数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案(3)
电视画面编辑答案
电视画面编辑答案【篇一：电视画面编辑试题汇总】内（主体）运动】和镜头运动为依据选择正确的转换点。
镜头外部转换点的选择基本原则是【动接动，静接静】。
转场分有技巧转场和无技巧转场，利用特技手段来完成场面之间段落之间的分隔与过渡称之为【（有）技巧转场】。
不是叙述情节，而是用一种作用于视觉和听觉的象征性的情绪表意方法，直接深入事物的深层，去表现富有哲理的意义，它以镜头的队列为基础的剪辑称为【表意剪辑】叙述一段剧情，展开一系列事件，目的是交代情节，展示事件的发展的剪辑称为【叙事剪辑】常见的轴线有【关系轴线】、【运动轴线】和【方向轴线】。
只要剪辑存在，就需要对影片、场景、瞬间这三个因素进行排序，所以，影片第一，场景第二，瞬间第三。
【】尊重影像的价值，相信瞬间的力量，所以，只要有用，就不要剪掉。
【】为了表现新的信息或情感二剪切，剪辑师常常有“过度剪辑”的倾向，所以要时刻提醒自己“有合适的理由再进行剪切”。
【】初剪宜长不易短。
【】最好的剪辑是看不见的。
【】剪辑的艺术就是欺骗的艺术。
【】两个大全景组接时候，尽量选择主体重合的镜头组接，或者出于画面重心均衡的考虑选择主体保持在对称位置上的镜头组接。
【】在剪辑材料时，剪辑师可以将两个明暗基本色调迥然不同的镜头直接连接起来。
【】“任何种类的两段影片放在一起，就会从那种并列的状态中不可避免地产生一种新的概念，一种新的性质。
”这个变化的原因是生理的，又是心里的，这一理论是：a. 爱森斯坦蒙太奇观念的基础b. 梅里爱蒙太奇观念的基础d. 格里菲斯蒙太奇观念的基础景别是叙事策略的选择，在影像发展史中，最先开创景别，用不同景别表现同一对象的是：a. 梅里爱的电影魔术作品中b. “布莱顿学派”作品对于剪辑，下列说法错误的是：a. 单个镜头意义的不确定性b. 镜头组接一定产生意义，顺序不同，意义就可能不同c. 能压缩、停滞、延长时空，甚至可以实现时空自由组合d. 能创造风格化个性特色剪辑素材的选取要考虑的内容，说法错误的是：a. 首先剔除不符合技术指标的画面b. 画面选取要考虑到表达内容以，注意景别与角度问题c. 选取的画面要考虑到动作因素和造型元素d. 画面选取要符合制作人员的个人爱好在剪辑中，处理画面与声音的关系，下列错误的是：a. 解说词滞后与相关的画面b. 画面与声音在内容、情绪或节奏上可以一致或相反c. 解说词的要求源于画面，重复画面d. 对话剪辑点可以采用平剪或串剪辑影视声音包括①人声②音响③音效④音乐四个元素，其中具有主观性的元素是：a. ①②b. ②③c. ③④d. ①④当观众感觉到无聊或者急于要发现什么时，更甚至是观众知道会发生什么时，那么我们剪辑采用策略最合理的是：a. 用交叉剪辑增强画面的节奏b. 用插入剪辑延长时间c. 用镜头的分剪调整不合理的时空d. 压缩时间的方法均可采用用音乐节拍点作为剪辑点依据时，经验的做法是：a. 音乐节拍点应该位于画面切入3帧之后b. 音乐节拍点应该位于画面切入3帧之前c. 音乐节拍点与画面切入同步d. 以上都可以镜头a: 甲举枪射击。
电视画面编辑答案
一、选择题（每题2分，10小题，共20分。
）
二、填空题（每空1分，10空，共10分。
）
1．起幅2．镜头3．画面4．长 5．人物方向轴线
6．声画统一、声画并行、声画对立7．顺序式结构8．高三、名词解释（每题4分，5小题，共20分。
）
1．表现蒙太奇——表现蒙太奇也称队列构成、队列蒙太奇。
表现蒙太奇不单单是为了叙事，更重要的目的在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头队列组接，来暗示或者说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。
2．对比式组接——对比式组接也称对比蒙太奇。
它是把两种内容上相反的镜头组接在一起，而成的一种寓意，从而表现出作者的主观态度。
3．镜头内部蒙太奇——由于长镜头中包含了被摄主体、摄像角度、景别、镜头外部运动方式等方面的变化，并且能完整地表现一段内容，相当于与运用蒙太奇组接技巧形成一个完整的蒙太奇段落。
所以，从后期编辑的角度说，我们又把长镜头技巧称之为镜头内部蒙太奇。
4．剪接点——就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或是概念。
5．技巧转场——是通过电子特技切换台或后期软件中的特技技巧，对两个画面的剪接来进行特技处理，完成场景转换的方法。
数字媒体类专业试题及答案
数字媒体类专业试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 数字媒体技术的核心是______。
A. 计算机技术B. 通信技术C. 网络技术D. 多媒体技术2. 下列哪项不是数字媒体的常见形式？A. 图像B. 音频C. 视频D. 报纸3. 数字媒体内容的存储格式通常包括______。
A. JPEGB. MP3C. WAVD. 所有选项4. 数字媒体技术在教育领域的应用不包括______。
A. 远程教育B. 虚拟现实教学C. 传统黑板教学D. 互动多媒体课件5. 数字媒体艺术的特点包括______。
A. 交互性B. 多样性C. 实时性D. 所有选项二、判断题（每题1分，共10分）6. 数字媒体技术的发展与互联网无关。
（错误）7. 数字媒体可以进行实时编辑和传输。
（正确）8. 数字媒体艺术不需要创意和技术的结合。
（错误）9. 数字媒体技术只适用于娱乐领域。
（错误）10. 数字媒体技术的发展对传统媒体产生了冲击。
（正确）三、简答题（每题5分，共30分）11. 简述数字媒体技术在广告领域的应用。
答案：数字媒体技术在广告领域中，使得广告形式更加多样化，如网络广告、移动广告等。
同时，利用大数据分析用户行为，实现精准营销，提高广告的转化率。
12. 解释什么是数字媒体艺术，并举例说明。
答案：数字媒体艺术是一种结合了艺术创作与数字技术的艺术形式，它通常包括视频艺术、数字绘画、3D打印艺术等。
例如，利用计算机软件创作的数字绘画作品，或者通过3D建模和打印技术制作的立体艺术作品。
13. 论述数字媒体技术在电影制作中的应用。
答案：数字媒体技术在电影制作中的应用包括数字摄影、CGI（计算机生成图像）、数字剪辑和后期特效等。
这些技术使得电影制作更加高效，特效更加逼真，同时也降低了制作成本。
14. 描述数字媒体技术在广播领域的应用。
答案：数字媒体技术在广播领域的应用主要体现在数字音频广播（DAB）、网络广播以及播客等。
这些技术使得广播内容更加丰富，传播方式更加便捷，听众可以随时随地通过网络收听广播节目。
17秋学期《电视编辑》在线作业满分答案
17秋学期《电视编辑》在线作业试卷总分:100 得分:100一、单选题1.列属于非线性编辑软件的是（）。
A. X-EditB. PhotoshopC. CoolEditD. Maya正确答案:A2.有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（）。
A. 特写B. 近景C. 全景D. 中景正确答案:C3. 我国采用的电视制式是（）。
A. MPEGB. NTSCC. SECAMD. PAL满分：2 分正确答案:D4. 从近视距景别逐步过渡到远视距景别的镜头连接方式称为（）A. 后退式句型B. 前进式句型C. 循环式句型D. 积累式句型满分：2 分正确答案:A5. 电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕（）来进行的。
A. 特技B. 剪辑C. 字幕D. 配音满分：2 分正确答案:B6.下面的人物对话剪辑的方法是（）。
A. 时空舒缓法B. 情绪呼唤法C. 内容紧凑法D. 声音滞后法正确答案:D7.表现为一个目标快速地摇向另一个目标是()。
A. 摇镜头B. 跟镜头C. 移镜头D. 甩镜头正确答案:D8.“敖德萨阶梯”是电影史上最经典的片段之一，爱森斯坦成功的运用了（）手法，突出了沙皇军警屠杀包括老弱妇孺在内的和平居民的血腥暴行。
A. 叙事蒙太奇B.长镜头C. 杂耍蒙太奇D. 景深镜头正确答案:C9.）着眼于镜头外部动作的连贯，以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动，景物活动）为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头。
A. 声音剪接点B. 动作剪接点C. 叙事剪接点D. 节奏剪接点正确答案:B10. （）通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，重视镜头内部运动与外部动作形态的吻合。
A. 声音剪接点B. 动作剪接点C. 叙事剪接点D. 节奏剪接点满分：2 分正确答案:D11. 若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
传媒2020年12月《电视画面编辑》课程考试作业考核试题【标准答案】
传媒2020年12月《电视画面编辑》课程考试作业考核试题试卷总分:100 得分:100一、单选题 (共 30 道试题,共 30 分)()符合人们日常生活中边走边看的感受，有利于展现大场面、大纵深、多层次的复杂场景。
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.移镜头答案:D下列不属于声音剪接点的是A.情绪剪接点B.音乐的剪接点C.音响的剪接点D.解说词的剪接点答案:A()是屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。
A.叙述时间B.播映时间C.心理时间D.播出时间答案:A()是指以观众看清画面内容（或情节发展）所需要的时间长度为依据的剪接，这是电视节目中最基础的剪接依据。
A.叙事剪接点B.动作剪接点C.情绪剪接点D.节奏剪接点答案:A蒙太奇的心理基础是A.视频画面B.音乐声音C.特技特效D.观众感受答案:D是指通过镜头运动多层次、多角度、连续地反映空间。
A.移动镜头B.长镜头C.景深镜头D.蒙太奇表现将同一时间、不同地点发生的两组内容交叉地组接起来，并在某一点上使两组情节交汇在一起，形成强烈的节奏感和紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果的蒙太奇手法被称之为A.交叉蒙太奇B.积累蒙太奇C.平行蒙太奇D.反复蒙太奇答案:A是根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技让时间暂时静止的一种屏幕时间表现方式。
A.压缩B.延长C.实时D.停滞答案:D将意义相反的、对比强烈的两组镜头相互对照，从而产生强烈情绪的蒙太奇手法被称之为A.积累蒙太奇B.并列蒙太奇C.对比蒙太奇D.联想蒙太奇答案:C()是具有较强交流性的景别，表现的是成年人胸部以上或物体局部的画面，主要用来展示人物的面部表情和细微动作。
A.全景B.中景C.近景D.特写答案:C()是电视观众节目审美的重要标准。
A.画面好看B.音效多样C.内容真实D.剪辑流畅答案:C()是主观性强的景别，具有很强的强调和暗示性，常被用来强调某种细部特征，以揭示特定含义或情绪，制造悬念。
数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案(6)
数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案一、选择题1、电视解说词的速度一般为（A）A．3字/秒B．10字/秒C．30字/分D．18字/分1、下列属于非线性编辑软件的是（A）A．X-Edit B．Photoshop C．CoolEdit D．Maya2、下列属于国产非线性编辑软件的是（A）A．X-Edit B．Edius C．Premiere D．Vegas3、下__________列属于非线性编辑项目文件类型的是（B）A．*.psd B．*.veg C．*.premiere D．*.avi4、下列不属于非线性编辑软件的是（B）A．Sony Vegas B．Photoshop C．Premiere D．Edius5、下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是（C）A．视音频采集B．镜头剪辑C．文字处理D．特效制作6、当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为50%的话，那么长度会变为为（A）A．20秒B．15秒C．10秒D．5秒7、当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为200%的话，那么长度会变为为（D）A．20秒B．15秒C．10秒D．5秒8、下列属于视频文件格式的是（B ）A．jpg B．mov C．html D．doc9、下列不属于视频文件格式的是（C）A．mpg B．mov C．mp3 D．wmv10、下列属于音频文件格式的是（A）A．ogg B．wmv C．gif D．veg11、下列不属于音频文件格式的是（D）A．ogg B．wma C．wav D．veg12、我国采用的电视制式是（D）A．MPEG B．NTSC C．SECAM D．PAL13、我国采用的PAL电视制式的帧率是（C）A．12 B．24 C．25D．3014、在PAL制式中，电视画面是以（A）的静止画面连续运动中体现出来的。
A．每秒25 帧B．每秒30 帧C．每秒35 帧D．每秒40 帧15、非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是（D）A．编辑速度快B．设备成本低C．操作人性化D．数字化16、下面属于声音编辑软件的是（D）A.Windows Movie MakerB.WinAVIC.MayaD.Cooledit17、下列设备肯定不会用于后期制作的是（C）A. 监视器B.录放像机C. 摇臂D.编辑工作站18、目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是（A）A．HDTV B．PAL C．NTSC D．SECAM二、填空题1、电视中镜头长度是以时间来度量，每秒播放24帧。
数字媒体艺术本科《电视编辑》期末试卷及答案(1)
数字媒体艺术本科《电视编辑》期末试卷及答案一、选择题1．下列四部早期影片中，片长最长的是（D）A.《工厂的大门》B.《火车进站》C.《水浇园丁》D.《战舰波将金号》2．下列属于非线性编辑项目文件类型的是（B）A. *.psdB. *.vegC. *.premiereD.*.avi3．下列属于技巧性转场方法的是（C ）A.特写转场B.挡黑转场C.翻转画面转场D.空镜头转场4．在镜头剪辑时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头比下个镜头的动作要保留的（C）A. 一样多B. 少一些C. 多一些D. 不一定5．下面的人物对话剪辑的方法适合于（D ）上一个镜头下一个镜头、剪接点、画面、声音A.两个人吵架B.双方辩论C.普通的对话剪辑D.有情绪反应的对话二、填空题（共10分，每空1分）1．电视节目的创作过程，一般分为前期和后期两个阶段。
电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的后期阶段。
2．电视声音包括语言、音响和音乐三种类型。
3．按蒙太奇组接的技巧来分，蒙太奇的表现形式分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两大类。
4．在运动的组接中，镜头组接一个基本的原则是静接静、动接动。
三、名词解释（共20分，每小题5分）1．长镜头：也称镜头内部蒙太奇。
长镜头通过场面调度，用不间断的镜头纪录人和事在一段时间内的运动状态，从而保证了一定空间的统一、完整和真实感。
2．剪接点：就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或是概念。
3．画面蒙太奇：画面与画面之间是指画面的组接技巧，以及两个画面之间组合所产生的一种新的意义，称为画面蒙太奇。
4．画面的连贯性：就是要通过单个画面的主体动作来实现，通过画面的造型来实现，也要借助画面含义的引申来实现。
也就是说画面的连贯性是从镜头本身的内容而产生的，要在上下镜头的内容中寻找建立连贯关系的因素。
四、简答题（共40分，每小题10分）1．简述电视字幕的种类。
数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案(5)
数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案
一、选择题
1、下面对影视作品结构要求不准确的一项是（D）
A．完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。
完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。
B．自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。
尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。
C．新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。
D．严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
二、填空题
2、影视作品的结构形式有：顺序式结构、交叉式结构、板块结构。
4、从影视作品的结构形式上来看，宣传片《美在广西》属于板块结构；电影《上学路上》属于顺序式结构。
三、判断题
1、如果电视节目中如果没有人声，就表明该节目结构不完整。
错
2、完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。
对
3、严谨是影视作品的结构要求之一，但是严谨的影片结构就谈不上主题新颖。
错
4、严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
错
四、名词解释
1、电视作品的结构：指整体布局和段落层次安排方式
五、简答题
1、如何理解影视作品结构的完整要求？
答：完整就是纪录片的结构形成一个整体，不能给人以凌乱残缺的感觉。
要头尾圆合，各部分要饱满，各部分之间要匀称和对称。
一部电视片的整体结构一般都有开头，主要内容，结尾。
主要内容部分又根据内容的逻辑关系分成若干层次。
这些部分的组织和排列形成了结构的完整性。
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数字媒体艺术本科《电视编辑》课程试题及答案
一、选择题
1、下面对场面的过渡说法有误的是： D
A．电视的转场是为了满足观众的视觉心理要求。
B．电视场面的转换依据是：时间段落、空间段落、情节段落。
C．淡入淡出、叠化、划像、翻转画面等都属于转场特技。
D．在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
2、下列属于技巧性转场方法的是（C）
A．特写转场B．挡黑转场C．翻转画面转场D．空镜头转场
3、下列属于无技巧性转场方法的是（B）
A．叠化转场B．挡黑转场C．翻转画面转场D．白闪转场
4、下列属于无技巧性转场方法的是（A）
A．切B．淡出C．叠化D．圈出
5、下列属于技巧性转场方法的是（B）
A．切B．淡出C．特写转场D．两极镜头转场
二、填空题
1、常见的场面的过渡形式有：淡入淡出、叠化、定格。
（填写三种）
2、在转场时不使用特殊手段，直接用切换的方式进行的称为无技巧转场。
三、判断题
1、在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
错
2、电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。
错
3、淡入淡出是一种无技巧性转场方法。
错
4、淡入淡出是一种技巧性转场方法。
对
5、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于无技巧性转场的方法。
对
6、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于技巧性转场的方法。
错
7、叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。
错
8、无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。
错
四、名词解释
1．技巧转场：它是通过电子特技切换台的特技技巧，对两个画面的剪接来进行特技处理，完成场景转换的方法。
2．无技巧转场：不通过特技切换台，两个画面在编辑机上即可进行切换。
当这种直接切换用于一面组接中的场景转换时，即称为无技巧转场。
五、简答题
1、转场一般有哪些依据？
答：转场的依据１场面转换的视觉心理依据
２场面划分的依据（1）时间的转换电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可依据时间的中断来划分场面。
蒙太奇组接中的时间与真实的时间是不同的，它往往是对真实时间的一种压缩。
屏幕上的时间有限，而生活中的时间很冗长，因此必须省略，在镜头语言的叙述中，时间的转换一般是很快的，这其间转换的时间中断处，就可以是场面的转换处。
（2）空间的转换叙事的场景中，经常要作空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的，因此空间的变更就可以作为场面的划分处，如果空间变了，还不作场面的划分，又不用某种方式暗示观众，就可能会引起混乱。
（3）情节的转换一部电视片的情节结构由内在线索发展成的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。
这些情节的每一个阶段，就形成一个个情节的段落，无论是倒叙、顺叙、插叙、闪回、联想，都跑不了有一个情节发展中的阶段性的转折，我们可以依据这点来做情节段落的划分。
2、什么是无技巧转场，无技巧转换的方法有哪些？
答：不通过特技切换台，两个画面在编辑机上即可进行切换。
当这种直接切
换用于一面组接中的场景转换时，即称为无技巧转场。
出画和入画、两级镜头转场、特写转场、同景别转场、运动镜头转场、主观镜头转场、相似镜头转场、相似主体、挡黑镜头、逻辑因素转场、地点转场。
3、什么是技巧转场，技巧转场有哪些方式？
答：它是通过电子特技切换台的特技技巧，对两个画面的剪接来进行特技处理，完成场景转换的方法。
淡入淡出、叠化、定格、划像、翻转画面。