孟塞尔颜色系统
色彩学_颜色显色系统表示
• 明度 ( 8 级 ) ac e g i l n p
含白量 89.0 56.0 35.0 22.0 14.0 8.90 5.60 3.50 含黑量 11.0 44.0 65.0 78.0 86.0 91.1 94.4 96.5
a/c=c/e=e/g=g/i=i/l=l/n=n/p=常数
四、孟塞尔颜色标号 • 彩色 HV/C=色相、明度/彩度
例: 5 Y 8/8
•低彩度 N V/(H,C) 例: N 8/( Y,0.3)
•中性色 非彩色的黑白系列中性 色用N表示。 NV/=中性色、明度值/
第四节 自然颜色系统
对于任何一个具有正常色视觉的人，瑞典的 自然色系统（NCS）都将是进行颜色评价的最有 用的工具。人们无需使用测量仪器测量，也不需 使用颜色样品去进行比较，就可以用NCS的方法 直接去评价物体的颜色。
奥 斯 瓦 尔 德 系 统 的 等 色 相 三 角 形
4.奥氏体系颜色标号：
由数字（或数字和大写字母）和两个小写字母组成
色彩表示法：色相号 含白量 含黑量 纯色含量 C = 100 - 含白量 - 含黑量
例：14 p l 指色调是 14 的蓝，含白量为 3.5%，含黑量为 91.1%，蓝的含量为 5.4%
j 表示颜色的黄-蓝度 ( - 6～+11 ) 对于偏黄的颜色 j 为正值， 对于偏蓝的颜色 j 为负值；
g 表示颜色的绿-红度 ( -10 ～+6 ) 对于偏绿的颜色 g 为正值， 对于偏红的颜色 g 为负值。
OSA-UCS系统色空间分布示意 图
三、日本实用颜色坐标系统和色彩大全5000
（一） 日本实用颜色坐标系统
φ= 100 g/( b + g) = 100 . 24/( 36+24)
家具配色研究——孟塞尔色彩调和理论的应用
有 组 织 、 效 率 和 多 样统 一 的 状 态 。 有
色 彩 调 和 有 两 种 解 释 ： 种 指 将 有 一
成 精 神 的 紧 张 从 而 使 人 疲 劳 ． 样 和 谐 这
也 就 成 了 一 句 空 话 。 此 看 来 ， 要 通 如 既 过 对 比 来 产 生 和 谐 的 刺 激 — — 美 的 享 受 又 要 有 适 当 的 调 和 来 抑 制 过 分 的 对 比 — — 刺 激 从 而 产 生 一 种 恰 到 好 处
摘要 将孟塞尔色彩调和理 论运 用到现代 家 Ａｂ ｔ ｃ：Ｓ ｖ ｒ ｏｏ ａｍｏ ｙ ｐａ ｆ ｕｎｔｒ ｏｏ ｔｈｎ ｒ ｉｅ ｙ ｕ ｉｇ ｔｅ ｓｒ ｔ ｅ ｅｎ ｃ ｌｒ ｒ ｎ ｌｎｏ ｒｉ ｅｃ ｌｒｍａｃ ｉｇｗｅｅ ｇｖ ｎｂ ｓｎ ｈ ａ ｈ ｆ ｕ ｍｅｈ ｄｏ ｎ ｅｌ ｌｒ ｙ ｔｍ． ｈ ｅａｅ ｐ ｌａｉｎ ｒ ｎ ｌ ｅ ． ｔｏ ｆ Ｍｕ ｓ ｌ ｏ ｓｅ Ｔ ｅｒｌｔｄａ ｐｉ ｔ ｓｗｅｅａ ａｙ ｄ Ｃｏ Ｓ ｃ ｏ ｚ Ｋ ｙ ｒｓ ｍｕ ｓ ｌ ｏｏ ｙｔ ｍ； ｏｏ ａｍｏ ｙ ｆ ｉ ｒ ； ｏｏ ｅ ｗｏｄ ： ｎ ｅｌ ｌｒ ｓｅ ｃ ｌｒ ｒ ｎ ；ｕｎｔ ｅ ｃ ｌｒ ｃ ｓ ｈ ｒ ｕ 作者 ：林 峰 编辑 ：王黎
…
ห้องสมุดไป่ตู้
差 别 的 、 比 着 的 色 彩 ． 了构 成 和 谐 对 为
而 统 一 的 整 体 所 进 行 的 调 整 与 组 合 的 过 程 ； 一 种 是 指 有 明显 差 别 的 色 彩 或 另 不 同 的 对 比 色 组 合 在 一 起 能 给 人 以 不 带尖锐 刺激 的和谐与 美感的色彩 关 系 ． 这 个 关 系 就 是 色 彩 的 色 相 明 度 、 度 纯
色彩学05-颜色的显色系统表示法
5.1.3 饱和度(S)
物体表面状况的影响
在光滑的物体表面上，光线的反射是镜 面反射，在观察物体颜色时，我们可以避开 这个反射方向上的白光，观察颜色的饱和度。 粗糙的物体表面反射是漫反射，无论从 哪个方向都很难避开反射的白光，因此光滑 物体表面上的颜色要比粗糙物体表面上颜色 鲜艳，饱和度大些。
1957年10月由中国科学院出版。 组成： 彩色部分
非彩色部分
彩色部分
8个基本色：黄、橙、红、品红、紫、蓝、青、绿
分别用罗马数字ⅠⅡ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ 表示。每个
基本色由浅到深分为7个等级，组成一页49个深浅
不同色块的色谱。
中国色谱中黄、橙配合页
1‘ 2‘ 3‘ 5‘ 6‘ 7‘ 油菜花 麦杆黄 佛手黄 迎春黄 黄 黄 4‘
NCS Palette
NCS配色系统
数字化NCS色 彩库, 适用于: Photoshop, Illustrator, FreeHand, CorelDraw, PageMaker ArchiCAD AutoCAD
5.4.2 奥斯瓦尔德表色系统
奥斯特瓦尔德 （1853-1932），是德 国的物理化学家，因创立 了以其本人为名字的表色 空间，而获得诺贝尔奖金。 该颜色体系包括颜色立体 模型（如图所示）和颜色 图册及说明书。
5.4.2 奥斯瓦尔德表色系统
奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为黄、橙、 红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿8个主要色相，每个 基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环， 从1号排列到24号（如下图所示）。
5.4.2 奥斯瓦尔德表色系统
奥斯瓦尔德的全部色块都是由纯色与适量的白 黑混合而成，其关系为 白量W+黑量B+纯色量C=100 消色系统的明度分为8个梯级，附以a、c、e、g、 i、l、n、p的记号。a表示最明亮的色标白，p表示最 暗的色标黑，其间有6个阶段的灰色。这些消色色调 所包含的白和黑的量是根据光的等比级数增减的， 明度是以眼睛可以感到的等差级数增减决定的。
第二节 孟塞尔和伊顿的色彩调和理论
学习“孟塞尔和伊顿的色彩调和理论”。
理解孟塞尔色立体，学习他色彩调和的秩学习他色教学内容第四章体验篇三、色彩的调和构成体验（二）孟塞尔和伊顿的色彩调和理论1、孟塞尔的色彩调和理论美国艺术家阿尔伯特•孟塞尔在1905年创立了孟塞尔色立体。
孟塞尔认为：构成画面的各种色彩相混合，只有产生中性灰时才能取得色彩和谐。
孟塞尔的色彩调和论强调色彩面积的应用效果。
他认为，在色立体中任何两个色彩连接后的线段若能通过中心轴就会调和，色彩面积大的应该采用纯度低的弱色，色面积小的则要选用纯度高的强色，这样就可以取得和谐的色彩效应。
孟塞尔的色彩调和的秩序类型如下：①垂直调和属于同一色相的明度变化。
它们之间明度不同，色相和纯度不变。
特点：色调稳定、温和。
②水平调和与明度轴相垂直的水平延长线的所有颜色。
色相与明度相同，纯度不同。
③倾斜调和穿过色立体中心点与明度轴相倾斜的斜线上的颜色。
这类调和纯度有微量变动，明度变化较大，属于邻近色彩类似调和。
中心轴两侧为补色，明度与纯度都不相同。
教学内容④圆周调和色立体圆周上的色彩调和。
有色相的变化，明度与纯度没有变化。
此调和中一定秩序的色相间隔的选择至关重要。
教学内容2、伊顿的色彩调和理论约翰·伊顿是包豪斯色彩构成与基础理论的创始人。
他认为色彩和谐的理想秩序美可以通过选择对偶的办法来取得对比与调和，也就是将色相环中某一色和与它相对应的另一色组合，达到一种既有个性又有共性的色彩调和。
伊顿的色彩调和的秩序类型如下。
①二色调和通过将色相环中心形成的相对的两个颜色(互补色)，进行搭配而调和的色彩组合。
如：黄与紫、红与绿等。
②三色调和凡在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色都是调和的色组，可以通过任意转动三角形的位置来得到更多的色组调和变化。
③四色调和凡在色相环中呈长方形、正方形的四个色都可以体现出更为调和的色彩，且色相丰富。
如果采用梯形或不规则四边形，可得到更丰富多变的调和色组。
教学内容④五色以上的调和如：通过五角形、六角形等多边形在色相环中构成对应的色组将是更为和谐的色彩组合。
纺织染整颜色基础知识培训(PPT 33页)
有几个黑点？
配色与加色
ﻼ实际应用中所谓三原色即是：红系列、黄系列、蓝系列。 为什么实际应用中选用红黄蓝呢？
青 品红 黄 天蓝 玫瑰红 黄 实 际 色
理 论 色
第一，材质的问题。品红、黄、青这些只是颜色名称而已，而背后 这些颜料配方都是保密的，这直接导致了颜料的鲜艳程度（饱和度） 不同，而颜料生产只能以红黄蓝三系列表示。这是颜料化学发展水 平的问题了。
来自资料搜索网() 海量资料下载
颜色基础知识培训
主讲人：刘军成
颜色教程
颜色基础 视觉误差 配色与加色 敏感色与色差 颜色影响因素
颜色基础
颜色三要素：明度、色相、饱和度
孟塞尔颜色系统(Munsell Color System) 是美国艺术家Albert H. Munsell 在1898年创制的颜色描述系统。至 今仍是比较色法的标准。
绿蓝(BG) 蓝(B)
蓝紫(PB) 紫(P) 紫红(RP)
注：图中颜色饱和度为最高，明度取中间值
注：图中础
• 饱和度：表示色调的纯度。其数值从0向外随着色调纯度 的增加，没有理论上限（普通颜色实际上限为10）
注：图中颜色明度取中间值，色相为蓝
颜色基础
Value Hue Chroma
配色与加色
第二，实际应用涉及到颜色混合，颜料透明度要好。 有很多的颜料是不能实际应用的，比如 在三原色里的蓝，应该是更接近于标称‘湖蓝’的颜料，
但是它不透明，所以根本不被采用，所以选择的透明度极好的化学替 代品了，或者靛蓝了……
配色与加色
配色与加色
按照定义，原色应该能调制出绝大部分的其他色，而其他色都调不出 原色。 美术实践证明： ﻼ品红加黄可以调出大红(红=M100+Y100)，而大红却无法调出品红； ﻼ青加品红可以得到蓝（蓝=C100+M100），而蓝却调不出鲜艳的青； ﻼ用青、品红、黄三色能调配出更多的颜色，而且纯正并鲜艳。用青加 黄调出的绿（绿=Y100+C100），比蓝加黄调出的绿更加纯正与鲜艳， 而后者调出的却较为灰暗；品红加青调出的紫是很纯正的（紫 =C20+M80），而大红加蓝只能得到灰紫等等。 此外，从调配其他颜色的情况来看，都是以黄、品红、青为其原色， 色彩更为丰富、色光更为纯正而鲜艳。
现代色度学-第三章 其它表色系统
第三部分其它表色系统3.1孟塞尔系统(Munsell Color System)3.2奥斯特瓦尔得系统(Ostwald)3.3瑞士自然色系(NCS) (Nature Color System)3.4美国OSA 色标(OSA:美国光学学会) 3.5中国颜色体系3.6日本CC5000色彩图(还有cosmos ）3.7四色印刷色谱3.8德国的DIN前言：表色系统即是一种颜色描述方法。
CIE 色度系统是一个重要的表色系统，但不是唯一的系统。
早在它出现前，人们就采用样卡的方法传输颜色信息。
这类系统使用方便，故为许多行业采用。
国际上一些表色系统：white3.1 孟塞尔系统(Munsell Color System)z由孟塞尔所创立的色相(H-Hue)、明度(V-Value)和彩度(C-chroma)表示颜色的方法，以颜色的视觉特性来制定颜色分类和标定系统，是从心理学的角度把汇集到的实际色样，按目视色彩感觉等間隔的排列方式，用HVC 把各种表面的特性表示出来,给以颜色标号,并按此精心制作成许多标准颜色样品，汇编成颜色图冊。
图3-1孟塞尔颜色立体示意图z它是一个三维类似球体的空间模型，把物体各种表面色的三种基本属性色相、明度、彩度全部表示出来。
z目前国际上已广泛采用孟塞尔颜色系统作为分类和标定表面色。
z最初(1915年)的系统使用一段时间发现不太准确，即排列的不完全符合等距原则。
z1929年和1943年美国国家标准局（NBS）和美国光学会（OSA）对孟塞尔颜色系统作了进一步研究，由孟塞尔颜色编排小组委员会对孟塞尔色样进行了光谱光度测量及视觉实验，并按视觉上等距的原则对孟塞尔图冊中的色样进行了修正和增补，重新编排了孟塞尔图冊中的色样，制定了《孟塞尔新標系統》。
新标系统中的色样编排在视觉上更接近等距，而且对每一色样都給出相应的CIE1931色度学系统的色度坐标，即Y、x、y值，这个新标系统的颜色样品代表在CIE标准光源C的照明下可制出的所有表面色（非荧光材料）。
第一章 色彩基础知识(1)
第一章色彩基础知识第一节色彩与色彩构成1、色彩说到色彩大家应该都很熟悉，因为我们周围到处都有弥漫着色彩。
像蓝天、白云、绿草、红花都是有色彩的。
包括现在随着气温渐渐升高，慢慢的就过度到了炎热的夏天了，人们都开始换上色彩缤纷的夏装。
比如像我们的手机也可以换一换沉闷的颜色，现在不是都有换手机壳之类的，可以让我们手机的风格与这个即将来临的夏天显得更搭。
如果说装扮的话，还有色彩绚丽的指甲油，彩妆。
还有新娘的婚纱的颜色，2011年春天的婚纱设计呢，不仅仅只有白色，因为我们最常穿的就是白色，为了把新娘打扮成彩色的新娘，设计者就设计了很多颜色的婚纱，比如迎合春天氛围的淡绿色是非常流行，由浅色渐变深色给人一种神秘高雅的感觉，米色显得人比较恬静素雅，接近白色淡粉色婚纱符合女孩梦幻的婚礼幻想，所以说不同的颜色会给人带来不同的视觉感受。
还有像一些家居产品的色彩设计，深蓝的小窝有种海风的清凉感，橙香的家居又带来了春夏的酸甜感，淡淡的绿色犹有种宁静而安详。
我家有个邻居就是把每件屋子都刷成不一样的颜色，有黄色、粉色，我们不能说他们这样做不好，每个人都有自己的独特的审美，这种审美呢会随着你的阅历、知识的丰富而不断的改变。
还有波普风格，又称流行风格，这个词（pop)来自英语的“大众化”，最早起源于英国。
二战以后出生的新生一代对于风格单调、冷漠缺乏人情味的现代主义、国际主义设计十分反感，认为是陈旧的、过时的观念，他们希望有新的设计风格来体现新的消费观念、新的文化认同立场，于是在英国青年设计家中出现了波普设计运动。
波普运动产生的思想动机来源自美国的大众文化，包括好莱坞电影、摇滚乐、消费文化等。
波普风格主要体现在和年青人有关的生活用品等方面，如古怪家具、迷你裙、流行音乐会等，追求大众化、通俗化的趣味，设计中强调新奇与独特，采用强烈的色彩处理。
而且很多设计都具有游戏色彩，有一种玩世不恭的青少年心理特点，就像流行歌曲一样。
因为波普风格追求的是一种装饰感，缤纷的色彩，从而可以让空间有一种跳跃感，层次更加立体，所以是春天居室装扮用的比较多的手段。
色度与色差
色度与色差色度指得是色彩的纯度，也叫饱和度或彩度，是“色彩三属性”之一。
如大红就比玫红更红，这就是说大红的色度要高。
它是HSV色彩属性模式，孟塞尔颜色系统等的描述色彩变量。
从广义上说，黑白灰是“色度=0”的颜色。
在各种色彩模型中，对色度有不同的量化模式。
∙孟塞尔颜色系统中称为Chroma，并以黑白灰为彩度0点，将各种彩色按照表示“差别多大距离”而分级，导致各种颜色最鲜艳的彩度级别不一样。
如色相5R （红）最高的彩度可以达到14，而色相5BG（青绿）最高的彩度只有8。
即使同样是彩度6，各种颜色的鲜艳程度并不是和人的感官直觉很一致。
∙HSV色彩属性模式中这个指标称为Saturation，即饱和度。
∙日本PCCS系统中，这个指标汉字写作“彩度”，但是翻译成英文是称Saturation，即饱和度。
将无彩色的黑白灰定为0，最鲜艳定为9s，这样大致分成十阶段，让数值和人的感官直觉一致。
色度由光线强弱和在不同波长的强度分布有关。
最高的色度一般由单波长的强光（例如激光）达到，在波长分布不变的情况下，光强度越弱则色度越低。
色差有三个意思：（一）各种波长的光将以不同的程度而色散。
白光被色散为紫外波段、可见波段的和红外波段范围的各种波长的光，通过透镜时所成的像便带有彩色边缘，即为色差。
光学系统的实际成像与理想成像的差别，统称为像差。
色差是像差中的一种，是因透射材料的透射率随波长不同而不同造成的，故只有对多色光才显现出来。
用不同的玻璃材料制成的凹凸镜组合可以消除色差。
（二）定量表示的色知觉差异。
从明度、色调和彩度这三种颜色属性的差异来表示。
明度差表示深浅的差异，色调差表示色相的差异（即偏红或偏蓝等），彩度差表示鲜艳度的差异。
色差的评定在工业和商业中非常重要，主要应用于生产中的配色和产品的颜色质量控制。
现代色差评定根据国际照明协会（CIE）推荐的标准色差公式并采用仪器和电脑测量计算，用精确的数字来表示。
常用如CIE 1976L*a*b*和CIE 1976L*u*v*色差公式等。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
孟塞尔颜色系统
A.H.孟塞尔根据颜色的视觉特点制定的颜色分类和标定系统。
它用一个类似球体的模型，把各种表面色的3种基本特性:色相、明度、饱和度全部表示出来（见彩图颜色立体，表示颜色 3种属性的关系。
垂直轴代表明度变化。
指向不同方向的每一垂直割面代表一种色调，其向外伸延的距离表示饱和度的变化、颜色环，正红处于12时的位置，正黄处于3时的位置，正绿处于6时的位置,正蓝处于9时的位置）。
立体模型中的每一部位都代表一种特定的颜色，并都有一个标号。
孟塞尔的颜色立体模型像个双锥体(图1孟塞尔颜色立体模型示意图),如图：
它的中央轴代表无彩色，即中性色的明度等级。
从底部的黑色过渡到顶部的白色共分成11个在感觉上等距离的灰度等级，称为孟塞尔明度值。
某一特定颜色与中央轴的水平距离代表饱和度，称为孟塞尔彩度，它表示具有相同明度值的颜色离开中性色的程度。
中央轴上的中性色的彩度为0,离开中央轴越远，彩度数值越大。
由中央轴向水平方向投射的角代表色调,称为孟塞尔色调。
图2：
孟塞尔颜色立体模型水平剖面是孟塞尔颜色立体模型的水平剖面，它的各个中心角代表10种色调。
其中包括5种主要色调红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫(P)和5种中间色调黄红(YR)、绿黄(GY)、蓝绿(BG)、紫蓝(PB)、红紫(RP)。
每种色调又可分成10个等级，每
种主要色调和中间色调的等级都定为5。
任何颜色都可以用颜色立体模型上的色相（色调）、明度值和彩度这3项坐标加以标定。
标定方法是先写出色调H,然后写出明度值V,在斜线后写彩度□,即：□□/□=色调;明度值/彩度。
中性色用□表示，在□后面给出明度值□，斜线后面不写彩度：□□/=中性色；明度值／。
用纸片将孟塞尔系统中的各个颜色制成样品，汇编成册，即《孟塞尔颜色图册》，其每一页包括颜色立体中一种色调的垂直剖面的颜色样品，即同一色调的不同明度值和不同彩度的样品。
1915年美国最早出版《孟塞尔颜色图谱》，1929年和1943年分别经美国国家标准局和美国光学会修订出版《孟塞尔颜色图册》。
1943年美国光学会的孟塞尔颜色编排小组委员会对孟塞尔颜色系统作了进一步研究，发现孟塞尔颜色样品在编排上不完全符合视觉上等距的原则。
他们通过对孟塞尔图册中的色样所作的光谱光度测量及视觉实验，制定了“孟塞尔新标系统”。
修订后的色样编排在视觉上更接近等距,而且对每一色样都可给出相应的CIE1931色度学系统的色度坐标。
目前美国和日本出版的《孟塞尔颜色图册》都是新标系统的图册。
1974年美国新版本包括1450块颜色样品及37块中性色样品。