从边缘到中心_国外英国哥特小说研究史述评
英美文学中的哥特传统
英美文学中的哥特传统肖明翰内容提要 英美文学中存在着一个影响广泛、持续发展的哥特传统。
自18世纪中叶哥特小说在英国出现之后,不仅通俗作家热衷于它的创作,许多第一流的作家也对它充满兴趣,他们或者创作出了脍炙人口的哥特式作品,或者将哥特文学的手法大量运用到自己的创作中。
本文首先对英美文学中哥特传统的起源及其发展进行了综述,进而概括了哥特小说创作的一般性特征,即通常以古堡、废墟或荒野为背景,故事情节恐怖刺激,充斥着凶杀、暴力、复仇、强奸、乱伦等内容,常有鬼怪神灵或其它超自然现象出现。
这些作品中常常笼罩着神秘、阴森、恐怖的气氛,充满悬念,具有独特的艺术震撼力。
本文进一步指出,哥特小说属于浪漫主义文学传统,被称为“黑色浪漫主义”,其美学基础是审美上的“壮美”,而其心理基础则是人内心中的恐惧感。
哥特小说中的许多优秀之作致力于揭示社会罪恶和人性深处的黑暗面,并进行深刻的道德探索。
哥特小说的产生及其整个发展同英美二百多年来的社会、宗教、文化背景及文学的发展密切相关。
关键词 哥特小说 黑色浪漫主义 壮美 恐惧感 道德探索 尽管各民族的文学中都有许多惊险、恐怖的故事,但似乎没有哪一种文学像英美文学那样不仅创作出数量众多、质量优秀的恐怖文学作品,而且还形成了一个持续发展、影响广泛的哥特传统(G othic tradition )。
哥特文学现在已经成为英美文学研究中的一个重要领域。
对哥特文学的认真研究开始于20世纪二三十年代,到70年代以后,由于新的学术思潮和文学批评观念的影响,该研究出现了前所未有而且日趋高涨的热潮。
据笔者在国际互联网上的搜索,到2000年9月为止,英美等国的学者除发表了大量关于哥特文学的论文外,还至少出版专著达184部,其中1970年以后为126部,仅90年代就达59部,几乎占总数的三分之一。
当然,近年来哥特文学研究的状况不仅在于研究成果迅速增加,更重要的是它在深度和广度方面都大为拓展,并且把哥特传统同英美乃至欧洲的历史、社会、文化和文学的总体发展结合起来。
阐述哥特小说的产生与发展
阐述哥特小说的产生与发展“哥特”(Goth)一词原指居仲在北欧、属于条顿(即古一尔曼)民族的哥特部落。
从公元3世纪开始,大批欧洲的民族开始向着南欧的方向迁徙,其中的哥特人则是这次迁徙战役的主要攻击力。
经历了数百年的征战,条顿民族在公元5世纪战胜了罗马帝国。
但是,在公元7世纪以后,哥特人这个民族却在世界上消失了。
后来,人们用哥特来形容欧洲建筑风格,这种风格体现在高耸的尖顶、窄长的窗户等。
在很长一段时期内,在欧洲文艺复兴的思想家心目中,各种哥特风格与希腊罗马文明是背道而驰的,其代表着落后和黑暗,其讽刺了古罗马的黑暗时代。
因此,以哥特风格著称的建筑物被摧毁,而哥特这个词语也逐渐被赋予了黑暗、恐怖等含义。
直到18世纪中后期,哥特又被作为一种小说题材而被大家所记起,通常哥特小说被用来形容凶杀、暴力等内容和情节,被神秘和阴森的气氛所笼罩着。
1 英国哥特小说的形成哥特小说的产生于形成,具有很深刻的文化渊源,虽然其产生于英国,但是对于其他国家的文化也产生了重要的影响。
在早期的凯尔特人部落和哥特人部落都属于条顿部落,在数百年的迁徙和征战中,创造了大量的民间故事,这些故事中所描写的都是英雄人物与妖魔鬼怪战争的事迹,这些民间故事为后来的哥特小说的发展提供了丰富的素材,并且为哥特小说的形成带来了一定的灵感,在早期的英国,这些民间故事为哥特小说带来了大批的读者,并且形成了丰厚的心理基础。
文艺复兴时期的喜剧也为哥特小说的形成产生了一定的促进作用。
在文艺复兴以前的戏剧,往往都是通过演绎《圣经》中的故事来对基督教进行宣扬,而到了文艺复兴时期,戏剧的内容也发生了巨大的变化。
当时最具影响力的戏剧史古希腊的悲剧,但是在当时的英国,最受欢迎的确是充满血腥、暴力、凶杀的喜剧,这种现象与长久以来在英国流传的条顿民族有着深刻的渊源。
在当时,更是创作出了很多以复仇为主题的戏剧,其中包含了很多凶杀和暴力的内容,在剧本中也经常会出现幽灵鬼魂,而这批戏剧作家也对日后对英国文学产生了深刻影响。
哥特
英国女作家安·拉德克利夫的《 英国女作家安 拉德克利夫的《奥多芙的神 拉德克利夫的 和马修·刘易斯的 修道士》 刘易斯的《 秘》和马修 刘易斯的《修道士》是哥特小说的代 表作。 表作。 • 奥多芙的神秘》 《奥多芙的神秘》讲述孤女艾米莉受到监护人 的控制与迫害。 的控制与迫害。哥特式小说的恐怖不仅来自精灵 鬼怪，还出于人对人的控制和残害， 鬼怪，还出于人对人的控制和残害，因此这部小 说突出人的心理描写和性格刻画。 说突出人的心理描写和性格刻画。 • 修道士》 《修道士》讲述修道士阿姆布罗瑟将灵魂出卖 给魔鬼，因沉沦欲望而遭受毁灭。 给魔鬼，因沉沦欲望而遭受毁灭。小说细致描写 了修道士在矛盾痛苦中走向堕落深渊的心路历程。 了修道士在矛盾痛苦中走向堕落深渊的心路历程。
•
‘呼啸山庄’是希思克利夫先生住宅的名字。 呼啸山庄’是希思克利夫先生住宅的名字。 呼啸’是当地一个意味深长的形容词， ‘呼啸’是当地一个意味深长的形容词，用来描 绘在狂风暴雨恣意肆虐的天气， 绘在狂风暴雨恣意肆虐的天气，它坐落的处所那 种喧嚣噪乱的情景。 种喧嚣噪乱的情景。你只要看一看房子尽头那些 疏疏落落、干枯低矮极力倒向一边的枞树， 疏疏落落、干枯低矮极力倒向一边的枞树，还有 那朝一边伸着细枝、好像在向阳光求乞的荆棘， 那朝一边伸着细枝、好像在向阳光求乞的荆棘， 就会想见从山那边刮过来的北风的那股劲头了。 就会想见从山那边刮过来的北风的那股劲头了。 幸亏建筑师有先见之明，把房子造的结结实实： 幸亏建筑师有先见之明，把房子造的结结实实： 狭窄的窗户深深的砌在墙壁里面。 狭窄的窗户深深的砌在墙壁里面。房子的四角都 有巨大突出的石块护卫着。 有巨大突出的石块护卫着。
美国著名评论家安德鲁·赖特说： 美国著名评论家安德鲁·赖特说：“要了解 近两百年来的文学， 近两百年来的文学，必须具备一定的哥特式小说 的知识。 的知识。”
哥特式小说
30年代后的美国似乎成为了新的“哥特式 小说中心”；而哥特式小说也在美国实现 了内在化、心理化。在此过程中贡献最大 的是爱伦•坡（《厄舍古物的倒塌》 The Fall of the House of Usher；《泄密的心》 The Tell-tale Heart）和霍桑（《红字》The Scarlet Letter ）。
民族的哥特部落。大约公元7世纪以后，因 为被先进文明同化而失去了民族性，哥特 人作为一个民族在历史上消失了。 • 西罗马帝国灭亡一千年之后，意大利人法 萨里（Vasari,1511-1574）从历史的故纸堆 中找出了“哥特”一词来概括一种中世纪 建筑风格。这种建筑风格在12世纪至16世 纪盛行于欧洲，主要体现于教堂和城堡。
• 在通俗哥特式小说创作上，经过60年代的
“当代哥特小说大复兴”后，大批作家的 作品被改编成影视作品，从视觉上直接刺 激观众的感官，如斯蒂芬•金（Stephen King）的大部分小说和赖斯（Ann Rice）的 吸血鬼系列等等。这种文学与影视联姻的 做法，也使“哥特”一词一时间变成了时 尚用语，成为新人类、朋克、后朋克族们 标榜身份的重要标志之一。
• 广义的哥特式小说则指具有哥特元素的小
说，它们虽然或多或少受到前者影响，但 也超越了前者僵死模式的约束，其范围之 广、作品之多一时难以计数，从王尔德的 《道林•格雷的肖像》到赖斯的“吸血鬼系 列”小说都有人将之列入广义哥特小说的 范围。
三、哥特风格与“哥特式传统”
• 哥特”(Goth)一词原指居住在北欧属于条顿
多利亚女王统治时期），英国国内现实主 义在文坛中占主导位置，使哥特小说的地 位大为下降。但出于批判现实、揭露罪恶 的需要，现实主义作家们也大量使用哥特 手法，因此有人认为哥特小说实现了相当 程度上的社会化和现实化。该时期最具代 表性的“哥特式小说作家”有勃朗特姐妹。
论哥特式文学的根源及其影响
论哥特式文学的根源及其影响作者：于莉来源：《青年文学家》2013年第03期摘要：哥特文学作为18世纪的一种代表性文化，对于当代艺术和文化有着深远的影响，本文从史实角度出发，结合实例，对哥特文化的根源和其对当代文化的影响作了简单介绍和分析。
关键词：哥特；唯美；负面美学；后朋克[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-3-0-02哥特（Gothic）这个特定的词汇原先的意思是起始于西欧的日耳曼部族的一个分支。
文艺复兴时期的人们，（尤其是意大利人）始终对中世纪带有着或多或少不完全认同的看法，他们称这一时期为“Gothic”。
此词意味着野蛮和粗鄙。
但是客观地讲，占领意大利的哥特人非常热衷于保留古罗马文化。
他们所处的时代，也就是中世纪，给世人留下了很多宝贵的文化遗产和杰出的艺术作品。
在建筑上，装饰上等方面有不少大作问世。
如巴黎圣母院就是一座能够代表此时期风格的建筑物，即哥特式风格。
相对于现实主义风格而言，哥特式风格建筑的宗教特色异常浓重。
其高耸的塔顶，厚重的墙壁，阴暗的色调以及内部的秘密地下密室等总是给观者一种令人不快的压抑与神秘感，再加上推翻罗马帝国的哥特部族背负的“杀戮狂”，“野蛮人”等骂名。
哥特也就很自然地成了神秘，黑暗，未知，中世纪等物的代名词。
哥特式文学则出现的相对较晚，它于18世纪在英国出现。
这一时期，一种被称之为“哥特复兴”的艺术潮流似乎在一夜之间使得中世纪复活了。
哥特小说随之浮出水面。
这种小说通常以无人，冰冷，恐怖的古堡、废墟或者荒野为背景，故事往往发生在过去，特别是中世纪；故事情节紧张，充斥着凶杀、暴力、复仇、强奸、乱伦，甚至常有鬼怪精灵（通常为吸血鬼）与其他超自然现象出现，小说气氛阴森、神秘、恐怖，充满悬念。
1764年是哥特文学正式的开始。
贺拉斯·瓦尔浦尔出版了著名小说《奥特朗托城堡》。
小说出人意料地成功，不到4个月就出第二版，在这一版上，瓦尔浦尔为书名加上副标题“一个哥特故事”。
哥特小说简述
校园英语 / 文艺研究哥特小说简述辽宁师范大学/关敏【摘要】哥特小说是黑暗和恐怖的代名词。
不论是幽暗的古堡，破败的自然景象，性格扭曲的主人公，还是离奇可怕的故事情节，都给人的感官和心理造成巨大冲击，回环曲折的故事引人入胜，让读者欲罢不能，给人留下不可磨灭的印象。
本文将对哥特小说作简要概述，从哥特小说的起源和发展历程介绍哥特小说兴起的经过；并以《厄舍古屋的倒塌》——这一经典的哥特短篇小说为例，简要分析其中的哥特元素及其艺术表现形式，深刻感受哥特小说的魅力。
【关键词】哥特小说 产生 发展 爱伦·坡《厄舍古屋的倒塌》一、哥特小说的产生哥特小说(Gothic Fiction)诞生于18世纪后半叶，它的产生与英国传统的历史文化紧密相连。
它的故事情节跌宕起伏、惊险刺激，带有暴力或者悬疑的成分，有时甚至会牵涉到超自然的灵力。
追逃、凶杀、邪灵附体是哥特小说常见的元素，小说的场景大多设置在中世纪的古堡、荒郊野外的废宅以及都市中的穷街陋巷等远离光明的场所，借以营造恐怖而神秘的气氛。
哥特小说中的“哥特”(Gothic)一词，最初指的是哥特人——日耳曼人的分支。
公元5世纪，哥特人曾攻陷罗马城，盛极一时。
然而，其内部矛盾重重，纠纷不断，加上东罗马帝国的连续追击，哥特民族迅速衰落，最终消逝于滚滚历史之中。
哥特人野蛮彪悍，使得古代文明的象征——罗马帝国山河破碎，因此这个入侵文明世界的北方蛮族在欧洲人的文化意识中被定格为古典文明的颠覆者，是“原始”、“野蛮”、“血腥”、“粗鄙”的象征。
“哥特”一词也被赋予了黑暗、蛮夷、与主流文化对立的文化含义。
12世纪开始，“哥特”一词与建筑联系在一起，重回人们的视野。
中世纪的欧洲弥漫着浓重的天主教气氛，至高无上的神权是这个时代的主题。
为了与上帝的精神形成契合，欧洲的教堂出现了新的建筑风格：为了无限地接近上帝，人们将教堂建得高耸入云，古罗马式的厚重的圆顶建筑只得被肋拱、飞扶壁托起的尖顶建筑取代；骨感的建筑外壁让人望而生畏；光线透过大幅的彩色玻璃花窗，营造出神秘、奇幻的气氛，一幅幅玻璃花窗生动地再现了圣经故事，起到了教化百姓的作用。
哥特身份和哥特式复兴_英国哥特式小说的_哥特式_探源
哥特身份和哥特式复兴———英国哥特式小说的“哥特式”探源黄禄善内容提要:英国哥特式小说的“哥特式”有着极其丰富的社会历史内涵,涉及历史上的“哥特”身份和英国哥特式复兴。
“哥特”本是欧洲“后古典文明时期”一个未开化的民族,长期作为“罗马文明”的对立面留存于史册,并与“黑暗”、“野蛮”、“愚昧”等负面修饰词画上了等号。
到了17、18世纪,随着英国错综复杂的社会演变,“哥特式”的含义发生了戏剧性变化,这种变化标志着英国已经开始发生一场以反对启蒙主义的理性观念为核心的社会复兴。
这场社会复兴,不但政治色彩浓厚,而且历时较长、涵盖面广。
正是这场以“哥特式”命名的社会复兴,孕育了英国第一部哥特式小说《奥特兰托城堡》。
当年霍勒斯・沃波尔所加载的“哥特式”符号具有颠覆性,不仅颠覆了历史上长期留存的“哥特式”固有观念,而且颠覆了早期现实主义小说的创作原则。
而这一切又归结于他毕生有意无意为之奋斗的信念:反对启蒙主义的理性观念。
关键词:哥特 哥特式 哥特式复兴 哥特式小说作者简介:黄禄善,上海大学外国通俗文学研究中心主任、英语语言文学教授,主要研究方向为英美通俗小说,近年著述有《哥特式小说:概念与泛化》(2007年)、《阅读吸血鬼:布拉姆・斯托克和他的<德拉库拉>》(2006年)、《哥特式小说与社会历史》(2005年)、《美国间谍小说发展概观》(2004年)、《美国通俗小说史》(2003年)等。
T itle:The“Goths”I dentity and the Gothic Revival:An I nter p retati on of the“Gothic”in the B ritish Gothic Ficti onAbstract:For the B ritish Gothic Ficti on,the ter m“Gothic”has a very comp licated connotati on, chiefly ass ociated with the“Goths”identity and the English Gothic Revival in hist ory.O riginally, the“Goths”was a barbarian tribe in the peri od of the Late Antiquity,which,as an oppositi on t o the Roman civilizati on,sy mbolized“dark,”“savage”and“ignorance.”But,up t o the17th and 18th centuries,these negative meanings began t o shift dra matically.And it marked the incep ti on of the English Gothic Revival.Focusing on the defiance of the reas on of the Enlighten ment Age, the revival not only caught a political col or but als o influenced such areas as literature,painting, scul p ture and architecture.And it als o br ought up the first B ritish Gothic novel The Castle of O2 tranto.The word“Gothic”added by Horace W al pole when the book was rep rinted was subver2 sive,assu m ing its ne w meanings of“vigor ous,”“bold,”“her oic”and“ancient,”and challeng2 ing the creative p rinci p les of early realist writers.And all this owed t o his lifeti m e belief in oppo2 siti on t o the reas on.Key words:Goths Gothic Gothic Revival Gothic ficti onAuthor:Huang L ushan is English p r ofess or and Chair of the Research Center f or Foreign Popu 2lar L iterature at Shanghai University (Shanghai 200444,China ).H is acade m ic interest is Ameri 2can and B ritish popular ficti on .H is recent writings are:Gothic F iction:Its Connota tion and En 2la rge m ent (2007),R ead ing V am pire:B ram S toker and H is D racu la (2006),The Gothic N ovel and S ocial H istory (2005),A C ritical Survey of Am erican Spy F iction (2004),A H istory of Am er 2ican Popular F iction (2003),etc .E mail:huanglushan@vi p.citiz .net在英国文学史上,没有哪种文学运动或文学潮流能像哥特式小说兴起那样,汇集了当时那么多的社会焦点和矛盾冲突,也没有哪一部小说或作品能像霍勒斯・沃波尔的《奥特兰托城堡》那样,引起了当时以及后来那么多的关注和争论。
哥特小说在美国的发展
哥特小说在美国的发展作者：张丽君来源：《现代企业文化·理论版》2009年第01期摘要：哥特小说起源于18世纪后期的英国。
但很快传到世界其他国家。
在经历了英国哥特小说的繁荣之后，哥特文学的中心逐渐转到了美国，并且逐渐发展起来。
文章主要讲述了哥特小说在美国的发展过程，介绍了美国文学中出现的几位著名的哥特小说的作家。
关键词：哥特小说；美国；恐怖；罪与恶中图分类号：G122文献标识码：A文章编号：1674-1145(2009)-02-0155-02近年来，无论是好莱坞电影还是国内的大荧幕，恐怖电影席卷了整个全球。
这些电影多改编自恐怖小说。
这类小说情节阴森诡异，令人毛骨悚然，给人带来恐惧、绝望、震惊、惊悚的感受，文学中，我们把此类小说称为哥特小说。
哥特小说是18世纪中后期的一种小说样式，先流行于英国。
后蔓延到美国及其他欧洲国家。
“哥特”最早指古日耳曼人的一支，当时被罗马人蔑称为“蛮族”，哥特一词当时含有“野蛮的”、“未开化的”、“粗鲁的”的含义。
之后，哥特一词又被赋予了“中世纪的”、“浪漫的”、“黑暗时代”的含义。
哥特小说起源于18世纪后期的英国，开山鼻祖是霍勒斯·沃波尔。
他的《奥特兰托城堡》创立了早期古典哥特小说的模式。
在18世纪60年代以来的英国、美国文坛上，哥特小说成为一个引人注目的文学形式，他它是浪漫主义文学的一个特殊流派，被评论家们称为“黑色浪漫主义”。
渲染自然或社会的暴力与恐怖，揭示社会、政治、教会和道德上的邪恶，揭示人性中最阴暗的一面。
英国著名历史小说家司各特对哥特小说文学技巧方面进行了全面且积极的评价。
他也对早期的哥特作家如沃波尔、拉德克利夫夫人等小说家及其作品做出了评价。
哥特小说原创性强，其最主要的特点即恐怖性，因此，司各特常被认为是对哥特小说作出合理的、正确评价的第一人，从而推动了哥特文学的进一步发展。
一、哥特小说引入美国初期尽管哥特小说在英国产生和繁荣，但之后，哥特小说发展的中心移到了美国。
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从边缘到中心———国外英国哥特小说研究史述评
於 鲸 内容提要 国外哥特小说批评历经240余年的酝酿、发酵和膨胀,最终爆发成了一个批评话语的狂欢之场。大致可以将这一过程分为三个历史阶段,即边缘化阶段(1764-1920)、合法化阶段(1920-1970)和批评视角多元化阶段(1970至今)。鉴于国内英国哥特小说系统研究的稀缺状况,对国外这方面的研究背景加以仔细梳理,可以为国内研究者提供一个较高的研究起点,
以避免低层次的简单重复。关键词 英国 哥特小说 边缘化 合法化 多元化
“哥特小说”原本是一个受到严格历史限定和地域限定的名词,它专指1764-1820年的英国哥特小说。其上限是霍拉斯・沃波尔(HoraceWalpole)《奥特朗托堡》(TheCastleofOtranto,AGothicStory,1764)的问世,下限则是作为“终结者”出现的马图林的《漫游者梅尔莫斯》。通常,这类小说的故事情节充满恐怖和悬念,以阴暗古老的城堡或修道院为背景。然而,当现在人们谈论这个名词时,首先要谈的却是它那臭名昭著的不可定义性。“穿过20世纪晚期,现在进入21世纪,评论家们对于滑不溜手的哥特文类边界所表现出的焦虑不断增长。”①哥特小说的内涵不断地在时限上和地域上越出自身的界限。当前研究界对英国哥特小说的范围较为认同的说法大致是:从广义上说,在英国文学史上出现了三次大规模复兴。第一次即18世纪末的英国哥特小说,第二次是19世纪末以史蒂芬生的《化身博士》等为代表的维多利亚哥特小说,第三次则是出现在20世纪的70年代以斯蒂芬・金的《撒冷镇》为代表的一批当代恐怖小说。哥特小说内涵膨胀的过程也正是哥特小说批评话语膨胀的过程,也可以说,正是批评话语膨胀的需要造成了越来越多的作家作品被搜罗进了哥特小说的研究领域。至今已历经了240余年发酵、膨胀的哥特小说批评最终爆炸成了一个狂欢场。这是个呈现出鲜明的阶段化特征的过程。
一、边缘化阶段(1764-1920)
在18世纪末,我们现在将其称为“哥特”的那些小说还处于不同的小说类别名称之下,
如“现代罗曼司”(modernromance)、“德国派”(theGermanschool)、“恐怖派”(the
terroristschool),等等。②但对于这一类小说的
批评和评价却已经开始了。当时对哥特小说的反应和评价来自四类人群,即普通大众读者、书商、作家与职业文学43
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对哥特小说文学技巧方面的全面且正面的评价是从司各特开始的。他作为作家和评论家对沃波尔、拉德克利夫夫人、马图林等重要英国哥特小说家及其作品都发表过意见,在评论中他坦诚地赞美了这批作品的原创性,分析了恐惧感对于哥特小说的重要性,因此,有批评者称他成功地完成了为哥特小说争取“合法地位”的任务。⑧
另外,在这一阶段哥特小说美学的问题也已经开始得到关注。安娜・拉蒂西亚・艾金的一篇名为《论源于恐怖客体的愉悦》(1773)的文章,认为《奥特朗托堡》运用了一种“恐怖加惊奇”的“混合型恐怖”,是“一次适合于哥特罗曼式文类的、勇敢的现代尝试”;该文还指出,恐怖读物的阅读经验不同于真正被吓住的经验,前者可以引发一种愉悦的感觉,后者则不能。“激情和幻想共同作用”,可以“将灵魂提升到最兴奋的状态”。⑨这显然是受伯克崇高论(BurkeanSublime)影响的结果。总体来看,虽然这一时期主流知识界大多采取道德的、宗教的标准,对哥特小说主要持贬抑的、挞伐的态度,但读者和作家却从中发现了新鲜的审美特征。
二、合法化阶段(1920-1970)
1920年代到1970年代,是批评者试图使哥特小说批评不断趋向合法化的时期。这一合法化进程首先体现在哥特小说批评为建构和重新评价哥特小说这一文类所进行的努力上。虽然“哥特小说”这一名称最早得名于沃波尔的《奥特朗托堡:一个哥特式故事》,但真正把它作为一种描述性的写作类别名称,则得力于20世纪的文学批评实践。大量资料证明,文学评论界在20世纪20、30年代对于18
世纪末期小说又重新产生了深厚的兴趣。最早是1921年伊迪斯・伯克海德(EdithBirkhead)53
从边缘到中心© 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net的《恐怖传奇》(TheTaleofTerror:AStudyoftheGothicRomance,1921),从圣经故事开始,对哥特罗曼司在英国和美国的发展史进行了简单的追溯。埃诺・雷罗(EinoRailo)的《闹鬼的城堡》(TheHauntedCastle:AStudyoftheGothicRomance,1927),对哥特小说所进行的描述则是通过主题和背景的分类研究完成的。J.M.S.汤普金斯(J.M.S.Tompkins)在其《1770-1800的英国通俗小说》(ThePopularNovelinEngland1770-1800,1932)一文中,对1770至1800这30年间英国哥特小说的历史语境进行了较为完整的展示。尤为突出的是,她从小说形式发展史的角度描述并分析了哥特小说的情节机制的必要性。蒙塔古・萨默斯(MontagueSummers)的论著《哥特探索》(TheGothicQuest,1938)给人的总体印象不过是一本包罗了许多甚至已经湮没于历史尘埃之中的哥特小说的详尽书目,但其独特之处在于,他将哥特小说与政治术语联系起来,一反前人对它的“通俗文学”的评价,认为它从文学形态上来看,是彻头彻尾的保守主义,并将其称为“文学的贵族”;⑩而洛夫克拉夫特(Lovecraft)的《文学中的超自然恐怖》(SupernaturalHorrorinLiterature,1927),作为一部出自作家笔下的论著,虽然不如前几部那样学术味浓厚,但著者却凭借自身作为一位恐怖小说作者的敏感,除了对英美和欧洲大陆的哥特小说创作状况进行了梳理以外,还将哥特传统延伸到了19世纪末柯南・道尔、威尔斯、史蒂文森、勃朗特姐妹等人的相关作品。可以说,正是这一批研究成果首先认识到了此类小说在文学史上的重大意义,并为它们贴上了“哥特式”的标签,从而为日后哥特小说作为具有整体性特点的类属研究做好了铺垫,虽然在他们这里,对文本和文本的深层意义的深入分析尚未真正开始。其次,合法化进程还体现在精神分析作为一种科学的批评手段对哥特小说研究的正式介入,这使得哥特小说批评开始摆脱早期印象式批评的粗枝大叶和主观随意,并赋予了研究对象以意义上的深度。诚如瓦尔马所言,“是弗洛伊德的心理学和超现实主义重新发现了哥特小说的价值”。λϖ
从20世纪30年代末开始,弗洛伊德的精神分析学说极大地启发了哥特小说批评。1917
年,弗洛伊德在其同名论文中对“诡异”(the
uncanny)λω这一本应属于美学领域的概念进行
了解释和探讨,并通过它直接对哥特小说的恐怖效果的心理根源进行了考察。他主要以霍夫曼的哥特小说中一再出现的“双重人格”主题为例,再辅以谢林关于“unheimlich”一词的词源学意义上的解释,证明了“内心深处感到熟悉的,遭到压抑而后又从压抑中回归”λξ的东西是令人感到诡异的。之后,超现实主义的领袖安德烈・布勒东(AndréBreton)受其启发,
在其名为《超现实主义的领域而非新领域》(LimitsNotFrontiersofSurrealism,1938)的文章
中,运用精神分析的术语,将哥特小说中的紧张焦虑解释为爱欲(Eros)和“死本能”(DeathInstinct)之间的矛盾挣扎。
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上述批评成果主要产生在20-30年代。由于哥特小说模式雷同而在文本形式上乏善可陈,因此无法为新批评的实践者们提供合适的精彩材料,其后的30余年,基本上是哥特小说研究的一个间歇期。瓦尔马(DevendraP.
Varma)的《哥特烈焰》(TheGothicFlame,1957)是其间硕果仅存的一部论著,它基本上是对这一阶段的研究成果的梳理和总结,并没有提出更多新的观点。
三、多元化阶段(1970至今)
1970年代至今哥特小说批评摆脱了新批评的束缚,其触角开始全方位伸展。乔纳森・卡勒曾说,文学批评大约自1970年代开始“运用不同的理论视角和话语:语言学、精神分析、女性主义、结构主义、解构主义”。λζ哥63
国外文学 2008年第1期(总第109期)© 1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net