中西电影文化比较
浅析跨文化交际视角下电影《喜宴》所体现的中西方文化差异
浅析跨文化交际视角下电影《喜宴》所体现的中西方文化差异1. 引言1.1 介绍电影《喜宴》电影《喜宴》是一部由台湾导演李安执导的作品，于1993年上映。
这部电影讲述了一对同性恋男子为了维持传统家庭的形象而参加了一个大型的喜宴，导致了种种爆笑和尴尬的情节。
影片以一场喜宴为背景，巧妙地展现了中西方文化差异在现代社会中的碰撞与交流。
以轻松诙谐的笔触，较为生动地描绘了中西文化在家庭观念、婚姻观念、饮食文化等方面的异同之处。
电影不仅展现了不同文化之间的冲突与融合，更通过主人公的经历，探讨了传统与现代、家庭和个人之间的关系。
通过这部电影，我们可以更加深入地了解到中西方文化在价值观念、行为习惯等方面的差异，同时也能够透过这些差异看到文化之间的相通与共鸣。
《喜宴》以幽默风趣的方式向观众展示了中西方文化在交流中产生的趣味和思考，为我们提供了一种跨文化交际视角下的新颖观察角度。
1.2 跨文化交际视角下的重要性跨文化交际是指不同文化间的交流和互动，可以帮助人们更好地理解他人的观点和价值观，促进文化之间的融合和共存。
在当今全球化的背景下，跨文化交际已经成为不可或缺的重要技能。
对于电影《喜宴》来说，跨文化交际视角下的分析能够帮助我们深入理解中西方文化的差异，探讨不同文化间的冲突与融合。
通过这部电影，我们可以更加清晰地看到中西方在家庭观念、婚姻观念、饮食文化及传统与现代之间的差异，从而引发我们对文化之间的思考和探讨。
跨文化交际不仅可以拓展我们的视野，还可以帮助我们建立更加开放包容的心态，增进不同文化间的理解与沟通。
在电影《喜宴》中，跨文化交际的重要性将得到深刻体现，引发我们对文化认知的思考和反思。
从跨文化交际的视角出发来解读电影《喜宴》将为我们带来更加丰富的文化体验和启发。
2. 正文2.1 中西方文化差异在影片中的体现在电影《喜宴》中，中西方文化差异体现得淋漓尽致。
影片通过不同的服饰、建筑、语言等元素展现了中西方文化的差异。
电影《刮痧》反映的中西方文化差异[权威资料]
![电影《刮痧》反映的中西方文化差异[权威资料]](https://img.taocdn.com/s3/m/294f057ea55177232f60ddccda38376baf1fe02a.png)
电影《刮痧》反映的中西方文化差异每个国家都有自己的文化，都有自己的价值观，中西方文化在教育观念，家庭观念，婚姻观念，法律观念以及友情观念各个方面都存在差异，因此中西方在行为处事上都有自己不同的方式，不同会产生碰撞，甚至会产生冲突，只有融合，理解，包容才会更好地理解对方的文化。
本文以电影《刮痧》为例，剖析了中西方文化在教育，法律，亲情，友情方面存在的差异，从而能够更好的进行跨文化交流，使两种文化能够更好的融合。
一.电影简介《刮痧》无疑是中国史上反映中西方文化差异最成功的电影之一，此电影主要围绕是否对儿童有虐待行为这一中心思想展开，本文讲述了的是由梁家辉和蒋雯丽主演的北京夫妇许大同和简宁及儿子丹尼斯在美国追梦的生活状况，他们一家很幸福，过得也很体面，许大同开发了一款游戏同时也获得了奖项，在颁奖时，许大同说道：“我的美国梦终于实现了，来到美国经过八年的努力，拼搏，终于实现了美国梦”。
但是幸福随之被打破了，丹尼斯闹肚子，爷爷因为看不懂英文说明书，就采用中国传统的中医治疗刮痧，在一次事故中丹尼斯受伤了，随之送到医院，医生看见丹尼斯背后的伤痕，认为丹尼斯长期受到家人的虐待，随之告知儿童福利局对丹尼斯进行监护，最后在深刻的了解了中国传统文化刮痧，中西方文化得到融合。
本片围绕是否对儿童虐待而展开一系列的分析，分析了中西方文化的差异。
二.本文从中西方家庭教育观念，法律，亲情，友情方面分析中西方文化的差异1. 家庭教育观念中西方在家庭教育方面有着很大的差异，中国人尊崇传统的儒家思想，“三纲五常”是中国古代社会的道德标准，中国人笃信“棍棒底下出孝子”，打是亲骂是爱的观点，直到现在还有一直被热议的棍棒底下的北大生，清华生，我们中国人认为严厉是成功的途径。
其中“父为子纲”就是儿子必须听取父亲的话，同时父亲也为孩子起到榜样作用。
记得电影中的一个片段，当丹尼斯打了约翰的儿子，许大同让丹尼斯道歉，丹尼斯不肯，他就打了丹尼斯一巴掌。
《2024年中西方文化差异的跨文化分析——以电影《刮痧》为例》范文
《中西方文化差异的跨文化分析——以电影《刮痧》为例》篇一一、引言文化是人类社会发展的产物，它反映了人类的思想、行为和价值观。
由于地理、历史、宗教、传统等多方面因素的影响，中西方文化存在着显著的差异。
电影作为一种重要的文化传播媒介，常常被用来反映和传播不同文化的特点。
本文以电影《刮痧》为例，对中西方文化差异进行跨文化分析，以期增进对两种文化差异的理解和尊重。
二、电影《刮痧》背景及概述《刮痧》是一部反映中美文化冲突与融合的电影。
影片讲述了一个中国父亲带着儿子在美国生活的故事，由于文化差异和语言障碍，父子二人在美国社会中遭遇了一系列误会和冲突。
通过这部电影，我们可以看到中西方文化在价值观、思维方式、行为习惯等方面的差异。
三、中西方文化差异的跨文化分析（一）价值观差异在电影《刮痧》中，中西方价值观的差异表现得尤为明显。
中国传统文化注重家庭观念、集体荣誉和社会责任，而西方文化则更强调个人主义、自由和平等。
在电影中，中国父亲和儿子在面对家庭矛盾时，往往选择通过忍耐和妥协来维护家庭和谐。
而在美国社会中，个人主义和自由观念更为突出，人们更倾向于通过沟通和协商解决问题。
（二）思维方式差异中西方思维方式也存在较大差异。
中国人注重整体观念和综合思维，善于从宏观角度思考问题。
而西方人更注重分析和逻辑思维，善于从微观角度分析问题。
在电影中，中国父亲面对问题时往往能够迅速找到问题的本质并寻求解决方案。
而美国人在处理问题时则更注重细节和逻辑性。
（三）行为习惯差异中西方行为习惯的差异也是导致文化冲突的重要原因。
例如，在电影中，中国父亲为儿子刮痧的场景引起了美国人的误解和质疑。
这是因为在中国文化中，刮痧是一种传统的治疗方法，而在美国社会中并不常见。
此外，在社交礼仪、饮食习惯等方面也存在较大差异。
四、结论通过电影《刮痧》的跨文化分析，我们可以看到中西方文化在价值观、思维方式和行为习惯等方面存在着显著的差异。
这些差异导致了文化冲突的产生和不同文化背景下人们对于同一问题的不同看法和做法。
浅析《喜福会》母女关系折射的中西文化差异
浅析《喜福会》母女关系折射的中西文化差异《喜福会》是一部由华人导演张艺谋执导的电影，于1993年上映。
电影讲述了一个中国家庭在美国生活的故事，其中母女关系折射了中西文化差异。
本文将从母女关系的背景、教育方式和情感表达等方面对中西文化差异进行浅析。
首先，母女关系的背景不同。
中国传统家庭中，母亲是传统意义上的维系家庭的中坚力量，承担着照顾孩子、管理家务、教育子女等多种角色。
由于家庭大环境的影响，母亲在家庭中的权威和地位比较高。
而在美国传统文化中，个人主义和平等观念被强烈强调，家庭成员之间的权利和义务更加平等。
母亲和女儿之间的关系通常是互相尊重和支持，而非强制性的服从和管教。
由于传统文化的影响，导致母亲和女儿在家庭中的角色差异较大，因此母女关系在交流和沟通方面存在一定的障碍。
其次，母女关系的教育方式也存在差异。
在中国传统文化中，母亲通常是孩子的第一任教师，独生子女更是被寄予了家庭和社会的期望，因此家长会给予极高的期望和严格的管教。
而在美国文化中，教育更加注重孩子的个性和兴趣，家长和孩子之间更加平等，依靠对话和互动来引导孩子成长。
因此，母女之间在教育孩子方面的方法和方式也不同。
《喜福会》中的母亲向女儿施加的压力和期望是非常高的，这种方法在西方文化中通常会被视为“过于催生”或“过于掌控”，因此对母女之间产生了一定的摩擦。
最后，母女关系中情感的表达也存在差异。
中国传统家庭中，传统的尊重和保守观念使得母女之间的情感表达较为保守和含蓄，而美国文化中则更加开放和直接，在情感表达方面较为习以为常。
在《喜福会》中，母女之间缺乏坦诚的沟通，而对自己内心的感受也比较难以准确表达。
这种情感表达差异也导致母女关系中存在一些深层次的问题，进一步增加了他们之间的隔阂和误解。
综上所述，《喜福会》中展现的母女关系折射了中西文化差异。
背景、教育方式和情感表达等方面的差异，使得母女关系在交流和沟通方面存在很多问题。
对于这种差异，我们应该尝试理解和包容，以建立更加平等、和谐的母女关系。
试论李安电影“父亲三部曲”中的中西方文化艺术比较
试论李安电影“父亲三部曲”中的中西方文化艺术比较李安电影“父亲三部曲”包括《推手》、《喜宴》和《飲食男女》三部电影，分别探讨了三代中国人在面对家庭、传统文化和现代化社会中的选择与困惑，同时也揭示了东西方文化与艺术的异同点。
首先，从电影的题材和表现手法上来看，李安的“父亲三部曲”明显融汇了中西方的元素。
例如，虽然三部电影的主角都是华人，但它们展示的生活场景和文化氛围却各异。
《推手》在美国展现了华人的生活与留学，这种异国情调和美式浪漫在电影中表现得淋漓尽致。
《喜宴》讲述了一对同志的婚礼，既关注了中国传统的家庭观念又关注了现代性和同性恋议题。
而《飲食男女》则以台北为背景，展现了一家人在现代婚姻家庭中的困境和挣扎。
其次，从文化价值观与艺术表现手法上来看，三部电影中中西方文化的不同点也十分明显。
比如，在《推手》中，李安运用了西方电影所常用的手法，采用大量组合镜头和跟踪镜头，体现了其对欧美电影的借鉴和模仿。
在故事情节中，李安也强调了华人家庭和传统文化的重要性，并表现出一种与现代思想的对比效果。
而在《喜宴》中，李安大量运用了中国传统文化元素，如正统文化之中的礼仪、婚姻与家庭观念等，并向观众展现了现代社会中同性恋群体所面临的自我认同与爱情关系的冲突。
而在《飲食男女》中，李安则更为注重艺术表现手法，利用镜头语言隐喻这家人的情感纠葛和生活细节，呈现出一种静态雅致的东方审美。
最后，从整体艺术特点上看，李安的“父亲三部曲”在风格上具有很强的个性和独特性。
虽然这三部电影都体现了中西方文化和艺术元素的融合，但其中最显著的一点是，李安对华人家庭与传统文化的关注和沉浸，他的艺术特点更偏向于完整呈现生命的轨迹，以及折射社会与家庭关系的本质。
总之，李安电影“父亲三部曲”不仅是一部讲述华人文化困惑、女性阅历与男女情爱的影片，也是中西方文化艺术比较的一部重要作品。
从电影的题材、表现手法和艺术特点上来看，李安的“父亲三部曲”巧妙地融合了中西方文化元素，并揭示了其异同点和相互影响的关系。
电影《花木兰》折射出的中西文化差异
电影《花木兰》折射出的中西文化差异【摘要】电影《花木兰》通过展现家庭观念、女性地位、军事价值观、审美观念和价值观念的差异，折射出中西文化之间的碰撞和差异。
中西文化差异在电影中得到了很好的体现，观众可以从中思考文化交流的重要性和推动文化多元化的必要性。
电影中木兰作为女性独自参军，挑战传统观念，体现了西方女性追求自我价值的精神，与中国家庭观念的差异形成鲜明对比。
这种文化碰撞在电影中的呈现提醒我们要尊重不同文化之间的差异，同时也要学会包容和理解，促进文化之间的交流和共融。
【关键词】家庭观念、女性地位、军事价值观、审美观念、价值观念、中西文化差异、文化交流、文化多元化、电影《花木兰》1. 引言1.1 介绍电影《花木兰》迈克·卢的电影《花木兰》是一部改编自中国古代传说的动作冒险片。
故事背景设定在中国北方，讲述了一个年轻女孩花木兰冒充男装，代替父亲入伍参加军队，最终斩获胜利的英雄故事。
这部电影充满了战斗场面和惊险刺激，同时也涵盖了家庭情感、女性力量、尊重传统等多个主题。
通过对中国传统文化的重新演绎，电影向观众展示了一个充满力量和勇气的女性形象，突破了传统观念的束缚，展现了独立自主的思想和行动。
在全球范围内获得了广泛好评，成为一部集中体现中西文化差异的作品。
在这部电影中，观众能够感受到中西文化在家庭观念、女性地位、军事价值观、审美观念等方面的差异，从而更深入地了解不同文化之间的碰撞和融合。
1.2 概述中西文化差异电影《花木兰》是一部根据中国传统神话故事修改而成的电影，讲述了一个女性勇敢追随内心信念，代替父亲从军的故事。
在这部电影中，观众可以看到中西文化之间的差异。
中西文化差异是指在东西方文化之间存在着的不同观念、价值观和生活方式，这种差异在电影《花木兰》中得到了很好的体现。
中西文化差异主要体现在家庭观念、女性地位、军事价值观、审美观念和价值观念上。
中国传统文化注重家庭的尊重和孝道，而西方文化更加注重个人的自由和独立。
《推手》电影英文中西文化对比
所以在儿子和儿媳的餐桌上，朱爷爷让他们吃饭要注意 搭配,但是用西方方式生活的儿子回答：“她害怕变胖!”
随着信息技术的飞速发展，移民人口越来越多,出国留学 成为一种风潮，这些问题只会愈来愈明显，我们要面对更多 矛盾和压力。
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3 现实意义
PRATICAL SIGNIFICANCE
Living in the growing diversity in the world today, only to learn the essence of “Pushing Hands，we can find the the
《推手》围绕着一个移民美国的家庭讲述一个故事,它展 现了东方和西方之间的文化和生活差异。
It takes an old man who is a Great Tai Chi Master as the main line, revealing the contradiction between the daughter-in-law and father-in-law.
在西方人眼里，中国人总是用封建落后的观念教育孩子 。
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3 现实意义
PRATICAL SIGNIFICANCE
Practical significance of "Pushing Hands“ 推手电影的现实意义
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3 现实意义
PRATICAL SIGNIFICANCE
As a film in early 1990s, "Pushing Hands“ still has a very important practical significance at present . Cultural differences, the concept of the country, the generation gap and so on are still the hot topics of today's society.
中西文化差异中的文化身份建构——解析电影《推手》和《喜宴》
中西文化差异中的文化身份建构——解析电影《推手》和《喜宴》中西文化差异中的文化身份建构——解析电影《推手》和《喜宴》引言：随着全球化的不断深入，中西文化交流与碰撞日益频繁。
在这个过程中，人们的文化身份建构变得越来越复杂。
电影作为一种重要的文化媒介，能够反映并探讨不同文化间的差异与共同点。
本文将从中西文化差异的角度，通过解析电影《推手》和《喜宴》，来探讨文化身份建构的问题。
一、中西文化观念的差异一、家庭观念的差异：在中西文化中，家庭观念存在着明显的差异。
《推手》和《喜宴》都将家庭问题作为关键的题材进行刻画，通过家庭纽带来表现人与人之间的关系。
在中国文化中，家庭是社会最小的单位，家庭关系被看作是至关重要的，而西方文化中则更加注重个人的独立性。
《推手》中的重庆大钟家庭体现着中国家庭观念。
大钟家庭成员之间紧密相连，家庭成员之间的互助和包容性得到了充分体现。
而在《喜宴》中，男主角叶问和他的家人之间的矛盾和协调则更加强调个人的选择和坚持。
二、婚姻观念的差异：中西方文化对待婚姻的态度也存在很大的差异。
在中国文化中，婚姻被视为家庭的基石，更多的是一种家族和社会利益的延续。
而在西方文化中，婚姻更多是基于情感的选择。
《推手》中的黄经理和于佳佳之间的婚姻观念体现了中国的传统文化。
黄经理眼中的婚姻是为了家庭和社会利益而存在的，他通过婚姻来实现事业上的发展。
而《喜宴》则通过男主角叶问和未婚夫人子通之间的故事，呈现了西方观念下的婚姻，强调情感和个人选择的重要性。
二、中西文化中的文化身份建构一、对待传统文化的态度：在中西文化差异中，对待传统文化的态度是文化身份建构的一个重要方面。
中西方文化对待传统文化的态度截然不同，从而影响了个体的文化身份认同。
《推手》和《喜宴》中对待传统文化的态度有所不同。
《推手》中，黄经理身处传统的家庭和文化环境中，他对传统文化的态度保持着敬畏和尊重。
而在《喜宴》中，叶问则对传统文化持有一定的怀疑和挑战，他选择追求自己的幸福而不是全盘接受传统的婚姻观念。
中西恐怖电影比较
China America, Japan (South Korea)
vs
Background Feature Relation Effect Prospect
背景和类型
国内外恐怖片的文化背景不同, 使得故 事的来源不同,美国的恐怖片很多故事来 源于圣经,例如吸血鬼,撒旦等,由于科技 不断在发展，很多元素来源于对科学技 术造成的不可挽回的后果的幻想. 如《钻 井生物》。 日本和韩国恐怖片多属于诅 咒类型的。如《午夜凶铃》、《咒怨》。 韩国的《粉红色高跟鞋》、《笔仙》。
• 《午夜凶铃》就是利用了心理战术。整部片子以 一种压抑的方式加上宿命式的预言，不断给人心 理暗示，魔由心生，贞子的可怕不再其形而在于 你对她的想象。越是长发遮住的脸，你没看到那 长发后面是什么，你就会把它想象的可怕无比。 而影片中的录像带、电话、镜子、井等物体正是 我们日常生活中的物品，更加重了观者的自我心 理暗示。灰色的天、灰色的城市、空洞的眼睛、 宿命式的预言、被吓得变形的脸，加上无处不在 的心理暗示，让人彻底的绝望。这种心理恐怖比 美国的血腥恐怖片更胜一筹。
国内的恐怖片很多来源于民间传说,例如聊斋, 僵尸等,还会融入一些因果循环,善恶有报,邪 不胜正的佛学思想,从这些我们可以看到文化 背景对其故事来源有很大影响.现在也有好多 搞笑鬼片，例如《开心鬼放暑假》、《开心 鬼上错身》。虽然还没有好莱坞的成熟，也 没有日本一样的惊悚，但是，其以娱乐为主 而深受本土观众的欢迎。
•
Байду номын сангаас文化层面特点
• 从跨文化的角度对比中美两国的恐怖片发现:中 国的恐怖片具有浓厚的教育色彩、以计划为导向、 模式单一等特点,而美国的恐怖片则具有商业目 的明确、以市场为导向、多元模式等特点。区别 的根源在于两国不同的文化:中国恐怖片反映了 中国的文化,如儒家思想性、单一性、内在性等 特点;美国恐怖片反映了美国文化,如现代性、开 放性、多元性等特点。
电影中体现的中西文化模式差异
电影中体现的中西文化模式差异电影作为一门文化艺术，其意义在于体现出不同民族、不同时代的价值观、道德观与文化观。
优秀的影视作品是对现实社会和生活的概括与总结，是对生活中有代表意义的人物和事件的加工和演绎。
1993年的《喜宴》可以说是华裔导演李安的代表作品之一，它荣获第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，第30届台湾金马奖最佳剧情片奖。
李安用一场《喜宴》，淋漓尽致地表现了中外文化差异的冲突和融合。
▲▲一、传统保守的文化特征和多元开放的文化特征黄河流域是中华民族文明的摇篮，这一地区三面接陆地一面靠海。
由于地理环境的封闭性，中国人一直以天朝上国自居，不愿与外界打交道，所以中国文化始终保持着一种自我独立的状态。
中国人的性格特征就是对人谦恭、办事小心、遇事忍让、表达含蓄等。
而作为西方文化源头的希腊与古罗马地处半岛之上，那里海上交通发达，海上贸易繁荣。
商品经济的发展和开放的海洋性地理环境使西方人形成了外向好动、勇于开拓、积极进取、富有冒险精神的性格特征。
古希腊哲人赫拉克里克的人不能两次踏进同一条河流形象地诠释了西方人的这种海洋型文化。
对待同性恋的态度是中西文化特征的差异在《喜宴》中最突出的表现。
影片男主人公高伟同是个在美国纽约做房地产生意的台湾人，事业有成、收入可观，他的同性恋身份并没有对他的事业和生活造成太大影响。
然而，如果高伟同以同性恋身份生活在中国，即使他有出类拔萃的能力和高人一等的学历，他也只会被主流社会认为是异类，受到排斥，很难获得平静的生活和事业的发展。
▲▲二、集体主义价值观和个人主义价值观中西文化的核心价值观体现在集体主义和个人主义。
中国人主张的集体主义体现在：个人从属于社会，个人利益应当服从集团、民族、阶级和国家的利益。
中国的集体主义在家庭范畴上的体现就是孝道。
几千年来，儒家的孝文化就指导着中国人的思想准则和行为规范。
在家庭范围内，孝道体现在以血缘关系为基础，孝敬老人，顺从老人的意志，满足老人的要求。
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类型单一
中国国产影片的类型主要的集中于故事影 片的生产。
分布不均
中国的国产影片类型中故事影片的生产数 量最多，其他类型影片数量极少
中外电影类型分析
2009-2013年每年进口各种类型电影数量
42 10 17 数量 （部） 23 28 35 38 26 84 0 其他 10 进口喜剧电影 20 进口奇幻电影 30 进口剧情电影 40 进口科幻影片 50 进口惊悚纪录影片 60 进口冒险影片 70 进口动画影片 80 进口动作影片 90
人性的真善美
面对着轮船沉没这个巨大的灾难，每个 人的表现也不尽相同“船长和船员们，在 慌乱与死亡的威胁下，依然严格遵守规 则，保持绅士作风，让妇女和儿童先走” 泰坦尼克号轮船在与冰山相撞到沉没的 整个过程中，船员们都恪尽职守，坚守 在自己的岗位上，完成了属于他们应有 的责任“以船上的表演乐队为例，在华莱 士的带领下，在混乱的时刻强压心中的 恐惧，依然在坚持演奏，试图希望为慌 乱中的乘客带来一点点的心理安慰”所有 的水手们在有条不紊安排着乘客撤离， 这些所有的表现，不仅体现了船员们的 高度责ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ与素质，更是人性中的真善美 的体现"
地理因素
中华民族文明起源于黄河流域，三面连 陆一面靠海的地理环境使中国几乎处于 与世隔绝的状态，电影创作包含谦逊平 和。西方多面临海，独特的海洋文化使 得在电影创作中标新立异、灵活开放。
科技差距
西方电影场景宏大，科技感十足，源于其 历史上比较早的开始了资产阶级革命和工 业革命。而中国依然是由于起步较晚，再 加上中国人本身的胆怯与谦虚，科幻影片 的质量并不出色。
含蓄的爱情观
《太平轮》选择了把爱情作为阻挡世界 沉沦的一股力量，正如吴宇森阐释的 “：爱可以救赎并可战胜一切困难。在 《太平轮》里，发生在不同身份、民 族、空间中的三段爱情故事使历史具有 温度，于真和佟大庆，周蕴芬和雷义 方，长泽雅美和严泽坤的爱情故事多含 蓄婉约，饱含中国传统的爱情观。同 时，爱情与历史交织在一起，历史的厚 重也令这份爱情更显得沉甸甸。
CONTENTS ONE
TWO
THREE
FOUR
ON E
中外电影类型分析
2013年国产影片种类分析
18 18 数量（部） 29 638 0 100 生产特种影片 200 生产纪录影片 300 生产科教影片 400 生产动画影片 500 生产故事影片 600 700 121
主题单一
中国的国产电影主题主要来源于历史故事 和基于社会现实的故事。
F OU R
无论是《太平轮》还是《泰坦尼克号》在灾难发生 时，面对沉船，极度的恐慌使一些人产生种种丑陋的 行为，为了活下来不择手段，这是人类的通病。在此 情此境表现得一览无遗
人的劣根性
影射社会阶级
两部电影都明显的有社会阶级的体现，人类现在社会 制度的缺陷，富人拥有财富和权利，恣意妄为结果让 全社会如同一艘巨轮走向毁灭，最后苦的还是底层老 百姓，而富人阶层的人仍能找到办法脱身。
T WO
《太平轮》分析
中文名：太平轮 英文名：The Crossing 别名：生死恋 上映时间：2015年
类别：爱情 剧情 导演：吴宇森 编剧：王蕙玲、苏照彬 制片人：张家振 上映地区：中国
主演：章子怡，金城武， 黄晓明，宋慧乔，佟大 为，长泽雅美
平民的历史观
热烈的爱情观
电影《泰坦尼克号》的这种悲喜交加 的情景使杰克与罗丝的爱情经受了诸 多炼，既有欢乐，又有痛苦，在悲喜 交加的情节中，凸显了人们内心深处 对生的往，对生命的敬畏。而杰克与 罗丝的爱却体现为对对方生命的敬意 和爱，他们珍视对方的生命，珍视对 方的感受，将小爱延续，获得了大 爱。同时杰克和罗丝敢于表露自己对 彼此的爱意，爱情热烈奔放，不收现 实的拘泥。他们的爱情超越了阶级， 影片之中浓烈的西方的自由爱情观， 这也是影片最大的特色。
种类繁多
进口的美国电影的种类繁多，大约有八种 之多，其中动作电影数量最多。
主题多样
进口的美国电影主题多样，科幻、奇幻、 惊悚等不同的影片体现了丰富的主题。
分布合理
美国的电影生产分布较为合理，各种影片 类型齐全，数量差别不大。
文化差别
中国文化源远流长，博大精深，中国电影 的影视创作的源泉往往是延续千年的中国 传统文化之中。西方文化缺乏厚重的历史 积淀，电影创作中往往更加注重于对未来 和未知的幻想
T H R E E
《泰坦尼克号》
中文名 泰坦尼克号 外文名 Titanic
出品时间 1997年 出品公司 20世纪福克 斯 发行公司 20世纪福克 斯
导演 詹姆斯·卡梅隆 编剧 詹姆斯·卡梅隆 制片人 詹姆斯·卡梅 隆 类型 灾难爱情 主演莱昂纳多·迪卡普 里奥，凯特·温斯莱特