面是摄影专业的参考书目《故事片电影摄影创作》穆德远《电影摄影照明技巧教程》何清穆德远和何清老师的这两本书非常重要,请务必重视《电影照明器材与操作》蔡永全《光色留影》何清《论电影艺术》林格伦《电影艺术词典》《电影作为艺术》爱因汉姆《电影摄影创作问题》《电影语言》马赛尔·马丹尔《电影摄影艺术概论》《电影摄影造型基础》《电视和电影照明技术》《摄影镜头和使用技巧》考研之路是一场修行,愿各位在修行之路上各有收获,历练心境,这是一场非常漫长的战争,谁能坚持到最后,谁就是荣耀之路上的王者。
北京电影学院电影摄影与制作理论考研经验分享
第四章知识点石器设计:人们经过长期探索,开始较普遍地采用石器的磨制技术,即把经过选择的石块打制成石斧、石刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后,再用研磨的方法进一步加工,使器形更加规整,尖端与刃口更加锋利,表面更加光洁,更加符合使用的要求。
在石材的选择上,已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。
石斧选用长形的石块,以便稍加打磨,石刀是呈片状的,所以多选用片页岩,以便于剥离。
例如制作石斧、石锛的石材硬度很大,器形必须设计成扁平刃利;石镞的硬度较小,镞头必须犀利尖锐。
经过不断地观察、揣摩和实践,人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展,发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律,并自觉地应用于设计活动中。
原始社会的人们,在石器的设计上,是经过艺术思考的。
他们具有朴素的审美观念和艺术手法。
原始半坡型彩陶:彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。
半坡型彩陶的鱼形花纹,起先的写实的手法,逐渐演变为鱼体的分割和重新组合,例如,“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹,在一个人头形的轮廓里面,画出一个鱼花纹,具有“寓人于鱼”的特殊意义,是最具有代表性的装饰纹样。
仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器,其基本形状为小口、尖底,腹部置有双耳。
双耳除了系绳之用,还具有平衡重心的作用,使注满水后的容器能自动在水中直立,底尖便于下垂入水,也易于注满,造型设计可谓轻巧实用在锅边上。
练习四以综合形体为写生对象,如自来水管道节门.它主要是纵轴贯穿的部件和由横轴贯穿的圆盘组成.形态复杂但有明显的规律。
默写练习可统一规定被描绘对象的视平线高度。
练习五为多件物体组合,可选择三件(或是更多)主次分明的结构清晰的五金工具为描绘对象。
在练习时学生可以将被捕绘对象随意移动,测量和模仿操作动作。
这一练习是前面练习的总结,这样的练习除了创造形态这一内容以外已较全面地为三维形态的思考和产品造型设计预想图的绘制打下了基础。
B.克劳斯.霍曼(Klaus Lehmann)教授的设计基础教学克劳斯·雷曼(K1aus Lehm Mnn)教授是德国斯图加特国立造型艺术学院工业设计系主任。
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2019年北京电影学院摄影系电影摄影与制作考研必备资料
北京海翔智库教育科技有限公司成立于2015年,总部设立在首都北京,是一所专注北京地区985、211、及各个特色类艺术院校的考研培训机构。
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录取情况
2016年电影摄影与制作计划录取11(拟接收推免5人)实际录取9人(外加3名推免生),录取最低分262(少干)340 最高分412 实际参加初试的人数为126,进入复试18人,进入复试最低分数要求:总分335,外语34,政治34,专业课一51,专业课二51,实际复试最低分336,最高分412
2017年电影摄影与制作计划录取11人(拟接收推免6人),实际录取11人(外加2名推免生)。
录取最高分409 最低分347,实际参加初试的人数为170人,进入复试人数 26人,进入复试最低分数要求:总分345,外语40,政治40,专业课一95,专业课二90。
实际进入复试最低分347 最高分409
专业课参考书目推荐
北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位)
《艺术学概论》彭吉象
《艺术概论》王宏建
《艺术概论》赵斌主编
《艺术学基础知识》王次炤
《中国电影史》钟大丰
《外国电影史》郑亚玲
《认识电影》(美)路易斯 .贾内梯著
《电影理论与批评》王志敏
《电影史:理论与实践》(美)艾伦、戈梅里著李迅译
电影摄影与制作理论及创作参考书目
《故事片电影摄影创作》穆德远
《电影摄影照明技巧教程》何清
《电影照明器材与操作》蔡永全
《光色留影》何清
《论电影艺术》林格伦
《电影艺术词典》
《电影作为艺术》爱因汉姆
《电影摄影创作问题》
《电影语言》马赛尔·马丹尔
《电影摄影艺术概论》
《电影摄影造型基础》
《电视和电影照明技术》
《摄影镜头和使用技巧》
PS:穆德远老师的《故事片电影摄影创作》以及何清老师的《电影摄影照明技巧教程》一定要认真看。
真题分享
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位)考研真题
一、名词解释
1、审美意象
2、黄金分割律
3、间离效果
4、公共艺术
5、汉字艺
二简答
1、什么是艺术真实
2、简述造型艺术和实用艺术的联系和区别
3、意大利文艺复兴时期关于人的美学思想
三、论述
1、意境是中国古典美学的主要范畴。
其主要内涵是什么
2、怎么理解审美感受的差异性和共同性
3、结合具体文艺作品谈谈现实主义和现代主义的区别
4、举例论述电影与新媒体艺术的关系
2017年北京电影学院摄影系电影摄影与制作考研真题
一、名词解释。
(共七个,这里列举四个)
1. LUT
2. 奥斯卡奖
3. Log-c模式
4. 停机再拍
二、简答。
(共八个,这里只列举四个)
1. 诗意现实主义的特点和代表人物
2. 平拍、横拍、竖拍的区别
3. 印象派绘画的特点及代表人物
4. 如何用数字摄影机拍摄一部黑白电影
三、论述。
(共俩个,这里列举一个)
1.VR和AR的特点,以及对电影的影响
四、剧作。
四幅图:1近景室外男主拿着装有黄色液体的小瓶 2中景类似图书馆女主手在图书架的树上就像找一本书 3中景貌似图书馆男主打电话座机 4远景俯
视黑夜下雨的街道有路灯几背影打着伞向前方亮的地方赶
专业课二复习及答题分析
摄影系专业二的题量是相当大,所以需要考生积累很多知识量。
再者就是答题时间的分配以及答题技巧的掌握。
最后的剧本写作,可以说,专业二能否拿高分,剧本占很大因素。
很多考生会出现题没有全部打完,或者剧本没有写完,这样的话直接导致专业二的分数不理想,所以在这提醒广大考生一定要把握好答题时间,平时多进行模拟演练。
在能把握好时间的基础上,还需要了解北电导师对剧本的喜好,这个就需要对导师下点功夫了,需要考生去了解导师发的学术论文及之前的作品,如果是自己备考的话,也只能从这些东西里找点蛛丝马迹了。
话不多说,希望大家加油。
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