浅谈柳永在词史上的贡献
柳永苏轼对词的贡献
柳永苏轼对词的贡献柳永是第一位对宋词进行全面革新的大词人，对后来词人的影响很大，苏轼就是其中的一位。
柳词在词调的创作、章法的铺叙、景物的描写、意向的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示。
苏轼作词，既力求在“柳七郎风味”之外自成一家，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼受到柳永的影响，苏词对柳词有承袭的地方，亦有其创新之处。
柳永是词学史上的“第一座”里程碑，从整个词学的发展史来看，柳永、苏轼、周邦彦分别代表着词学发展的三个高峰。
柳永是首要的一环，他奠定了词体的生命基调，但是柳永的成就是阶段性的而非总结性的。
词没有柳永，不一定能进一步开拓文学生命，但词如果没有苏轼的杰出革新成就以及周邦彦的“集大成”，那么词就不能提到与诗文相提并论的地位。
论开拓和创造成就，柳永首膺其功，他为词打下基本的规格。
宋翔凤曾云：“柳词……高处足冠群流……以屯田一生精力在是，不似东坡辈以余事为之也。
”不止是苏东坡，北宋词家大都未能冲破“文以载道”的观念，作家填词，总给人遮遮掩掩的感觉，词很难登入大雅之堂。
柳永的性格纵放自傲，政治上的遭遇使他向“专业词人”的方向发展，为词开辟了新的天地。
柳词在形式方面，衍小令为长调，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的局面，使慢词和小令平分秋色。
柳永创作了大量成功的作品，具有相当高的示范意义，对词的继续发展是功不可没的。
在技巧方面，独辟“柳词家法”，以赋为词，铺叙展衍，成为后代学慢词着必学的门径。
柳永还“变旧声，作新声”，柳词除七分之一承袭旧调，其余的都是柳永创的新调，即使是承袭旧调的作品，柳永也能根据词情的需要，在词的长短和分句方面做调度。
如《浪淘沙》，唐五代词牌字数28字，柳词133字，形式分句也有很大差异。
柳三变的三变——论柳永词对词坛的贡献
柳三变的“三变＂——论柳永词对词坛的贡献曹千里氇蝮科燃，江苏南京２１０００１）摘要：柳永是宋词发展史上一位标识性人物。
他大量创制慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式；他开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格；他创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统方式。
柳永在北宋词坛这个“极其变”Ｈ】的时代作出了极其重要的贡献。
关键词：柳永；慢词；俚俗；主体介入中图分类号：１２２２．８文献标识码：Ａ文章编号·１００４－０５４４（２００９）１２－０１３０－０３任何一种文学形式的兴旺发达．都需要一批为之呕心沥血的人，北宋时期，由唐民间曲子词发展而来的词体逐渐兴盛起来。
在这一过程中，柳永以毕生精力开疆拓土，功不可没。
他对词坛的贡献是多方面的，择其要而言，可以称之为“三变”。
柳永本名三变，而他对词坛最大的贡献也是“三变”。
一、变体一大量创作慢词。
改变了以小令为绝对主体的传统体式慢词远不自柳永始，《云谣》、《花间》、《尊长＞中即不乏慢词。
“长调产生于唐代，它的一部分是从大曲、法典里截取出来的。
一部分来自民间”。
嘞宋人王灼指出：“唐中叶渐有今体慢曲子”。
罄敬煌曲子词中也已有慢词。
但这种长调慢曲在柳永之前为数不多，文人词作中更是凤毛膦角。
自晚唐至五代的一百多年间．词的体式以小令为主，慢词总共不过十余首，且成就不高，影响不大。
北宋之初，沿袭花间、南唐之风．是令词的一统天下。
与柳永同时或稍晚的张先、晏殊、欧阳修．仅分别写了１７首、３首、１３首慢词，且占其词作总数的比例很小。
只有到了柳永，才大量创制慢词，并广为传唱。
真正开创了宋词的新天地。
李清照《词论＞中指出：“（词）逮至本朝．礼乐文武大备。
又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声．出《乐章集》，大得声称于世。
”【４】此处的“旧声”即柳永之前的令词．“新声”即柳永大力写作的慢词。
故而薛砺若《宋词通论》中说：“北宋慢词真正肇始的人物，不是晏欧关聂等人．而为此‘失意无聊、流连坊曲’的柳三变”。
柳永词的艺术成就论述题
柳永词的艺术成就论述题
柳永是中国文学史上著名的词人之一，他的词作品既有深刻的思想内涵，又有极高的艺术价值。
本文将从以下几个方面探讨柳永词的艺术成就。
一、意境深远
柳永词作品意境深远，表现了生活的真实与美好。
他通过对自然、人生、情感等方面的描绘，展现了自己对世界的独特感悟，使读者能够感受到作者的思想情感。
二、语言优美
柳永词作品中的语言优美，充满了音韵美和形象美。
他善于运用平仄、押韵等修辞手法，使文章富有音乐性和节奏感。
同时，他的词作品也具有丰富的形象化表现手法，能够生动地展现出人物和景物的形象。
三、情感真挚
柳永词作品所表达的情感真挚，有着强烈的个性和情感色彩。
他能够深刻地描绘人物的内心世界，表现出强烈的爱情、离别、思乡等情感，使读者能够产生共鸣，感受到情感的真实性和强烈性。
总之，柳永词作品是中国文学史上不可缺少的精品，其艺术成就在语言、意境、情感等方面都有着极高的价值，在今天的文学创作中，仍旧有着不可替代的地位。
- 1 -。
论柳永对宋词的贡献
论柳永对宋词的贡献作者：马薇来源：《文学教育·中旬版》2012年第08期【摘要】柳永作為宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。
他精心构制慢词，开辟“以赋為词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。
在本文中，笔者通过对柳永的词的分析，说明了柳永对宋词的贡献。
【关键词】柳永；宋词；贡献一种文学形式的兴旺发达，需要一批為之奋斗的人，北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，即能歌柳词”的现象。
柳永的不懈努力為宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面1、柳永推动了慢词长调的兴旺（1）柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。
加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。
一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。
（2）比如柳永的代表作品《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼……想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”柳永在词作中，用“对”字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然地过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。
又如“想佳人、妆楼颐望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”一句，作者运用长短句相结合和手法，把词人本身“想佳人”，移情换景到“佳人、颙望、误归舟”，由一方相思上升到作者与佳人互相想念，感情婉转流畅的表现出来，滴水不漏、明净而透彻。
同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
2、柳永打破小令统治词坛的单一局面（1）唐五代时期，词主要以“小令”為主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。
柳永对宋词的影响
柳永对宋词的影响
柳永是中国古代文学史上一位杰出的词人，他对宋词的发展和影响不可忽视。
柳永的词作以其豪放奔放的风格和真实情感的表达而著称，对后世文人产生了深远的影响。
首先，柳永的作品在形式上对宋词产生了积极影响。
他倡导以曲调来塑造词的音乐性，强调音韵的变化和反复，使得宋词的音乐性更加突出。
他的作品中采用的韵脚和节奏感给后来的词人提供了很好的参考和借鉴。
同时，他也在词的构思和结构上进行了创新，使得宋词的形式更加多样化和自由化。
其次，柳永的作品在情感表达上对宋词产生了重要的影响。
他的词作常常表达出真实的情感，痛苦、忧愁、欢乐、爱恋等各种情绪都能在他的作品中找到。
他对爱情的描写尤为出色，使得宋词在情感表达上更加深入人心，使得读者能够更好地感受到其中的情感共鸣。
此外，柳永的作品也对后来的词人产生了深远的影响。
他的作品中的一些主题和意象成为了后来词坛上的常用素材，如倾国倾城的美
人、离别的伤感等。
他的风格和表达方式也影响了后来许多词人的创作风格，形成了一种独特的词风。
可以说，柳永对后世词人的影响是巨大而长远的。
综上所述，柳永对宋词的影响不仅在形式上进行了创新和发展，使得词的音乐性更加突出，而且在情感表达上开创了新的境界，使得读者能够更好地感受到其中的真实情感。
他的作品也对后来的词人产生了深远的影响，成为了词坛上的经典之作。
可以说，柳永是宋词发展史上的重要人物，他的贡献不可磨灭。
试论柳永对宋词的贡献
一
、
“ 对潇潇 暮雨洒江天 ，一番洗清秋 。渐霜风 凄紧 ，关河 冷落 ，残 照当楼 。是处 红衰 翠 减， 苒苒 物华休 。惟有长江水 ，无语东流。 不忍登 高临远 ，望故乡渺邈 ，归思难收。叹 年来踪迹 ，何事苦淹 留。想佳人妆楼颓望 ， 误 几回 、天际识 归舟 ？争知我 ，倚 阑干处 ， 正恁凝愁 。”柳永在词作 中用 “ 对”字起领 全篇显得 干净利落再 以 “ 渐 ”字 自然 的过渡 到下文的描述 ，同时掺 杂着作者浓烈 的感情 色彩 。又 如 “ 想 佳人 妆楼 颓望 ，误几 回 、 天际 识归 舟？争 知我 、倚 阑干处 ，正恁 凝 愁 。”一 句 ，作 者运 用长短 句相 结合 和手 法 ，把感情婉转流畅的表现 出来 ，明净而透 彻。同时在词作中 ，无处不透露着作者对词 的平仄和韵律的深刻体悟 ， 展 现出作者深刻 的文字功底。 ２ ． 柳 永打破小令统治词坛 的单一局面 。 唐五代时期 ，词主要以 “ 小令 ”为主，慢词
后来 苏轼 、辛 弃疾对 宋词 的进一 步繁 荣开 辟 了道 路 。 三、柳 永词对歌妓 的描写 ，真实表达了 女性的内心世界 。 １ ． 柳永 着 重表 达 了女性 真 实 大胆 的爱 情 ，提高 了女性在爱情中的独立 、平等 、自 主地位 ，展现出女性真实的内心世界 。。比 如柳永的词作 《 凤栖梧 》： “ 蜀锦地衣丝 步 障 。屈 曲回廊 ，静夜闲寻访。玉砌雕 阑新月 上 ，朱扉半掩人相望。旋暖熏炉温斗帐。玉 树琼枝 ，迤逦相偎傍。酒力渐浓 春思荡 ， 鸳 鸯绣被翻红浪。” 由于柳 永经常流连于市井 烟花柳巷 ，他对世俗女子的描写坦陈真切 ， 歌颂 了她们对爱情 自由平等的渴望 ，展现出 她们爽快泼辣 的真实性格 ，符合大众市民的 审美取 向。 ２ ． 柳永摒弃传 统花间派词人对贵族妇 女 的描写 ，更多 的关注 了他所熟悉的歌妓和市 井 妇女 。 比如 《 忆 帝京 》： “ 薄衾 小枕 天 气 ，乍觉别离滋味 。展转数寒更 ，起了还重 睡。毕竟不成眠 ，一夜长如岁。也拟待 ，却 回征 辔。又争奈 ，已成行计。万种思量 ，多 方开解 ，只凭寂寞厌厌地 。系我一生心 ，负 你千行泪 。”他在未脱离表现狭邪的市井现 象 的情况 下 ，更 注重 对歌妓 真实 感情 的抒 发。柳永词 的艺术性 和独创性 ，提高 了词作 的表现力 和生命力 。 四、柳永在词 中首先描写了城市的繁华 风物 。 柳永首先开辟 了对城市风光 的描写 。比 如在 《 望海潮 》中： “ 东南形胜，三吴都会 ， 钱塘 自古繁华。烟柳 画桥 ，风帘翠幕 ，参差 十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪。天堑无 涯。市列珠玑 ，户盈 罗绮 ，竞豪奢 。重湖叠 嵫清嘉。有三秋桂子 ，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜 ， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙 ， 乘醉 听萧鼓 ，吟赏烟霞。异 日图将好景，归去凤池 夸。”这首词从最有特色的角度 ，铺叙 ，一步 景，对杭州的繁华景象进行 了淋漓尽致的描 绘。柳永以绚丽飘洒的笔触 ，把三五都会的兴 旺与繁荣展露无遗 ，拓展 了宋词的表现内容， 对 宋词 的发展 意 义重大 。 五 、柳永 运用 “ 以赋为 词 ”的表 现手 法 ，丰富了宋词的表现形式。 １ ． 柳永注重慢词 写作 的铺叙描写 ，往往 以景物描 写和 场景 渲染作 为铺 垫 ，以实践 活 动为叙 述线 索 ，在词作 中时 时透露 着 主 人 公的 内心感 受 。结构疏 放 ，内容连 贯有 序 ，把 所表 现 的情 感生 动流 畅地展 现在 大 家面前。 ２ ． 在其代 表作 《 雨霖铃 》中 “ 念去 去 、 千里烟波暮霭沉沉楚天 阔。”作者首先描写 场景 ，用铺叙 的手法慢慢展开。
柳永对宋词地位的影响
柳永对宋词地位的影响柳永，北宋时期著名的词人，他的词作具有独特的艺术风格和表现形式，对宋词的发展和繁荣做出了重要的贡献。
柳永的词作以婉约、清新、自然为主要特点，他善于运用民间俚语和市井俚曲，使得词作具有浓郁的生活气息和广泛的群众基础。
柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。
抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。
柳永的词作在北宋时期可谓是家喻户晓，他的作品不仅在市井之间广为流传，而且受到了当时文人雅士的极高评价。
柳永的词作在艺术表现上独树一帜，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都展现出了卓越的技巧和独特的风格。
柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了至关重要的推动作用。
他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。
柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。
柳永的词作在北宋时期具有极高的知名度和影响力，他的作品不仅在民间广为流传，而且受到了当时文人雅士的广泛赞誉。
柳永的词作在艺术表现上具有独特的风格和技巧，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都达到了很高的水平。
柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了重要的推动作用。
他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。
柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。
柳永的词作还具有很高的文化价值和社会意义。
他的作品反映了当时社会生活的方方面面，表现了人们对爱情、友情、离别、相思等人类普遍情感的关注和体验。
柳永的词作还表达了当时社会底层人民的心声和呼声，具有一定的社会批判意义。
浅谈柳永词的艺术成就
文学评论·古典文学浅谈柳永词的艺术成就肖智中 湖北科技学院摘 要：柳永的词缠绵婉转，感情真挚感人，具有较强的审美和文学意蕴。
柳永的词结构极具变化之美，由情到景，生动形象的将词中的情境表达了出来。
在形式上实现了从小令到长调的演变，在内容上词作内容实现了由伤春到悲秋的转变，柳永词作的创新点就在于他对婉约词的大力发展和创作。
在词作上大量的融入了市民的生活，让文学走进了人们的生活，同时也不断地扩充了文学的取材内容，促进了文学的丰富多彩。
关键词：柳永；艺术成就；宋词[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-17-098-01词的兴起，开始就是配乐演唱的，柳永精通音律，他用民间原有的曲调将小令发展成慢词，或者是利用旧曲，在旧曲的基础上翻新词调，另外创自新的词调，大大丰富了慢词的曲牌。
在柳永现存的213首词中就用了133种的词调。
在北宋的八百八十多种的词调中就有一百多个词调是柳永自己所创的。
词牌的大量更新就增加了词的表现容量，扩大了词的表现力。
在柳永词调的大大增加之下，宋词的长调渐渐的发展壮大起来，创作长调也就成了一时的文风。
一、柳永的三大成就(一)在形式上实现了从小令到长调的演变在我国的中国诗词发展历史上柳永不仅在内容上开拓了词的领域，语言比较通俗易懂，在形式上柳永将诗词从小令发展到了长调，在中原地区上至达官显贵下到平民百姓都喜欢柳永之词，在西夏等异国也广为流传，这样可见柳永的词在当时的流传之广。
在形式上柳永深入民间，继承了民间流行的俗曲和慢词。
在晚唐五代和北宋初年间，文人墨客崇尚只写小令而不写慢词的现状。
小令是词调体式的一种，一般是指篇幅比较短小的词，小令通常将字数控制在五十八字之内。
长调也是词调体的一种，是指91字以上的词就是长调。
词作兴盛于宋代但其自身时产生自晚唐的在晚唐到五代再到宋初的这个时间段中文人墨客都是以写小令为主，这个时期是小令的兴盛时期，这个时候长调还并未风行，许多的文人墨客，例如，温庭筠、欧阳修、晏殊等人在词作上也是以小令为主。
论柳永词的开拓意义
论柳永词的开拓意义论柳永词的开拓意义在宋词发展史上，柳永是一位有重要艺术贡献的词人。
在内容题材上，他善写繁华富庶的都市风光;在情感上，他怜惜女性同情弱者;他敢爱敢恨，直抒胸臆，在词的艺术加工上可谓是匠心独运，信手拈来。
在语言上，广用口语，俚语入词。
也成就了“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的繁盛景象。
下面我们为你带来论柳永词的开拓意义，仅供参考，希望能够帮到大家。
论柳永词的开拓意义柳永是我国北宋词坛上一位杰出的作家，也是我国宋代文学史上第一位专力写词的专业词人。
他一生落拓不羁，蔑视礼法，所以在他所处的那个年代，他为世人所不解，甚至是被正统文人冷落和嘲笑，在他身后，作品也大多散佚。
我们现今所能看到的柳作只是其庞大作品中的一部分。
在他存世的这些作品中我们可以窥见宋词的锦绣斑斓，也从中感受到作者那颗柔情万种的心，足见其才华横溢，文思富赡。
他的词对后世的影响也颇为广泛。
“凡有井水饮处，皆能歌柳词”就是后人对他最大的肯定。
也是后世无法超越和企及的巨大成就。
一、柳词在内容方面的开拓晚唐以来，词主要作为娱宾遣兴的工具载体，内容不离离别相思、风花雪月。
北宋前期词坛，文人们主要写传统题材内容，风格上承袭了花间、南唐词一路。
柳永和别的词人不同，将城市风光、市民生活和羁旅行役等题材写进词中，打破了以往词作题材传统，为词的内容增添了新鲜元素。
柳词的内容分为五类：女性题材词，103首;羁旅行役词，59首;都市题材，27首;咏物咏史词，13首;颂词，11首。
在内容方面，柳永有着十分重要的开拓意义：如在描写女性题材时，能够对歌妓的内心世界进行真实地刻画，把她们的情感生活、个人遭遇及心理感受通过词作向人们细致地传达，而且柳永同情歌妓们的命运，平等地与她们相处，这更增加了柳词描写爱情意识的含量和分量。
不但如此，柳永长期奔波在外，出入于风尘之中，饱尝羁旅之苦，为人们留下了大量的羁旅行役词。
此类词冲破传统楼阁庭院的范畴，其视角转向自然、社会，通过选景，烘托悲凉气氛，表现沉郁感情。
宋词的发展 柳永对其的影响
词发展到宋代，出现了百花争妍、千峰竞秀的盛况，真是异军突起，华彩纷呈，使宋词显示出强烈的艺术魅力，而与唐诗、元曲相映成辉。
收录在《全宋词》中的词人共一千三百多家，词作共一万九千九百余首。
作家之众，作品之多，艺术之成熟，题材之广泛，内容之丰富，空前绝后。
以致于“歌台舞榭，竞睹新声”，故有一代文学之称。
同时宋词派别林立，风格纷呈。
从宋以来，人们对此研究颇多。
宋词的时代特色也非常显著，人们所说的宋人“男子作闺音”的现象，确定了词体不同于诗歌的阴柔美特征。
下面就宋词的昌盛气象、宋词繁荣昌盛的原因、宋词的词体派别研究以及宋词的时代特点分别论之。
首先我们来看看词的发展。
宋词的发展共分为三个阶段。
第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。
原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。
由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。
随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。
宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展柳永在文学史上的名声并不好，被称之为“腻柳”，就素“唧唧歪歪柳三变”的意思，这个雅号算的上狼藉，但柳永对词的发展产生过很重大的作用。
柳永最明显的贡献是发扬了慢词长调这种词的形式。
柳永填了大量的慢词长调，在市井歌坊间传唱一时，但却不被社会上流所看重，或者是被暗黜黜地赏玩，明里又作鄙薄不屑状。
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浅谈柳永在词史上的贡献
作者：高郡
来源：《教育教学论坛》2019年第50期
摘要：一种文学形式的发展，需要一批批文人的奋斗。中国是一个文化大国，在几千年的
历史中，文人辈出，代代相传，词作为一种文学形式，在宋朝达到了鼎盛时期，在这一时期涌
现出众多著名的词人，其中最让作者敬佩的一位词人是柳永。俗词让柳永在中国文学史上备受
争议，但他取得的文学成就也无人可替代，在当时社会形成了一个“凡有市井饮处，即能歌柳
词”的现象，可以说只有柳永能够打造这种文学盛况，前无古人，后无来者。柳永在中国文学
史上占有十分重要的地位，他丰富了词的题材，加强了词的表现形式，把市井语言运用到词中
去，推动了宋词的发展，为中国文学长河做出了独特的贡献，影响深远，不可泯灭。文章从词
的形式、词的内容、词的艺术、词的语言四个方面来谈谈柳永在词史上的贡献。
关键词：柳永;慢词;形式;内容;艺术;语言
中图分类号：I206; ; ;文献标志码：A; ; ;文章编号：1674-9324（2019）50-0109-02
柳永（1004-1054）字耆卿，原名三变，排行第七，人称柳七，福建崇安人，出身官宦家
庭，自幼多受家庭影响，爱好文学，同时为人放荡不羁，年轻时屡试不第，到晚年才中进士，
之后做过睦州掾官、定海晓峰盐场盐官和屯田员外郎等小官。在北宋的著名词人中，他是官位
最低的一个，但他却以毕生的精力从事词的创作。柳永是北宋第一个专业词人，现存“乐章
集”，他对词的贡献和影响很大，堪称词史上一个里程碑式的人物。本文从以下四个方面来谈
谈柳永在词史上的贡献。
一、形式上有新的创造
在词的发展上，柳永大力并成功地发展了慢词，增加了词的容量，扩大了词的表现力。从
柳永开始，词的发展进入了慢词长调的阶段。柳永改造创作了七十多个长调词牌，他在唐中叶
民间曲子词和少许文人慢词的基础上，特别是学习和吸收了宋初民间乐曲的创作经验，或依新
调填新词，或自创新调，写了许多慢词，他的《乐章集》中慢词占十之七八。柳永精通音律，
爱好民间音乐，他和乐工们合作，创作了大量的以篇幅较长、句子错综不齐为特色的慢词，尤
其引人注目。（如顾敻的《甘州子》）只有33个字，柳永的《甘州子》增为78个字;牛峤的
《女冠子》只有41个字，柳永的《女冠子》增为111字和114字两体;李煜的《浪淘沙》只有
54个字，柳永的《浪淘沙慢》增为133个字;晏姝的《雨中花》只有50个字，柳永的《雨中花
慢》增为100个字）。从此，词体的发展开始有了随着乐曲繁衍为长篇的趋势。虽然长调本不
是柳永所创，但长调得到发展并蔚然成为一代的风气，倡导之功不能不归于柳永。在北宋时，
词的体式便相当完备了，这也是使柳永成为里程碑式人物的主要原因。
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二、内容上有新的开拓
长期以来，人们习惯了用评诗的标准来评诗，通常用“诗言志”来要求词面，未见其长处，
而柳永在词的内容题材上有新的开拓。
1.柳永的慢词充分发挥了词的抒情功能，表情大胆表露，特别是他不顾士大夫的轻视和排
斥，在描写享乐与风情传统题材时，以晏殊为代表，专写达官贵人的天地转向、青楼市井，更
具有市民文艺的色彩。他的词人情味和生活气息很浓，很受大众喜爱，曾获得“凡有井水饮
处，即能歌柳词”的声誉。例如柳永的《定风波》，写的就是一个现实的、非理性化的歌女，
“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向雞窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”写出了一个有真情实感、活生生的女性形
象。
2.柳词“尤工于羁旅行役”，柳永入仕前曾怀着屡试不第的怨艾心情漫游过江南一带，入仕
后又怀着久困不迁的失意心情宦游过许多地方，可以说落魄与牢骚始终伴随着他，他将羁旅情
愁写入词中，并借羁旅引役的所见所感，特别是景物描写，将这些不幸与痛苦表现得淋漓尽
致，如《安公子》下阕“游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处？自别
后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。”这种大容量的景
物画面与内心独白相结合的作品是前人少有的。
3.在词中描写繁华的都市风光。这是北宋经济的直接产物，也是柳永对词的内容上的开
拓。如他的名作《望海潮》，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，
参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠
巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听
箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”这首词也说明柳永对社会环境和社会经济发
展有非常敏锐的体验。
三、艺术上有新进展
柳永在艺术上的贡献概括地讲为四个字——“铺叙点染”。柳永铺叙的主要特征是尽情描
绘，开合起伏，有首有尾;将叙事、抒情、写景融合在一起，进行综合性表达;结构层次清楚，
段落分明，前后呼应。夏敬观《手评乐章集》称柳词“层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终
不懈”。如他的《雨霖铃》，“寒蝉凄切，对长亭晚……更与何人说？”词中铺写了离别的背
景、过程、场面，离别时与离别后的凄切怀念、苦闷，而这种怀念、苦闷又分别从送者与行者
双方展开，有点有染，层次繁复而分明。又如《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清
秋……正恁凝愁！”全词用秋雨秋风、变化的物华、不变的江水等一系列深秋肃杀的景色来衬
托浓重的乡思，起到了很好的铺陈作用。
四、语言上有新的变化
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柳永词的又一特点是语言的进一步通俗化和口语化，柳永大量吸收口语入词，一扫晚唐五
代词人的雕琢习气，他完全不顾士大夫的轻视和排斥，使用极其生动的俚俗语言来反映中下层
市民的生活面貌，一手建立了俚词阵地，和传统的雅词分庭抗礼。至此，北宋文人词始有俚、
雅之分，如柳永的这首《忆帝京》就是全用当时的口语写成。
“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如
岁。也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一
生心，负你千行泪。”
柳永的词由于其内容上和艺术上的特点，其传播之广，影响之大，在北宋词人中是非常突
出的，他的词也因而受到大众的喜爱，享有任何人都不曾获致的“凡有井水饮处，即能歌柳词”
（叶梦得《避暑录话》）的声誉。
参考文献：
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教师科研基金管理办公室，2019：2.
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