电视新闻解说词的写作
电视专题片解说词写作的几点体会
电视专题片解说词写作的几点体会
李泠 （作者单位：黔西南广播电视台）
摘 要：随着社会经济的快速发展，行业之间的竞争趋势也在逐渐加大，要想在变幻莫测的市场行业竞争中 站稳脚跟，电视台必须要加强管理来提高综合实力，进而为自身发展创造良好的条件。本文针对电视专题片解说 词的写作现状展开深入分析，对目前存在的问题提出一些有效的解决对策 ，旨在提高电视专题片解说词的写作质 量和效率，进而促进行业内其他经济活动能够顺利有序的展开，且提高人民群众对相关电视节目的满意程度。
关键词：电视专题片；解说词；写作；体会
现如今，人们生活水平的不断提高使其对精神文 化消费有更大、更多元的需求，这对电视台的工作人 员提出了更高的要求，即工作人员必须要选择合理的 题材来确保高质量的内容输出，以满足广大人民的实 际需求，进一步提高电视节目收视率。但现实状况是, 当前电视专题片解说词的写作中面临很多问题，如主 题选择不当、后期剪辑工作不到位等。由于这些问题 的存在，电视节目收视率难以提高，所以笔者结合自 身多年的工作经验总结出一些对策，希望能够对电视 专题片的发展有所促进。
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THE FILM ► 影视
要多提问，这样才能够提高采访工作的质量，也要对 相应的数据信息进行及时的分析与整理，将最真实的 内容传达给观众，这样才能够发挥解说词写作应有的 价值。第三，采访人员也要对采访的时间顺序、地点、 参与人员等信息做好相应处理，要善于取舍，将有利 于电视专题片解说词写作质量提升的素材充分地利用 起来，进一步满足广大观众对电视专题片的实际需求, 促进我国新闻行业健康、可持续的发展。
1.2整体策划不够周ห้องสมุดไป่ตู้ 整体策划不够周密，也是当前电视专题片的解说 词写作中存在的问题。如今，随着时代的快速发展， 人们的整体生活水平和质量也得到了大幅度提高，这 就对电视专题片的工作人员提出了更高的要求，必须 要结合实际状况制定周密的整体策划，这直接关乎电 视作品质量的高低。但部分工作人员在实际策划过程 中仍旧面临着很多问题。比如，在解说词的开篇，缺 乏对切入点的策划，这会导致电视专题片较难在开头 阶段吸引受众的关注，同时，每段主题的衔接性不强, 较难做到前呼后应，因此会给受众一种条理不够清晰 之感，且整篇解说词的核心点不够突出，这皆是因为
电视纪录片解说词的创作特点
323艺术文化交流2013年07月下半月刊在近几年的电视屏幕上，诸多形式的电视节目百花争艳。
从《舌尖上中国》红遍中国后，电视纪录片渐渐成为大众街头小巷热议的话题。
电视纪录片也渐渐培养了一群忠实的受众。
与此同时，广大编创人员则以一种审美视角和理性的目光观察生活，不断推出具有思想品格和审美价值的纪录片，如纪录片《京剧》。
这些精品不仅深受人们的欢迎和好评，而且已经走向世界，赢得了荣誉，引起了巨大反响。
这表明，我国纪录片的水准已日趋成熟。
一、定义界定(一)电视纪录片电视纪录片是指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。
它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
（二）解说词解说词是对电视节目中部分有声语言因素约定俗成的叫法，指口头上解释说明。
电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一种重要的创作手段和表现因素。
电视解说词发挥有声语言的独特优势。
同电视其他表现手段配合起来，共同完成电视节目创作，是节目创作者传达创作意图，帮助观众理解电视节目内容的主要方式之一。
解说词可直接影响人们对电视节目的认知，与电视影像相结合，还可以烘托意境、渲染气氛，是电视声音中最重要、最独特的部分。
二、电视纪录片解说词的特点解说词作为特殊的语言形式，在不同节目形式有着不同的特点，因此，在写作中要根据电视节目类型来给解说词一个准确定位。
以下，我主要从电视纪录片特点，来详细说明电视解说词特点。
（一）解说词离不开画面，二者相辅相成。
《京剧》在第一集《定军山溯源》开篇解说词是这样写的：2010年11月16日，北京城一个普通的日子。
当这座城市在初冬的斜阳下慢慢醒来，生活的舞台上，一如既往的是北京人习以为常的繁忙与精彩，不管诗意还是凡俗、古老还是现代，这个舞台诠释的，已是活在二十一世纪的中国人的选择。
一片之本成功之母——浅谈电视专题片解说词的文本创作
一片之本成功之母——浅谈电视专题片解说词的文本创作作者：郭远辉谢慧瑜王娟来源：《声屏世界》 2018年第9期摘要：电视专题片解说词是电视创意的文字表达，是体现主题、塑造形象、传播信息的语言文字说明，也是摄制电视的基础和蓝图。
探讨电视专题片解说词的文本作创很有现实意义。
关键词：解说词文本要求语言特点关于电视专题片的界定，目前电视界和学术界众说不一。
但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值。
而作为“一片之本、成功之母”的电视专题片解说词，直接决定着专题片的生命。
电视专题片解说词的文本要求电视专题片解说词,通常又称电视脚本，实质上是一种电视文案，是电视创意的文字表达。
它是体现主题、塑造形象、传播信息的语言文字说明，也是摄制电视专题片的基础和蓝图。
电视解说词的最大特点就是它的非独立性，它不像文学作品，文学性是最大特质。
电视解说的非独立性主要表现在它不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立地塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段协同作战，来完成整体塑造。
电视解说词的接收对象是观众。
观众的视觉注意力主要是集中在画面上，解说词写作要围绕画面进行，必须为“看”而写。
在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在。
电视解说词是一种声音的引导。
它要有一定的延伸性，达到一种“只意会不言传”的效果，随时把观众的注意力向画面上引导。
电视解说词应当来自画面，从画面中寻找一个切入点，然后展开解说，又回到画面中去。
它必须在画面中找到一个细节，找到一个信息点展开解说。
电视解说词并不是“看图说话”。
不要见山说山，见水说水，只是机械式地简单重复说明画面已经充分交代和观众一目了然的画面形象。
解说词应当向观众介绍画面之外更多的信息，尤其是那些无形的信息，与画面有一定联系，但观众直接看不出来的信息。
电视专题解说词的语言特点电视专题解说词从根本上来说，是一种文字创作。
但是这种文字创作有它鲜明的表达形式和语言特点，它最终是通过声音的形式传播到受众耳中。
电视新闻作品赏析3篇
电视新闻作品赏析3篇以下是网友分享的关于电视新闻作品赏析的资料3篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。
电视新闻作品赏析篇1电视新闻作品评析[摘要]：我国电视新闻的飞速发展有目共睹，从最初的设备极其不完善到今天我们能够独立、及时、有效、广泛地播报全球新闻，其发展已经深深影响到百姓生活的点点滴滴。
现在，网络化、平民化的电视新闻，正逐步与世界接轨，与时代进步相呼应。
[1]以下笔者将对两则电视新闻消息进行评价和分析，由于才疏学浅，还望包涵。
[关键字]：电视新闻；评析；比较“李克强探望残疾孤儿”评析首先，这是一则长短适中的告知性新闻，主要是围绕了国家总理李克强前往八一儿童医院探望医院内残疾孤儿的详细报道。
在新闻播放的开头，该视频使用的是非同期声的解说词，也就是说该视频是在拍摄结束后经过后期的录音加工处理才得以播放。
从一开始的解说词：“在六一国际儿童节即将到来之际，中共中央政治局常委、国务院总理李克强，今天来到八一儿童医院，看望在这里就医的残疾孤儿，并向全国少年儿童祝贺节日。
”简单的几句解说词，清晰明了地交代了此次新闻的主角和原因，没有冗长的反复介绍，给人一种爽快的节奏。
将整个新闻重点瞬间呈现在观众眼前，容易理解。
在解说词过后，就开始进入新闻的重点，这时候画面中突然冒出一个条导语，写着“李克强在“六一”前夕看望残疾孤儿时强调把社会关爱和制度保障作为送给孩子的节日礼物”，个人认为这个导语的出现恰到好处，因为它正好把接下来要播放的新闻片段重点提前通过文字叙述呈现给观众，好让观众能够即时地明白片段接下来即将要讲什么，防止因为片段播放速度和播音员语速过快而忽略了主要内容到底讲的是什么。
而此时镜头的重点放在总理李克强身上，然后固定他跟医院医生的对话场景。
唯一美中不足的是此刻播音员说到李克强跟医生们谈话的时候，镜头依旧停留在李克强身上，对于另一个重点人物——医生，却始终见不到身影他们的身影。
然后镜头一放就把重点投放在残疾孤儿身上，画面中的孩子手拿玩具枪，一脸微笑的样子，对于眼前众多人围在自己身边毫不在意，目光一直停留在手中的玩具枪，这时候的镜头画面是刚好正对着孩子，很自然地把孩子天真无邪的一面呈现给观众。
最新 电视专题片语言的解说词分析-精品
电视专题片语言的解说词分析电视专题片,顾名思义,也就是专门对某一类问题或现象进行专题报道的电视节目。
电视专题片的范围极为广泛,包括人物专题片、会议专题片、历史专题片等。
下面是小编搜集整理的相关内容的论文，欢迎大家阅读参考。
摘要电视深度报道最常用的节目形式就是电视专题片。
电视专题片的特点是声画结合。
这就意味着，电视专题片的语言运用在电视专题片的制作中占据着重要位置。
电视专题片的语言与画面是相辅相成的，声音配合画面做到最完美的阐释。
结合实践经验，阐述电视专题片中语言的运用，以供参考。
关键词电视专题片;语言;运用专题片与纪录片之间存在着明显的差异，专题片确立了主题之后，搜集与之有关的主题内容后再进行编辑，而记录片则是在主题没有确定的情况之下，用客观的镜头去陈述一个事实，是对于一个客观事实的主题升华。
因此，两者在语言的应用上也会有所不同，一个好的电视专题片往往是需要优秀的语言运用与丰富画面的完美结合。
一、电视专题片的采访语言1.1采访语言是电视专题片中的重要语言形式。
最初的电视专题中，很少有采访语言，大多都是用解说词和画面组合而成，随着专题片的不断发展，这样的形式已经无法满足观众对节目的要求。
采访语言的出现可以有效地解决观众对于问答形式表述的渴望，也可以解决解说词的单调性的问题。
专题片的拍摄通常是在主题确定了之后进行的，因此都是有针对性、有目的性的采访，而且与解说词有着密不可分的关系，是专题片中语言叙事的重要部分。
1.2纪录片中的采访语言大多都是随机的，而专题片的采访是在背景选好的情况下，或在演播厅内，或者是选择能够反映事实的采访对象和地点。
采访者所提出的问题是设计好了的，被采访者只能在一个局限的范围内回答问题，无法发散思维。
因此，采访语言的运用，无论是前期还是后期都会存在着一定的主观带入色彩。
一般情况下，采访语言的运用比解说词占用专题片的时间更多一些，因为与解说词相比，采访语言的运用更具有说服力和感染力，让受众更加相信专题片中所报道的内容。
电视新闻稿如何写
电视新闻稿如何写作者：梁伦萍来源：《记者观察·中旬刊》2020年第06期摘要：作为多年的新闻工作者，在日常工作中发现，很多单位部门的通讯员都混淆了电视和报纸的概念，写的电视新闻稿大都照着报纸形式或简报形式来写，这样就大大削弱了电视新闻的特点和优势。
那么电视新闻稿应该怎么写？关键词：电视新闻;采访;写作一、电视新闻稿写作的共性（一）精心设计新闻标题。
新闻标题的写法，根据新闻的表现形式和内容，可以平铺直叙，也可以开门见山，也可以故设疑问。
例如，《×××带动群众养蜂致富》和《“蜂”景直播市场加温××ד蜂”头正盛》两个标题哪一个更引人注目不言而喻。
（二）写好导语。
导语写作水平的高低是衡量记者整体写作水平的标准。
导语是新闻的第一段或第一句话，它用简洁的文字，扼要地叙述事实，提示全文的主题，给人以完整的印象。
它在新闻中起着“一锤定音”“一叶知秋”的作用。
一般而言，有以下几种写法：一是叙述式。
这类导语直截了当，用客观事实表达，通过摘要、归纳的方法，简明扼要的反映出新闻最主要的、最新鲜的内容。
二是提问式。
把新闻报道中已经解决的问题用疑问句的形式明确的提出来，然后用事实解释。
三是描写式。
归纳的说法就是对新闻事实作简练而有特点的描写。
用叙述、描写相结合的手法，对消息的主要事实或某一有特定意义的侧面，作有特色的描写，以造气氛，引人人胜。
四是评论式。
对所报道的新闻事实作出评议论，提示其内涵和重要意义，增加宣传效果，常用于经验性、问题性、对比性新闻或连续报道。
五是结论式。
就是把新闻事实的结果放在导语里安排，这种导语也叫倒悬导语，比较多的反映新变化，唤起读者的好奇心，从而激发阅读的欲望。
（三）写好新闻的主体部分。
电视新闻主体部分，把一条新闻比作一个人的话，主体部分就是人的腹部，这个部位容纳的东西是最多的。
在新闻写作中常说的“猪肚”指的就是新闻的主体部分，这个部分是對导语的展开叙述，也可以是大量的新闻背景材料，尽量在有限的篇幅里提供给观众尽可能多的信息。
电视新闻稿写法
电视新闻稿写法电视新闻稿怎么写？这是初入电视新闻圈的记者和电视人经常会问和思索的问题。
相对于报纸等平面媒体的新闻稿写作，电视新闻稿的写法有其特殊性，不能简单认为把报纸新闻稿的写法照搬过来就行。
那么，如何写电视新闻稿呢？电视新闻稿的写法又有哪些呢？下面记者网就问您简单道来。
電视新闻稿的写法是在一般新闻稿的写法基础之上的，意即电视新闻稿的写法首先必须满足普通新闻稿写作的基本要求，如新闻六要素一样必须具备；消息体裁的电视新闻稿一样必须符合消息写作要求，等。
在此基础上，电视新闻稿写作必须注意如下特性和特殊要求：一、注意声像对应，杜绝“两张皮”现象我们知道，电视新闻有声音和图像两部分。
电视新闻稿（文字稿件）在电视新闻里面就是播音员播出的声音（解说词），新闻图像是由电视摄像摄制的画面。
一条完整的电视新闻是由声音和图像组成的，缺一不可，两者都同等重要。
同时，声音和图像有机结合、互为补充的电视新闻才是成功的电视新闻。
声音归声音在说，图像归图像在放，这就是电视新闻界常说、常见的痼疾——“两张皮”现象：声音一张皮、图像一张皮，两不相交。
这是电视新闻新手，特别是从报纸记者转为电视记者最常犯的错误，也是电视新闻稿的写法里面最需注意的方面。
如何杜绝“两张皮”现象呢？就是做到声像对应。
如何做到声像对应呢？简单地说，就是：1、文稿（播音）点到谁（什么、地方）图像就出谁（什么、地方），不要说东出西，牛头不对马嘴。
2、互为补充，互为说明。
比如，有些灾难现场的受灾情形，文字描述很难到位，你就可以用图像画面来表现。
3、声像揉为一体，互为内容。
比如，现场采访的内容在文稿里就没有必要重述，它本身就是电视新闻稿的一部分。
说来容易做来难，电视新闻一般都需要两个人去完成，一个俗称文字记者，一个称摄像记者或电视摄像，两个人的配合很重要甚至具有决定意义。
两人必须配合默契，如能达到心有灵犀一点通那就是绝配了。
文字记者必须事先把采访意图、采访目标告知电视摄像，摄像记者要把拍摄到的图像情况及时告知文字记者。
解说词措辞有问题
解说词措辞有问题1、补充说明作用在电视新闻中，画面图像是处在首要位置的，它是一种特定的电视语言。
画面能表达清楚的，解说词没必要再去啰嗦。
电视解说词的写作功能之一就只能是对画面的补充和说明。
它体现在对新闻事件发生的时代背景及社会总体环境上，体现在对人物关系和事件各方面的联系上。
通过解说再造形象，使受众从无形的画面中感受到有形东西的存在，以弥补现有画面形象的不足。
记者采来的画面大多是无序的，在剪辑过程中可能会有多种信息存在，产生多重指向和歧义，这就需要通过电视新闻解说词表达明确的特点，来对无序的画面进行整合梳理，对多义的画面指向进行规定、引导和说明。
2、串联衔接作用在电视新闻中，解说词不是一篇完整的新闻稿，它是配合画面、同期声、字幕、音乐音响和现场声等电视元素形成的综合性电视语言。
因此，在很大程度上，解说词只起到了衔接串联的作用。
受时间、空间的限制，电视画面不能完整地再现新闻事件的全过程，它只能选择部分片段按照蒙太奇方式进行组接，而组接的画面常常需要一种能穿针引线的因素重新组成电视叙事结构，使画面组结成特有的逻辑关联，解说词就起到了这种衔接串联，转场自如的作用。
通过解说词的衔接串联，顺利地将受众带到下一个画面之中，使电视新闻趋于流畅。
在撰写解说词时，一定要使画面衔接串联得妥帖自然，避免生拉硬扯，使观众顺利接受。
3、深刻表达主题的作用通常情况下，电视画面只能反应和表现新闻事件，增强新闻的现场感和形象性，难以表达新闻的内涵和主题，这恰巧给解说词提供了一个施展手脚的舞台。
记者应具有深刻的思想，宽阔的视野，写作中能够透过新闻事实挖掘本质内涵，提高报道主题。
记者要加强解说词的表现力，洞察细微，发现画面中最感人最有寓意的细节;要有丰富的想像力，结合自己的生活体验和感悟，找到与画面的空间、时间发生对位式的`联系;或者诱导观众的逻辑推理和概括力，使画面的含义获得再次升华，创造词、画交融的意境，诱发观众的想象和联想，更深地表达主题。
广播电视消息写作范文(必备9篇)
广播电视消息写作范文(必备9篇)一、“倒金字塔”的写法在新闻报道，尤其是消息的写作中，“倒金字塔”是传统的新闻构成方法。
新闻同小说和电影的结构完全不同，或者说正好相反。
一部小说或一部电影，作家把绝大部分篇幅用于创造情节和表现人物，而把高潮放在结尾。
特别是目前风行的电视连续剧，一般要到结尾处才有结果。
但是，新闻却不是这样。
新闻是“倒金字塔”形的，一开头即写到要害处。
早期的新闻也不是采用“倒金字塔”写法的。
记者那时是按时间顺序写消息的'，在报道事件时，把最新的发展写在消息的最后。
但是，在美国内战时期，电报是新发明，性能还不太可靠。
消息是通过电报传回报社的，在发生故障或者电线被割裂时，记者的消息就被打断了。
结果是，写在最后的最新消息往往传不到报社，于是，记者为寻求出路，开始把最新的情况写在消息的最前面。
现在采用“倒金字塔”方式写新闻并不是因为上述理由，但是都有更充分的理由。
这些理由至少可以归纳为以下几点：1这种写作方式可以使记者高度集中，把最重要的新闻找出来。
4对生活节奏相当快的当代读者来说，如果没有时间，只要略看前一两段就可以知道消息的内容了。
二、有关新闻主体的问题关于导语，前面已经进行了详细的论述，现在补充阐述有关新闻主体的问题。
新闻主体的作用有下述两点：（1）解释和详细阐述导语或导语部分所提出的内容（所以说导语重要，并非后几段没有东西可写了）；（2）补充或详细阐述导语中没有概述进去的次要内容。
一般的消息可以分为两类：单元素消息和多元素消息。
单元素消息：由一个重要行为或基于一件重要事实或思想构成的消息就是单元素消息。
这类消息的基本要求是这样的：（1）单一内容的导语。
（2）解释性或阐述性的材料（3）事情的细节或背景材料多元素消息：报道包含两个或更多思想或主题的事件就是多元素消息。
这类消息的结构该是这样的：关于消息的写作基础消息即狭义的新闻，它是对新近发生的有社会意义并引起公众兴趣的事实的简短报道。
电视新闻解说词的美学要求
来， 这种形象体现事物的 自然属性 ， 也体
现人们在审美观照中的主观感受。新闻
是 新 近 发 生 或 发 现 的事 实 的报 道 。 受 电
定的情境中抒发胸意 ，通过对感人细节
的动 情 表 述感 染 受 众 ， 引起 受 众 的兴 趣 ，
视新 闻面对的受众的特点决定 ，电视新 闻解说词呈现出其感性特征 ： 真实生动 ， 通俗易懂。因此电视新 闻解说词 “ 形象 性” 的美学要求体现在 电视新 闻解说词 所要追求 的真实之美 ， 简朴之美 。 真实美是新 闻解说词最本质 的特征
所 以 电视 新 闻解 说 词 的语 言 贵 在 发 自 内 心， 实实在在 ， 尽 量剔 除 空洞 无 物 的花 言
种具体 可感形态 的现 实生活现象 ， 所 以电视新闻存在美 。电视新闻摄像研究
构 图美 ，电视新 闻编辑研究镜头组接 的 节奏美 ，作 为电视新 闻的重要组织部分 电视新闻解说词虽不 同于小说 、 诗歌 、 散 文等文学体裁， 但 它起着 串联 画面 内容 、
指 “ 共 同 的兴 趣 ” ，观 众 期 望从 新鲜 、 真
实就失去 了最本质的美。真实美首先体
现 的是真实 的事实。其次是要把真实的 事实再现 出来 ， 而不 只是抽象的 ， 空洞的
实 、朴实无华 的新闻欣 赏中获得新 闻信 息， 获得审美愉悦 ， 有情趣 的新 闻无疑能 够沟通人们 的情感 ， 产生共鸣。 发掘新 闻
感情 、 调动想象联想等作用， 是有别 于文
艺作 品的另一类文 体形式 的语言 艺术 。 恰如其分 的精彩解说不仅为观众提供了
电视新 闻解 说 词、 的美 学 要求
“ 当时天下着小雨 ， 视线很差。小心绕过 时， 刁娜才看清 ， 那是一名躺在血泊 中的
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电视新闻解说词的写作
电视新闻解说词的写作
电视是“以视为主、视听结合”的传播媒介，它作用于人们的综合感官，自然是少不了听觉感官。
视觉只能接受一个信号，而听觉可以同时接受几个信号。
由此可见，听觉在人们接受信息中的地位。
画面的局限，使语言文字具有了很广阔的活动范围。
人们在接受解说词传递的信息时，本能地把它同画面上的形象联系起来，解说词写作除了要考虑电视的特点，进行整体构思，发挥综合效应外，还要注意语言的运用。
如果把电视画面比作红花，那么解说词就是绿叶，再漂亮的鲜花，若没有绿叶的陪衬也会失色不少，要发挥好解说词的陪衬作用，在语言运用上要切实做到为看而写，为听而写。
为看而写
解说词要力争有画面感，语言的运用要做到准确、生动、具体、形象。
1、语言要准确
要求语言准确并不是要过多地用一些概念化的语言，例如“很好”，“十分美丽”，“非常紧张”之类的语言，这些语言虽然不能一概排斥，但运用时要慎重选择。
语言准确不但要求内容准确，表达准确，同时要求和画面形象吻合，否则会产生风马牛不相及的结果，也就是声画脱节。
从新闻的综合统一效果来看，无疑是相互干扰或抵消。
2、语言要具体
解说词的写作对语言具体生动要求更严格。
直观可见的画面语言
要有相应的具体解说，才能把事件、思想、观点、人物传达得清清楚楚，才能把一般性的意思和抽象的道理说得栩栩如生、具体实在，才能使观众产生一种明晰
的印象，便于理解和接受。
比如:画面出现一个企业场景时，解说词要说明这是哪个企业，当出现一个人物在讲话时，解说词要说明这个人是谁，免得让观众费心猜测。
电视新闻稍纵即逝，不容观众细细琢磨，如果不具体生动，人们看过之后就会烟消云散。
所以要能给观众留下深刻印象，要求新闻本身所有的因素都能具体生动，既有人物，又有思想，既有声音，又有色彩，构成现实生活中的事件，造成生活的立体感，这样的解说词能引起观众的感情共鸣，给人留下更加深刻的印象。
3、语言要形象
形象常常和具体连在一起，又是电视新闻的起码要求，形象化的语言是解说词写作中不可缺少的语言，是让观众能够更好地理解和接受新闻内容的重要方法。
解说词写得如果能具体又形象，也能够造成一种身临其境的效果，弥补电视传播一瞬即逝的不利因素，让人们获得更多更深的视听感受，从而加深对新闻的印象。
要使解说词写得形象活泼，采用一些修辞手段也非常必要，比如比喻、拟人、象征的手法等，使人很快理解所谈的事物。
为听而写
电视新闻解说词包括在听觉语言中。
所以写除了是为了看以外，更重要的还是为了听。
既然写是为了听，那就要求解说词通俗易懂，朗朗上口，尽量避免晦涩的词句，少用华丽的形容词，以增强可听性和亲切感。
可听性包括两个方面的因素，首先是要让观众容易听，其次是让观众愿意听。
让观众愿意听，就是让观众一听就懂。
解说词是由播音员播给观众听的，通过耳朵作用于综合器官，而不是通过眼睛阅读的，因此，所选用的语言和词汇，包括语言的搭配也要适合于人的听觉习惯，要做到口语化，生活化。
口语化指的是要用经过加工的口头语言，即在用词造句上要符合人们的日常说话习惯。
这种语言是
与书面语言相对而言的。
所谓生活化，就是在观众能够接受的范围内，尽可能地寻求接近性。
这就是说解说词不提倡使用华丽的词藻，而是要使用朴实自然的词
句，这样选词炼句，实际上也是对电视新闻创作者综合构思能力的一个全面检验。
但是口语化也不等于不加选择地使用日常用语，口语化写作更应讲求语言艺术的运用。
要力争做到播放时朗朗上口，收听时悦耳动听。
作为电视解说词来讲，掌握丰富的词汇，能够熟练运用富于变化的语言结构形式和修辞方式，以及懂得运用语言的声韵和节奏，是很重要的。
但由于语言本身没有形象性，所以要防止片面追求华丽词句的倾向，那样是有害而无益的。
把华丽的词句堆砌在一起，只能妨碍人们发挥其丰富的联想和想像，干扰观众的视听感觉，反而使人们得不到较为清晰而深刻的形象感。
因而进行解说词写作时要注意人们的听觉习惯，不要用过于华丽的词藻。
使用恰当的语言同样能创造出很不一般的形象，要让观众容易听明白，就要在观众听觉容易理解的范围内选词造句，要尽量用通俗的语言和浅显的文字，要求字音响亮和谐，听起来入耳入脑。
总之，电视新闻解说词的写作要为眼睛而写，为耳朵而写。
语言的运用要简短明晰、节奏明快、感染力强，决不能拖泥带水，让观众费解，失去收看耐心。