浅谈建筑明器的艺术成就及影响
明代宫廷院的组织与艺术成就
明代宫廷院的组织与艺术成就明代宫廷院是中国历史上宫廷文化的重要组成部分，其组织结构与艺术成就在中国古代建筑与艺术史上具有重要地位。
本文将从组织结构和艺术成就两个方面进行探讨。
一、组织结构明代宫廷院的组织结构主要包括内廷和外廷两个部分。
内廷是指皇帝的住所，包括紫禁城以及内廷中的各个殿堂和庭院。
外廷则是指内廷以外的其他建筑区域，包括文华殿、武英殿等官员办公和会见外国使节的场所。
明代宫廷院的组织结构在很大程度上受到了先前建筑传统的影响。
内廷建筑的布局多采用丹墀式或筍盖式的风格，而外廷建筑则更多地采用花轩式的布局。
这种传统的组织结构为明代宫廷院的建筑风格和格局奠定了基础。
此外，明代宫廷院还注重宫廷各个部门之间的联系与协调。
宫廷内的道路规划合理，便于各个部门之间的联络和交往。
内部通道的设置也经过精心考虑，既能保证各部门的独立性和私密性，又能保持宫廷内部的连贯性和融洽性。
二、艺术成就明代宫廷院的艺术成就主要体现在建筑、书画和工艺等方面。
明代宫廷院的建筑风格明显受到了传统建筑的影响，但也有着自身的特色。
宫殿建筑雄伟壮观，主要采用木质结构，且使用了大量的彩绘和雕刻装饰，给人以繁复而华丽的感觉。
在建筑技术方面，明代宫廷院的木结构和檐口飞檐的设计均表现出高超的工艺水平，展现了中国古代建筑工艺的精髓。
明代宫廷院对书画艺术的培养和推广也起到了重要的作用。
宫廷里邀请了众多文人墨客担任官职或绘制书画作品，使得宫廷书画艺术得到了蓬勃发展。
明代宫廷院的书画作品以工笔花鸟、山水画为主，注重色彩的运用和构图的布局，形成了明代宫廷院独特的艺术风格。
此外，明代宫廷院还致力于发展和保护工艺美术。
宫廷里设立了专门的工坊，培养了众多的工艺美术师傅，制作了大量的陶瓷器、玉器、漆器等工艺品。
这些工艺品以精湛的工艺和独特的造型风格闻名于世，在中国传统工艺美术史上有着重要地位。
总结起来，明代宫廷院的组织结构与艺术成就在中国古代建筑与艺术史上具有重要地位。
从建筑明器看秦汉房屋的架构
从建筑明器看秦汉房屋的架构秦汉时期是中国历史上重要的一个时期，其建筑风格也具有独特的特点。
在这个时期，建筑明器是古代中国建筑的一个重要组成部分，反映了当时人们的审美观念和建筑技术水平。
通过建筑明器可以了解到秦汉时期房屋的架构和风格特点，深入探讨这些建筑明器的功能和意义可以更好地理解当时的建筑文化。
秦汉时期的建筑明器在形态和功能上有着明显的特点。
其中，屋檐是建筑最为显著的部分，它既具有装饰性，又能有效地起到保护建筑结构和墙体的作用。
在房屋的正面和背面，常常会出现挑檐和斜射的木条结构，起到遮阳、防风、防水等作用。
除了屋檐，秦汉时期的建筑中还有许多其他的明器，如雀替、角髻、脊兽等，这些明器不仅具有装饰性，还有着实用的功能。
在秦汉时期，建筑明器的选择和布局是非常注重规则和比例的。
在对明器材料和形状进行选择时，要考虑到建筑的整体风格和结构需求。
此外，在明器的布局上也要遵循一定的规则，以保证建筑的稳定性和美观性。
通过建筑明器的装饰和布局，可以体现出当时人们对建筑美学的理解和追求。
在秦汉时期的建筑中，明器的装饰内容也具有一定的文化内涵。
比如在建筑的屋脊上常常会出现各种动植物的雕刻，这些雕刻形象往往具有一定的象征意义，代表着人们对自然界的崇拜和敬畏。
此外，一些具有象征意义的符号或文字也会被用于建筑中的明器装饰，以表达主人的身份和地位。
除了秦汉时期的房屋建筑，建筑明器在宫殿、寺庙等其他建筑中也有着广泛的应用。
在宫殿建筑中，明器的形状和装饰往往更加华丽和讲究，反映出皇帝的尊贵地位和权力。
而在寺庙建筑中，明器则更多地传达出宗教信仰和文化传统的意义。
总的来说，秦汉时期的建筑明器在不同的建筑类型中有着不同的表现和功能，但都体现出了当时人们对建筑文化的认识和追求。
总的来说，通过建筑明器可以了解到秦汉时期房屋的架构和风格特点，从而更好地理解当时的建筑文化。
建筑明器的选择、布局和装饰内容都反映了当时人们对建筑美学和文化内涵的认识和追求。
明代房屋的建筑风格与装饰艺术
明代房屋的建筑风格与装饰艺术在中国历史上，明代可以说是一个非常繁荣和辉煌的时期，而在这个时期里，建筑风格和装饰艺术也有了很大的发展和改变。
明代的建筑风格和装饰艺术可以说是中国传统文化的精髓，也是中国建筑史上的一个重要的里程碑。
本文将就明代房屋的建筑风格和装饰艺术展开深入的探讨。
一、明代房屋的建筑风格明代的房屋建筑风格有着深厚的传统文化背景和丰富的历史文化内涵。
明代的房屋建筑以宏伟、壮丽、高大为特点，建筑风格内敛、朴实、精致。
明代是中国建筑史上的一个重要时期，其建筑风格一直影响着后来的中国建筑。
明代的建筑风格主要分为两种，官方和民间。
官方建筑多为府第、城墙、宫殿等，外立面装饰一般采用彩画、镶嵌、线刻、石雕、泥塑等手法，使建筑物更具有艺术气息。
其中最有代表性的就是紫禁城，其建筑风格兼具了唐代的寺庙式和宋代的园林风格，堪称中国建筑文化的巅峰之作。
而民间建筑，则比官方建筑更具有地方特色和民间文化内涵，其中最具代表性的就是北京四合院。
四合院作为明代时期的一个典型样式，它的特点是四面环院，户居四合，借助院型，规划形式独特、布局合理、景致幽深，同时也是一种典型的中式住宅。
二、明代房屋的装饰艺术明代的装饰艺术是中国古代文化中一个重要的组成部分，其表现出来的是一种尊重、保护和发扬传统文化的态度。
明代的装饰艺术主要表现在家具、木雕、石雕、泥塑、铜器等方面。
1. 家具明代的家具是以紫檀、楠木、象牙、红木、鸡翅木等原材料制作的，而制作工艺也日臻完善。
明代的家具特点是造型和谐，线条流畅，雕刻细腻，特别是对色彩、纹理的应用更是创新和独特。
2. 木雕明代的木雕是一种将木头雕刻成精美艺术品的技艺。
它主要是通过手工雕刻来创造形象和表达意境。
明代的木雕艺术以里人像、花鸟、景观为主题，千姿百态，形态丰富。
3. 石雕明代的石雕作品有着丰富的题材和广泛的应用领域。
明初时期，石雕以刻石碑、石枕、石马为主，至明中期，石雕艺术渐渐以艺术化为目标，进一步发展壮大，形成了以劳动人物、神仙、动物、花卉为主要题材。
明代宫廷建筑的艺术特色与设计理念
明代宫廷建筑的艺术特色与设计理念明代宫廷建筑是中国古代建筑的一个重要阶段，它在设计理念和艺术特色上都有着独特的表现。
宫廷建筑以明清两代最为典型，而明代的宫廷建筑更注重对天人合一的思想追求，这一思想贯穿于整个宫廷建筑的设计和布局中。
首先，明代宫廷建筑的艺术特色之一是注重对自然环境的融入。
明代宫廷建筑多以山水为背景，尤其以北方的山水风光最为典型。
宫廷建筑的设计尊重自然地形，常常选择有山丘或者河流的地方进行建造。
建筑师们巧妙地利用地势，将宫殿、庭院和山川融为一体，形成独特的景观。
例如，明代故宫的建筑就充分利用了紫禁城北面的皇家园林景观，打造出宏伟壮丽的建筑景观。
其次，明代宫廷建筑的设计理念体现了天人合一的思想。
这一思想认为人与自然、人与社会和谐相处是至关重要的。
明代宫廷建筑的设计中充分体现了这种思想，宫殿与庭院之间的平衡和谐是明代宫廷建筑的一个特点。
明代宫廷建筑常采用“三进式”建筑结构，即一个主殿，两个配殿，分别以精雕细刻的大理石作为基座，悬挂着祥云纹饰的房梁和金碧辉煌的彩画，使整个宫殿具有庄重而华丽的氛围。
另外，明代宫廷建筑的艺术特色还可以从宫廷建筑的材料和工艺中体现出来。
明代宫廷建筑通常采用实心砖和石材作为主要材料，使建筑更加坚固稳定。
在工艺方面，明代宫廷建筑的雕刻、绘画和彩瓦制作都体现了高超的工艺水平。
尤其是宫廷建筑中的壁画，它们以精湛的绘画技法和丰富多彩的色彩表达着皇家的威严和国家的繁荣。
最后，明代宫廷建筑还体现了中国传统文化的价值观和审美观念。
在明代宫廷建筑中，崇尚节俭、谦逊和自律的价值观在设计和布局上得到了体现。
宫廷建筑以中轴线对称的方式展开，不夸张但却庄严肃穆。
同时，在宫廷建筑的布局上，注重了不同功能空间的合理划分，强调整体的统一和协调性。
综上所述，明代宫廷建筑以其独特的艺术特色和设计理念在中国古代建筑史上占据着重要的地位。
它注重对自然环境的融入，体现了天人合一的思想，同时也展现了高超的工艺水平和中国传统文化的价值观。
5.试分析元、明清时期建筑技术的发展历程及建筑艺术成就。
5.试分析元、明清时期建筑技术的发展历程及建筑艺术成就。
元、明、清时期是中国建筑史上的重要时期，在这个历史阶段，中国建筑技术经历着不断的飞跃和发展，建筑艺术也达到了一个新的高峰。
元代建筑技术的发展主要表现为对传统技术的继承和发展。
元代建筑在传统木构技术的基础上，开始大量采用青砖和灰泥的建筑材料，建筑形式多为方院和供殿式，富有宫廷特色；另外，元代还出现了新的建筑形式，如汉式、藏式和西亚式建筑，这些建筑形式丰富了中国的建筑文化。
明代建筑技术的发展表现为砖石砌筑技术的普及和细节图案的丰富多样。
明代建筑结构稳定，多采用青砖、花岗石等材质，对木构建筑的应用逐渐少了。
明代建筑通常为正中轴对称式，大量使用陶瓷彩画、木雕花纹等，具有很高的装饰价值。
清代建筑技术的发展表现为工艺精湛和建筑风格的多样化。
清代建筑采用严谨的对称结构，多使用灰、白、青砖、石条、瓷砖等材料，装饰花纹多变，以海派建筑、北方建筑和西方工艺为代表。
同时，清代建筑技术的精湛也表现在一些大型官府建筑和皇家陵墓的建设上，如颐和园、圆明园等皇家建筑。
总的来说，元、明、清时期的建筑技术和建筑艺术成就深刻地反映了中国社会各个历史时期的审美观、文化特点和社会制度，具有很高的历史、技术和文化价值。
明清时期的建筑艺术
明清时期的建筑艺术是中国古代建筑艺术的高峰，代表了中国建筑文化的精华。
明清时期是中国历史上一个重要的时期，它的建筑艺术表现了中国的文化与历史背景，同时也彰显了中国人民的审美情趣和建筑技术水平。
一、明清时期建筑艺术的表现有两个主要的特点，一是色彩丰富，二是造型精美。
明清时期的建筑文化与这个时期的政治、经济、文化生活密切相关，所以在设计和建造的过程中，建筑师们注重将当时的社会状况和文化特点表现出来，使建筑具有其独特的历史风貌。
在色彩方面，明清时期的建筑色彩绚丽多彩，主要以清朝时期的建筑为例，这时期的建筑常常被涂上各种绚丽的颜色，这些颜色对应的是各种不同的寓意和象征。
比如，红色可以象征幸福和珍贵，绿色可以象征自然和生命，金色可以象征财富和尊贵。
这些不同颜色的运用，让整个建筑看起来非常的鲜艳、热烈。
在造型方面，明清时期的建筑造型精美，各种细节都表现得十分的到位，这是由于明清时期的建筑师们注重细节和准确性。
他们花费大量的时间去精心雕琢每一寸的构造，力求将整个建筑的更加完美和优美。
此外，明清时期的建筑大多采用了砖、木、石三种材料，结构严谨。
这些材料的运用，不仅仅是为了保证建筑物本身的结构稳定性，也是为了让建筑更加的精美和优雅。
二、明清时期建筑艺术的代表性建筑明清时期的建筑有许多代表性的建筑，这些建筑代表了当时中国建筑文化的巅峰，是中国历史上的文化遗产。
以下是几个代表性建筑：1. 颐和园颐和园是中国著名的古典园林之一，位于北京市西北郊，建于清朝乾隆年间，占地约293公顷。
颐和园的建筑风格以中国传统文化为基础，加以巧妙的运用和创造，体现了中国传统园林的理念和美学观点。
颐和园融入了山水、湖泊、石林、草坪、花园、长廊、建筑、雕塑等元素，集汉、藏、满、蒙古民族文化于一身，是中国古代园林建筑的典范之作。
2. 圆明园圆明园是中国清朝时期的皇家园林，位于北京市海淀区，始建于清朝康熙年间，占地达3500亩，是世界上规模最大的皇家园林之一。
建筑明器的意蕴及其审美特征
着 地 面建 筑 的 土建 筑 明器 的珏
们 可 以从 出 土 白
（ 者 系西北大学博士后 、 作 西安 美术 学院
副教 授 ）
葬的大致时代 ；
４６ 文 世 ｗ ２ １ 物 界 ｗ ０ １３
风貌提供 了蓝图 ， 而且也为我们研究 中国古代丧 葬文化 提供 了载体 ， 还作为重要的审美对象引起 艺术家 的关注。 随着考古工作的进展 ， 大量建筑明 器不断出现 ， 研究也越发深入 ， 其必然会作为一个 重要领域吸引众 多学者加入 ， 我们拭 目以待。 基金 项 目： 育部人文社会科 学研 究青年项 教 目： 秦汉建筑明器美学研 究（９ Ｊ Ｚ ９ ）陕西 ０Ｙ Ｃ Ｈ０８ ；
第三 ， 写实和写意。 从原则上讲 ， 单纯的主观 表现和单纯的客观再现都不易成为审美对象 ， 真 正的艺术品应该是写实和写意的辩证统一。 建筑 明器是 当时地面建筑的摹写 ， 以具有写实的成 所 分， 但是也包含人们对未 知世界 的向往 ， 以及丧
葬 文 化 特 有 的 表 现 符号 ，所 以又 包 括 写 意 的 内 容 ， 是 建 筑 和 明器 的契合 。 比如 在汉 代 的 陶楼 这
是一眼灶 的简单建筑形象 ，而是包 含 了灶房建
筑 、 房 环境 、 活物 品 以及 生 活 在期 间 的人 ， 灶 生 充 满 了 家庭 生 活 的气 息 。 如在 有 的仓 楼 的空 白之 再
来世 的希冀 ， 因此相对于其他文物 ， 其涵盖 的历 史信息更多 。建筑 明器不但为我们还原古代建筑
［ 考古 研究 所 沣西发 掘 队 《 ４ ］ 陕西 长安 沣西 发掘 简
报》 《 ，考古 ） ９ ９年第 １ 期 ， １ 。 ）５ １ １ ５ ６页 ［】 江 省文 管会 、 江省 文 物考 古所 等 《 兴 ３ ６ ５浙 浙 绍 ０ 战国墓发掘 简报》 《 ，文物 ） ９４年 第 １ ，０ ２ ）８ １ 期 １— ６页。
明清时期建筑及家具对当今室内设计的影响
明清时期建筑及其家具对当今室内设计的影响明清时期建筑及其家具对当今室内设计的影响明清时期建筑及其家具对当今室内设计的影响明清时期建筑及其家具对当今室内设计的影响摘要摘要摘要摘要：：：：明清时期是中国古代建筑体系和家具设计体系的最后一个发展阶段。
这一时期，中国古代建筑在单体建筑的技术和造型上日趋定型，在建筑群体组合、空间氛围的创造上，家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，取得了显著的成就，对当前的室内设计产生了深刻和至关重要的影响。
关键词关键词关键词关键词：：：：明清时期家具室内设计建筑一一一一．．．．明清时期建筑的发展明清时期建筑的发展明清时期建筑的发展明清时期建筑的发展元朝严酷的统治终被推翻，中国又恢复了汉人掌权。
但一心想恢复汉唐雄威的明朝皇帝并没有给中国带来另一次辉煌——封建制度没落的颓势已无法挽回。
在建筑方面，明清到达了中国传统建筑最后一个高峰，呈现出形体简练、细节繁琐的形象。
官式建筑由於斗拱比例缩小，出檐深度减少，柱比例细长，生起、侧脚、卷杀不再采用，梁坊比例沉重，屋顶柔和的线条消失，因而呈现出拘束但稳重严谨的风格，建筑形式精炼化，符号性增强。
官式建筑已完全定型化、标准化，在清朝政府颁布了《工部工程作法则例》，民间则有《营造正式》、《园治》。
（（（（1111））））城市建设城市建设城市建设城市建设现存保存比较完好的是明西安城墙。
它始建于明洪武三至十一年(1370—1378年)，是在唐长安皇城的基础上扩建而成的，明隆庆四年(1570年)又加砖包砌，留存至今。
明西安城的西、南两面城墙基本和唐长安皇城的城垣相同，东、北两面墙向外扩移了约三分之一。
城墙高12米，顶宽12—14米，底宽15—18米。
城呈长方形，南垣长4255米，北垣长4262米，东垣长1886米，西垣长2708米，周长约13.7公里。
城四面各筑一门，每座城门门楼三重：闸楼在外，箭楼居中，正楼最里，为城的正门。
明清时期的房屋建筑艺术
明清时期的房屋建筑艺术明清时期是中国建筑史上非常重要的时期。
自明朝初年，中国的建筑艺术开始发展起来，而在清朝统治时期，建筑艺术达到了新的高峰。
在这个时期，房屋建筑艺术发展非常迅速，各种建筑风格和技术得到了广泛应用。
今天，我们来探讨一下明清时期的房屋建筑艺术。
明清时期的房屋建筑风格明清时期是中国建筑史上最为繁荣的时期之一。
自元代以来，中国建筑风格有了很大的变化。
在明清时期，建筑风格非常华丽，充满了中国传统文化的精华。
在明代，建筑艺术基本沿袭了元代的特点，但在细节上进行了改进和完善。
在清代，建筑艺术在外观上更加雄伟壮观，比明代更加华丽。
在明清时期，建筑风格多样，常见的有明代的明式风格和清代的宫廷式风格。
明式建筑以景泰蓝的风格为代表，宫廷式风格则以故宫的建筑为代表。
无论是哪种风格，都有着中国传统美学的特点，包括“只见山头一片翠，万壑千山如画图”的意境和“华贵富丽”的气息。
明清时期的房屋建筑技术明清时期的房屋建筑技术得到了极大的发展。
在这个时期，建筑工人开始使用更加先进的技术和设备，以及更加耐久的材料。
明清时期的建筑师采用了许多传统建筑技术，例如斗栱、斗拱和工事技巧，让建筑物更加坚固耐用。
在制作材料方面，使用石材、青砖和木材等更加坚固耐用的材料，为建筑物提供了更加可靠的支持。
到了清朝，建筑工人掌握了更加先进的技术，更多地使用了文化砖和吊顶等装饰性材料。
他们也开始运用更加精细的工艺技巧，如雕刻、彩画和绘画，以增强建筑物的艺术价值。
在这个过程中，建筑师和建筑工人也开始获得了更高的声誉和地位。
很多建筑师被封为“工部职方”，并得到了皇帝的支持和赏识。
明清时期的房屋建筑材料在明清时期，造房材料非常重要。
为了使建筑物更加耐久和美观，建筑工人使用了许多高质量的材料。
例如，他们使用了石材、水泥、硬质土等较为坚固的建筑材料，以及青砖、黄土等较为粘土的建筑材料。
明清时期的建筑材料还包括可塑性强、结构极为优良的黄龙山花岗岩。
中国古代建筑艺术成就简介
中国古代建筑艺术成就简介摘要：通过对中国古代建筑思想、基本结构和主要类型的归纳和总结，感慨中华民族数千年来的劳动成就和智慧结晶，中国古代建筑艺术不光是中华民族的骄傲，也是世界建筑和文明的瑰宝。
关键词：中国；古代建筑艺术；基本结构；主要类型；瑰宝最近对中国古代建筑方面特别感兴趣，读了几本书，想把自己所感受到的中国古代建筑的成就和大家做一下分享。
中国古建筑包含从原始社会到近现代的中国建筑，受中国的古代的文化影响，产生的建筑物、构筑物。
中国古建筑影响了整个世界范围内的建筑，尤其是唐代到明代，影响了整个东亚，传到世界，中国古建筑在世界建筑史上都是独树一帜的存在。
一、中国古代建筑的建筑思想中国古代建筑是基于中国古代的思想而呈现的，任何一种建筑发展都离不开当时社会的发展背景。
中国古代总体来说一共有四种观念影响着中国古代建筑的发展。
首先是天人合一的观念。
这一点与现代建筑的发展是不谋而合的，他也是最早的生态建筑发展的类似思想之一；我国古代的城市和乡村住宅的选址就很好的诠释了这一思想；第二种就是敬天祀祖的礼制观念，让我们熟知的天坛都是这一礼制观念影响下的建筑；第三种就是以皇权为核心的等级观念；像我国古代的皇宫，比如说北京故宫等就是这一思想观念影响建筑的具体表现；第四种就是以家长为中心的家族思想，比如我国古代民居中的四合院的布局，建筑形式等就是这一思想观念的具体表现；这四种主要观念深深影响了我国五千年建筑的发展。
二、古代建筑的基本结构中国古代建筑的结构以木构架为主，有着严正的以纵轴线为主、横轴线为辅的纵深排列顺序，建筑群体建筑的布局比较规整方正，装修与装饰风格比较贴近自然、变化多端，丰富多彩，山水园景的布置讲求写意，效法自然。
中国传统的木结构，是一种由柱子与梁架结合而成的梁柱结构体系，共有抬梁式、穿斗式、干栏式与井干式这四种主要的结构形式。
木构架建筑的优点主要是：取材方便、有较强的适用性和抗震性、施工速度非常快，也便于修缮搬迁。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅谈建筑明器的艺术成就及影响
作者：李东
来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第03期
摘 ; 要：建筑明器是中国历代流行的明器之一。
由于汉人相信人死后的生活会与生时一样，为了让死者死后的生活能过得好一点，渐渐出现了模仿人生前所用的日常用品而制作的明器。
所谓明器，是指“冥中所用之器也”。
明器只供丧葬，不能实用，故又有“人器实，鬼器虚”之言。
建筑明器是模仿死者生前所居住的房屋而做的居室明器，而它的艺术成就在中国古代艺术史上占有重要的地位。
关键词：建筑明器;汉代;陶瓷;墓葬
中图分类号：K878.9 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）08-0163-01
一、建筑明器的起源与最初作用
汉代后期，厚葬之风渐衰，人们逐渐领悟到“人死如灯灭”，用不上什么实物随葬品。
模型明器作为汉代新兴的成套随葬品组合。
所谓模型明器，是指汉代墓葬中常见的一整套特点鲜明的随葬器物，主要包括仓、灶、井、风车、碓房、圈厕，院落、楼阁、田地、池塘以及家禽、家畜俑。
基于这样的认识，人们不仅用生时所喜好的文物陪葬，还出现了许多仿制的象征性随葬品，也就是采用替代品陪葬，如汉墓出土的各种农庄、陶楼、陶院落、陶猪舍、陶狗、陶壶等等，不仅反映了当时的日常生活，同时也透露了当时的建筑形式，这些才是真正意义上的明器。
二、建筑明器所反映的生死观
中国人和古代文明中的大多数人一样，也相信人死后有灵魂。
他们不想埃及人那样，认为灵魂还会回到原有的身体里，而是认为死者会生活在另一世界，那里的生活仍同在世时一样。
他将会生活在一所住宅，穿衣、吃饭一如生前，并且他如果是位重要人物，还需要照顾和陪侍的奴隶。
因此，在中国早期，以活人殉葬的做法并不少见。
但是这种做法后来明显是废纸了，而是代之以泥制或木质的人俑来陪伴死者，同人俑一起当然还有为生活舒适的各种必要用品。
在孔子之后的世纪中，中国产生了大批的思想家。
而孔子后大概经过五代人，出现了孟子，他被宋代学者尊为儒家的正宗传人。
在《孟子》书中大量的孟子语录里，有这么一句孤立的咒语，即：“始作俑（陪葬偶人）者，其无后乎？”而“无后”居三大不孝之首。
虽然我们尚未发现在孟子以前其被使用的确切记载，但是我们仍可以有充分的理由推前其年代，甚至早于秦穆公。
尽管它早已普及，晚周墓穴中的陶制或木质的随葬品，我们迄今仍知之不多。
但是属于下一个朝代——汉代的各式各样的随葬品已经出土，其中最令人感兴趣的是建筑明器。
三、建筑明器的寓意
建筑明器是专门用于随葬的器物，它不具备实用的特征，只是寄托人们精神意愿的代替品而已。
它是服务于死者的丧葬用器，摹写的一般是同时期地面建筑的美品，死者或者后人希望以这种丧葬用器来表达自己的希望或者通过死者的庇护过上更好的生活。
但是作为随葬的器物，它不具备居住的条件，而且从随葬品本身的特征来看，它也不是墓主人死后居住的阴宅，墓主人死后肉身所居住的地方应该是墓室建筑。
到了宋代，许多墓室建筑仿地面建筑建造而成的，整个墓室的形态就是地面建筑的地下效仿，所以此时的建筑明器发现的也就相对较少。
建筑明器的出现就是希望墓主人在另一个世界里，不但有墓室建筑的肉身居住空间，而且还能拥有灵魂所居的另一个生活空间，这个空间的表现就是建筑明器。
所以说建筑明器是地面建筑的模拟，是希望墓主人居住条件更好的具其形貌而不用的精神替代物而已。
建筑明器是古代建筑文化的代表符号，是古代建筑学思想的载体，因此对中国传统建筑实体的复原和建筑美学的研究应该借助于建筑明器。
四、建筑明器的审美特征
1.创意性。
作为审美对象的建筑明器，必须有一定的法则和规范才能够得到普及和推广。
法则和规范的形成过程，既是该艺术种类发展和完善的过程，又是违背自由本性而僵化和衰老的过程，于是有了从自由到规范，然后再打破规范，重新获得自由的过程。
先秦时期，秦人在墓葬中的随葬的建筑明器主要是关乎生活的仓和灶，大多表面朴素，没有过多的装饰，反映了秦人现实的品格。
2.空间性。
建筑明器是立体的建筑模型，是空间构建艺术，但是它不可能将外部空间完全摹写到建筑明器之中，因此为了容纳更多的可以展现死者来世美好生活内容的信息，建筑明器在制作中充分运用了立面和平面相结合的表现手法，展示出更多的文化信息。
秦汉时期在建筑明器中有时出现把一个空间单元完整填塞在平面造型中的现象，实现平面与立体的统一。
3.象征性。
从原则上讲，单纯的主观表现和单纯的客观再现都不易成为审美的对象，真正的艺术品应该是写实和写意的辩证统一。
建筑明器是当时地面建筑的摹写，所以具有写实的成分，但是也包含人们对未知世界的向往，以及丧葬文化特有的表现符号，所以又包括写意的内容，这是建筑和明器的契合。
建筑明器承载着墓主人对现实的留念和对来世的希冀，因此相对于其他文物，其涵盖的历史信息更多。
建筑明器不但为我们还原古代建筑风貌提供了蓝图，而且也为我们研究中国古代丧葬文化提供了载体，还作为重要的审美对象引起艺术家的关注。
随着考古工作的进展，大量建筑明器不断出现，研究也越发深入，其必然会作为一个重要领域吸引更多的学者加入。
参考文献：
[1]周学鹰.汉代建筑明器探源[M].北京：清华大学出版社，2003.
[2]张勇.河南出土汉代建筑明器[M].郑州：大象出版社，2002.
[3]考古研究所沣西发掘队.陕西长安沣西发掘简报[J].文物，1984.
[4]张勇.建筑明器起源及相关问题的讨论[M].郑州：大象出版社，2002.
[5]巫鸿.“明器”的理论与实践[J].文物，2006（06）.。