现代派建筑
现代主义建筑五位大师97分析
密斯凡德罗
5.“技术精美”： 在60年代把自己设计形式提高到精益求精的高度，芝加哥联邦大楼， 联邦德国的柏林新国家艺术博物馆。 贡献及影响： 在于通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用的探索，发展了一种具有 古典式的均衡和极端简洁的风格，其作品特点是整洁和骨架几乎露明 的外观，多变灵活的流动空间以及简练而制作精美的细部，1928年提 出的“少即是多”集中反映这一建筑理论。
建筑理论：
1.“少就是多”：
简化结构体系，精简结构、构件，使产生偌大、无屏障或者屏障极小的可作 任何用途的建筑空间；
净化建筑形式，精确施工，使之成为不附任何多余的东西，只有由直线直角 形成的规整，精确和纯净的钢和玻璃的方盒子。 2.“流动空间”： 现代建筑以空间为主题，这个理论提出是对现代建筑的重要贡献，他打破封 闭空间，在空间的流动体验功能平面。
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理性主义：
形成于二次世界大战之间，以格罗皮乌斯与包豪斯和以柯布西耶等为代表的 欧洲现代建筑，因讲究功能而又称为“功能主义”，又被称为“国际式”， 因不论在何处。都以同一色方盒子，平屋顶，白粉墙、横向长窗的形式出现。 具有现代建筑的一切特点，强调建筑师改造社会的任务。 进步性：理性主义在同学院派的复古主义、折衷主义作斗争中，在使建筑适 应现代工业社会的生活生产上作了最重要的贡献。 局限性：个人与社会的主观和客观局限性带来的一些缺点：在反对形式主义 时，过分强调功能与技术，似乎建筑的艺术形式不需要费心，在反对复古主 义、折衷主义时，否定历史似乎现代建筑与历史传统水火不容，反对脱离实 际的设计，过分强调建筑的时代性，似乎建筑没有个性只有共性，此外，手 法比较生硬，形式较雷同。
柯布西耶
柯布西耶：1887-1966瑞士
二战后建筑设计的发展史现代主义后现代主义解构主义安藤忠雄扎哈
哈迪德的设计一向以大胆的造型出名，被称为建筑界的“解构主 义大师”。这一光环主要源于她独特的创作方式。她的作品看似 平凡，却大胆运用空间和几何结构，反映出都市建筑繁复的特质。
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建筑的全球化
雷姆· 库哈斯
荷兰建筑师1975年，库哈斯与艾利娅· 曾格荷斯、扎哈· 哈迪德一道，
在伦敦创立了大都会建筑事务所（OMA），后来OMA的总部迁往鹿特 丹。目前，库哈斯是OMA的首席设计师，也是哈佛大学设计研究所的 建筑与城市规划学教授。库哈斯于2000年获得第二十二届普利兹克奖。 中央电视台的新大楼便是由他所设计。其建筑创作都遵循着从新的抽象 概念到形式创作的方式。建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派影响， 对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合， 并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空 间。
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现代主义建筑三大奠基人
沃尔特· 格罗皮乌斯 勒· 柯布西耶
密斯· 德· 凡· 罗
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勒· 柯布西耶
勒柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原 Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之， 是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
朗香教堂
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解构主义建筑
扎哈· 哈迪德
扎哈· 哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利兹克建筑奖获得者。 后加入大都会建筑事务所，与雷姆· 库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚· 增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院， 后在AA成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大学 设计研究生院执掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。
外国近现代建筑名词解释（3）
外国近现代建筑名词解释（3）外国近现代建筑名词解释功能主义（functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。
芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。
提出“形式服从功能”的口号。
早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。
在功能主义发展的晚期。
人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。
芝加哥学派（chicagoschool）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
工程师詹尼（williamle baron jenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。
1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（lnsvrancruilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。
沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。
包豪斯学派（bauhausschool）20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。
格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。
他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。
包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。
现代派的历史发展及其主要人物
现代派的历史发展及其主要人物、代表作现代派的发展最早应从1800年工业革命开始。
或者说，从19世纪开始了现代派的起源，19世纪因此成为新旧生活的划分，这时候建筑只是在手法与材料上采用了一些现代派的体验，我们称这段时间为现代派前期，新艺术运动、芝加哥学派、赖特均属于现代派前期。
19世纪下半期英国开始了工艺美术运动，由威廉.莫里斯和约翰.拉斯金为发起人。
1851年的水晶宫博览会以后，钢材与玻璃就开始运用到了建筑上。
源于法国后扩展到比利时、西班牙与英国等的新艺术运动，再到现代主义的崛起，著名的包豪斯，欧洲现代主义设计运动，英国的波普艺术，到现代多样的国际风格。
从30年代起，现代主义建筑思潮和建筑风格从西欧向世界其他地区传播。
现代派大致经历了这样一个历史发展过程。
在这个过程中涌现出了很多的大师与派别，他们留下了众多著名的建筑作品。
比如莫里斯、芝加哥学派、格罗皮乌斯、风格派甚至以后的光洁派、高技派等等。
其中最为著名的当属勒.柯布西埃、密斯.凡德洛、安东尼.高迪和赖特。
他们在现代派建筑的发展中有着举足轻重的地位，是极为伟大的建筑大师。
柯布西埃，赖特，密斯三人在众多领域都有所成就，他们被称为“后文艺复兴之三人”。
勒.柯布西埃是所有上述人中最有名气的一个，可以说是最有水准的。
其最大领域在钢筋混凝土上。
柯布西埃的作品思想是强调机械美，以功能为主，他是机械美学的奠基人，所用建材为钢筋混凝土，室内变化大而丰富，追求简单与中性色的方式。
他的建筑从外面看都是方直的，且都有一个支风柱，被称为“鸡腿”，如马赛公寓巨大的鸡腿型混凝土柱。
在他的早年认为“建筑是居住的机器”。
1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”。
一是：房子是由支柱组成的，每个支柱构成一个平面，是一个开敞空间，是自由的没有隔间。
二是：骨架和墙的功能是独立的。
三是：自由平面由非承重的内墙组合空间，可以构成空间的流动和互相之间的渗透。
四是：因为是非承重墙，里面是可变的墙面。
赖特的建筑作品
罗比别墅的建筑风格也反映了美国式的民
主生活方式，这与赖特设计建筑时的价值取向 是分不开的。他反对盲目模仿欧式和其他非美 国的建筑风格，（如希腊式、埃及式、文艺复 兴式的风格），坚持建筑要反映美国民主主义 价值和人民需要。他在改造建筑的同时也改造 了美国人的生活方式。就像赖特自己说的那样： “无论人们意识到没有，人们居住的建筑潜移 默化的影响这人们。这种影响是如此的彻底， 就像植物生长的土壤对植物的影响一样。
局部设计
别墅内部设计
建筑内的壁炉是以 暴露的自然山岩砌 成的。瀑布所形成 的雄伟的外部空间 使流水山庄更为完 美，在这儿自然和 人悠然共存，呈现 了天人合一的最高 境界。
室内空间布置
在材料的使用 上，流水别墅 也是具有象征 性的，所有的 支柱，都是粗 犷的岩石。石 的水平性与支 柱的直性，产 生一种明显的 对抗，所有混 凝土的水平构 建，贯穿空间， 飞腾跃起，赋 予了建筑最高 的动感与张力。
现代派建筑大师——
弗兰德·劳埃德·赖特
设计风格及理论
以设计“草原住宅”闻名，草原学派代表。倡 导有机建筑的概念 .
赖特从十九世纪八十年代后期开始在芝加哥 从事建筑，对现代建筑有很大的影响，赖特的精 神气质和建筑思想充满了古典气质，而且深受董 藩古典哲学和建筑传统的影响。，他那有机的构 图手法以及对充满人情味、历史感和地方特色的 材料的使用、对机器美学的反感和抵制等待，又 令其创作和标准的现代建筑有很大区别。
Robie House
从东南面看建筑的南立面
巴黎蓬皮杜中心设计理念
巴黎蓬皮杜中心设计理念巴黎蓬皮杜中心（Centre Pompidou）是法国巴黎市的一座著名艺术和文化中心，也是世界上最重要的现代艺术馆之一。
蓬皮杜中心的设计理念体现了现代派建筑和功能主义设计的思想，以及对艺术与文化的推崇和尊重。
蓬皮杜中心的设计师是英国的建筑师理查德·罗杰斯和意大利的建筑师雷内·勒邦敦，他们的设计理念是将建筑和艺术融为一体，将艺术展览、文化活动和公共空间相结合，使蓬皮杜中心成为一个具有开放性和多功能性的地方。
蓬皮杜中心的外观设计十分独特，建筑的结构和功能被外部公然显示出来，不再隐藏在建筑的内部。
建筑外部的管道、通风设施和管线都被裸露出来，以明确显示不同的功能。
这种设计风格被称为“内外倒置”，即建筑的内部功能和结构被置于建筑的外部，使得人们可以清楚地看到建筑内部的活动和功能。
蓬皮杜中心还采用了色彩鲜明的外立面设计，用不同的颜色和材质来区分不同功能区域。
这种设计既能吸引人们的注意力，又能使建筑更加生动活泼，给人以愉悦和刺激的感受。
此外，蓬皮杜中心还注重了公共空间和人与人之间的互动性。
建筑内部设有大型广场和楼梯，用于展览和文化活动，同时也是人们交流和互动的场所。
中心还设置了餐厅、书店和咖啡厅等设施，为人们提供便利和舒适的环境，使他们可以更好地欣赏和体验艺术和文化。
总之，巴黎蓬皮杜中心的设计理念是融合艺术、文化和建筑，体现了现代派建筑和功能主义设计的思想，将建筑的内部和外部结合起来，使之成为一个开放、多功能的艺术和文化中心。
蓬皮杜中心的独特外观和色彩鲜明的外立面设计，使其成为巴黎的地标性建筑之一。
蓬皮杜中心的设计理念为现代艺术和文化的发展提供了一个重要的空间和平台。
外国近现代建筑史第1章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲
外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的要紧建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
各种代表建筑及风格〔设计者〕：法国古典〔罗马〕复兴：巴黎万神庙〔〕、凯旋门〔〕。
英国古典〔罗马〕复兴〔不完全〕：英格兰银行。
英国古典〔希腊〕复兴〔重要地位〕：爱丁堡中学〔T.Hamilton〕、不列颠博物馆(SirRobertSmirke)。
德国古典〔希腊〕复兴：柏林勃兰登堡门〔〕、柏林宫廷剧院〔申克尔〕。
美国古典〔罗马〕复兴：美国国会大厦〔WillianThorntonand〕。
美国古典〔希腊〕复兴：宾夕法尼亚银行〔〕浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦〔SirCharlesBarry〕哥特风格。
折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院〔〕巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂〔PaulAbadie〕拜占庭和罗马风。
法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。
2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。
布赖顿英国皇家不墅：生铁构件。
伦敦“水晶宫〞展览馆〔1851，帕克斯顿〕巴黎埃菲尔铁塔〔1889，埃菲尔〕“田园都市〞由霍华德提出“工业都市〞由加尼埃提出“带形都市〞由索里亚提出第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的老实真挚。
新艺术运动：“工艺美术〞运动比立重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。
“新艺术〞运动那么放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲曲折折曲曲折折折折线，有机形态装饰构思全然来源于自然。
红屋〔1859～1860，韦布〕新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。
英国：迈金托什。
西班牙：高迪〔米拉公寓，圣加徒教堂〕。
“装饰即罪恶〞——阿道夫·洛斯斯坦纳住宅〔1910年维也纳，洛斯〕赫尔辛基火车站〔1906～1916，老沙里宁〕美国的芝加哥学派的重要奉献：高层金属框架结构和箱形根底。
外国近现代建筑史
1、1920年，勒柯布西耶创办杂志《新精神》。
1923年出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了一系列理论依据，表明新建筑运动的高潮——现代建筑运动的到来。
城市集中主义者，拟建巴黎市中心区。
第一个几乎全部以预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物（主体结构为现浇混凝土）是勒柯布西耶的马赛公寓。
其尺寸系统是根据“模数理论制定的。
2、法古斯工厂是格罗皮乌斯早期重要成就也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
德国通用电气公司透平机车间是一个里程碑，被西方成为第一做真正的“现代建筑”。
3、格罗皮乌斯从美国的建造方法中得到启发，提出了改进住宅建设的建议。
远在1910年，就设想用预制构件解决经济住宅问题，这是对建筑工业化最早的探索。
4、包豪斯前身魏玛公立建筑学院。
5、1926年，密斯设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑，采用立体主义的构图手法。
1926年，担任德意志制造联盟的副主席，1927年在斯图加特魏森霍夫区住宅展览会规划主持。
30年后，巴特宁设计主持了国际住宅展览会。
6、阿尔托无疑是现在建筑最杰出与最伟大的建筑师之一，他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他独有的抒情，即对使用者在人情上的诚挚考虑。
普兰顿曾把他的作品称为是异质共存的建筑。
也有人把他称为是两次世界大战之间与第二次世界大战之后现代建筑的联系人。
7、巴西利亚的规划方案——科斯塔；城市中心的三权广场与总统府为尼迈耶。
巴西教育卫生部大厦——勒柯布西耶、尼迈耶。
8、前川国男的10层晴海公寓为日本住宅公团主板的东京港湾工业区住宅建设的著名实例。
丹下建三设计的广岛和平中心纪念馆与纪念券门。
前川国男设计的京都文化会馆与东京文化纪念会馆。
林昌二设计的皇居旁大楼被认为是具有“战后日本现代建筑最高水平的建筑”。
9、战后城市重建，华沙模式——恢复以前的原样进行重建；鹿特丹模式，另起炉灶进行重建。
保护历史性城镇——威尼斯宪章。
10、最早的幕墙的实例是联合国大厦的秘书处大楼，被认为是大面积玻璃幕墙的代表作的是利华大厦。
外国建筑史第四讲——欧美现代建筑
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
（一）工艺美术运动（Arts & Crafts Movement）
工艺美术运动是19世纪下半叶 起源于英国的一场设计改良运动，其
实质是针对建筑设计、装饰艺术和室
内陈设品因为工业革命的批量生产所
导致的设计水平下降而开始的一场设
布鲁塞尔埃塞尔饭店楼梯间， 维克多·霍尔塔1893年
布鲁塞尔Wauquez百货商店内 部，维克多·霍尔塔1906年
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
安东尼·高迪与比利时的新艺术运动 并没有渊源上的实质关系，但在设计形式 上却有共通之处，他汲取了伊斯兰风格与 哥特式建筑的结构特点，凭借丰富的浪漫 主义式幻想，结合自然形式，独创了极富 动势与抽象美感的塑性建筑。
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
19世纪末20世纪初，以西欧国家为首的欧美社会出现了一场以反传统为主 要特征的、广泛突变的文化革新运动，这场狂热的革新浪潮席卷了文化与 艺术的方方面面，其中哲学、美术、雕塑和机器美学等方面的变迁对建筑 设计产生了深远的影响。
美国匹兹堡市郊的流水别墅，20世纪30年代
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
新建筑的探索——现代建筑形成与发展时期（19世纪末～20世纪中期）
美国匹兹堡市郊的流水别墅内部，20世纪30年代
•第十二章 欧美现代建筑设计探索
二十年代建筑思潮,格罗皮乌斯
二. 理论与实践
1.早期的探索
• 法古斯鞋楦工厂，1911－－简洁自信，纯技术的光辉。 • 科隆展览会办公楼，1914－－古典而对称的体量，转角处的玻璃楼梯。 • 这两座建筑反映出的新的美学思想： 非对称的构图；简洁整齐的墙面；没有挑檐的平屋顶；大面积的玻璃幕墙； 取消支柱的建筑转角。
2.包豪斯时期 • 包豪斯Bauhaus(意为建筑学院)： 德国包豪斯是现代工业设计运动的发源地之一，也是技术美学的发源地之一。 1919年，在格罗皮乌斯的主持下，魏玛实用美术学校与美术学院合并为国立 包豪斯学校，不久发表了格罗皮乌斯拟订的《宣言》，倡导一切艺术家转向 实用艺术。
包豪斯校舍包括教室、学生宿舍、餐厅及手工工厂等，还包括德绍当 地的一所职业学校，是一组非对称的体量，其设计从功能出发，是一 座多方向、多体量、多轴线、多入口的建筑。
3.对住宅建筑的研究 • 把大量的光线引入室内是当时现代主义建筑学派所主张的功能观点的 一个主要方面。 • 在单体建筑上，格罗皮乌斯的建筑有较大的窗户和阳台。 • 在建筑总体布局上，为了保证光线和通风，摈弃传统的周边式布局， 提倡行列式布局，并提出以建筑高度决定其间距。 • 实例如： 柏林西门子城住宅区，１９２９－３０； 斯图加特住宅展览会设计，１９２７； 美国匹兹堡铝城住宅区，４０年代，与布劳耶合作； 国际住宅展览会，西柏林汉莎区改建，１９５７。
从代表建筑师的言论及作品中，可以看出现代建筑的一些基本观点： 1. 2. 3. 4. 5. 强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。 强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。 主张积极采用新材料、新结构，在设计中发挥材料的特性。 主张坚决摆脱建筑形式的束缚，放手创造新建筑风格。 主张发展新建筑美学。
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19世纪80年代在比利时兴起了"新艺术 运动“,后来也影响到了德国和英国。这一 派认为以往的装饰都过时了，他们想创造 一种简洁的、植物的美，认为这就是工业 化时代所需要的。由于铁的易于加工最合 适表现植物的曲线，他们大量地使用了铁 来作装饰。现在比较时髦的铁艺就此诞生。
代表建筑是布鲁塞尔的都灵路12号住宅。 其代表人物是凡· 德· 费尔德,他后来就任德国 的魏玛艺术学校的校长。 西班牙建筑师高迪,巴赛罗那圣家族教堂。 里面混合了各种建筑风格，以植物和抽象图 案作为装饰，整体给人一种迷幻感，常用鲜 艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的 光线效果，用旋转的楼梯、突兀变形的墙面 制造离奇的空间感由于资金的关系，这座教 堂至今没有完工。
1.现代派建筑的萌芽
结构的进展似乎到肋就停了下来，再怎么精 心设计、复杂计算，好象结构的创新已经到此为 止了。其实大家都在等待新材料的出现。而工业 化大生产终于给建筑提供了进一步发展的材料， 这就是铁（包括后来的钢）。和石头相比，铁的 强度大、重量轻、价钱相对低、便于加工。这使 得一方面建筑的数量开始大幅增长，另一方面各 种以前不可能的设计成为可能。从此之后，建筑 和工业之间就紧密地联系到一起了。其紧密程度 是以前的建筑师难以想象的。其实这种现象―― 社会各方面越来越卷进以工业为中心的发展进程， 是人类社会进入现代之后最显著的整体性变化。
美国最终有了一种代表自己的风格――芝加哥学 派。对新建筑需要量的巨幅增加注定了这一派的 特点――高层建筑、铁（或钢）框架、箱式结构。 用铁构成的箱式框架足以承担重量，外墙已无承 重功能；铁框架便于搭建，外面敷上石料或混凝 土一层楼就出来了；高层建筑便于容纳更多的人。 这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾的 损失，却恰恰符合资本主义高速发展对建筑的需 要。办公大楼、高层公寓、百货大楼等建筑形式 都是在芝加哥学派这里最初定型的。而做法一旦 固定成风格，最初的出发点就不重要了。现在摩 天大楼里的格子间/office生活，多少仍然受制于 这种火灾后遗症引发的风格。
关于这座全部用铁构 造的328米高的巨形 结构，可说的实在太 多，我只想说它是工 程史上的奇观，也是 现代建筑正式走上历 史舞台的一个宣言。 其有点怪异的美感是 无法用希腊－罗马、 拜占庭、哥特、巴洛 克等等以前一切风格 来解释的。这就是现 代的美、工业化时代 的美。
三种新结构方法――铁结构、铁和玻璃 的结合以及我们马上要谈的钢筋混凝土，可 以说是材料上推动现代建筑的动力。钢筋混 凝土的强度较大、自重较轻的特点使得它一 出现就被建筑师认为是长久以来就在寻找的 理想材料。混凝土我们前面介绍罗马万神庙 时已经提及了，但中世纪之后混凝土的制造 方法已失传，19世纪末才重新发现。人们用 它建构了许多奇观，
维也纳学派,他们也是主张建筑减少装饰的，最坚 决的一部分人自称"分离派“,就是要和以前所有的 传统分离。其代表人物有奥托· 瓦格纳;代表建筑有 同在维也纳的邮政储蓄银行和Steiner宅。这一派 对后来欧洲新建筑风格的影响很大。
以前一直没有怎么介绍的美国建筑，现在终于要 登场了。不过说实话，在我们马上要讲到的风格 出现之前，美国建筑确实没有自己的风格，往往 是欧洲大陆上流行什么，他们就仿效什么。出于 清教徒拘谨的本性，他们模仿地最多的还是古典 主义，比如白宫、国会山、最高法院、一些老牌 大学的老建筑等等。到欧洲流行折衷主义的时候 他们也跟风，后来那边都不流行了他们也仍然乐 之不疲，反正浮夸和暴发户心态永运是结伴而行 的。
格罗皮乌斯和勒· 柯布西耶等人在20年代提出以下 的观点（即国际现代建筑协会宣言）： ①强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同 工业化时代的条件相适应； ②强调建筑师要注意研究和解决实用功能和 经济问题，担负起自己的社会责任； ③积极采用新材料和新结构，促进建筑技术 革新； ④主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚， 放手创造新形式的建筑； ⑤主张发展建筑美学，创造反映新时代的新 建筑风格。
被公认为"第一个现代建筑"的是伦敦的水晶宫。英国风景 建筑师约瑟夫· 帕克斯顿（Joseph Paxton）提出的方案--花 房式钢铁骨架和平板玻璃组装而成的温室，水晶宫采用现 代的铁架和玻璃结构：由一系列细长铁杆支撑起来的网状 构架形成玻璃墙面，长563米，宽124．4米，高20．13米， 建筑面积7万平方米，相当于梵蒂冈彼得大教堂的四倍， 而支柱截面积总和只占其0．1%，成为当时世界上最大的 单房建筑。水晶宫外形呈简单阶梯形的长方形，采用曲面 屋顶和高大的中央通廊。开辟了建筑形式新纪元：从设计 思想、制作、运输到拆除，是一个完整的建筑工程。
新材料的大胆应用、造价和时间的节省、 新奇简洁的造型，水晶宫的这些特点后来 都变成了现代建筑的核心。
说到新材料铁的好处，我还可以举两个例子：伦 敦的桑德兰桥和同在英国的赛文河铁桥(铁结构最 初的胜利）。这些结构要是在以前以石头为主的 年代，建筑师是想也不敢想的。
另一个可能会被忽视 的技术上的进展也对 现代建筑起了不小的 推动，这就是升降机 的发明（在1853年 的世博会上与公众见 面）。可以想象，没 有升降机（以及以后 的电梯），高层建筑 将永远不可能造出来
首先是19世纪50年代在英国兴起的"工 艺美术运动“,英国人一直有一种回归田园 的倾向。" 。"工艺美术运动"就是这样的。 他们对工业化采取了排斥的态度，甚至要 求家具、栏杆、生活用品全部由手工制造。 其代表人物是拉什金和莫里斯.
代表建筑是莫 里斯的住宅"红屋"。 全部用红砖建造， 不加粉刷，整体的 布局完全出于实用 功能的需要。不过 退回田园去终究不 能面对工业化。