音程
音程的概念度的概念
音程的概念度的概念
音程是指两个音的音高间的距离。
它可以用半音、全音等单位来表示。
音程可以分为纯音程和变化音程两种类型。
纯音程是指两个音之间没有半音的音程，例如纯五度、纯四度等。
它们的音程关系比较稳定，不会受到调式和和弦进行的影响。
变化音程是指两个音之间有半音的音程，例如大三度、小三度等。
它们的音程关系更加多样化，可以通过改变半音的大小来产生不同的音程效果。
音程在音乐中起到了重要的作用，它可以影响和弦的构成、旋律的走向以及音乐的表现力。
正确的理解和运用音程概念可以帮助音乐家更好地进行和声和创作。
和声音程的概念
和声音程的概念
一、和声
和声是指两个或多个音符同时发声所产生的音响效果。
在音乐中，和声常常被用来增强旋律的表现力，创造出更为丰富、饱满的音响效果。
和声可以是和谐的，也可以是不和谐的，它的和谐程度取决于组成和声的音符之间的关系。
二、音程
音程是指两个音符之间的距离或高度差。
音程的度量单位是“度”，也可以用“全音”或“半音”来表示。
在标准的12平均律中，一个全音等于两个半音，一个半音等于两个1/4音。
例如，从C到D，是一个全音；从C到#C，是一个半音。
三、和声音程
和声音程是指同时弹奏的两个音符所组成的音程。
例如，同时弹奏C 和D，所组成的和声音程是全音程；同时弹奏C和#C，所组成的和声音程是半音程。
在音乐中，和声音程常常被用来创造特定的音响效果，如增强音乐的动力感、营造紧张氛围等。
四、音高
音高是指音符所发出的声音的高低程度。
在音乐中，音高是由音符在谱表上的位置决定的。
不同的音高可以产生不同的情感反应，如高音常常给人明亮、轻盈的感觉，低音则给人深沉、厚重的感觉。
同时，音高的变化也是构成旋律的基本要素之一。
音程的乐理知识介绍
音程的乐理知识介绍音程是乐理中比较常用的概念，但是没学过音乐的人可能就不是很了解它的乐理知识。
下面就让店铺给大家介绍一下音程的乐理知识吧!音程的乐理知识：音程度数下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。
最基本的音程是纯一度和纯八度。
纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。
纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。
在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。
音程的乐理知识：音程属性各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
第一，音程所包含的音级数;第二，音程所包含的半音的个数。
举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。
15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。
如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度;1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。
所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：在大和纯的基础上再加半音的，叫做增;在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
举例说明，46是大三度(为什么?看上面)，那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。
(为什么?看上面) 35是小三度，3到升5就是大三度。
同理4到降6是小三度。
音程
音程：音与音之间高低的距离
八度之内——单音程
复音程——八度之外2-高音3——复音程二度复二度
低音7-高音5——复音程六度复六度
即先在五线谱上高音的低八度，再找低八度与低音的度
自然音程——发生在自然音阶（1 2 3 4 5 6 7高音1）中的音程
二度音程：大二度：一个全音不和谐
小二度：一个半音特别不和谐
三度音程：大三度：两个全音明亮
小三度：一个全音与一个半音幽暗
四度音程：完全四度（纯四度）：两全音与一个半音和谐
增四度：4-7 三个全音一个调里头只有一个增四度不和
谐但是能表明那个调
五度音程：完全五度(纯五度):三全音一半音和谐
减五度：7-高音4 两全音两半音不和谐一个调里头一个
减五度，也决定是什么调
六度音程：大六度：一个半音与四个全音幽暗
小六度：两个半音与三个全音明亮
七度音程——不和谐：大七度：有一个半音
小七度：有两个半音
完全一度（纯一度）：1跟1
完全八度（纯八度）：1跟高音1 2跟高音2
按是否协和分类：
完全协和：完全一度完全八度完全四度完全五度
不完全协和（最喜欢）：大小三度大小六度
不协和：大小二度大小七度增四度减五度
音程的转位：对于一个和弦，把低音上升一个八度或者把一个高音降低一个八度
大音程转位后是小音程，小音程转位后是大音程
本来是不完全协和，转位后还是不完全协和
本来是不协和，转位后还是不协和
四度转位成五度，增四度变为减五度
五度转位成四度，减五度转位成增四度
转位后大的变成小的，小的变成大的
二度转位成七度，三度转位成七度。
乐理的音程是什么乐理音程的速记方法
乐理的音程是什么乐理音程的速记方法乐理音程的基本概念两个乐音之间的音高关系。
用“度”表示。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去;此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音(含)之间，一共有八个自然音级(如12345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。
乐理音程之音级全音音级乐音体系中的各音就叫做音级。
学前教育专业《单音程、复音程,协和音程、不协和音程与音程的转位》
单音程、复音程，协和音程、不协和音程与音程的转位同学们大家好我们来继续学习音程的相关知识一：单音程与复音程1、构成音程的两音在纯八度〔含纯八度〕以内的，叫做“单音程〞。
一般来说，如果没有特别的说明，乐理中所提到的音程都为单音程。
2、复音程超过纯八度的音程叫做复音程。
〔复音程的性质是由单音程的性质决定的〕如谱例复音程度数计算方法有两种。
第一种方法:“7〞加单音程的度数就是复音程的度数。
如72=9,即九度。
第二种方法:八度加上单音程度数再减去一。
如82-1=9,得九度。
为什么减去一呢因为复音程的根音被重复计算了两次,所以减去一。
复音程名称一般有两种读法。
如谱例第一种方法:两个八度以内的复音程按实际音级读。
如大九度、小十度、纯十五度等。
第二种方法:两个八度以上的复音程读作相隔八度的数目加上单音程的音程名称。
二：协和音程与不协和音程听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程可分为三种：1、极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2、完全协和音程即声音相当融合的和纯四度。
3、不完全协和音程即不很融合的大小三度和大小六度。
不协和音程听起来比拟刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
大小二度、大小七度及所有增减音程〔包括增四、减五度音程〕倍增、倍减音程都属于不协和音程。
但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。
音程具体的协和程度见下表：下面的图将协和音程和不协和音程做了详细的分类，同学们下去后一定要认真熟记。
三：音程的转位音程的转位是根音与冠音位置进行互换。
1、音程分原位音程和转位音程两种。
根音为下方音称为原位音程。
将原位音程中的根音移高八度或将冠音移低八度,或同时移低冠音八度和移高根音八度即冠音和根音上下互换位置,称为音程的转位。
音程转位后称为转位音程。
如谱例所示同学2、转位前后度数的变化规律一个八度以内的音程转位前后度数变化规律如下：一度转为八度——八度转为一度二度转为七度——七度转为二度三度转为六度——六度转为三度四度转为五度——五度转为四度2、转位前后音程性质变化规律转位前后音程性质变化规律如下：大音程变为小音程、小音程变成大音程、增音程变减音程，减音程变增音程，然后纯音程不变。
音级、音阶、音程的概念
⾳级、⾳阶、⾳程的概念⾳级： steps 乐⾳体系中的各⾳就叫做⾳级。
像1234567就是基本⾳级。
全⾳和半⾳在宽度上是⼆倍关系，⼀个全⾳是两半⾳的宽度。
上⾯提到⼋度和⼗⼆平均律，把⼀个⼋度的距离等分⼗⼆份，每⼀份，就是⼀个半⾳，两个半⾳等于⼀个全⾳。
在平均律中，半⾳是构成⾳乐的最⼩单位。
各基本⾳级之间相隔的距离并不平均，所以⼗⼆个半⾳构成了有⼋个基本⾳级的⾳列，⼤调⾳阶各⾳之⾳的关系是全全半全全全半。
-------------------------------------------------------------------------------------------------⾳程：interval(也有间距的意思)在乐曲中先后或同时出现的两个⾳之间在⾳⾼上的距离叫做⾳程。
构成⾳程的两个重要因素是：级数与⾳数。
级数：⾳程中包含⾳级的数⽬叫⾳程的级数，⽤“度”来做计算单位。
也就是说构成⾳程的两⾳之间包含⼏个⾳级，这⼀⾳程就是⼏度⾳程。
⾳数：⾳程中包含全⾳和半⾳的数⽬叫做⾳数，当⼀个⾳程的级数明确后，就需要在看这⼀⾳程包含着多少半⾳和全⾳，从⽽决定⾳程的种类-------------------------------------------------------------------------------------⾳阶：Scale （也有刻度、⽐例；天平；数值范围等意思）就是以全⾳、半⾳以及其他⾳程顺次排列的⼀串⾳。
基本⾳阶为C调⼤⾳阶，在钢琴上弹奏时全⽤⽩键。
⾳阶分为“⼤⾳阶”和“⼩⾳阶”，即“⼤调式”和“⼩调式”。
⼤⾳阶由7个⾳组成，其中第3、4⾳之间和第7、8⾳之间是半⾳程，其他⾳之间是全⾳程。
⼩⾳阶第2、3⾳简单地说，⾳阶是⾳级的⼦集，也就是说，因列上的各⾳，或乐⾳体系中的各⾳。
叫⾳级，⽽⾳阶是1 2 3 4 5 6 7 1 ，（⾳级包括升1 或降1等。
）。
⾳阶就是⾃然的这些没有升降⾳。
自然音程和变化音程的定义
自然音程和变化音程的定义一、自然音程1. 定义- 在自然调式音阶中各音能构成的音程，叫做自然音程。
自然音程可以是基本音级之间构成的音程，也可以是基本音级与变化音级之间构成的音程（只要是在自然调式的范畴内）。
- 自然音程包括纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）和增四度、减五度（这两个音程也被称为三全音，它们是自然音程中仅有的两个增减音程）。
2. 举例- 在C自然大调中，C - D是大二度（大音程），C - E是大三度（大音程），C - F是纯四度，C - G是纯五度，C - A是大六度，C - B是大七度，C - C是纯一度，C - 高音C是纯八度；而F - B是增四度，B - F是减五度。
- 在a自然小调中，a - b是大二度，a - c是小三度，a - d是纯四度，a - e是纯五度，a - f是小六度，a - g是小七度，a - a是纯一度，a - 高音a是纯八度；同样包含增四度（d - g#）和减五度（g- d）等自然音程。
二、变化音程1. 定义- 变化音程是由自然音程变化而来的音程。
即除了增四度、减五度这两个自然音程中的增减音程之外，一切增减音程（增一度、减一度、增二度、减二度等）和倍增、倍减音程（倍增三度、倍减四度等）都属于变化音程。
2. 举例- C - C#是增一度，这是一个变化音程。
C- C是减一度，也是变化音程。
在C 大调中，C - D#是增二度，D - Cb是减二度，这些都不是自然调式中原本就存在的音程，而是通过升高或降低自然音级得到的，属于变化音程。
又如，C - E#是倍增三度，这也是变化音程。
高考乐理知识点总结音程
高考乐理知识点总结音程音程是乐理学中非常重要的概念之一，它是指两个音之间的距离。
在音乐中，音程不仅仅是简单的距离概念，它还承载着音乐表达和情感传递的功能。
在高考乐理考试中，音程也是常常涉及的一个考点。
下面，我们来总结一下高考乐理中常见的音程知识点。
首先，我们要了解音程的分类。
音程根据音程度数的大小可以分为纯音程和变音程。
而纯音程又可以分为纯和声、纯正和声、纯正纯和声以及纯增和声四种。
纯音程是指在一个大调或小调的内部，两个音的音程度数不变。
例如C到G是一个纯五度，D到A是一个纯五度。
而变音程则是有音程度数的改变的音程。
其次，我们要了解纯和声、纯正和声、纯正纯和声以及纯增和声的区别。
纯和声是指在一个大调内，两个音之间有一个音的高度降低半音。
例如C到F是一个纯和声，D到G是一个纯和声。
纯正和声是指在一个大调内，两个音之间有一个音的高度增高半音。
例如C到E是一个纯正和声，D到F#是一个纯正和声。
纯正纯和声是指在一个大调内，两个音之间有两个音的高度降低半音。
例如C到Eb是一个纯正纯和声，D到F是一个纯正纯和声。
纯增和声是指在一个大调内，两个音之间有两个音的高度增高半音。
例如C到B是一个纯增和声，D到C#是一个纯增和声。
接下来，我们要了解变音程的分类。
变音程可以分为大音程和小音程，而大音程和小音程又可以细分为纯大音程、纯小音程、增大音程、减小音程、增减大音程和增减小音程。
大音程是指在两个音之间有两个音的高度差为9个半音。
例如C到A是一个大音程，D到B是一个大音程。
小音程是指在两个音之间有两个音的高度差为8个半音。
例如C到Bb是一个小音程，D到C是一个小音程。
纯大音程是指在两个音之间有两个音的高度差为10个半音。
例如C到B是一个纯大音程，D到C#是一个纯大音程。
纯小音程是指在两个音之间有两个音的高度差为7个半音。
例如C到Bb是一个纯小音程，D到C是一个纯小音程。
增大音程是指在一个大音程上增加半音。
例如C到A#是一个增大音程，D到B#是一个增大音程。
乐理音程度数表
乐理音程度数表
摘要：
1.乐理音程度数表的概述
2.乐理音程度数表的分类
3.乐理音程度数表的构成
4.乐理音程度数表的应用
正文：
乐理音程度数表是一种用于描述音乐中音高的工具，它将音高分为不同的度数，从而帮助音乐理论家和音乐家更好地理解和分析音乐。
乐理音程度数表可以分为两大类：基本音程度数表和变化音程度数表。
基本音程度数表包括大、小、纯、增、减五种基本音程，它们是音乐中最常见的音程。
变化音程度数表则包括了升降调的音程，它们在音乐中使用得更为广泛。
乐理音程度数表的构成主要包括两部分：度数和音名。
度数用来描述音高之间的距离，常见的度数有二度、三度、四度、五度、六度、七度、八度等。
音名则用来标识具体的音高，常见的音名有大字一组、大字组、小字组、小字一组等。
乐理音程度数表在音乐理论和实践中有着广泛的应用。
音乐理论家可以使用它来分析音乐的结构和和声，音乐家则可以使用它来创作和演奏音乐。
对于初学者来说，了解乐理音程度数表可以帮助他们更好地理解和掌握音乐知识。
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音程
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，
其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数
量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法
是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並
沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度
数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目
却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是
相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了這組音的度数后还要在度数的前面再
加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。例：若以自然音
Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类
推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之间，
還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例：
大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／減五 大六／小六 大七／小七
如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一
个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为
大二度，音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被
认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完
全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常见的就是
大、小和完全這三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐
理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小
音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的
关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度，如FA和
＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，
如＃RE和FA。在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，
但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完
全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和減五度同上。
常见的音程的名称：
距離0个半音：完全一度
距離1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
距離2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）
距離3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度
距離5个半音：完全四度
距離6个半音：增四度、減五度
距離7个半音：完全五度
距離8个半音：小六度
距離9个半音：大六度
距離10个半音：小七度
距離11个半音：大七度
距離12个半音：完全八度
记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完
全音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程或完全音程还要多半音的音程
称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度
的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简单，只要算出这
个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，
但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 +八度再减去一度，答案15度。
：音程的分类之一：
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程
书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音
叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
转位音程
（1）定义：
音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进
行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移
动。
（2）音程转位时的规律：
A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，
便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二
度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转
位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间
通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和
倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
音程的分类之二
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印
象） 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍
减音程
（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听
起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声
音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰
满
（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大
小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。