专业音响调音师的调音技巧
专业音响师必知的EQ调整小技巧
专业音响师必知的EQ调整小技巧作为一名专业音响师，掌握一些EQ调整的小技巧非常重要。
EQ用于调整音频信号的频率响应，可以让声音更好地适应不同的环境和听者倾向。
以下是一些专业音响师必知的EQ调整小技巧：1.了解房间的声音特性在调整EQ之前，了解房间的声学特性是非常重要的。
不同房间的声音反射和共鸣会对音频信号产生不同的影响。
通过观察和测试房间的各个位置的声音响应，你可以更好地了解房间中的问题区域，并相应地进行EQ调整。
2.减小问题频率在房间中，经常会有一些特定的频率会出现问题，如低频隆隆声、高频尖锐声等。
这些问题频率可以通过降低EQ中的相关频段来解决。
尝试逐渐减小问题频率的增益，直到听起来更加平衡和自然为止。
3.加强音频信号的清晰度如果音频信号听起来模糊不清，可以尝试增加高频频段的增益来加强音频信号的清晰度。
通过提升高频频段，音频信号中的细节和较高频率的元素将更加突出和明确。
4.平衡频谱在调整EQ时，要记得平衡整个频谱。
确保低频、中频和高频段之间的音量分布均衡，避免出现过于明显的频率偏差。
这样可以保持音频信号的整体平衡和自然。
5.利用音频频谱分析器借助音频频谱分析器可以更加直观地了解音频信号在不同频段的能量分布。
这可以帮助你更准确地判断频率响应的问题区域，从而进行有针对性的EQ调整。
6.谨慎使用增益尽量避免在EQ中过多地增加频段的增益，因为这可能会导致音频失真和反馈问题。
如果需要增加一些频段的增益，应该尽量选择一款高质量的EQ设备，并且避免过度增益以及频段之间的重叠。
7.注意相位问题在调整EQ时，要留意相位问题。
当使用多个EQ设备时，相位差异可能会导致音频信号相互干涉和相位问题。
尽量选择相位线性EQ设备，并注意处理信号时的相位一致性。
8.从少许开始调整在进行EQ调整时，从小的变化开始，并逐渐调整增益和频率。
通过渐进式的调整，可以更容易地找到适合当前声音环境的最佳EQ设置。
9.尝试不同的EQ类型EQ有很多不同的类型，如图形EQ、参数EQ、半参数EQ等。
好音质是调出来的大师教你咋调试音响
好⾳质是调出来的⼤师教你咋调试⾳响好⾳质是调出来的⼤师教你咋调试⾳响不少⾳响师、调⾳师⾯临琳琅满⽬的⾳响设备时，⼀般感到难于操作。
现向读者介绍⼀些调⾳操作窍门。
⼈⽿对⾳⾊的感受是对⽐活络的，它能直接判别声响是不是逼真。
假如对⾳⾊处理⽋好，不光会使声响单调，枯燥乏味，并且还⼈会使乐器或许演唱发⽣严峻的失真，因⽽不⾏忽略⾳⾊处理的主要性。
关于⼥声来说，⾼⾳⼜显得过多，声响发“尖”，为使声响宏亮，不⾄于太尖锐，⼀般可对400Hz频率成分进⾏抵偿。
好⾳质在于⾳响调试，调⾳⼤师教你⼏招,怎么调理好混响时间,混响⼀般决议了余⾳的长短，对声响的颜⾊和明晰度有直接的影响。
⼀般情况下，男低⾳演唱时，可将混响时间调得短⼀些，以进步声响的明晰度；假如是⼥⾼⾳演唱时，可适当延伸混响时间，以添加声响的颜⾊。
关于演唱场合来说，假如房间邻近墙壁是由⽊板资料构成的，这时混响时间应调⼩⼀些，避免声响模糊不清；反之，假如房间挂有绒布窗布等吸声资料，这么的房间应将混响时间调⼤⼀些，避免声响⼲涩。
别的，现场观众与听众的多寡也有很⼤的影响，由于观众的服装也有很⼤的吸声作⽤。
因⽽，⾳响师、调⾳师可在1~2秒间挑选⼀个感受适合的混响时间,怎么调理好直达声和混响声重量的份额彻底直达声⽽⽆混响声输出，就不能起到改进和美化声响的作⽤，因⽽⼀般只⽤于开会讲话或朗读的场合。
适当地加⼤混响声成分的份额，有利于模仿天然混响声，使声响饱满悦⽿，可添加观众、只众的现场⽴体感。
彻底混响声⽽⽆直达声重量输出，则会使声响发⽣“染⾊”景象，形成严峻失真，也就是说，像在澡堂，澡堂⾥听到的声响那样含混不清，⾏内的⼈称其为“澡堂效应”。
因⽽，在⽆特殊请求的情况下，可将该旋钮调在中⼼⽅位，即直达声重量与混响声重量份额为1：1，这么，声响不光不会发⽣失真，⼜会有必定的混响作⽤。
怎么调理好话筒⾳量与配乐⾳乐之间的份额⼀⾸好听的歌曲，应该是配乐⾳乐占40%，演唱声响占60%，假如演唱者⾳⾊不错，可适当减⼩⼀些配乐⾳乐的重量，以杰出演唱者的歌声；假如演唱者对这⾸歌由的旋律不很了解，简单唱⾛调，合不上拍，为了掩饰这些缺陷，这时可适当加⼤⼀些配乐⾳乐的重量。
27招调音技巧，手把手教你如何调音
27招调音技巧，手把手教你如何调音27招调音技巧一句话一个技巧俗话说“三分设备，七分调校”。
随着时代的进步和娱乐时尚的不断发展，在娱乐中，投资方及客人对于音响效果的要求和追求越来越高，从一开始追求声压逐渐转变为在追求合适的声压基础上，对音响效果的细腻程度和层次感要求都有了提高。
我们通过经验的积累，汇总了以下常见难点以及27招解决方案，总有一条会帮到你：1超低音缺乏弹性起因于超低音不协调，我们可以衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz2低音混起因于低频中心频率能量过强，我们可以衰减60-80Hz3超低频声压不大，但共振声强起因于超低频下限能量过强，我们可以大幅度衰减50Hz以下的频段4超低音太软、无力起因于分频点设置过低，我们可以提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段5低音硬起因于超低音上限能量太强，我们可以衰减125-160Hz 6声音单薄，或者声音干起因于中低频能量不足，我们可以提升250Hz7话筒声音薄，发扁起因于中低频不足，我们可以调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz8人声不够清晰起因于中低频太肥，我们可以衰减300-500Hz9话筒声音太硬起因于中低频和中高频比例不对，我们可以衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz10话筒干、唱歌累起因于话筒中频能量不够，我们可以提升800Hz 频段11低音散起因于低频下限能量过大，我们可以提高超低音下限频率12声音打耳朵起因于中频过强，我们可以衰减IK-1.25KHz13声音炸起因于中高频能量过强，我们可以衰减2K-4KHz14声音刺耳起因于高频能量过强，我们可以衰减6KHz15声音有烦躁感起因于高频不柔顺，我们可以衰减8K-1OKHz16声音发毛起因于超高频能量过强，我们可以衰减12K-16KHz17感觉高、中、低频脱节起因于分频频率附近的频段衰减过多，我们可以提升分频频率附近的均衡，增加融合度18感觉话筒和伴奏音乐结合不好起因于：①话筒和音乐的比例不对，②效果器预延时参数不正确，我们可以：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4，②减小效果器预延时时间19人声不透起因于中高频不足，我们可以调音台中频扫频到3K，适当提升20全频音箱感觉不通透，起因于中高频缺少，我们可以提升3·5KHz21话筒加入混响后，声音混起因于混响声的低频过多，我们可以在调音台上对混响的低频进行适当衰减22声音层次感不好起因于中频过强，我们可以宽范围衰减800-1.6KHz23高频空间感不足起因于高频单元超高频段特性不好，我们可以全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益24系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散起因于压限器的启动时间过快，我们可以放慢一点压限器的启动时间25话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺起因于激励量过大，激励频率偏高，我们可以减少激励量，降低激励频率26音乐中加激励后低音发混，感觉肥大起因于激励量过大，激励频率偏低，我们可以减少激励量，提高激励频率27话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累起因于混响尾音过长，我们可以利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止来源：中国音响网。
音响师调音的四大技巧
音响师调音的四大技巧
音响师调音的四大技巧
舞台音响师指在音乐、舞蹈、戏剧、文艺演出、影视、歌舞厅、会议厅、录音制作间、体育场馆等特定的文化艺术场所中,运用专业设备对各种声源的音质进行调控的从业人员。
下面，店铺为大家提供音响师调音的四大技巧，希望对大家有所帮助!
首先要做好的是收紧超低频
如何来收紧超低频呢?我们常常采用的方法是超低音分频在45-110赫兹，均衡器上衰减40赫兹以下频段。
先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。
接下来要做的工作便是加厚中低频
那么调音师们如何来加厚中低频呢?调音师们需要切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400-600赫兹(一般是450赫兹左右)。
消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的'音头变得扎实而且干净。
其次则是需要打磨中频
在打磨中频的时候我们需要先衰减1000-1500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。
再衰减2K左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。
最后便是粉碎高频
通常高频的低端3K附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减。
由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K 附近容易产生喧嚣感或浮躁感，也适当衰减。
DJ用的碟一般高频上限不超过16K，在12K附近做一点点(大约2-4DB)，让高频细碎一点。
音响调音十五要技巧
音响调音十五要技巧音响调音十五要技巧音响调音有个十五要技巧大家知道吗?下面，店铺为大家分享音响调音十五要技巧，一起来看看吧音色音色是指声音的颜色。
在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。
但是在中文里，音质与音色经常被混用、误用。
我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这就是指小提琴的音色而言。
声音就像光线一样，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。
通常，音色愈暖声音愈软;音色愈冷声音愈硬。
太软或太硬当然都不是很好。
有时，音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也是天性之一。
不过，就像布料一般，布质是指它的材料，布色却是指它的颜色，这其间还是有明显的界线。
在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，是指它特有的颜色。
有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它是带点忧懋的蓝。
总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美的事实。
一把二百万美金的小提琴其音色可能美得有着金黄色的光泽;而一把五千台币的小提琴其音色有可能像褪了色的画。
虽然每个人观点各异，但是，「美」仍然有着一个大家承认的「共识」，您不能说一个朝天鼻者是「美的化身」;同样的您不能说一件冷蓝音色的器材是美。
这就是我们对音色之美的共识。
音质音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。
什么叫作声音的品质?当您在说一双鞋子品质好的时候。
您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。
同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」!就好像耐不耐穿、合不合脚一样。
一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。
您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。
舞台音响调音技巧
舞台音响调音技巧舞台音响调音技巧所谓调音，分两个部分，一是主要是针对各种信号源的信号特性，针对人所需要的感觉来进行调整，通过均衡调节，对于信号源的音色进行控制，达到个人或者节目的要求。
二是多个声部之间的音量协调，控制好比例。
下面是店铺为大家收集的舞台音响调音技巧，望对大家有所帮助。
调音的第一步是控制好信号源设备输入到调音台的信号电平，通过增益GAIN 旋钮配合电平表，把各路信号大致调整到0dB左右，这是非常关键的一个步骤，直接会影响到信号的品质。
增益过高，容易失真，增益过低，信噪比下降，这步控制不好，后面的工作全部都成为了空中楼阁。
在控制好输入电平之后，就要对各路的信号音色利用均衡器进行调节，使之达到要求。
一般来说，分话筒、乐器或者成品节目源的控制。
要注意的是，调音台上的均衡，就是调音利器，不要光想着在系统里加均衡来处理音色，合理利用调音台的均衡，就能实现调音的目标。
话筒的调音主要是针对话筒自身的频响特性缺陷或者歌手的嗓音特性缺陷进行均衡补偿，在提高还原度的基础上进行艺术化的修饰。
要掌握这一步，首先调音人员要对声音有所认识，比方说，你听见某个歌手的声音，你就知道他声音的缺陷在哪里，优点在哪里。
或者拿过一只话筒试音，你就能分辨出这只话筒在什么频段表现比较突出或者有所欠缺。
只有能够正确认识到歌手嗓音或者话筒自身的缺陷，你才能有的放矢地进行调整，调音台均衡带有的扫频功能就是可以让你针对你发现的频响缺陷进行频段选择并处理的。
需要注意的是：如果安装自己的喜好去调出一个自己满意的话筒效果，往往不一定能满足歌手的要求，毕竟，是他上台唱歌而不是你上台唱歌。
乐器的调音就需要对乐器的声音和音色有更深的了解，在没有动均衡之前，听听乐器的声音，你要能够发现这个声音那里有问题，然后再进行调整。
比如电吉他应该是什么样的声音，你脑子里应该有个正确印象，实际调音的时候，你拿你脑子里的印象去对比现场听到的声音，感受一下它们的`不同，然后调整均衡，让耳朵听到的声音与你脑子里的印象吻合起来。
音响调音师调节EQ的方法与技巧
音响调音师调节EQ的方法与技巧音响调音师（也称为音响工程师或音频工程师）的主要任务之一是调节均衡器（EQ），以优化音频质量。
一个好的EQ调节可以改善音频的频率响应，消除不必要的回音和噪音，使音乐更加清晰和平衡。
以下是一些音响调音师调节EQ的方法和技巧：1.了解频率范围：不同乐器和声音在不同频率范围内发生。
了解这些频率范围将帮助您更好地使用EQ。
例如，低频范围（20-200Hz）通常适用于低音吉他和鼓声，中频范围（200-2000Hz）适用于人声和许多乐器的主要音调，高频范围（2000Hz以上）适用于钹和高音吉他等。
了解这些范围将帮助您更精确地调整EQ。
2.使用房间校准工具：在调节EQ之前，使用房间校准工具进行房间的声学校准是一个重要的步骤。
这可以帮助您了解房间的声学特性，并根据这些特性调整EQ。
房间校准工具可以帮助您查看频率响应曲线、房间模态和房间反射等信息。
3.从平均频率响应开始：在调节EQ之前，将EQ的所有频段设置为平均值。
这将确保您有一个基本的平衡起点，使您能够根据需要进行微调。
4.消除低频反馈：低频反馈是指低音频在房间中产生的共振和回响，通常产生嗡嗡声和嘶嘶声。
使用EQ降低低频反馈，可以通过减小40-60Hz频率范围的增益来实现。
与此同时，可以考虑调整音响扬声器的位置和方向以减轻低频反馈。
5.切勿过度调节：过度调节EQ会引起音频失真和不自然的声音。
一般来说，减小频段的增益通常比增加增益更可取。
确保您只进行必要的EQ调整，并避免引起其他频率范围的不必要干扰。
6.分别调整频段：逐个频段调整EQ是一种常用的方法。
通常，从低频开始，然后是中频和高频。
您可以使用EQ的频率拉杆控制器或Q值控制器来调整每个频段。
拉杆控制器用于提高或降低指定频率的增益，而Q值控制器用于调整增益的宽度。
7.与其他乐器和声音相平衡：一个重要的技巧是确保所有乐器和声音在混音中平衡。
这意味着您需要根据需要调整每个乐器和声音的EQ。
音响调音与效果设置方法
音响调音与效果设置方法音响是我们日常生活中不可或缺的一部分，它能够为我们带来美妙的音乐和电影体验。
然而，要想获得最佳的音响效果，就需要对音响进行调音和设置。
本文将介绍一些音响调音和效果设置的方法，帮助读者获得更好的音响体验。
一、音响调音方法1. 调整音量平衡：首先，确保音响的音量平衡调整合适。
音量平衡是指各个音频频段的音量比例是否合理，如果某个频段的音量过大或过小，就会导致音响效果不佳。
可以通过调整音响的低音、中音和高音控制旋钮来实现音量平衡的调整。
2. 调整音场效果：音场效果是指音响在空间中产生的立体声效果。
通过调整音响的声场控制旋钮，可以改变音响的音场效果，使音乐或电影声音更加立体、自然。
在调整音场效果时，可以尝试不同的设置，选择适合自己喜好的效果。
3. 调整音响的均衡器：音响的均衡器可以调整不同频段的音量，使音乐或电影的声音更加清晰、平衡。
一般来说，低音频段可以增强低音效果，中音频段可以增强人声效果，高音频段可以增强高音效果。
根据个人喜好和音乐类型，可以适当调整均衡器的设置。
4. 调整音响的混响效果：混响效果是指音响在播放声音后，声音在空间中的反射和衰减效果。
通过调整音响的混响控制旋钮，可以改变声音的混响效果，使其更加逼真、自然。
在调整混响效果时，可以根据音乐或电影的特点来选择合适的设置。
二、音响效果设置方法1. 声音定位：在调整音响的效果设置时，要注意声音的定位。
声音的定位是指声音在空间中的位置，通过调整音响的声场控制旋钮和音响的位置，可以使声音的定位更加准确、清晰。
在调整声音定位时，可以通过播放一些包含定位效果的测试音频来进行调试。
2. 音响布置：音响的布置也会对音响效果产生影响。
一般来说，音响应该摆放在房间的两侧，与听众形成一个三角形的布置。
同时，要避免音响与墙壁或其他物体过于接近，以免产生共鸣或反射影响音响效果。
3. 音响环境：音响的环境也会对音响效果产生影响。
在调整音响效果时，要注意音响所处的环境是否有噪音、回声等干扰因素。
音响调音师调节EQ的方法与技巧
音响调音师调节EQ 的方法与技巧为帮助各位音响调音师更好地调节EQ，下面，小编为大家分享音响调音师调节EQ 的方法与技巧，希望对大家有所帮助!
平衡悦耳的声音应是
150Hz 以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;
150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;
500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;
5KHz 以上(高音)应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
均衡器的调整方法
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音
鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量
的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，
150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位
置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰
度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小
军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过。
音响调音师调节EQ的方法与技巧
音响调音师调节EQ的方法与技巧音响调音师调节EQ的方法与技巧为帮助各位音响调音师更好地调节EQ，下面，店铺为大家分享音响调音师调节EQ的方法与技巧，希望对大家有所帮助!平衡悦耳的声音应是150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
均衡器的调整方法超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的'频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
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专业音响调音员操作要点
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备(机、机、机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器.关机时顺序相反，应先关功放.这样操作可以防止开、关机对设备地冲击，防止烧毁功放和扬声器.
二、演唱前地准备——调试
．功放地音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于；调音台上各分路(输入增益)均放在已调好地位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置.
．试验伴奏通道，也就是说，用盘或盘放歌曲音乐、将调音台设置在附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时地音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.调音员应到厅内不同位置聆听效果.如立体声音像、乐曲音质等.所放地曲目应是自己熟悉地曲子，可反复调整音量(调分路增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止.对音乐效果地要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声地齿音清晰可闻．但不可过重.分路推子置于，总音量推子置于，调节分路输入增益钮使表指示左右，此时系统达到额定输出功率.但正常工作时，总音量推子—般调在—或—以下，小于额定输出功率.
．试验话筒通道.一般来说，至少要准备两个话筒通道.先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感.话筒音量地调节：分路推子置于，话筒音量调整分路输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率地计量靠表指示.
．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器地话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡.
．视频图像地调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽.音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上地盘位.注意在正式演唱时，应按影碟机上地／键.消掉原唱歌声.
三、音频处理设备地调整
．房间均衡器.房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成地频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成地啸叫声.房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定地位置.
．压限器.在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目地动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到).
压限器地调整数据如下：
()噪声门：指示灯亮时噪声门关闭，声音小.起到静噪作用.当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于到之间.
()压缩门限电平：决定开始压缩地电平，一般置于到，开始压缩时增益减小，()指示灯开始亮.
压缩比：置于：；
动作时间：置于；
释放时间：置于．.
．混响器.目前广泛使用数字混响器.这类机器内部固化了许多不同地混响效果以供选择.调音员应对所使用地混响器地各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用地程序，在调音时
可随时用机中
键盘调出使用.
四、调音要点(以操作调音台为主)
．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道.调音员应熟知监听音和现场音地关系，音质调整很大程度上依靠个人地听觉.
．使用压限器和激励器以增加声音地响度和美感.激励器地调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳.
．用混响美化歌声.对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中地缺陷.
．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音地明亮度.
．调音以歌声为主.当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声.低频应衰减—，高频以上地应衰减，中低频附近提升可加大力度，—提升可以明显感到歌声明亮.对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(—)和高频(—).
．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器.对均衡器地低频调节同样如此要求.
．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推
上.
．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱地旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行.供演唱用地话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代.影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代.
五、声反馈(啸叫声)地抑制
．话筒声反馈造成地自激啸叫声是歌厅和卡拉厅地常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大.发生声反馈啸叫地原因是：
()话筒距音箱太近，话筒正面指向音箱；
()调音台上混响调节过大；
()话筒音量调节过大；
()没有接通压限器；
()厅内声学设计缺陷.
．针对以上原因可采取以下措施：
()为演唱者地活动舞台限定一个大致地范围，在此范围内不应发生啸叫声.也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者地站位不应使话筒正面指向音箱.
()歌厅地舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料.
()接通压限器，其压缩比应设置为<：，动作时间为，释放时间为．.
()调音台上地混响调节和音量不要开得过大.
()以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫地频率加以衰减.具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演.加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激地位置，将均衡器上地调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫地频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如)，此频率附近可下拉—，其余频点仍应保持原先记录地位置.
此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果.通过调节可使扩音增益有—地稳定裕量，这是系统稳定工作所必需地.
()如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得—加以上地稳定裕量.
调音台输入通道地均衡器（）是用来对输入信号地音色进行补正.由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰.通常调音台地输入均衡器分为三段即高频出（）、中频（）、低频（），其中中频又往往为中心频率可调（半参量式）.三段，地中心频率或转折频率一般为；高音（）、中音（可调）、低频（）.三个频段对音色影响如下：文档收集自网络，仅用于个人学习
高频（±）主要影响乐器地高音区地高次波.提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显听见.衰减时可去除嘶嘶声，衰减过多则高音区地透明感就会失落.文档收集自网络，仅用于个人学习
对于中频，若中心频率调在，则主要影响乐器和人声地高音区.提升时音色明亮，质感变感较硬，提升过多听觉容易疲劳感；衰减时音乐或声音地平衡感会倾向低音.若中心频率调在，则主要影响乐器和人声地中音区.提升时音色轮廓明确，声像会向前突出，鼓声音头调强，衰减时声像会后缩.若中心频率调在，则主要影响乐器和人声地中低音区.提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感变薄.文档收集自网络，仅用于个人学习
低频（±）主要影响乐器地低音区.提升时音色浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嘴声可有效去除.文档收集自网络，仅用于个人学习
调音台还常用四频段印方式，通常四段为：高频（）为，它主要影响音音色地表现力、解析力；中高频（）为，主要影响音色地明亮度、清晰度；中低频（）为，主要影响音色地力度感和结实度；低频（）为，主要影响音色地浑厚感和丰满度.文档收集自网络，仅用于个人学习
对于歌舞厅地节目主持人地调音，一般要衰减低频（），即在附近衰减左右，最大可衰减到；对中频提升；对高频段以上衰减，这样处理可大大增强清晰度而巴音质明亮.文档收集自网络，仅用于个人学习
对于普通人声地调音，也是要将以下切除，以消除低频噪声，使音色更加纯净；在作小量衰减，使音色不要太生硬；在中频段提升，可以明显地层到歌声明亮，提升附近频段，就会感到歌声有力而且显得浑厚；为防止不必要地气音或嘶音，同对以上频率进行适当衰减；对于一般人声，提升可增加声音地响度.文档收集自网络，仅用于个人学习。