拙政园的造园手法
拙政园分析
中二
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拙政园巾部第二组庭园的空间结由南向北依次为:块状空间1、 2 (实)——面状空间 3 (虚)——块状空问4 (实)——面状空间5 (虚)——块状空间6 (实) 面状空间1、 2相互连通,形成了 U型的“虚”空间,使得园林的虚实空间变化更加 丰富 四个点状空间——绣绮轩、梧竹幽居、待霜亭、绿漪亭,其中,梧竹幽居和绿漪
点
拙政园中部、西部共有景点三十处,每处景点因其所要表达的 意境不同,形成了不同的景观风貌和空间类型,使得园林内部 景色丰富、空间类型多变。每个景点在园林整体的空间结构 中,则都以“点”的形式被统一在园林的空间格局中。
拙政园以景点形成的点状空间构成了 “庭园”的空间结构,同时 ,看似散点式的点状空间又统一在有序的轴线关系中。
西一
第一组庭园的空间结构由南到北依次为:块状空间1、 2——面状空间3——块状空间4 块状空间2、 3形成了 L型的块状组,与面状空间呈咬合状态,使得虚实空间的变化更加丰富
六个点状空间包含于块状空间中,为西园空间结构中的控制性节点,其中卅六鸳鸯馆为西园的主体建筑,处于核心地位,宜两 亭、倒影楼、浮翠阁由于建筑高度及所处的地势高,为西园的制高点,对竖向空间具有控制性的作用。
植物配置形成园中
主要景观。
三、空间分析
拙政园的山体空间分析
景点的高低错落
分隔空间
障景作用
拙政园的山体空间分析
在拙政园的空间格局中,山体作为园林内部竖向空 间的主要造景元素,对地形的起伏变化起着决定性 的作用。在垂直空间上,山体通过结合植物、建筑 等园林要素,形成了景色优美、变化丰富的景观界 面,如远香堂景区南北部景观层次变化很大,尤其是 北部的观景线,依次是水面——山体——建筑—— 植物——天际线,山体不仅使得竖向变化丰富,还引 导了园主人的观景视线。
江南古典园林的造园艺术—以苏州拙政园为例
江南古典园林的造园艺术——以苏州拙政园为例摘要：拙政园是江南私家园林的典范，因此本文主要拙政园为研究对象，详细探讨它的空间布局、功能分区、景观分区、各级园路、铺地、园林建筑、小品等要素，并对其处理手法，规划设计理念，以及造型，材料，体量等方面进行分析、评价与论述，归纳出江南古典园林的造园方法，并总结出其艺术特征。
关键词：布局分区建筑小品园路铺地结构工程正文：江南自宋朝以来，一直都是经济繁荣人文荟萃的地方，私家园林普遍兴旺发达，其数量之多，质量之高均为全国之冠，一直保持着在中国后期古典园林发展史上与北方皇家园林并峙的高峰地位，其中苏州可视为江南园林的代表。
苏州园林是我国古典园林建筑中的一朵奇葩,它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。
有人说,只有民族的才是世界的,园林作为传统建筑的艺术精品,是博大精深的。
江南古典园林的造园艺术有其许多独特之处。
无论说到古典园林还是苏州园林，都不得不提到拙政园。
拙政园是我国“四大名园”之一,是我国民族文化遗产中的瑰宝,是江南古典园林中的佳作。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺、园路铺装等方面都有独到之处,并蕴含了浓厚的文化底蕴，被誉为“天下园林之母”。
拙政园,位于苏州城区东北隅娄门内,占地约72亩,是苏州最大的古典园林,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅,元时建有大宏寺。
明正德四年(1509),因官场失意而还乡的御史王献臣,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林,并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政也”文意,取名为“拙政园”。
拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋,每一处景观和设计,都是历任主人营建、积累的结果。
可以说,数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者,但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标,即从各个角度、各个层次,创造、利用、融合自然景观和人文景观,力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读摘要：中国古典园林讲究源于自然、高于自然，在营造优美物质环境的同时，更追求对造园者思想情感的表达，常借景抒情、托物言志，用山水、置石、花木、亭台楼阁等景语的串联组合来表达造园者个人思想，此之为追求“意境”。
笔者通过分析苏州拙政园的造园思想，认为中国古代文人是通过对空间和时间的安排来表达园林的意境美的，而这是这种对空间、时间上的造园意境美的表达，给我们带来了美的享受和启迪。
关键词：拙政园;意境;空间;时间;造园思想“意境”是中国古典园林造园艺术中的重要思想，它深刻体现了中华民族对于自然美与情感之间关联的深刻理解，是中国园林区别于其他园林体系的精髓所在。
18世纪英国宫廷建筑师威廉姆·钱伯斯说：“中国花园的实际设计原则，在于创造各种各样的景，以适应理智的或感情的享受的各种各样的目的。
”这句话指出中国古典园林是以抒情言志为主要艺术内容，借用山水、置石、花木、亭台楼阁等园林要素，以及风、云、雨、月等自然要素之间的组合，形成一种“意境”，来抒发造园者的思想感情。
一、在空间中表现的意境（一）因地制宜设计的意境美文徵明造园思想中的“因地制宜”，主要体现在他对园林空间所做的大安排上。
他考虑到苏州地下水丰富、地势低下，有利于开池引水，便利用这点来营建一个以水造景、以水彰景、以水联景、以水为主线设景布点的拙政园，文徵明通过对东南西北大的分块以及主景和配景的分区，来体现园林绘画美的韵律与节奏感。
但是，这还是不够的，所以文徵明在小处、细处的空间处理上都极其用心。
例如，假山与水池的刚柔对比、曲线与直线的对比，很容易让人想到“智者乐水，仁者乐山”，这就是意境美的体现。
（二）空间细节体现的意境美拙政园在空间安排上做得极其到位，大到整个空间形态，小到池边石块的堆砌，无一不体现文人的细腻以及造园者的思想情感。
从门洞的安排上也可以看出这一点，许多门洞的位置是经过反复斟酌的，门洞所框出来的景色更是一幅画功精良的水墨画……文徵明细致到对每处景都会以赏园者的视角布置，所以每处的景色命名都极具特色，如“沧浪亭”取自屈原《渔父》中的“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”;等等，这些都体现了文人才气及文人园林墨味浓重的意境特点。
苏州拙政园景点介绍
苏州拙政园景点介绍篇一：拙政园，位于江苏省苏州市姑苏区东北街178号。
明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也，”之句取园名。
后屡易其主，并几度入官，迭经兴衰分合。
1860年至1863年曾属太平天国忠王府。
1951年整修。
拙政园占地面积78亩（52000平方米），全园分东、中、西三部分。
另有住宅部分现为园林博物馆展厅。
东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。
西部水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美，主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆。
拙政园的整个环境虽由人做，自然生态的野趣却十分突出，尚保留着明代建园之初的风范，被认为是江南古典园林的代表作和中国园林艺术的珍贵遗产。
拙政园有匾额四十五块，对联二十二副，门额砖刻十八块。
稽考有关资料，已经遗佚的有：匾额二十四块，对联二十五副，砖刻四块。
这些额联，不少出自名家之手，题对典雅，书法精妙，本身就具有很高的历史与艺术价值。
它们与庭院佳构相辉映，使整座园林增添了诗意，同时，也为研究园林布局的历史变迁，造园艺术的发展变化，提供了丰富的素材。
园东部现存匾额，均系1960年修建完毕后题制，沿用明代王心一“归田园居”的厅堂名，仿古人字体，无落款。
其中“涵青”“放眼亭”二匾额，十年动乱中被毁，于1981年仿文征明字体复制。
园中部现存匾额对联，有历史上复园、八旗奉直会馆等时期留存下来的，有苏南文管会和园林管理处历次修建中所制的，也有从古旧商店选购的。
西部的匾对均为补园时期由园主张履谦所置。
篇二：拙政园，位于江苏省苏州市姑苏区东北街178号，是中国四大名园（拙政园、留园、颐和园、承德避暑山庄）之一，是中国园林的杰出代表、江南私家花园典范。
苏州园林艺术特色之拙政园讲解
空间特征：
1 园林空间的有机性 2 园林空间构成要素的多样性
（1） 建筑形式多样 （2） 植物丰富多彩 （3） 山石水体的形式迥异
3 园林空间的流动性 4 园林空间的联想性
1、 园林空间的有机性
琵琶园的云墙呈波状线,横穿于黄石绿树之 间,波峰与波谷交替出现,有节奏地蜿蜒。不仅给 人以运动感,还呈现出流水的波纹形式,正符合了 中国文人崇尚的自然的舒迟状态。
拙政园是我国“四大名园”之一，是我国民族文 化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。其布 局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都 有独到之处，被誉为“天下园林之母”。是中国古典 园林的典型代表。
建筑布局：
拙政园全园占地78亩 （ 约 52000 平 方 米 ） ， 分 为东、中、西和住宅四个 部分。住宅是典型的苏州 民居，布置为园林博物馆 展厅。拙政园中现有的建 筑，大多是清咸丰九年 （公元1850年）拙政园成 为太平天国忠王府花园时 重建，至清末形成东、中、 西三个相对独立的小园。
苏州园林的艺术特色 之拙政园讲解
苏州园林是对中国江苏 省苏州山水园林建筑的统称。 在汉族建筑中独树一帜，有 重大成就的是古典园林建筑。 苏州园林又称“苏州古典园 林”， 以私家园林为主。起 始于春秋时期吴国建都姑苏 时（吴王阖闾时期，公元前 514年），形成于五代，成熟 于宋代，兴旺鼎盛于明清。
1997年，苏州古典园林作为中国园林的代表被列入《世界遗产 名录》，被胜誉为“咫尺之内再造乾坤”，是中华园林文化的翘楚和 骄傲。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀 山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑 精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和 代表。
园林的造景技术
(完整版)苏州拙政园分析
苏州拙政园分析中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系.苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩,它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。
而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作.拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代,占地面积52000平方米,全园分东、中、西三部分,东部山地相间,开阔疏朗，天然野趣。
中部山光水影,花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。
西部水浪起伏庭院错落,水波倒影,清幽恬静。
在这里主要对中园和西园作主要分析.对于拙政园，可以从空间的对比，仰视与俯视，渗透与层次，堆山理水等多个造园设计原则来分析，因为拙政园符合了私家园林的众多造园手法。
拙政园中的每一个建筑如果经过仔细推敲，其实做得都非常有意思。
下面就对拙政园的建筑和景观依依做一个分析。
私家园林多位于市井之中，所以相对的园林面积不会太大。
而在这种小的空间中展示各种空间，就必须采用对比的手法，其实从整个造园手段上来分析，又无处不用到了对比的手法。
欲扬先抑就是其中一种。
从平面图上看，可以发现,拙政园的入口位于中园的南面.入口做的很低调,通过一个狭小的走廊之后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门.利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别植桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。
园门虽与外界直接相通，但处理的小巧，朴素,淡雅.进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑——远香堂。
当从游廊绕过土山后，空间就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景,筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。
在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。
从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，欲扬先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。
（拙政园入口平面）远香堂不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。
关于拙政园的建筑赏析
拙政园建筑赏析
拙政园，位于中国江苏省苏州市，是中国四大名园之一，也是世界文化遗产。
它是中国园林艺术的杰出代表，集山水、建筑、雕刻、园艺于一体，展现了中国古代文化的深厚底蕴。
以下是拙政园的建筑赏析。
一、建筑风格
拙政园的建筑风格体现了典型的江南园林的特点，淡雅、自然、精致。
园内建筑以白墙、灰瓦、栗柱为主要特色，与周围的山水环境融为一体，给人以宁静、和谐的感觉。
同时，园内的建筑风格也受到了中国传统文化的影响，如儒家思想的“天人合一”、道家思想的“无为而治”等。
二、建筑布局
拙政园的建筑布局严谨，层次分明。
园内建筑以水为主体，以山石、花木为辅，形成了“山水相映、楼台倒影”的景象。
园内的建筑布局注重空间的变化和景色的层次感，通过借景、隔景、透景等手法，创造出一种幽深、雅致的氛围。
三、建筑细节
拙政园的建筑细节处理得非常精致，充满了艺术感。
园内的门窗、檐口、梁架等部位都有精美的雕刻和绘画装饰，展现了中国传统工艺的精湛技艺。
此外，园内的石雕、砖雕等也具有很高的艺术价值。
四、植物配置
拙政园的植物配置也是其特色之一。
园内植物种类繁多，四季常绿，花木繁茂。
通过合理的配置，形成了“春花烂漫、夏荫浓郁、秋色斑斓、冬景苍翠”的四季景色。
同时，园内的植物配置也与建筑相得益彰，共同营造出一种幽静、雅致的氛围。
总的来说，拙政园以其独特的建筑风格、严谨的建筑布局、精致的建筑细节和优美的植物配置，展现了中国古代园林艺术的魅力。
它不仅是中国园林艺术的瑰宝，也是世界文化遗产的珍贵遗产。
拙政园园林艺术鉴赏
拙政园园林艺术鉴赏中国古典园林是一门综合艺术,各学科相互影响、相互渗透,为人们创造了一个充盈着精神内容和物质享受的生活境域。
拙政园的艺术特征就在于由诗入园与人景合一、由画入景与物我圆融、由情入境与情景交融。
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拙政园园林艺术鉴赏我国造园具有悠久的历史，在世界园林中树立着独特风格。
园有静观、动观之分，这一点在造园之初，就要考虑。
何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。
二者说来，小园应以静观为主，动观为辅。
庭院专主静观。
大园则以动观为主，静观为辅。
前者如苏州“网师园”，后者则苏州“拙政园”差可似之。
人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。
至于拙政园径缘池转，廓引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。
立意在先，文循意出。
动静之分，有关园林性质与园林面积大小。
象上海正在建造的盆景园，则宜以静观为主，即为一例。
中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。
叠山理水要造成“虽由人作，宛自天开”的境界。
山与水的关系究竟如何呢?简言之，范山模水，用局部之景而非缩小(网师园水池仿虎丘白莲池，极妙)，处理原则悉符画本。
山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。
我曾经用“水随山转，山因水活”与“溪水因山成曲折，山蹊(路)随地作低平”来说明山水之间的关系，也就是从真山真水中所得到的启示。
明末清初叠山家张南垣主张用平冈小陂、陵阜陂阪，也就是要使园林山水接近自然。
如果我们能初步理解这个道理，就不至于离自然太远，多少能呈现水石交融的美妙境界中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。
窗外花树一角，即折枝尺幅;山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。
重姿态，不讲品种，和盆栽一样，能“入画”。
拙政园的枫杨、网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木去了，一园景色顿减。
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拙政园的造园手法
拙政园被誉为中国古典园林的代表之一，位于江苏苏州市，是一座中国传统园林艺术的杰出代表作。
拙政园采用了独特的造园手法，融入了中国古代文人画风格，形成了独具特色的园林景观。
下面将以四个方面来描述拙政园的造园手法。
首先，拙政园的造园手法独特地运用了水景。
拙政园占地面积较小，但其水面面积却占到了整个园林面积的1/3以上。
水景在拙政园中占据了重要的地位，通过人工开凿的小溪、塘泽、池水等，营造出了一片宛如绘画般的水墨世界。
水景以清泉晶莹、湖泊广袤、石壁嶙峋等形式展现，流动的水涓涓绵延，形成了拙政园独特的景观特色。
其次，拙政园的造园手法巧妙地利用了地势。
拙政园地势起伏不平，园内有小山、小岛等地形，巧妙地将景色分隔开来，形成了独立的景观区。
同时，拙政园将人工景观与自然景观相融合，充分利用了地形地势，让整个园林景色更加丰富多样。
在拙政园的设计中，山、水、林、亭、廊等元素相互融合，形成了一幅自然与人文和谐共生的画卷。
再次，拙政园的造园手法讲究了空间布局。
拙政园按照"远离喧嚣，静谧宜人"的设计理念，将整个园区分为前后两个部分。
前园有亭台楼
阁以及种满各种花草树木的庭院，营造出一种宜人闲适的氛围。
后园
则更具隐私性，有亭台、假山、水榭等建筑景观，让人仿佛进入另一
个世界。
通过这种前后区分的空间布局，拙政园创造了一个有序而丰
富的园林空间。
最后，拙政园的造园手法注重了细节的处理。
拙政园以小巧精致
的建筑、精细的装饰和精心挑选的材料，呈现出极高的审美水准。
园
内的假山、石桥、廊亭等都非常精致，且形态多样，使人耳目一新。
同时，园内的花木栽种、花径铺设、摆设、花器以及石刻等各个方面
都体现了精致与美感。
细腻的手工艺术与园林元素的有机结合，使得
拙政园成为一座美不胜收的艺术殿堂。
总之，拙政园的造园手法独特，体现了中国古代文人对自然山水
的追求和对美的追求。
通过巧妙地运用水景、地势、空间布局和细节
处理等手法，拙政园营造了一种宁静、和谐的环境，展示了中国古代
园林艺术的独到魅力。
拙政园不仅是一座园林，更是一幅意境和情感
的艺术之作，将人们带入了一个极富诗意和美感的世界。