中国书法美学思想的历史轨迹

中国书法美学思想的历史轨迹中国书法源远流长，构成了中中国书法美学思想国书法审美意识自古至今的发展演变的历史轨迹。

书法风格与审美意识的发展代表着民族文化的表征，是时代审美风尚和审美趣味的体现。

一般来说，从史与论的节点上将中国书法美学思想发展分为8个部分，即汉人尚气、魏晋尚韵、南北朝尚神、隋唐尚法、宋人尚意、元人尚态、明人尚趣、淸人尚朴。

这只不过是概括某个时代的书法审美思想的主潮，主要就英最集中、最具体特征的书法精神而言。

任何时代的书法美学思想都是丰富多元的，但是每个时代都有代表这个时代审美特征的理论思想，因而，这个讲座只能用简短的文字来表述，理论的阐述也只能是抓住这个时代的主潮。

从纷繁复杂的书法史中钩玄，把握中国书法变迁的主要脉络。

一、先秦哲学思想与书契美学精神对于八卦的产生，《易传》中说：“近取诸身，远取诸物"。

其实这两句话也概括人的创造文字的意识。

文字创造书写之道、之理也是“近取诸身，远取诸物“。

中国汉字是象形文字,但是它不是按照客观物象把它们用线条勾绘岀来的，更不是依葫芦画瓢的事，那是画。

就造型頁•实的要求来说，文字显然要比画简单多了，但也复杂的多。

画可以对照物象，没有直接描绘的物象，也可以虚构。

而文字却要把表述事物、思想、心意的语言表现出来。

即所谓：“通神明之徳，类万物之情“。

神明之徳——古人认为创造宇宙万物就在这对立统一之中，万物所具有的情，也因这统一而变化产生。

这种宇宙意识，化为文字的创造意识与审美追求，在创造文字、进行书写时就不自觉地渗透进去。

创造意识中的形式感，带有非自觉的性质，说不出所以然来。

比若有人问，中国传统书写方式为什么是从右向下，没人能说不淸楚。

但它不是先验的，老子就这样说：“人法地，地法天，天法道，道法自然“。

他指出了人的创造实质具有反映客观的性质。

马克思说“人是按照美的法则建造的。

”人按照美的法则创造一切，也是按照美的法则造字、写字。

汉字最初的形态也是原始先民审美思想的根本表征。

二、汉人尚气汉代是书法大盛的时代，是一个包容大气，海纳百川文化昌明的时期。

汉代书法的雄强朴茂之风与当时的社会风气有关。

汉代隶书蕴含着一种博大的气势，充溢而涌动着雄健的力量。

隶书是汉代普遍使用的书体。

汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。

刘勰《文心雕龙•碑》说：“自后汉以来，碑碣云起。

”因此，东汉隶书进入了型体娴熟，流派纷呈的阶段，目前所留下的百余种汉碑中，表现岀琳琅满目，辉煌竞秀的风貌。

在隶书成熟的同时，又岀现了破体的隶变，发展而成为章草,行书，真书也已萌芽。

书法艺术的不断变化发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。

另外，金文、小篆因为实用而越来越小而渐趋衰微，但在两汉玺印、瓦当和嘉量上还使用，并使篆书别开生而。

康有为曾说：“秦汉瓦当文，皆廉劲方折，体亦稍扁，学者得其笔意，亦足成家。

气《广艺舟双楫•说分》）给以较恰当的评价。

汉代书法的雄强朴茂之风与当时的社会风气有关。

汉代隶书蕴含着一种K大的气势，充溢而涌动着雄健的力量。

精美绝妙的汉隶至今仍然散发着无穷无尽的艺术魅力。

汉代书法，除碑刻外，还有书写在木板（北方）和竹板（南方）上的汉简。

简板上的汉隶远不像碑刻上的那样严整、肃穆、气势恢宏，而是活泼灵动、变化多端，甚至漫不经意，富于幽默感。

如果把碑刻喻为工笔，那么，汉简则如同写意。

汉简的字体自然天真，粗头乱服，不修边幅，甚至草率。

其中一些似乎透露了晋人行草的信息。

汉代标举的尚意和尚象成为中国书法理论雄视百代的重要思想，而“尚气''则成为汉代书法与书法学的美学底色。

这一时期书法理论尚处于草创时期，但是所提出的主要书法美学思想和范畴，已经构成了中国书法理论源头。

由于东汉儒家思想已深入人心，它与书法艺术相互渗透就成为不可阻挡之势。

这一时期，扬雄的“心画”说，许慎的《说文解字》虽然不是以书法艺术作为主体研究，但是他从文字学岀发，历述先秦至新莽时期的字体演变和发展，对书法的发展起了极大促进作用。

崔煖的《草书势》是现存最早的一篇纯粹讨论书法的文章，最早构建了古典书法美学思想。

还有蔡邕的“书势''说，是对书法自觉时期的艺术总结，和对书体完备时期的审美归纳。

三、魏晋尚韵从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。

是篆隶貞•行草诸体咸备俱臻完善的一代。

汉隶泄型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。

隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书（楷书），而行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽了。

真书、行书、草书的泄型是在魏晋二百年间。

它们的左型，美化无疑是汉字书法史上的又一巨大变革。

这一书法史上了不起的时代，造就了两个承前启后，巍然绰立的大书法革新家-钟繇，王毅之。

他们揭开了中国书法发展史的新的一页。

树立了真书、行书、草书美的典范，此后历朝历代，乃至东邻日本，学书者莫不宗法"钟王二盛称“二王''（王羲之及其子王献之），甚至尊王羲之为"书圣二又有王沟（毅之侄）善行书，有《伯远帖》传世。

魏晋时代是书法使用性目的逐渐转化为审美性的阶段，是中国书法极盛而书学自觉的时期。

晋人尚韵体现在钟繇的“用笔者天（界）也、流美者地（人）也"，体现卫夫人的笔力、件筋肉的论述中，更体现在王羲之的''意在笔先''的尚韵重意的美学思想中。

魏晋风度体现在书法上，是一变汉代那种大气磅蹒、森严归正的书风，而追求意趣韵味、追求动态之美、蕴蓄之美。

魏晋书法成为一种自由的生命形式，反映着书家最深层的生命陰奏和韵律。

由于让会变幻莫测，寄情文学艺术就成为文人士大夫阶层为了躲避政治灾难的一种方式。

综观魏晋书法及书论，其中所体现的艺术精神包含了两种意识形态：儒家中和的审美意识，道家物我同一的审美观念。

魏晋南北朝是我国古代书法理论的成熟期。

这一时期，书法艺术非常兴盛，出现了一大批书法名家。

书法艺术的发展也带动了书法理论的研究。

西晋时，出现了一批以自然界中千姿百态的物象、动态来描绘、比喻并种书体形态美的理论著作，如成公绥的《隶书体》、卫恒的《四体书势》、索靖的《草书状》、刘劭的《飞白势》、杨泉的《草书赋》等，表现出一种''尚象"的审美趋向。

东晋时，书家已不满足于对书法外在形态的描述，而开始探求用笔、结体和章法技巧的规律，并注意研究人的主观意志与书法的关系。

如世传卫夫人的《笔阵图》、王義之的《题卫夫人笔阵图》、《书论》、《笔势论》、《用笔赋》、《记白云先生书诀》等，都是这方面的重要书论。

至南北朝时，受时风的影响，开始重视对各个书家的评论。

这方面有影响的著作有羊欣的《采古来能书人乞》、虞和的《论书表》、痍肩吾的《书品》等。

尤其是王僧虔的《书赋》、《论书》、《笔意赞》等书论，着意探求书法创作的过程和特征，对后世书法艺术的发展影响深远。

四、南北朝尚神晋至八王之乱，王室内订以后，势力逐渐衰微。

在北方，随着西晋的火亡。

形成了“五胡十六国”的混乱时期。

后拓跋氏结束十六国，建立北魏，促成了一百四十九年的相对统一。

这是北朝。

晋室东迁至火亡，从公元三一七年至公元四二零年，是南朝。

（顺便说一下这段历史，因为这个时期社会比较乱，不少人不大了解这段历史）此时书法，也继承东晋的风气，上至帝王，下至士庶都非常喜好。

南北朝承接魏晋尚韵的重意书风，而在学理上又有了新的发现，即从着重书体书势的分析转向人即书法家的分析，品藻人物的风神，直接显示出人的自我意识的觉醒。

南北朝书法家灿若群星，南朝主体同样分为文人官僚书法和工匠书家，但就社会主导形式来看，和北朝书法以工匠书法相反，南朝则以上层官僚文人为当时书法主要形态。

他们继承了前代书法的优良传统，创造了无愧于前人的优秀作品，也为形成唐代书法百花竞妍群星争辉的鼎盛局而创造了必要的条件。

南北朝书法以魏碑最胜。

魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志右刻书法的泛称 ,是汉代隶书向厲代楷书发展的过渡时期书法。

康有为说：“凡魏碑，随取一家，皆足成体。

尽合诸家，则为具美”。

唐初几位楷书大家如虞世南，欧阳询，褚遂良等，都是直接继承智永笔法取法六朝的。

而南朝上层文人在“玩”书法，而使书法越来越靡弱，几乎没有多少作品流传下来。

五、隋唐尚法在书法发展史上，隋代虽然是短暂一个短暂的过渡时期，而英继往开来之功不可泯火。

隋代书法保留了北朝雄放粗矿的风格，也吸收了南方的俊秀柔丽之气，成就了文质两兼、刚柔相济的书风。

隋代书法同时也开启了唐楷的新而目°由于虜太宗极其重视书法，尤其喜好王谶之，故当时士人皆重王羲之书法，唐朝初期书家无不受其影响，晋人尚意重韵的书法思想在虜朝初期也找到了它的传承者。

后人说寓人尚法，就是指隋腐人完善了魏晋楷书的法度，为后来学习书法者立一楷模。

尤其是隋人智永确立的“永字八法“，和唐人欧阳询的“结体三十六法”等理论，标志了楷书的成熟与在此基础上的理论发展。

唐朝书法创作极苴思想体现了儒道思想的结合，尤其是道家思想的巨大。

他们强调书法的实用性，表现了与儒家“三不朽“思想的渊源关系，也指出了书法可通于玄妙的自然之道，提出了“书道”的观念。

盛厲书法对文质两兼的要求，又显示了儒家以中庸为美的艺术思想。

唐朝书法成就不仅在楷书上，草书的成就也是前无古人后无来者，以怀素、张旭为代表的具有浪漫主义精神的草书，是后人无法企及的。

当时文人的“达性道变，其常不主“，“达其性情，形其哀乐”，“情动形言，取会风骚之意"观点，影响的不仅是书法方而的，如果我们纵向地看，还可以看到对李白浪漫主义诗歌精神的影响。

隋唐是我国古代书法理论的兴盛期。

隋代虽立朝时间很短，但英书法上承南北朝碑刻，下启唐楷诸家，为厲代楷书法式的建立奠立了基础。

其书论也重在探讨楷书的笔法与结体，智永的《永字八法》和智果的《心成颂》是这方而的代表。

随着厲代书法艺术的达到鼎盛,书法大家、名家辈出，流派纷呈，书法理论也兴盛起来，大批成系统、有分量的书论著述陆续问世，对细部技法的探讨和对书法创作规律的剖析逐渐代替了对书法艺术总体印象的阐述，涉及了书法艺术的各方面，体现了唐代“尚法"的风气。

欧阳询的《三十六法》、孙过庭的《书谱》、张怀域还的《书议》、《书信》、《书断》、《文宇论》、《六体书论》，《论用笔十法》，窦泉的《述书赋》，徐浩的《论书队颜頁•卿的《述张长史笔法十二意》、张彦远编的《法书要录》等都是这一时期书论的代表作。

尤其是欧阳询的《三十六法》、孙过庭的《书谱》、颜真卿的《述张长史笔法十二意》，在中国书法理论史上占有重要地位。

六、宋人尚意对于宋代的研究，无论那个方而，多分为南北两宋来研究。

北宋重要书法家很多，最具代表的要数苏东坡、黃庭坚、米芾三人，他们对后世影响也最大。