孟菲斯设计
意大利斯堪的纳维亚的现代设计
2、艺术与技术、传统与现代的结合。
3、意大利现代设计的“中心地区辐射现象”。出
于地理、经济和历史的某些原因，大部分与现代设
计艺术相连的设计和生产力量聚集在米兰地区，使 米兰成为一个现代设计文化中心。
4、设计明星崇拜与设计杂志推广。
意大利的主要设计杂志有：Domus（建筑、室内、产品、 家具设计）、DDN（家具与室内设计）、Interni（建筑、 室内、产品、家具设计）、Modo（工业产品、汽车设计）、 Abitare（建筑、室内、产品、家具设计）、Ottagono （设计与设计师）等 。同样，三年一度的米兰设计作品 展和其他一些展览，如米兰国际家具展中的"明日之星设
• 2）并且无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激 眼睛； • 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色。 • 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室
内照明的反差过强。
这类灯具不仅具有极高的美学价值，而且它是来自于照明 的科学原理。
• 战后丹麦的家具设计成 就很大，在国际上享有 盛誉。丹麦战后最重要 的设计师之一是维纳。
• 斯堪的纳维亚与美国设计着眼未来、发展流线型
风格不同，这个地区的设计家们比较着重传统风 格。
设计风格
• 斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像
20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化
了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述
为“有机形”，使形式更富人性和生气。
• 20世纪50年代，一批战前就 素负盛名的设计师如汉宁森、 雅各布森、克兰特、阿尔 瓦·阿图等仍走在设计的前 列。 • 如汉宁森在战后设计了许多 新型的PH灯具，特别是他设 计的PH-5吊灯和PH洋蓟吊灯
特点，这是意大利家具设计的一个空前重大的突
2024版现代设计史资料优选全文
精选全文完整版现代设计史资料现代设计史复习资料1、工业设计以批量化、标准化大生产为前提,具有与传统手工艺设计完全不同得特征。
2、1851年世界上第一个工业产品国际博览会在伦敦开幕。
在用钢铁与玻璃建成得被称为“水晶宫”得大厅里展出,展览大厅由英国建筑师约瑟夫·派克斯顿设计制作。
3、约翰拉斯金得理论成为英国工艺美术运动重要得理论基础,她本人成为了英国工艺美术运动得思想与理论先驱。
4、19世纪末在威廉·莫里斯得倡导宣传与身体力行之下掀起了一场以追求自然这样与哥特式风格为特征,旨在提高产品质量、复兴手工艺品得设计运动,史称“工艺美术运动”。
5、工艺美术运动得主要特点就是忠实干自然,采用自然材料以及注重材料自身得设计,风格简洁朴实,具有自然情调。
6、法国政府决定在1889年举办100周年大庆典活动,包括举办规模空前得世界博览会与建造一座雄伟得纪念碑——埃菲尔铁塔7、法国新艺术运动得中心就是巴黎与南锡。
8、凡·德·威尔德就是比利时新艺术运动得核心人物。
9、新艺术运动在英国得杰出代表人物就是麦金托什。
她1885年进入格拉斯哥艺术学校学习,格拉斯哥四人派10、麦金托什最有名得设计就是她设计得一系列高靠背椅子。
11、新艺术运动在奥地利主要代表人物有约瑟夫·奥尔布里希、与约瑟夫·霍夫曼。
12、霍夫曼于1903年发起成立了维也纳生产同盟。
13、安东尼·高迪就是西班牙新艺术运动得最重要代表。
圣家族教堂现已成为巴塞罗那市一个最重要得纪念性建筑。
14、1907年在穆特修斯、贝伦斯及凡·德·威尔德得发起组织下,成立了德国第一个设计组织——德意志制造同盟。
15、彼得·贝伦斯,她就是德国现代设计得重要奠基人之一,她最有代表性得设计都与德国最有代表性得企业——德国通用电气公司(AEG)16、芝加哥学派主要人物有,第一代路易斯·沙利文第二代弗兰克·赖特弗兰克·赖特就是第二次芝加哥学派中最负盛名得人物。
1-3 第三节 国外平面广告的发展历程-7后现代1221编辑
1984年法国罗浮宫扩建
西 方 艺 术 设 计 史
北京香山饭店(1982年）是贝聿铭探 索中国建筑传统继承途径的一次成功 的尝试。他反对把中国古代建筑的某 些构成部生硬的附加到现代建筑上， 主张寻找恰当的途径来表达中国建筑 传统的本质，而不是肤浅的因袭过去 的形式 。计的银质咖啡具
孟菲斯设计集团的设计
1、80年代国际前卫设计集团 2、孟菲斯设计集团，是意大利一群青年设计家组成 的后现代主义设计集团，成立于1980年12月11日。 他的创始人和领导者是爱托· 索得萨斯 3、成员7人：最初参加孟菲斯的设计家还有：阿尔 多· 齐别克、米切尔· 达卢齐、马可· 査尼尼、马丁· 贝 定、马提奥· 苏恩、安德列亚· 布兰兹、雷达兹 4、宗旨：体现传统文明和流行文化相结合的意思 5、地位：‘孟菲斯’则是冲向后现代主义设计的第 二次浪潮。在20世纪80年代一直成为影响西方社会 设计潮流的重要力量，是国际公认的后现代主义设 计的主要领头羊
后现代主义平面广告设计思潮
“后现代主义‛ 是20世纪50年代以来欧美各 国（主要是美国）继现代主义之后出现的前 卫美术思潮的总称。它是对现代主义的一种 超越，其概念最早在建筑领域出现，而后扩 展到文学艺术的其他领域。 “后现代主义设计‛指的是‚在现代主义、 国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行 折中主义式的装饰的一种设计风格‛。
“后现代主义‛特点：
1、反对设计单一化，主张设计形式多样化。 2、反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计。 3、强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计 的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将 产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结 合。 4、关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果 与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环 保。
现代设计史(新)
1.1851年在伦敦海德公园举办了首届世界博览会，约瑟夫•帕克斯顿设计了著名的“水晶宫”。
2.英国“工艺美术”运动的创始人是威廉•莫里斯。
而理论奠基人是约翰•拉斯金。
3.马克穆多设计的《玩具马》是比较早的具有影响的工艺美术风格的平面设计，它是一本季刊，其设计以流畅的黑白线条装饰插图而见长。
4.19世纪，对新古典主义风格进行挑战的主要代表风格是哥德风格。
5.莫里斯的平面设计具有浓厚的复古倾向。
6.体现新艺术运动风格的图形主要是涡旋形、曲线。
7.格拉斯哥四人设计集团的代表人物查尔斯•马金托什设计了著名的高背椅子。
8.西班牙代表设计师安东尼•高蒂设计了圣家族教堂、巴特罗公寓等闻名世界的建筑。
9.法国是“新艺术”运动的发源地，这场运动在法国的发展具有两个中心，一个是巴黎，另一个是南锡。
10.奥地利新艺术运动的代表是前卫的艺术流派维也纳分离派，其口号是为时代的艺术，为艺术的自由。
11.最极端最具有宗教气氛的新艺术运动代表的是西班牙。
12.新艺术运动的三大源泉是哥特式、罗可可式、日本浮世绘（江户时期）。
13.新艺术运动中“直线派”的代表人物是马金托什。
14.格拉斯哥四人设计集团包括赫伯特·马克奈、马金托什、麦当娜姐妹。
15.新艺术运动的风格包括：维也纳分离派、青年风格、自由风格等。
16.“工艺美术运动”与“新艺术运动”的共同特征的是反对维多利亚式的矫饰风格、反对工业化大生产、受日本的浮世绘的影响。
17.新艺术运动中非常前卫和激进的代表人物比雅兹莱是英国人。
18.充满自然主义特征的巴黎地下铁入口的设计者是“六人集团”之一的吉马德。
19.巴黎的新艺术运动设计中心影响最大的有三个，即“新艺术之家”设计事务所、“设计之家”设计事务所和“六人集团”。
20.比利时的新艺术运动在比利时设计史上被称为“先锋派运动”。
21.法国的“新艺术”运动与英国“工艺美术”运动都反对机械化的批量生产。
22.沙利文是芝加哥学派的中坚代表人物，提出了“形式追随功能”口号。
中外设计史练习题含答案
设计史复习试卷一名词解释（每题5分，共分）1、荷兰风格派：是荷兰一些画家，设计家，建筑师1917-1928年之间组织起来的一个松散的集体，主要的组织者是杜斯伯格，而维系这个集体的中心是《风格》杂志。
提倡采用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。
风格派共同的主张即绝对抽象的原则，他们主张艺术应脱离于自然而取得独立，艺术家只有用几何形象的组合和构图表现宇宙根本的和谐法则，才是最重要的。
风格派对于世界现代主义的风格派形成起有很大的影响作用。
2唐三彩：唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器，它是在白色陶胎上涂上黄、绿、褐、蓝、紫等色釉，以黄、绿、白三色为主，故称唐三彩。
三彩是表示多色，并非一件器物上只有三种色釉。
一般作为明器之用，也有作为生活器皿。
唐三彩陶器主要有器皿、人物、动物三大类。
3国际主义：源于现代主义建筑设计，但本质完全不同，从一种为大众服务的民主主义的、理想主义的对社会问题解决的探索方式变成了代表资本主义金钱与权利，代表企业美国的风格，把原来作为自然结果的形式变成了设计追求的目的，而原来的目的——社会性、大众性则通过这个被抛弃。
形式第一，功能第二。
4工艺美术运动：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是魏伯设计的“红屋”。
5果园厂：明代制作漆器的官办作坊是“果园厂”，所作漆器有剔红和填漆二种。
果园厂的设立，不仅使制漆中心从南方向北方转移，同时还从各地征集一批制漆能手，由元代著名雕漆能手张成之子张德刚主持，以满足宫廷的大量需求。
果园厂漆器一直被视为珍品。
6孟菲斯：意大利设计师埃托·索特萨斯，他组织的设计师集团“孟菲斯”(Memphis)，是设计史上的一个重要的设计流派。
关于后现代主义
关于后现代主义[摘要] "后现代主义"（post modernism）是60年代以来欧美各国继现代主义之后出现的前卫美术思潮的总称。
它是对现代主义的一种超越，其概念最早在建筑领域出现。
[关键词]后现代主义（post modernism）孟菲斯设计集团在历史的长河中，关于设计方面，出现过许多的设计流派，从封建时代到现在，有理性主义、表现主义、风格主义、现代主义等等。
其中后现代主义在历史中画下了浓烈的一笔，至今仍然是许多设计师喜欢运用后现代的设计理念。
并且也赢得了消费者的热爱。
一：后现代主义（post modernism）的产生和发展后现代主义产生于20世纪60年代以后，因为第二次世界大战，西方的工业设计思潮极为混乱，产生了众多设计流派，“如德国：‘新表现主义’（neo-expressionisme），意大利：‘超前卫’（trans-avantgarde），法国：‘新自由形象’（nouvelle figuration libre），英国：‘新精神’（new spirit），美国：‘新意象’（new image）、‘新表现’（new expression）、‘新具象’（new figuration）、‘涂鸦艺术’（graffiti）、‘图案与装饰’（pattern-deccration）等"。
但总的来说用最具概括及折衷色彩的"后现代"（post-modernart）一称来统范这些新风格则可谓最合适不过的了，而后现代主义也就此产生了。
后现代主义在80年代达到鼎盛，是西方学术界的热点和主流。
后现代主义似乎并不具备严格的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义。
后现代主义还分“狭义后现代主义”和“广义后现代主义”。
“狭义后现代主义”：利用历史装饰动机进行折衷主义装饰。
新奥尔良意大利广场纽约帝国大厦“广义后现代主义”：注重对经典现代主义的批判和挑战。
几种设计风格主义
国际式风格派国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生。
代表人物为密斯·凡·德·罗、格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等。
这几位第一代建筑大师都提出了现代建筑的系统理论;格罗皮乌斯强调工业化对建筑的影响、讲求功能,大量采用装配式结构,建筑立面简结,屋顶平整,采用大片玻璃窗。
柯布西耶提出了著名的“建筑是居住的机器”的观点。
密斯强调建筑设计与技术的精美及注意空间流动这换等论点。
他们的设计风格虽不同,但都是以新的观念指导创作,其室内设计与建筑设计一样,注重功能和建筑工业化的特点,反对虚伪的装饰,对后来的建筑发展作出了重要贡献,其主要特点被归结为“国际式”,风靡全球。
鲍豪斯学派在推广国际式风格方面建立了不可磨灭的功绩,影响至今,仍有许多设计是在他们美学理论与设计手法的基础上,根据不同的文化背景及其条件而加以发展。
国际式风格派的室内设计特征可归纳为:(1)室内空间开敞,内外通透,称为流动的空间。
不受承重墙限制的自由平面设计。
(2)室内墙面、地面、天花以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。
(3)尽可能不用装饰和取消多余的东西,认为任何复杂的设计,没用实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价。
强调形式应更多地服务于功能。
(4)建筑及室内部件尽可能使用标准部件,门窗尺寸根据模数制系统设计。
(5)室内选用不同的工业产品家具和日用品。
国际式风格的缺点是千篇一律、表情冷漠少人情味,在以后受到众多非议。
但是,这个设计时期同时出现象赖特那样的建筑大师,他在注重功能的同时也注重与自然的结合及人情味,注重细部细腻的表现。
他的草原式住宅对后来影响深远。
极少主义派是盛行于六、七十年代的室内设计流派。
光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成,常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间,室内空间具有明晰的轮廓,功能上实用舒适。
在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神,使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象。
8中外现代家具设计精品赏析
陶艺工业产品、首饰及绘画等。
索特萨斯对设计界的最大贡献就在于他们开创的一种全新的开放式 的设计思想，表现了一种全新的自由的生活观念。他认为：“设计
对我而言……是一种探讨生活的方式。”即设计就是设计一种新的
生活方式。 他的代表作Carlton搁架，以鲜丽的塑胶板为主要材料。整个产品上 半部酷似一个几何状人形，形状奇特、格调幽默。又是一个带有书 架的隔墙，其组合件有厚板、抽屉和凸出搁板，颜色有红、紫、绿、 黄、灰、黑的强烈色彩对比。
沃纳 潘顿（Verner Panton 1926--）出生于丹麦。曾在丹麦欧登塞技术学院和哥本 哈根根皇家美术学院学习。50年代与雅各布森合作，并受其影响，潘顿的“S”形 堆叠椅是第一张单体模压玻璃纤维椅的实例。一次模压成型，造型别致，具有强 烈的雕塑感，色彩艳丽，有多种颜色，至今享有盛誉，被纽约现代艺术博物馆永 久收藏。
设计的多样性与联系的概念在椅子的设计尤为突出，没有其它的家具能够以同样的方式和同等的 程度建立这种联系，人类越来越渴望一把更舒适，更人性化的“坐具”，因此在过去析100年中， 越来越多的设计师为创造椅子投入更多的努力与资源，椅子的设计与家具、建筑发展同步，可以说 是浓缩了家具设计的历史，有些坐椅设计还在家具业程中产生了巨大的影响。 彩图24 “韵律F”椅 1999年米兰国际家具博览家具 椅子的设计在材料与结构上颇具匠心，显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木 板按照人体工学尺度构成，灵活又坚实的金属管椅架，整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的 完美结合非常成功。
“彩4 孟菲斯设计的台1981年 这是孟菲斯设计小组成员 聚会的场所具有东方文化神韵和日本和风的造型 彩5 Carlton搁架 设计：索特萨斯 1981年 制造：
孟菲斯 米兰诺公司
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Memphis doctrine
School of architecture and Design Art Department of industrial design Liluhao
随性
极其"自我"
图案通俗
表面光滑
色彩艳丽
极富装饰感
逗趣
恶搞
外观出人意料
A
关于孟菲斯主义
bout Memphis Doctrine
阿尔奇米亚工作室
D
发展历程
evelopment History
后现代思潮是在 20世纪60年代在对现代主义的对抗 20 世纪70 60年代末，激进设计进入后期， 年代后期持续到 70年代，它 20 世纪 与讨伐声中从幕后走到前台的， 80年代走向了成熟。 的产生对后来“孟菲斯”集团的形成 其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作 一些对社会现实不满的人发起了反主流文化运动， 起到了一定的作用。工作室由几个年 在中产阶级中流行。 室，它是米兰最重要的激进前卫组织。 轻设计师组成，主要设计建筑和产品。 发起人是亚历山大•格历日罗，它原为一 关注产品形式主义的观念，主张把产 个图形设计社团，是在经过创办者相当 20世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室” 品的造型从社会经济中独立出来。描 模糊的激进讨论后产生的。受到了后现 （Super Studio）和“阿契卓姆”（Archzoom）。 绘了一个希望通过建筑改变世界的幻 代思潮的影响。这一工作室和“孟菲斯” 这个时期激进设计的原则尚未明朗，影响也不大， 想。 称为激进设计的前期。 设计小组成为后现代设计运动力最为重 要的组织之一。 20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的 年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的 东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统 的双重要求里解放出来。 孟菲斯集团
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代表人物及作品
he Representatives &works
Standard 桌子 上海地铁站
Cascata 台灯 of Belvedere 桌柜 The gates the city
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代表作品
其他成员作品
The other's works
epresentative works
R
代表作品
其他成员作品
1989年成立亚历山大曼地尼公司
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代表人物及作品
he tatives &works
Parrot Corkscrew Anna G. Alessandro M. 系列 挂钟 系列 边缘灯具 Chin family 系列
迈 克 尔 · 德 卢 奇
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于建筑系 迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、 科技、以及工艺的自我探索 为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、Dada Cucine、Olivetti等。
造型古怪
艳俗
后现代设计最具影响力的设计集团
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
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1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为 西方意识形态领域出现了一股非理性思维 “意大利：新家庭景观”（ Italy: The New
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代表人物及作品
he Representatives &works
手表 ceramic piece Nefertiti
椅子 台灯
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师
作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一
1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的 设计总监
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设计理念
esign philosophy
“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。形式不追随功能。现代主 义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。功能只 不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材 料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就 有存在的价值。如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故 意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比
在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合 来取得室内意外效果
室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性
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设计特征
超越构件、界面的图案、色彩涂饰 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景 般的非恒久性特点
esign feature
常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具， 显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲
“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索的萨斯为首的一批成员提出要能够完 成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这产生了组织目标的分歧。 1980年12月埃托•索 1966年，“超级工作室”作为一个设 的萨斯和一批志同道合的设计师聚集在他的住所听着鲍伯•德兰的唱片，随着“孟菲斯”城的布鲁斯乐声飘荡， 计工作室在意大利佛罗伦萨成立，从 在重复的旋律中，埃托•索的萨斯提议就叫“ Memphis”吧。 超级工作室的产生 后现代思潮到激进设计的缘起
The other's works
epresentative works
T
谢谢观看
hanks for watching
产生背景
roduction Background
的、反物质文明的意识潮流，这些现象反映了 Domestic Landscape）的展览，以感谢意大利先 工业社会中人的另一种需求——在精神领域内 锋派设计在过去的 10年中所做出的主要贡献，这 寻找自己的坐标。 次展览所展示的那些被排除在经典设计作品以外 的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为很 多运动中的一个特殊的公开声明。同时也为“孟 更重要的是年轻人影响，尤其是以人为核 菲斯”主义设计理念的形成埋下了一颗种子。 心的自我装饰，热衷于时髦产品，追求艳俗的 色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠 覆性、玩世不恭的视觉语言。
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代表人物及作品
he Representatives &works
Fata & Fatima Nizami 台灯 台灯 ANTARES花瓶 Tolomeo 台灯
马 特 · 桑 （Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟菲斯”集团的创办 人之一 马特·桑属于现代建筑师第二代，其作品大胆、创新、 别具一格 1952年出生于意大利南布罗尔, 他自1976年毕业于佛罗伦萨大 学建筑系后建立自己的工作室
埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
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代表人物及作品
he Representatives &works
Rocchettome MAX 桌 书架
Olivetti 彩色木制书架 长椅
亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问