高胡的演奏技法
广东高胡演奏技法
不 能 作 为一 个 乐 音 清 晰地 出 现 ． 才 能 获 得
等 名 家 的 不断 完 善 ．不 断 收 敛 和 发 展 ． 已
格一 旦掌握 ． 就会根据 乐器性能 ． 各 自进
行填充即兴加花 ． 立 即 出 现 八 仙 过 海 各 显 神 通 的局 面 赋 予 乐 曲艺 术 生 命 力 诚 然 ，花 音和 滑音 一 样 都 要 注 意 ． 不 宜过 多 ， 有 些 老 艺 人 自恃 经 验 丰 富 ， 驾 轻 就熟 ． 不 分作品 的内容性质 ． 漠 视 其 他 乐 器 性 能 一 味 无 表 情 地 见 缝 就 插 造 成 全 曲每 拍 一 律 十 六 分 音符 ． 使 旋 律 线 条 密 不 透风 ， 句逗 模 糊 ， 失 去 了抑 扬 顿 挫 ． 这 是 不
色
于 旋 律 的地 方 色 彩 鲜 明 ， 演 奏 艺 术 的 风 格 独特 ． 而 独 特 的风 格 主 要 是 来 自主 奏 乐 器
的高 胡 技 法 。 名 震 四 海 的 吕 文成 、 刘 天 一 两 位 大 师为 我 们 创 造 了这 份 珍 贵 的 艺 术 财富． 早 已为 弘 扬 民 族 精 神 、 振 兴 广 东 音 乐作 出 了卓 越 贡 献 ． 而 构 成 这 种 妙 韵 生 花
动 半 音又 回 到原 位 ． 这是 高 胡最 常 用 的 滑 法。 可 快 可 慢 所 谓 谐 谑 而 高雅 ， 就 是 要 以
乐 曲 内容 和 风 格 表 现 出发 ， 适 当运 用 。 不 管 乐 曲性 质 如 何 ．滑 音 效 果 必 须 要 动 听 ． 舒服 ． 亲切 ． 给 听 众 留 下 一 个 玩 味 无 穷 的
仍 然 是 其 创 始 人 吕文 成 的 演 奏 最 灵 活 最
温敏超高胡制作技艺及其在粤剧粤曲中的运用
温敏超高胡制作技艺及其在粤剧粤曲中的运用1. 引言1.1 胡琴的历史与温敏超高胡的介绍胡琴，是中国传统乐器之一，历史悠久。
据史料记载，胡琴的起源可追溯到西汉时期，已有两千多年的历史。
胡琴在演变过程中形成了多种变种，其中温敏超高胡是一种音色明亮、音域宽广的胡琴。
温敏超高胡是一种改良自传统高胡的乐器，音域更宽广，演奏更具表现力。
它的琴身制作精良，琴弦材质优质，演奏时不仅音色清晰明亮，而且音域更宽广，具有更丰富的音乐表现力。
由于其独特的音色特点，温敏超高胡在粤剧和粤曲中得到广泛应用，成为这些戏曲音乐中不可替代的乐器之一。
温敏超高胡的出现，为粤剧粤曲增添了独特的音乐魅力，丰富了表演的音乐元素。
随着时代的发展，温敏超高胡在传统戏曲中的应用范围越来越广，其艺术价值日益凸显。
在未来，温敏超高胡有望成为中国传统音乐中的重要代表之一，为保护和传承中华民族音乐文化做出新的贡献。
2. 正文2.1 温敏超高胡的制作技艺温敏超高胡的制作技艺是非常复杂和精细的。
选择优质的木材是非常重要的。
一般来说，制作温敏超高胡的主要材料是红木，因为红木质地坚硬、音色清脆。
需要经过精细的雕刻和琴面制作。
制作温敏超高胡的琴面需要经过多道工序，包括刻画图案，上色，抛光等等。
而且，温敏超高胡的琴头通常会雕刻成龙凤等吉祥图案，这对整体的美观和音乐氛围有很大的影响。
温敏超高胡的琴弦也非常重要。
一般来说，优质的琴弦需要选用羊肠编制而成，这样琴音才能更加纯净和悦耳。
还需要根据不同的演奏要求来调整琴弦的张力，保证演奏时的音色稳定和准确。
制作温敏超高胡需要经过长期的积累和精湛的技艺。
只有掌握了这些技艺，才能制作出高质量的温敏超高胡，使其在粤剧粤曲中展现出最佳的音乐表现力。
2.2 温敏超高胡在粤剧中的运用温敏超高胡在粤剧中的运用主要体现在伴奏和音乐过渡中。
在戏曲表演中，温敏超高胡通常与唢呐、二胡等乐器合奏，为演员们的唱词和动作提供音乐支持。
温敏超高胡还可通过独奏或合奏的形式，为戏曲表演增加音乐色彩，使整个表演更加生动和感染力。
高胡演奏技法探讨
高胡演奏技法探讨摘要：广东民间音乐有着丰富的形式与鲜明的曲调，许多音乐爱好者认为，广东民间音乐旋律十分优美，因此在群众中深受喜爱。
广东音乐的首要演奏乐器为高胡，高胡的声音响亮悠扬，在广东音乐中占据了重要地位，同时也在广东音乐发展与传承中扮演了重要的角色。
本文论述了高胡的起源和发展经历，并研究了高湖的一些主要演奏技法，以期能够为高胡演奏人士提供参考与帮助。
关键词：高胡；广东音乐；演奏技法前言：广东音乐具有十分鲜明的艺术风格与地方特色，这种特色也是广东音乐中主要乐器高胡所赋予的，广东高胡具有多种演奏技法，基本上可以分为揉弦、催弓、韧性快弓、波浪技法、滑音等等，这些不同的技法的运用能够丰富音乐风格，给听众带来不同的音乐享受，同时，高湖也能充分激发广东音乐的优美旋律，让观众对广东音乐更加喜爱。
1高胡的起源和发展高胡又称“粤胡”，最早源于中音胡琴，和二弦、京胡等一样，属于胡琴类别的高音擦奏弦鸣乐器。
1926年，高胡开山鼻祖吕文成用高胡在广东演奏曲艺，其明亮的音色深受观众喜爱，使得当时的高胡风靡乐坛，尤其是在广东、上海。
后来，高胡演奏技法继续发展，并融入了多种国内外音乐精华，最终成为我国民族乐器表演中的重要一员。
在高胡发展的漫长历程中，广东高胡始终以其独特的演奏技法和曲艺韵味，吸引着一批又一批的观众，成为中国民族音乐中的一朵瑰丽之花[1]。
高胡也被人们称为粤胡，高胡的最早起源是胡琴类弦鸣乐器中的于中音胡琴。
早年吕文成用金属线替换掉二胡的外弦，并通过改制而打造出了高胡这种乐器，吕文成也成为了高胡演奏的鼻祖，被人们称为广东音乐巨匠。
高胡的音色明亮，十分具有特色，因此也成为了当时的流行乐器，尤其是在广东，上海等地受到人们欢迎。
随着高胡演奏技法的不断改进与发展，国内外的音乐演奏技巧也被融入其中，高胡成为我国民族乐器中不可缺少的一种，并形成了独特的演奏技巧与音乐特色。
广东音乐在发展中也出现了独奏，重奏，乐队等表演方式，在多种表演方式中，仍然以高胡为首要乐器，高胡的音乐风格与我国传统乐曲中单旋律思维相吻合，能够体现出我国传统音乐的乐曲之美。
温敏超高胡制作技艺及其在粤剧粤曲中的运用
温敏超高胡制作技艺及其在粤剧粤曲中的运用温敏超高胡是一种高胡的改良型乐器，它采用了温敏膜传感器技术，可以实时感应器温度变化，从而精准地控制音色的变化。
在粤剧粤曲中，温敏超高胡的运用为音乐演奏带来了全新的可能性。
下面将从制作技艺和运用两个方面分别介绍温敏超高胡在粤剧粤曲中的重要性。
温敏超高胡的制作技艺对于保持音乐演奏的稳定与真实性有着关键作用。
在传统的高胡制作过程中，琴弦的长度和张力是固定的，音色的变化主要依靠演奏者的技巧和表演能力。
而温敏超高胡的制作过程要更为复杂，需要在高胡的琴弦上安装温敏膜传感器。
这一传感器可以实时感应器温度变化，使演奏者能够精准地控制音色的变化。
制作高胡时，需要选用高品质的木材，制作琴身和琴弦，确保音色的稳定和音质的优异。
在制作过程中，还需要在琴身上进行修饰和雕刻，使其具有独特的外观和艺术价值。
整个制作过程需要经验丰富的高胡制作师傅进行精细调整，以确保温敏超高胡的音色和演奏效果符合粤剧粤曲的演奏要求。
温敏超高胡在粤剧粤曲中的运用为音乐演奏带来了全新的可能性。
温敏超高胡具有传统高胡的音色和演奏技巧基础上，还能够实现音色的实时变化。
演奏者可以根据剧情需要，通过温敏超高胡的温度变化控制音色的变化，达到音乐与剧情的高度契合。
在表现粤剧剧情中的悲伤、忧愁情节时，演奏者可以通过温敏超高胡的温度变化，使音色变得低沉、凄凉，增强观众的情感共鸣。
而在表现粤剧剧情中的快乐、欢快情节时，演奏者可以通过温敏超高胡的温度变化，使音色变得明亮、欢快，增加观众的欢乐感受。
这种音色的变化为演奏者提供了更加广阔的创作空间，也给观众带来了全新的听觉体验。
温敏超高胡的制作技艺和在粤剧粤曲中的运用对于音乐演奏的稳定性和真实性有着重要作用。
通过温敏超高胡，演奏者可以实现音色的实时变化，为粤剧粤曲演奏带来全新的可能性。
这种乐器的运用丰富了粤剧粤曲音乐的表现手法，增强了观众的情感共鸣，使其更好地展示了粤剧粤曲的魅力和艺术魅力。
温敏超高胡制作技艺及其在粤剧粤曲中的运用
温敏超高胡制作技艺及其在粤剧粤曲中的运用高胡是中国传统乐器之一，因其高亢、独特的音色特点而备受青睐。
而在高胡制作方面，温敏超是非常有名的技艺大师，在粤剧和粤曲的演奏中也以其制作的高胡为伴奏乐器备受赞赏。
下面将就温敏超高胡制作技艺及其在粤剧粤曲中的运用进行详细介绍。
一、温敏超高胡制作技艺1、选材温敏超认为选材是制作高胡的第一步，材料质量决定了高胡的音质。
他选用的材料有：泡桐木、紫檀等。
泡桐木重量轻，质地柔韧，穿透力强；而紫檀质地较为坚硬，纹路美丽，可以使演奏出的声音更加圆润、深厚。
2、制板制音板对高胡的声音影响非常大，温敏超在制作制音板时采用了强力压胶的方法，保证其板面平整度和强度。
同时，他还在制音板上进行了精细的雕琢，使其表面纹理图案美观。
3、合板合板是指将制成的音板与高胡箱体进行组合，温敏超在这一环节中大量使用了一种特别的胶水：鱼鳞胶。
这种胶水色泽透明，具有高黏度、低水分、特殊环保等特点，可以使得合板后的高胡箱体表面均匀光滑。
4、打磨打磨过程是高胡制作中非常重要的一环，打磨不仅可以使高胡的外表更加光滑，还有助于提高演奏时的手感和音质。
温敏超在打磨时较为讲究，除了使用砂纸打磨外，还采用了大量的手工雕刻技巧，使得高胡的外观更加精致。
5、装配装配是最后一步，也是非常关键的一步，装配的合理度直接决定了高胡的音质、手感和演奏效果。
温敏超在装配过程中注重细节，对每个零部件进行了反复搭配和调试，使得高胡在整个音域上都有很好的表现。
高胡在粤剧和粤曲中常常作为伴奏乐器使用，它在音色、音高方面都比较接近主要乐器——二胡，所以可以说是一种很好的补充和弥补。
在演奏时，高胡可以起到连接场景和情节的作用，增强人物的性格和情感表现。
同时，它的音色还可以起到刺激和增强观众的情感判断能力，使得观众更加投入剧情。
总之，温敏超的高胡制作技艺精湛，他所制作的高胡音质优美、手感舒适，已经在粤剧和粤曲领域中广泛应用。
通过运用高胡的音色特点、演绎手法和表现能力，更好的表现了东方文化的独特魅力。
板胡教程入门基础知识
板胡教程入门基础知识板胡是中国传统乐器之一，属于胡琴家族中的高胡。
它的造型独特，音色悠扬，被广泛应用于中国传统音乐和现代音乐创作中。
本文将为大家介绍板胡的基本知识和入门基础教程。
一、板胡的概述板胡是古老的乐器，其外形与二胡相似，但比二胡小巧，并且没有腰。
板胡的琴身由两块楠木板拼接而成，琴筒为同一片木料制作。
琴面上部有指板，并绑有弦。
板胡的音色明亮清脆，音域宽广，既能演奏快速的技巧曲目，又能表现出悠扬柔美的音乐情感。
二、板胡的常见演奏技巧1. 手指运动：板胡的演奏主要依靠手指的运动来发出声音。
通常，玩家会将左手放在琴颈上方，使用1-4指按压琴弦，右手执弓演奏。
手指的按压力度和角度是掌握好演奏技巧的重要因素。
2. 弓法：板胡的演奏采用横弓弹奏法，弓毛要与琴弦垂直，弓坠必须安稳，力度均匀。
在演奏的时候，需要灵活运用弓法来控制音色的强度和变化。
3. 滑奏：板胡的指板上没有定位脊线，这对玩家来说增加了一定的难度。
滑奏是一种常用的技巧，通过手指在指板上的滑动来实现音高的变化。
4. 颤音：颤音是板胡演奏中的一种常见技法，通过手指的快速抖动来产生短促的颤音效果。
颤音的速度和力度需要根据音乐作品的要求来掌握。
三、入门基础教程1. 学习基本音阶：对于初学者来说，学习基本的音阶是一个很好的起点。
基本音阶包括大调、小调和一些常用的旋律。
通过练习音阶，可以帮助玩家熟悉琴弦的位置、手指的按压和音准的掌握。
2. 练习手指运动：手指运动是板胡演奏的基础。
可以通过练习按弦和滑奏来提升手指的灵活度和准确性。
初始阶段，可以选择几个简单的乐曲来练习，逐渐增加难度。
3. 学习基本指法：板胡的指法和二胡类似，掌握基本的指法是必不可少的。
学习如何正确放置手指，调整手指的角度和力度，以及如何切换不同的音符和音弦，都是入门时需要重点关注的方面。
4. 注重节奏和音准：在演奏板胡时，准确掌握节奏和音准是至关重要的。
可以通过反复练习乐曲和和弦的转换来提高自己的节奏感和音准。
高胡演奏的传统与创新
［ 关键 词 ］广 东音 乐 创新 传统
２ 世纪初 ，以严老 烈为代 表的早期广东音乐将 旧调加 花改作新谱 ，出现 了一批优秀 的广东音乐作 品，如 Ｏ 《 环扣》 、 《 连 旱天雷》 、 《 倒垂帘》等 。早期乐 曲，音符较散 ，节奏也缺少变化 ，在 长期的发展 中，逐渐 形 成新的特点 ，在 曲调进行 中加有 多种装饰 音型 ，称做 “ 加花 ”，音色清脆 明亮 ，旋律流 畅优 美，节奏 、先锋 音及加花等 ，传统演奏左 手不用揉 弦技法 ，而用压 按和空弦 震音 ，压弦颤 动幅度较大 ， 白 有其韵 味特 点 。右子 弓法多用分 弓，快速 弓法较 多 ，奏强拍时 ，多使推 弓。 广东高胡清丽甜润 的音色，音乐界称其为 “ 通、透 、堂、亮”，其 中蕴含着南国亚热带气候的地理属性 ，以及 岭南人民温和而活泼的性 睛、气质及其审美旨趣 。以三国诸葛亮论为将之道所说的一段话 “ 纯柔纯弱，其势必削。 纯刚纯强，其势必亡。不柔不刚，合道之常”（ 诸葛亮集》第８页，中华书局１ ５ 作为高胡基本 的发音原则是再 《 １ ９ 年） ６
恰 当不过了。演奏高胡，若弓弦之问的接触力度过大 （“ 纯刚纯强”），则发音紧滞；力度过小，则发音虚弱；力 度适中（ 不柔不刚”） “ ，加上正确的夹琴位置 （ 琴筒置于两腿 问，前后、左右、高低及琴杆向外的倾斜度均需按演奏 者本身的条件与音响需要找出最佳位置） ，并根据琴皮的老嫩、厚薄、紧松来确定琴码的位置方位，再加上适中的弓 速 ，运 弓角度，揉弦力度，使音频振荡协谐。只有综合了以上各种因素，才能演奏出漂亮的音色。 提 到广东音乐高胡的演奏就不得不提两个演奏大师 ，其 中一位就是余其伟老师 ，余其伟老师 以上个世纪８年 ０ 代起 ，以一个杰 出的高胡演奏家和当代广 东音乐的代表人物盛名于在 中国乐坛。作为一个杰出的演奏家，他不仅 有着精湛的演奏技艺，深厚的传统音乐基础 ，跟重要的是他有着宽广 的知识结构，对中国艺术意境创造的 “ ” 道 与 “ ”、 “ 技 虚”与 “ 实”、 “ 隋”和 “ 景”等一系列审美范畴 的精研和对艺术人生的感悟，使他的演奏既有激 情四射、大起大落的张力，更有细腻的层次变化，深邃 的内涵意蕴和妙味神韵、悠远空灵的审美情趣。 １７年他与李助忻共同谱写了 《 ９９ 琴诗》这部作品，并获得１８年首届全国广东音乐演奏邀请赛优秀创作奖第二 ９７ 名，在我们 的印象里，广东音乐大部分 以对 自然地风光赞美为主，偏重韵味与音色的崇尚，音乐感情的流露含蓄委 婉，形成独特的技艺，而综合技巧的发挥 ，稍嫌不足。 《 琴诗》的问世 ，代表了广东音乐以交响化、演奏技艺有了 新发展，如换把、快 弓、抛 弓等演奏技巧和颤弓的运用，又借鉴了小提琴的移指换把、快速内外交替换弦等。 另一位 大师就是 卜 灿荣老师 了， 卜 荣老师是 以广东粤剧 唱腔音乐设计 、演奏及广 东音 乐创作、演奏而 灿 蜚声中外 的著名粤剧 、广东音乐作 曲家及演奏家 。 卜 荣从小就喜欢广东音乐 ，经过 ３ 余年的学习与探索 ， 灿 ０ 写下 了数十首洋溢着 岭南乡土特 色的广东音 乐，是一位 既掌握 民间音乐创作技法规律 ，又善于将现代作 曲法
二胡、中胡、高胡板胡常用的定弦
二胡、中胡、高胡板胡常用的定弦介绍五种常用的定弦：五种常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。
其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。
其余三种定弦属于切弦法。
原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后，四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。
学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。
确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。
1）15弦1 5弦即内弦为"1"，外弦为"5"的定弦。
它是五种常用定弦中最易入门的一种定弦。
在一般情况下，凡是最低音为"1"的乐曲都可采用15弦来拉奏。
京剧音乐中的"反二黄"一般就用15弦来演奏。
如果二胡是采用的"D、A定音"，咽15弦奏出乐曲的调高就是"1=D"；在民间音乐中，15弦的按音手法称作"小工调"。
2）52弦52弦即以内弦音为"5"，外弦音为"2"的定弦，凡是最低音为"5"的乐曲一般情况下都适合用52弦来拉奏。
京剧音乐中的"二黄"一般采用52弦。
如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的乐曲的调高就是"1-G"，在民间音乐中，52弦的按音手法称作"正宫调"。
3）63弦6 3弦即以内弦音为"6"，外弦音为"3"，凡是最低音为"6"的乐曲一般都适宜用6 3弦来拉奏。
京剧音乐中的"西皮"一般情况采用63弦。
如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的乐曲的调高就是"1=F"；在民间音乐中，6 3弦的接指手法称作"六字调"．4）37弦37弦即以内空弦音为"3"，外空弦音为"7"，凡是最低音为"3"的乐曲都适宜用37弦来拉奏。
高胡演奏技法的继承与衍变研究——基于吕文成、刘天一、余其伟三
高胡演奏技法的继承与衍变研究———基于吕文成、刘天一、余其伟三位演奏家的作品分析屠金梅王梦广州大学音乐舞蹈学院摘要：自吕文成创制高胡以来，高胡演奏名家辈出，高胡演奏技法不断丰富，一方面，高胡演奏家们在演奏技法上对同一乐曲的“精雕细琢”和在创作上对“中西合璧”的肯定；另一方面，高胡的演奏家们在学习借用其他弓弦乐器演奏技法的同时，亦在不断推动高胡演奏之衍变。
关键词：高胡广东音乐吕文成刘天一余其伟中图分类号：J632.7文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）18-0008－04基金项目：本文为广州市社会科学界联合会2017年度“羊城青年学人”资助研究项目《广东民间拉弦乐器与乐种关系研究》的阶段性研究成果。
纵观高胡的产生和发展历程，距今已将近100年。
20世纪20-30年代是高胡的萌芽期，主要代表人物有吕文成、尹自重、何大傻、陈文达、陈德钜等。
吕文成被称为“二胡博士”，他是高胡的改革者和高胡艺术的开山鼻祖。
20世纪40-60年代是高胡的发展期，也是广东音乐创作和演奏的高峰期。
这个时期的主要代表人物是刘天一、朱海、黄锦培、苏文炳等。
高胡演奏家刘天一的主要代表作品是《春到田间》（林韵曲）、《春郊试马》（陈德钜曲）、《鱼游春水》（刘天一曲）和《月圆曲》（黄锦培曲），四首作品简称“三春一月”[1]，通过演奏这些作品，高胡演奏技法大幅度提升。
20世纪80年代以来是高胡发展的高峰期，这一时期的主要代表人物是余其伟。
他是集古今演奏大成者，由于善于吸收传统演奏技法中的优秀元素，并在其基础上添加新的演奏技巧，音乐界评论余其伟的演奏“富于诗意的幻想与哲理的深沉，境界优美而高远”[2]，“开拓了中国高胡艺术的新格局”[3]。
一、高胡演奏技术风格继承分析从高胡演奏技术风格历史进程来看，它可以分为三个时期，这三个时期的主要演奏家是吕文成、刘天一和余其伟，他们在演奏风格上都较重“承”、重“技”、重“韵”。
由于吕文成、刘天一、余其伟三位演奏家因所处的年代、教育背景、个人性格等因素的制约，三位演奏家在演奏大家耳熟能详的作品《步步高》《鸟投林》《春到田间》《平湖秋月》等作品时，演奏技术风格略有差异。
广东高胡的即兴演奏
② 引用 自 粤韵 飘香 》２ ８ ３ ￣ ｉ ＂ ：余 乐夫 《 既保守 又开放 一一高胡是 一种极具技 艺可 塑性 的 弓 弦 乐器》 。
一
３ ９—
高胡是很有 “ 弹性 ”的民族 乐器 ，它 的形象 充满着诸 多可 能 ，可 以很共性 ，也可 以很个性 ：手法可 以 很 “ 随便 ”，也可 以很严 谨 。它与广 东音 乐有着密不可分 的 “ 血缘 ”和 相通 的时代感 ，在其生发 的最 早阶 段就 与这 一新兴乐种 融为一体—— 因此 ，说到高胡 ，立 即就让人联想 到广东音乐 ；说 到广东音 乐 ， 自然而 然也会让人 想起高胡这 么一 件独领风骚 的乐器 。甚至在早 期的广 东音乐 作品中，广东音 乐特 有 的演奏 手法 就为高胡的演奏技法与风格的形成奠定了基础 。 相 比近三 十年来 以相对统 一化 、标准尺度 比较一致为特 点的在全 国音 乐专业高等 院校 中兴起 的小提 琴 化 的、西方艺术思维模 式的训练方法 ，广 东音乐的传统手 法显得更为个 人化、 “ 私有 ”化 ，甚至有 的技术 细节 难 以让人从谱面 上直观 了解—— 除了其中保 留的中国传统音律之 外 ，即兴演 奏的成分也是 占了相 当大
的比重。 由于场地环境 、表演对象 的不同，广东音乐在 即兴表演上 向来是异常丰 富多彩 的 ，而 正如 余其伟
老师 曾说过的 ： “ 演奏 者 由于心理及 生理 境 ）的变换 ，欣 赏对象 的不同等等 原因，每 次演奏 ，包括 旋律的抑扬顿挫 ，感情 的抒 发以及进行速度 、音色追求 、加 花 、 装饰 音的繁简等等 ，都会产生极大 的变 数。在 即兴 的民间音乐 （ 其 实还包括 了古琴 艺术这样 的文人音乐 ） 演奏 ｒ ｆ １ ，艺术创造 与生命状态是 同步进行 的 ，在这里 ，演奏活动 与 日常生活 已合 二为一 ，它使 人类的感情
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高胡的演奏技法
高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得较多，奏强拍时，多用推弓。
左手指法主要有各种滑音和旋律中自由的垫指加花，广东音乐传统奏法，左手不用猱弦，而用压按弦和空弦震音。
演奏技法
在演奏高胡时，演奏者两腿加紧琴筒，用以控制音量及减少噪音。
高胡的音色清脆、嘹亮，原是用来伴奏广东戏剧和演奏广东小曲的，现在也用于合奏、独奏。
在现代大型民乐队中，高胡多作为高音乐器。
演奏时，一般多用双膝夹持琴筒，以利于消除杂音。
如果在琴码下方安装竹质音罩，罩内放置厚呢料类的“控制垫”，再在后口下方约三分之一处加装一软质木块，也能获得良好的音质。
高胡擅长演奏抒情、活泼、华丽的曲调。
是演奏广东音乐、潮州音乐和伴奏粤剧、潮剧的主要乐器。
在民族乐队中属高音拉弦乐器，尤宜于演奏装饰性的华彩乐段。
近代创作的独奏曲有《双声恨》、《雨打芭蕉》、《鸟投林》、《平湖秋月》等。
中华人民共和国成立后创作的独奏曲有《珠江之恋》、《夕愿》、《故乡情景》、《春到田间》等。
一、衬音(符号是N)是装饰音的一种近似打音或单波音
由于它是来自粤剧唱腔，所以可以叫做衬腔。
是表示要把上方附有衬音符号的音，迅速一弓演奏出三个音来，例如：一个单音6 实际演奏成676，一个衬音可以有两种节奏型，中间那个7 音是用手指打奏出来的，而不是按出来的，总之这个7 音不能作为一个乐音清晰地出现，才能获得真正有光彩的衬音效果。
高胡的第一和第二把位的下行二度衬音是最典型最容易的，也是最能体现广东风格的独特技巧。
如6(5)4
5(4)3 4(3)2 3(2)1 只要不厌其烦地用各种速度来视奏上列谱例，就会初。