孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
孟菲斯—后现代主义设计界最有影响的设计组织
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“阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计
计划完整性的神秘；寻求‘表现特性’为设计新意；将世界过去的流
派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围
事物的相关性上。
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“阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效
果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的
• 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿 尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设 计功能的和谐一致 强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极 开展创作活动和评论宣传活动。代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。他们模 索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用 品，引起社会瞩目并产生影响 “阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计计划完整性的神秘； 寻求‘表现特性’为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力； 把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上。 “阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效果；造型丰富，独县 匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的作品因、为都是手工制作，所以数量 有限，未能得到发展。 1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设 计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的 装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣 的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不 仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思 想内涵， 以及对固有设计观念的挑战。
孟菲斯设计书架的时代背景
孟菲斯设计书架的时代背景
“孟菲斯”（Memphis）设计的书架，是20世纪80年代意大利的
一个设计小组。
由埃托索特萨斯（Ettore Sottsass）带领一众年轻的
设计师在米兰成立。
1981年，在经过了9个月的筹划后，“孟菲斯”举办了首次作品展览。
展览展出了一系列外形稀奇古怪，颜色鲜艳亮丽的书架，这些设计显然与当时的主流设计形成了鲜明的对比，表现出了强烈的反现代主义的概念。
人们为这些新奇的设计作品感到震惊，产生了几乎疯狂的反应。
展览的效果是轰动的，“孟菲斯”以一种激进的、挑衅的、特立独行的方式给沉闷的现代设计界带来了清新的空气。
新闻媒体和杂志的竞相报道，将“孟菲斯”的设计新观念传播到了世界各地。
“孟菲斯”迅速成为80年代世界设计界最引人注目的事件，成为了后现代主义设计的重要组成部分。
它引领80年代的设计潮流，
引发其他国家对现代设计的重新思考，设计界展现出一幅新的纷繁景象。
“孟菲斯”存在的时间并不长，但时至今日，它的设计观念对现代设计在多个领域的发展仍有深刻影响。
“孟非斯”风格和旧金山派(2008-12-31 170737)
“孟非斯”风格和旧金山派(2008-12-31 17:07:37)“平面设计的后现代主义运动”系列之二20世纪70年代产生的另外一个重要的后现代主义设计集团是位于意大利的米兰市的“孟非斯”设计集团（Memphis），这个集团和在美国加利福尼亚州的旧金山的后现代主义平面设计集团结合在一起，成为当时非常重要的设计核心力量，促进了后现代主义平面设计的发展。
“孟菲斯”20世纪80年代是设计上后现代主义的重要发展时期，意大利的“孟非斯”集体是引起世界注意的最重要的后现代主义设计集团，这个集团的精神领导是建筑设计和工业产品设计家艾托·索扎斯（Ettore Sottsass,1917-）。
这个集团之所以称为“孟非斯”，是表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。
“孟非斯”主要从事产品设计，同时也设计平面作品，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，对于他们这些意大利设计家来说，设计中的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。
他们在设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了不实际的幻想、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的，因为经历了长期单调、乏味的国际主义风格垄断之后，他们希望能够通过这种矫枉过正的方法来达到完全推翻国际主义风格的目的。
关于“孟非斯”设计集团的建筑和产品设计，我已经在《世界现代设计史·1864-1996》一书有讨论，在这里就不再重复这部分内容了。
艾托·索扎斯（Ettore Sottsass）Ettore Sottsass打字机Ettore Sottsass椅子“孟非斯”设计集团中从事平面设计的主要人物是克里斯多夫·拉德尔（Christoph Radl），他在设计上与其他的“孟非斯”设计集团成员具有相类似的立场，风格上与这个集团的家具设计、建筑设计也很一致，具有强烈的艳俗、色彩绚丽的特点，也经常是违反功能目的的。
孟菲斯设计集团简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。
在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。
“孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。
1981年，以索特萨斯为首的设计师们在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。
孟菲斯派对世界范围的设计界影响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面都产生了广泛的影响。
索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。
索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。
它色彩艳丽，造型古怪，看上去象一个机器人。
孟菲斯派的室内设计特征可归纳为：1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
2 室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
3 在构图上往往打破横平竖直掂?条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。
5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
孟菲斯代表人物：埃托·索托萨斯（Ettore Sottsass）迈克尔·德·鲁克（Matteo Thuni）彼特·肖（Peter Shire）孟菲斯设计集团1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位年轻设计师，画册设计在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——孟菲斯集团。
该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒•德兰（Bob Dglan）的歌曲“孟菲斯忧郁”（Memphis Blues），因而取名叫“孟菲斯”。
孟菲斯名词解释
孟菲斯名词解释
后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利成立于1980 年12 月的“孟菲斯”( Memphis )的设计师集团。
孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。
设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。
“孟菲斯”成立于1980 年12 月，由著名设计师索特萨斯( Ettore Sottsovss )和其他7 名年轻的设计师组成，以后设计队伍和影响逐渐扩大，成为具有世界影响的设计集团。
代表人物是索特萨斯, 他与其它一些反现代同仁们成立了“阿尔其米亚”设计室，开始了取代现代主义的艺术运动( 新设计运动) 。
孟菲斯作为设计小组的名称，标志出索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结合的理念。
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格案例一：孟菲斯(men phis)风格是目前流行的一种设计风格。
在很多的平面设计，网页，甚至是家居等都能看到它的身影。
说起孟菲斯，就要说到一位老顽童、意大利著名建筑设计师Ettore Sottsass（艾托索扎斯）。
他在1981年12月，和一群年轻的设计师于米兰成立了意大利后现代主义设计集团“孟菲斯集团”。
为什么叫“孟菲斯”？据说，在讨论叫什么名字时，那时正好放着鲍勃迪伦的那首“Stuck In side of Mobile With the Memphis Blues Again”的歌，作为鲍勃迪伦的铁杆粉丝的Ettore Sottsass，于是干脆就叫“孟菲斯”（Memphis）小组。
1988年“孟菲斯”小组解散。
虽然孟菲斯小组存在的时间不过短短7年，但它成为后现代主义设计中一条重要的支流。
孟菲斯的设计风格颠覆了传统设计观念，从波普艺术和装饰艺术中汲取土壤，将对立的不同元素通进行拼接和碰撞，使用明快的色彩和怪诞的元素去表达其极具风格的视觉形式。
现在的孟菲斯风格并不完全等同于当时的孟菲斯风格，而是根据现代人的审美对风格进行了改进，变成更加适应当下环境的设计风格。
特点：明快、靓丽、怪诞、潮流、几何图形、装饰性常用元素：大量的几何元素，综合运用点、线、面，强调几何结构、深色粗描边。
排版：元素随机排列搭配跳跃的色彩和元素，使作品妙趣横生。
色彩：强调颜色的更多可能性，多用明快、饱和度高、对比的配色制造视觉冲击力。
案例二：1970年代，意大利以阿卡米亚工作室为代表的激进设计酝酿了后现代主义，到了1980年代，孟菲斯工作室更是把它推至巅峰，对全世界的家具设计起到了重大影响、后现代主义是对现代主义的反动，它是一种＂反理性设计＂反理性主义和理性主义的设计与西方经济的兴衰同步循环，荣辱与共，两者的矛盾和斗争客观上促进了设计的发展但是设计最终是为人服务的，人的需求包括精神和物质两个方面，理性设计侧重物质的需求，而反理性设计着眼于精神的需求两者并没有孰是孰非问题在于两者的平衡或者平衡中的侧重。
孟菲斯设计理念
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
孟菲斯设计理念
创造性设计
Ettore索特萨斯孟菲斯
设计称为“新的国际风 格”。与此相反的孟菲斯 集团提供明亮，色彩鲜艳， 令人震惊的作品。他们用 对比的颜色暗黑色和棕色 的欧洲家具。 这一切似乎 表明，孟菲斯集团非常表 面的，而这与事实相差太 远了。本集团拟制定新的 创造性的方式进行设计
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他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一 方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解放。’
Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日 却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’
也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色 彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
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20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的 年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的 东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统
的双重要求里孟解菲放出斯来集。 团
D设计理念 esign philosophy
“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。形式不追随功能。现代主
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Nefe手rt表iti ceramic piece 椅台灯子
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师 作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一 1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的 设计总监
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Anna G. Alessandro M边.系缘列灯具ChPainrrofatmCoilryks系c挂r列e钟w 系列
迈克尔·德卢奇
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于建筑系 迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、 科技、以及工艺的自我探索 为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、Dada Cucine、Olivetti等。
T 代表人物及作品 he Representatives &works
ANTARETSo花lo瓶meo 台Fa灯ta & FaNtimizaam台i台灯灯
马 特 · 桑（Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟菲斯”集团的创办 人之一 马特·桑属于现代建筑师第二代，其作品大胆、创新、 别具一格 1952年出生于意大利南布罗尔, 他自1976年毕业于佛罗伦萨大 学建筑系后建立自己的工作室
造型古怪
艳俗 外观出人意料
后现代设计最具影响力的设计集团
P 产生背景 roduction Background
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为 “西意方大利意：识新形家态庭景领观域”出（现I了ta一ly:股T非he理N性ew思维
“心孟的菲自斯我”装主饰义，设热计衷理于念时的髦形产成品埋，下追了求一艳颗俗种的子。 色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠 覆性、玩世不恭的视觉语言。
“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索的萨斯为首的一批成员提出要能够完
成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这19产6生6年了，组织“目超标级的工分作歧室。”19作80为年一12个月埃设托•
D的om、e反st物ic 质La文nd明s的ca意pe识）潮的流展，览这，些以现感象谢反意映大了利 先工锋业派社设会计中在人过的去另的一1种0年需中求所—做—出在的精主神要领贡域献内， 这寻次找展自览己所的展坐示标的。那些被排除在经典设计作品以 外的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为
很更多重运动要中的的是一年个轻特人殊影的响公，开尤声其明是。以同人时为也核为
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Stand上a海rd地桌铁子站 CasTchaetag台a灯tes oBfetlhveedceirtey桌柜
R 代表作品 epresentative works
其他成员作品
The other's works
R 代表作品 epresentative works
义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。功能只 不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材 料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就 有存在的价值。如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故 意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比
其室它成与一在代，的起讨些中表它产到伐对产性是声社阶生了中会级组米对一从现中织兰后定幕实流是 最后不行来的走满。米 重“ 作到的兰 要孟 用前人的 的台发菲 。的起阿 激斯 工，了尔 进” 作8反0奇 前主集 室年流代米 卫团 由文走亚 组的 几化向工 织运形 个了动成作 。，熟。 发年起轻人设是计亚师历组山成大，•主格要历设日计罗建，筑它和原产为一
埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
T 代表人物及作品 he Representatives &works
RocchettomMeA桌X书架
O彩liv色et木ti 长制椅书架
亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问 1989年成立亚历山大曼地尼公司
个品图。形关设注计产社品团形，式是主在义经的过观创念办，者主相张当
D 发展历程 evelopment History
模把2糊产0世的品纪激6的0年进造代讨型较论从著名后社的产会设生经计组的济织。中“受独超级到立工了出作后来室”现。 代设描幻（这称思计绘想S个为u潮小了。时激pe期进的组一r 激设S成影个tu进计d为响希设的io计 前后。）望的期和现这通原。“代一过则阿尚设工契建未卓计作筑明姆运室改朗”，动和（变影A力“世r响ch最孟界也zo不为菲的o大m重斯，）”。 要的组织之一。
在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合 来取得室内意外效果
D设计特征 esign feature
室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性 超越构件、界面的图案、色彩涂饰
室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景 般的非恒久性特点
常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具， 显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲
孟菲斯主义
Memphis doctrine
School of architecture and Design Art Department of industrial design Liluhao
随性
极其"自我"
色彩艳丽
表面光滑
极富装饰感 逗趣
图案通俗
恶搞
A关于孟菲斯主义 bout Memphis Doctrine
其他成员作品
The other's works
T 谢谢观看 hanks for watching
什么是教育，行为习惯的培养就是教育 。
索在后的重萨复现斯的代和旋思一律批中潮超志，到同埃级激道托阿工进合•索尔作的设的奇设室萨计计米的斯的师亚提产聚缘议工生集起就作在叫他室“的M住e所mp听h着is”鲍吧伯。•德兰2计2的00后工世唱世现作片纪纪代，思室760潮随0在年年是着意在代代“2大末后0孟世利，菲期纪佛斯激6持0罗”年进续城代伦设到在的萨计7对布0成现进年鲁代立入斯代主，后乐义，从声的期对飘，抗荡，