柳永对宋词发展贡献及作用
浅谈柳永对宋词的贡献
浅谈柳永对宋词的贡献柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。
他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。
一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人。
北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，即能歌柳词”的现象。
柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面（一）柳永推动了慢词长调的兴旺。
柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。
加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。
一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。
比如柳永的代表作品《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
柳永在词作中，用“对”字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。
有如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
”一句，作者运用长短句相结合和手法，把感情婉转流畅的表现出来，明净而透彻。
同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面。
唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。
柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面。
如柳永的慢词长调《戚氏》：晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。
凄然。
望江关。
柳永在北宋词坛的开拓之功
柳永在北宋词坛的开拓之功柳永是南宋时期著名的词人，他在北宋词坛的开拓之功不可忽视。
柳永的词作不仅在形式上革新了，同时也在内容和情感表达方面具有独特的风格，对后世的词人产生了深远的影响。
首先，柳永在北宋词坛的开拓之功表现在他对词的形式上进行了一系列的创新。
他首创了“长短句相间”的排比结构，使词的形式更加丰富多样。
这种排比结构使得词的韵律感更强，更容易引起读者的共鸣。
柳永还注重运用对仗和变调的手法，使词的音乐性更加突出，更加贴合中国古典文学追求的“音韵悠扬”的特点。
他的词作以“咏物”、“咏怀”为主题，借助细腻的描写手法和精妙的意象构建，令人如痴如醉。
其次，柳永在北宋词坛的开拓之功还在于他对内容的创新和情感表达的独特风格。
他以抒发个人感情为主，情感真挚深沉，同时又富有浪漫主义色彩。
他的词作不仅体现了个人情感的内敛与细腻，同时也展现出对社会人生的思考与关注。
柳永的词作充满了对人生短暂和世事无常的感慨，表达了诗人对人世间种种琐事的引咎自责和无奈。
他的作品带有强烈的人文主义情怀，倡导真情实感，崇尚人性与人的情感交流。
柳永开创的北宋词坛不仅在形式上创新，更重要的是他的词作深深地触动了后世的词人。
他的词风从而影响了南宋以及整个后期的词坛，为后世的词人提供了宝贵的创作经验。
柳永的艺术成就既在于他对词的形式和内容的创新，又在于他对情感的深刻揭示和表达。
他作为北宋词坛的开拓者，为后世的文人树立了榜样，指导着他们在艺术创作中寻求新的突破与进步。
柳永的开拓之功是不可磨灭的，他的词作在中国文学史上占据了重要的地位。
他的才情和创作精神为词坛留下了丰厚的遗产，也为后来者指明了词的发展方向。
他以其独特的写作风格和深情的情感表达，成为北宋词坛的瑰宝，同时也为后世的艺术创作提供了重要的借鉴和启示。
柳永的成就是我们学习和借鉴的源泉，他的开创性精神值得我们永远怀念和崇敬。
试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位
试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位
摘要：
1.柳永词的特点及其在宋词中的地位
2.柳永对宋词的革新及其影响
3.柳永与苏轼在词的发展中的作用比较
4.柳永词对后世的影响
正文：
柳永是我国北宋时期著名的词人，他的词作具有丰富的感情和深刻的思想内涵，对宋词的发展变革产生了重要的影响。
在他的词作中，我们可以看到他对词这一文学形式的深刻理解和探索，以及对生活的独到见解。
柳永词的特点主要表现在以下几个方面：首先，他的词具有强烈的感情色彩，以描写爱情为主线，深入揭示了人性的复杂和微妙。
其次，他的词善于运用细腻的心理描写和生动的意象，表达对生活的感悟和对理想的追求。
再次，他的词注重语言的锤炼和音乐的韵律，形式优美，富有音乐感。
柳永在宋词的发展中具有重要的地位，他的词作对宋词的革新和发展起到了积极的推动作用。
他的词打破了传统的形式束缚，开创了新的艺术风格，使词这一文学形式更加丰富和多样。
他的词也影响了后世的文学创作，对明清小说和戏曲的发展产生了深远的影响。
与柳永同时期的苏轼也是一位杰出的词人，他的词作具有豪放奔放的风格，对宋词的发展也产生了重要的影响。
然而，柳永和苏轼在词的发展中的作用是有所不同的。
柳永注重对词的形式和音乐的探索，苏轼则更注重对词的内容和思想的表达。
两人在词的发展中起到了相辅相成的作用，共同推动了宋词
的繁荣。
总的来说，柳永词在宋词发展变革中的重要地位是不可忽视的。
柳永对宋词发展的贡献
柳永对宋词发展的贡献
柳永是宋代著名的词人，他的词在宋词发展史上占据着重要的地位。
柳永的词具有鲜明的个性特点，表现了他独特的人生观和审美观。
首先，柳永的词具有浪漫主义色彩，他以情感为中心，追求个人情感的自由和真实。
柳永的词中表现出的爱情观念，迥异于以前的词人，他的爱情观念是自由而随性的，而非依赖于社会和家庭的束缚。
这种浪漫主义的情感表达方式，为宋词发展带来了新的元素。
其次，柳永的词语言简练，充满音乐性，他特别注重音韵和节奏感的表达，使得他的词具有了强烈的感染力和表现力。
同时，柳永的词句中常常运用双关语、换喻等修辞手法，使得词意更加深邃，更富有意境。
最后，柳永的词具有社会意义和时代性，他的词中表现出了对社会现状的不满和对个人命运的思考。
这种对社会现状和个人命运的反思，反映了宋代社会的特点和时代背景，也对后来的文学发展产生了深刻的影响。
总之，柳永的词在宋词发展史上具有重要的地位，他以独特的个性和审美观，为宋词注入了新的元素和艺术表达方式，对后来的文学发展产生了深远的影响。
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论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献柳永是中国古代文学史上一位重要的诗人、作家，他在宋词发展变革中占据着重要的地位。
他的词作以其独特的艺术风格和丰富的情感内涵，对后世的词人产生了深远的影响。
首先，柳永的词作在形式上具有创新性。
他的词以七绝为主，采用排比、对仗等修辞手法，使得词行节奏感强烈、押韵自然流畅。
他以自己的艺术手法突破了传统词作的局限，赋予词作更加灵动、富有韵味的特点。
其次，柳永的词作在内容上富含激情与深情。
他以痛苦的爱情为主题，以个人感受和体验为出发点，表达了内心的思想和情感。
他的词作充满了对生活的热爱与升华，抒发了个人对命运和人生的思考与感悟。
他的词作具有强烈的现实性和通俗性，真实地展现了普通人的情感世界。
再次，柳永的词作在表达方式上具有独特魅力。
他善于利用生活常识和通俗语言，使其词作贴近读者，易于理解和共鸣。
柳永的词作既兼容了婉约词、豪放词的特色，又吸收了南唐词、五代词等不同地域风格和艺术风格的元素，使词作更加多样化和丰富。
柳永的词作对宋代诗词的发展做出了重要贡献。
他引领了宋代词的新潮流，开创了新的艺术风格和表达方式。
他不仅对后世的文人产生了巨大影响，也为后世的词坛发展提供了一个重要的参照。
他的词作具有时代精神和深度思考，为后来的词人提供了更广阔的创作空间和思想启示。
综上所述，柳永词在宋词发展变革中具有重要地位和贡献。
他的词作不仅在形式上独具一格，而且在内容和表达方式上承载了深厚的情感和思想内涵。
他的作品对后世的诗词产生了重要影响，为后来的词人提供了艺术上的启示和借鉴。
柳永的词作成为中国古代文学宝库中的一朵瑰宝，彰显了其独特的艺术魅力和文化价值。
柳永对宋词的改革
柳永对宋词的改革柳永是我国北宋词坛上一位卓有建树的词人，对宋代词坛的发展和后来词人的创作影响非常大，对宋词的发展和繁荣也作出了卓越的贡献。
下面结合柳永所写的《戚氏》，来说明一下柳永对宋词所做的改革：一、大量创制新的词调。
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。
他自创词牌，不拘一格，这首《戚氏》就是柳永的首创，前后三叠，二百一十二字，是《乐章集》中最长的一首词。
二、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。
唐五代时期，词主要以“小令”为主，柳永生活的那个年代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永大力推广并创作慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面，使慢词与小令平分秋色，齐头并进，促进了宋词的发展与繁荣。
比如柳永的慢词长调《戚氏》“晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。
凄然。
望江关。
飞云黯淡夕阳间...... 对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
”全文长达200多字，因此，作者可以游刃有余的把所表达的内容最大限度的表现出来。
肆意的展开联想与想象，联系到大自然的万物生灵，广泛的描绘到“槛菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物，因而作者可以更自然地融入感情，以达到情景交融的表现效果。
极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围。
三、语言表达方式上的革新。
柳永不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绚丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
如“怎”、“争”、“伊家”、“阿谁”、“看承”、“消得”等等通俗又富表现力的词，从而显得生动、活泼、亲切，贴近市民大众口味。
再比如《戚氏》中的“晚秋天”、“当时”、“度日如年”、“从前”等等都是运用了现实生活中的日常口语，使读者感到亲切有味，又易于理解接受。
四、对表现方法进行了革新小令由于篇幅短小，只适宜用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。
而慢词则可以尽情地铺叙衍展，所以柳永的词作一般都是直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘事情发生，发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
论柳永词的开创之功
论柳永词的开创之功
北宋著名词人、婉约派代表柳永，是第一位对宋词进行全面改革的词人，对后世影响深远。
改革，是他在词学上最大的贡献。
他的改革成就主要表现在：
1、开创慢词时代。
他一生创作了很多优秀并被广为传诵的曲调（即词牌，约210多个），其中绝大多数是慢词（即长调，近90个），彻底打破此前花间派小令一家独大的局面。
柳之创作主要来源有二：教坊曲调与民俗歌曲的改造，以及自创曲调。
2、扩大了宋词的传播范围。
此前宋词仅在上层社会流行，柳永词一出，民间争相传诵。
文人贵族的文学，逐渐向普罗大众的文学转变。
平民百姓得以共享文化建设发展的成果，柳永功不可没。
3、极大丰富了词作内容。
不再像小令那样多写上流社会的生活，柳永词大量描写中下层民众的生活、感情状态，展示了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
4、灵活多变的文学表现手法。
雅俗并陈，大量使用通俗语言和白描手法，巧妙利用时空转换，善于将景、物、人、事等多种因素交错融合，浑然自成一体。
深受柳永全面改革宋词影响的，包括苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人。
苏轼充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开
创了豪放派；黄庭坚与秦观的俗词与柳永一脉相承，秦观的雅词长调的铺叙点染手法，也是从柳词变化而来；周邦彦慢词的章法结构，同样脱胎于柳词。
可惜的是，自柳永之后，再无第二个作家对宋词进行过深刻的改革。
可以说，柳永的改革，既是空前的，也是绝后的。
柳永对宋词的影响
柳永对宋词的影响
柳永是中国古代文学史上一位杰出的词人，他对宋词的发展和影响不可忽视。
柳永的词作以其豪放奔放的风格和真实情感的表达而著称，对后世文人产生了深远的影响。
首先，柳永的作品在形式上对宋词产生了积极影响。
他倡导以曲调来塑造词的音乐性，强调音韵的变化和反复，使得宋词的音乐性更加突出。
他的作品中采用的韵脚和节奏感给后来的词人提供了很好的参考和借鉴。
同时，他也在词的构思和结构上进行了创新，使得宋词的形式更加多样化和自由化。
其次，柳永的作品在情感表达上对宋词产生了重要的影响。
他的词作常常表达出真实的情感，痛苦、忧愁、欢乐、爱恋等各种情绪都能在他的作品中找到。
他对爱情的描写尤为出色，使得宋词在情感表达上更加深入人心，使得读者能够更好地感受到其中的情感共鸣。
此外，柳永的作品也对后来的词人产生了深远的影响。
他的作品中的一些主题和意象成为了后来词坛上的常用素材，如倾国倾城的美
人、离别的伤感等。
他的风格和表达方式也影响了后来许多词人的创作风格，形成了一种独特的词风。
可以说，柳永对后世词人的影响是巨大而长远的。
综上所述，柳永对宋词的影响不仅在形式上进行了创新和发展，使得词的音乐性更加突出，而且在情感表达上开创了新的境界，使得读者能够更好地感受到其中的真实情感。
他的作品也对后来的词人产生了深远的影响，成为了词坛上的经典之作。
可以说，柳永是宋词发展史上的重要人物，他的贡献不可磨灭。
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柳永对宋词发展的作贡献和作用
摘要：柳永在中国文学史上是一个备受争议的人物，无论是其当世还是其后世，柳永都算得上是一个“誉满天下，谤满天下”的不能被忽略的人物，这样的结果，当然多数情况下来自于文化话语结构的时代局限，柳永的俗词使他备受争议，却也形成了一个“凡有市井饮处，即能歌柳词”的独特现象，可以说，这几乎是前无古人，迄今为止也是后无来者的，而柳永作为这样一个虽备受争议却永远不能被忽略的历史人物，其对词坛的贡献和影响也是不可磨灭的，本文试从词风、词体、词境等方面分析柳永词对宋词的发展的影响和贡献。
关键词：柳永宋词影响贡献
引言：
柳永，出身于官宦之家，从小就受到文学艺术的熏陶，但他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆．与妓女、乐工交往．因此屡试不第，还落了个“奉旨填词柳三变”的称号。
对柳永词的评价，历来众说纷纭。
但我认为，柳永虽在社会地位上是个平民，但在词史上，也真个应了他的那句词“才子词人，自是白衣卿相”。
惟有用文体发展的眼光，考察柳词从内容到形式所体现的革新意义，才能恰当地评价它在词史上的地位和发展贡献．
一：从形式上看．柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词．并发展了慢词．使词调构成发生了重要转变
词，最初原是配合隋、唐以来燕乐而创作的歌辞，后来才脱离音乐关系成为一种长短句的诗体。
词体的分类中一种是以词的字数而加以区分，即：小令、中调和长调。
唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。
北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令，慢词占其词作总数的比例很小。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
相比同时期的词人，柳词的内容、特点均呈现出独特的特色。
这一点在：关于宋仁宗朝四位杰出的词人，即柳永、晏殊、欧阳修和张先的现存作品，比较他们各自所用词牌，即可看出各种各样的差异。
如下列表格所示：（现存作品据唐圭璋编《全宋词》中华书局1965
位，其长篇之作特多，而其他三位词人长篇则甚少；二、相比较于欧词与晏词的作品词牌集中于有限的几个词调，柳词与张词则没有此种倾向，特别是柳词，其
作品涉及的词牌最多。
从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但文人却很少染指。
柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词．他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词，另一方面“奏新曲，谱新词”，自己创制了大量新调慢词。
这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式，翻检一下《乐章集》，与唐五代词同调名的词作不少，但篇幅却长得多。
柳永的贡献更在于，他通过自己的创作实践，把慢词的艺术表达功能提高到一个新的水平．慢词因篇幅长，字数多，在表现手法上自然要有别于小令．一般来说，小令以含蓄蕴藉、言简意丰见长。
慢词则以铺叙取胜。
慢词铺叙之法．在后来周邦彦和豪放派苏、辛等人手中，得到充分发展，但作为第—个大量写作慢词的词人，柳永实在是功不可没。
在柳永的带领下，词人们才大量创作慢词，并取代了旧有小令的地位．
二：从内容上，柳永词在市民情调的表现与俚俗语言的运用上为后代词甚至元曲的发展都作出了重要的贡献，扩大了词的境界
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。
到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。
柳永一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们轻易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
首先，柳词多写当时市民的生活情景，涉及时事政治与人民疾苦者很少．但他或抒写身世遭遇与对功名利禄的感慨，或反映妇女的生活愿望和男女恋情，或描摹城市繁华和旅途风光，或咏史、咏物及游仙，都能以自己的切体会写出真情实感。
通过他个人悲苦情绪的自述，反映了封建社会对人才的埋没与压抑。
飘零无依之感于写景中隐然可见，如脍炙人口的《八声甘州》“渐霜凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，写来苍凉豪远，连不满柳永词风的苏轼也惊叹“唐人佳处，不过如此”。
其次，柳永词中数量最多、艺术成就堆高的，是反映妇女生活愿望和男女恋情的词．柳永曾落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往．所以这类词多数是写妓女生活的，或写她们的绮罗香泽、柳腰花态，或写她们期望摆脱烟花巷陌．但大多数还是能如实反映生活在社会底层的妓女们的苦难生活和思想感情．
再次，柳永词中记述胜景与描写风光之作也很多，生动地再现了当日京都的繁华．这些词作从侧面反映了当时的社会风貌和市民阶层的生活状况。
在词的题材内容上注入了新的成分，客观上也可以帮助读者认识当时城市的风貌．还有，柳永因长期被捧斥于官场之外，穷困潦倒，辗转流浪，他的一些表现羁旅行役的词也写得很精工柳永的词突破了传统的题材范围。
纳入了新的内容，为提高词境做出了积极的贡献，成为以后苏轼在词中“无意不可入、无事不可言”的先导．柳永词一扫晚唐五代词人的雕酌习气，吸收市井语言，是为了适合市民群众的口味，有通俗、明白的一面，形成了“凡有市井饮处，即能歌柳词”的效果。
柳词的口语化的特色，对说唱文学和戏曲文学则都产生了不小的影响。
尽管柳词的语言浅显平易、明自如话，描写又淋漓酣畅、铺展舒张，但它仍然保持着隽永
的韵味，仍然具备深婉含蓄的风格。
在宋词发展上，柳永是一个重要的转折点，除了开扩慢词这个领域之外，还是把音乐和文学结合起来，把专家和民众沟通起来的代表作家。
因此，我们应肯定柳永在词作的贡献，没有柳永，则词的生命不仅会缩减，继起的曲也必然不能蔚为流风！
三、从表现手法上，柳永善铺述，尚白描，丰富了词的表现手法
柳永之前，词家多多用比兴，追求含蓄，讲求余韵不尽的效果。
柳永在慢词这相对扩大的客体中，由以往较多地运用比兴手法，发展为较多地运用赋的手法，层层铺叙，尽情渲染，“铺叙展衍，备足无余”，熔叙事、抒情、写景于一炉，丰富了词体的艺术表现手法，而语言又明白浅近，不避俚语俗语．这也是为了便于歌妓的理解、歌唱．前人把柳永的作品分为“雅词”和“俗词”两类，对他的俗词，非议最多，认为“词语尘下、以俗为病”，这其实反映了士大夫文人“词欲雅而正”的正统观点．但当时的市井男女却喜爱俗词，即所谓“言多近俗，俗子易悦”．柳永词与民间曲子词的传统一脉相承，又从市井流行语和教坊习用语中汲取养科，形成了清新浅俗的语言风格，有些口语化作品．今天读来还觉有新鲜的活力．刘熙载在《艺概》中论柳永词的语言风格说“耆卿词细密而妥帖，明白而家常”很是贴切。
因柳永这类词多为教坊乐工的新腔填词然后交付歌妓演唱，所以常用代言形式，抒发男女相思离别之情，在语言方面要求浅显明白，以本色为贵．柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
王国维《人间词话》有云：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。
其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。
”写景用疏笔白描。
抒情不讲究高雅含蓄，而是淋漓透彻地叙说确有“如其口出”的妙处．有人以柳词为“金元曲子之先声”，甚至直接封柳永为“元曲之祖”，可见其俗词影响之大．
结语：
在灿若星河的中国文学史中，柳永可能只是沧海一粟，而对于柳永对宋词发展对文学文学发展的影响，本文谈的也只是须尼芥子，虽然柳永在一千年来一直受人诟病，但其为文学作出的贡献是不可磨灭，是值得后人研究和铭记的。
笔者谨以爱柳词者的身份，向这位伟大的词人致敬。
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延边大学 08中文 yp。