孟菲斯设计集团
中外设计史论真题及答案
1、名词解释
1.饕餮纹
2.宝相花
3.青铜器
4.新现代主义
5.解构主义
2、论述题
1.论述包豪斯的历史意义及影响。
2.论述商周青铜器的艺术特征。
2007年四川美术学院硕士研究生
招生考试中外设计史真题及参考答案
1、填空题
1.文艺复兴之后至18世纪（）和（）是欧洲盛行的两种设计风格。
6.“银盏花香熏球”是下列哪一时期的代表作（）。
A.唐朝B.宋代C.明代D.清代
1、填空题
1.包豪斯的第一任校长是（），他设计了包豪斯校舍。
2.《走向新建筑》的作者是（）。
3.现代主义三巨头的培养者是（）。
4.现代主义设计大师（）提出了“少则多”的现代设计主张。
5.《地平线》的作者是（）。
2、名词解释
1.饕餮纹
2.瓷器
3.荷兰风格派
4.俄国构成主义
三、论述题
1.论述商周青铜器的艺术特点。
2.简要阐述芬兰建筑大师阿尔瓦·阿图的设计艺术理论。
3.简述包豪斯教育体系的核心思想及其影响。
4.现代主义在工业设计与建筑领域中最突出的是哪四个方面。
4、分析论述、归纳概括、创意联想综合
题目：以中外设计史中任意一个典型风格流派为对象（如‘装饰艺术’、‘拜占庭式’、‘芝加哥学派’、‘铜镜艺术’、‘明清建筑艺术’等等），来回答以下问题：
A.功能服从形式B.形式服从功能C.功能与形式无关D.功能与形式同样重要
8.波普艺术运动首先在英国兴起，但是其思想根源来自于美国的（）。
A.传统文化B.贵族风格C.大众文化D.精英文化
9.以下建筑作品中，装饰艺术运动的典型建筑史（）。
A.流水别墅B.包豪斯校舍C.施罗德住宅D.克莱斯勒大厦
孟菲斯设计集团简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。
在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。
“孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。
1981年，以索特萨斯为首的设计师们在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。
孟菲斯派对世界范围的设计界影响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面都产生了广泛的影响。
索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。
索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。
它色彩艳丽，造型古怪，看上去象一个机器人。
孟菲斯派的室内设计特征可归纳为：1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
2 室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
3 在构图上往往打破横平竖直掂?条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。
5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
孟菲斯代表人物：埃托·索托萨斯（Ettore Sottsass）迈克尔·德·鲁克（Matteo Thuni）彼特·肖（Peter Shire）孟菲斯设计集团1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位年轻设计师，画册设计在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——孟菲斯集团。
该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒•德兰（Bob Dglan）的歌曲“孟菲斯忧郁”（Memphis Blues），因而取名叫“孟菲斯”。
孟菲斯设计集团的名词解释
孟菲斯设计集团的名词解释孟菲斯设计集团是20世纪80年代意大利设计界的一个重要团体，以其独特的设计风格和革新性的理念而闻名。
该集团由一群年轻的意大利设计师于1981年在意大利佛罗伦萨创立，旨在挑战传统设计并推动设计界的革新。
首先，让我们来解释什么是设计集团。
设计集团是由一群共同的目标和理念所组成的设计师团体，他们通过合作和互相启发来推动设计领域的发展。
这些集团通常由一些知名设计师和年轻有才华的新兴设计师组成，他们相互合作，分享创意和技术，从而产生独特的设计风格。
孟菲斯设计集团的成立标志着意大利设计界的一次革命。
在这个年代，设计界普遍倾向于追求简单、实用和功能性，而孟菲斯设计集团则以与众不同的方式突破了这种传统思维。
他们的设计风格充满了鲜艳的颜色、大胆的图案和夸张的形状，完全颠覆了一般人对设计的传统观念。
孟菲斯设计集团的设计风格被称为“新波普艺术”，它受到了20世纪60年代美国波普艺术运动的启发。
这种风格追求对比强烈的色彩和几何形状的组合，同时采用了大量的曲线和斜线，使作品充满了活力和动感。
孟菲斯设计集团的作品常常被形容为“立体化的绘画”，它们把艺术与设计结合在一起，创造出了让人印象深刻的视觉效果。
孟菲斯设计集团的成就不仅仅在于其独特的设计风格，还在于其对设计哲学的探索和实践。
他们试图用设计表达对社会和人类问题的思考，探索设计与人类的关系。
他们认为设计不仅仅是产品的外观，更是一种思维方式和对世界的观察。
孟菲斯设计集团的影响力不仅仅局限于设计界，它在当时的时尚、建筑和艺术领域都有重要的影响。
许多知名的设计师和艺术家都受到孟菲斯设计集团的启发，他们的作品中可以看到孟菲斯设计集团所倡导的鲜明色彩和奇特形状的痕迹。
然而，孟菲斯设计集团也面临着一些批评和争议。
有些人认为他们的设计过于夸张和不实用，仅仅追求引人注目而不考虑实际使用。
然而，正是因为他们与众不同的设计风格和理念，孟菲斯设计集团在设计界取得了显著的成就，并成为了当时设计界的风向标。
孟菲斯名词解释
孟菲斯名词解释
后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利成立于1980 年12 月的“孟菲斯”( Memphis )的设计师集团。
孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。
设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。
“孟菲斯”成立于1980 年12 月，由著名设计师索特萨斯( Ettore Sottsovss )和其他7 名年轻的设计师组成，以后设计队伍和影响逐渐扩大，成为具有世界影响的设计集团。
代表人物是索特萨斯, 他与其它一些反现代同仁们成立了“阿尔其米亚”设计室，开始了取代现代主义的艺术运动( 新设计运动) 。
孟菲斯作为设计小组的名称，标志出索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结合的理念。
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格案例一：孟菲斯(men phis)风格是目前流行的一种设计风格。
在很多的平面设计，网页，甚至是家居等都能看到它的身影。
说起孟菲斯，就要说到一位老顽童、意大利著名建筑设计师Ettore Sottsass（艾托索扎斯）。
他在1981年12月，和一群年轻的设计师于米兰成立了意大利后现代主义设计集团“孟菲斯集团”。
为什么叫“孟菲斯”？据说，在讨论叫什么名字时，那时正好放着鲍勃迪伦的那首“Stuck In side of Mobile With the Memphis Blues Again”的歌，作为鲍勃迪伦的铁杆粉丝的Ettore Sottsass，于是干脆就叫“孟菲斯”（Memphis）小组。
1988年“孟菲斯”小组解散。
虽然孟菲斯小组存在的时间不过短短7年，但它成为后现代主义设计中一条重要的支流。
孟菲斯的设计风格颠覆了传统设计观念，从波普艺术和装饰艺术中汲取土壤，将对立的不同元素通进行拼接和碰撞，使用明快的色彩和怪诞的元素去表达其极具风格的视觉形式。
现在的孟菲斯风格并不完全等同于当时的孟菲斯风格，而是根据现代人的审美对风格进行了改进，变成更加适应当下环境的设计风格。
特点：明快、靓丽、怪诞、潮流、几何图形、装饰性常用元素：大量的几何元素，综合运用点、线、面，强调几何结构、深色粗描边。
排版：元素随机排列搭配跳跃的色彩和元素，使作品妙趣横生。
色彩：强调颜色的更多可能性，多用明快、饱和度高、对比的配色制造视觉冲击力。
案例二：1970年代，意大利以阿卡米亚工作室为代表的激进设计酝酿了后现代主义，到了1980年代，孟菲斯工作室更是把它推至巅峰，对全世界的家具设计起到了重大影响、后现代主义是对现代主义的反动，它是一种＂反理性设计＂反理性主义和理性主义的设计与西方经济的兴衰同步循环，荣辱与共，两者的矛盾和斗争客观上促进了设计的发展但是设计最终是为人服务的，人的需求包括精神和物质两个方面，理性设计侧重物质的需求，而反理性设计着眼于精神的需求两者并没有孰是孰非问题在于两者的平衡或者平衡中的侧重。
孟菲斯设计理念
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
孟菲斯设计理念
创造性设计
Ettore索特萨斯孟菲斯
设计称为“新的国际风 格”。与此相反的孟菲斯 集团提供明亮，色彩鲜艳， 令人震惊的作品。他们用 对比的颜色暗黑色和棕色 的欧洲家具。 这一切似乎 表明，孟菲斯集团非常表 面的，而这与事实相差太 远了。本集团拟制定新的 创造性的方式进行设计
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他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一 方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解放。’
Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日 却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’
也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色 彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
“孟非斯”风格和旧金山派
“孟非斯”风格和旧金山派“平面设计的后现代主义运动”系列之二20世纪70年代产生的另外一个重要的后现代主义设计集团是位于意大利的米兰市的“孟非斯”设计集团（Memphis），这个集团和在美国加利福尼亚州的旧金山的后现代主义平面设计集团结合在一起，成为当时非常重要的设计核心力量，促进了后现代主义平面设计的发展。
“孟菲斯”20世纪80年代是设计上后现代主义的重要发展时期，意大利的“孟非斯”集体是引起世界注意的最重要的后现代主义设计集团，这个集团的精神领导是建筑设计和工业产品设计家艾托·索扎斯（Ettore Sottsass,1917-）。
这个集团之所以称为“孟非斯”，是表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。
“孟非斯”主要从事产品设计，同时也设计平面作品，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，对于他们这些意大利设计家来说，设计中的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。
他们在设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了不实际的幻想、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的，因为经历了长期单调、乏味的国际主义风格垄断之后，他们希望能够通过这种矫枉过正的方法来达到完全推翻国际主义风格的目的。
关于“孟非斯”设计集团的建筑和产品设计，我已经在《世界现代设计史·1864-1996》一书有讨论，在这里就不再重复这部分内容了。
艾托·索扎斯（Ettore Sottsass）Ettore Sottsass打字机Ettore Sottsass椅子“孟非斯”设计集团中从事平面设计的主要人物是克里斯多夫·拉德尔（Christoph Radl），他在设计上与其他的“孟非斯”设计集团成员具有相类似的立场，风格上与这个集团的家具设计、建筑设计也很一致，具有强烈的艳俗、色彩绚丽的特点，也经常是违反功能目的的。
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ห้องสมุดไป่ตู้理论概念
20世纪准备的混合风格，颜色和材料，它定位为一 种时尚，而不是一个学术运动本身，并希望消除 国际风格，后现代主义已经失败，宁愿彻头彻尾 的复兴和现代主义的延续，而不适合重新阅读它。 孟菲斯集团是由意大利设计师和建筑师是谁创造了 1981年系列产品。他们不同意时间方法和质疑 的想法，产品必须遵循传统的形状和颜色，纹理 和图案。
集团概述
提倡装饰，追求装饰艺术与设计功 能的和谐一致 强调手工艺方法的作 品创造。以现代艺术和民间艺术为 参考，积极开展创作活动和评论宣 传活动。代表人物是意大利的门迪 尼、索特萨斯等人。他们模索变更 设计语言，创造了许多形式怪诞、 颇具象征意义的家具装饰品、艺术 品和日用品，引起社会瞩目并产生 影响
设计特征
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派 绘画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译 码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。 (2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰， 具有舞台布景般的非恒久性特点。 (3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直 线、平面的组合来取得室内意外效果。 (4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。
目标
‚阿尔奇米亚‛工作室的目标是：对传统 提出挑战，不相信设计计划完整性的神 秘；寻求‘表现特性’为设计新意；将 世界过去的流派再循环；恢复色彩和装 饰的生命力；把设计研究重点放在人与 周围事物的相关性上。
设计风格
‚阿尔奇米亚‛的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧 性效果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。 但是，他们的作品因、为都是手工制作，所以数量有限， 未能得到发展。 1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了 ‚孟菲斯集团。‛孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众 文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初 的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、 古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们 以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不仅 要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的 政治宣言和存在主义的思想内涵， 以及对固有设计观念 的挑战。
后现代主义 孟菲斯是一个建筑师和设计师在米兰谁是工作组集体的名字 - 乔治 索登其中，米歇尔德Lucchi，马可Zanini，阿尔Cibic，Matheo 图恩，Nathalie杜帕斯基耶尔和马丁贝丁，谁是激进的强烈影 响工作中他们的'导师'，老建筑师和设计师Ettore索特萨斯（生 于1917年），谁曾在20世纪60年代通过的Olivetti公司以及试验 从20世纪50年代，他自己的设计一直到20世纪70年代。制作 和展出的集团，每年在1981至1988年，激进的一次性设计集 合 - 家具及装饰艺术品大部分 - 这，与他们非传统的形状，色泽 鲜艳和图案的表面和表面无视功能，震惊建立国际化的设计， 引起了广泛的重新对理性思考，全黑，产业化的'现代'的一天， 一个新的运动出现的设计惯例，通常被称为‚后现代主义‛。
起源
创造性设计 Ettore索特萨斯孟菲斯设计称为‚新的国际风 格‛。与此相反的孟菲斯集团提供明亮，色 彩鲜艳，令人震惊的作品。他们用对比的颜 色暗黑色和棕色的欧洲家具。 这一切似乎表 明，孟菲斯集团非常表面的，而这与事实相 差太远了。本集团拟制定新的创造性的方式 进行设计。
优秀设计 在80年12月11号Ettore索特萨斯组织与其他等著名设计 师会议。他们决定成立一个设计协作。这将是鲍勃 迪伦的名字命名的歌曲内滞留的移动与孟菲斯灰熊 队再次蓝调。巧合的是这首歌曲反复播放了整个晚 上。 他们抽取的装饰艺术和波普艺术，如20世纪50 年代媚俗并于1972年和未来风格的主题，例如运动 的灵感。观念形成鲜明对比的是在所谓的'优秀设计'。