古典诗词鉴赏：蒋捷《贺新郎·吴江·浪涌孤亭起》赏析
《一剪梅·舟过吴江》蒋捷原文赏析
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蒋捷的诗词集_蒋捷简介_古诗大全
蒋捷的诗词集_蒋捷简介_古诗大全蒋捷（约1245-1305后），南宋词人，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。
先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。
南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。
长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。
尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。
蒋捷的诗词全集：《声声慢·秋声》作者为唐朝文学家蒋捷。
其古诗全文如下：黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半、分与雁声。
《虞美人·听雨》作者为宋朝文学家蒋捷。
其全文如下：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
【翻译】年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。
人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
《虞美人·梳楼》作者为宋朝诗人、文学家蒋捷。
其古诗全文如下：丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。
楼儿忒小不藏愁。
几度和云飞去觅归舟。
天怜客子乡关远，借与花消遣。
海棠红近绿阑干。
才卷朱帘却又晚风寒。
《一剪梅·舟过吴江》作者为唐朝文学家蒋捷。
其古诗全文如下：一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
《贺新郎·西湖》古诗_作者文及翁_古诗贺新郎·西湖的原文诗意翻译赏析_语文迷
一勺西湖水。
渡江来、百年歌舞，百年酣醉。
回首洛阳花世界，烟渺黍离之地。
更不复、新亭堕泪。
簇乐红妆摇画艇，问中流、击楫谁人是。
千古恨，几时洗。
余生自负澄清志。
更有谁、翻溪未遇，传岩未起。
国事如今谁倚仗，衣带一江而已。
便都道、江神堪恃。
借问孤山林处士，但掉头、笑指梅花蕊。
天下事，可知矣。
《贺新郎·西湖》注释一勺：形容西湖湖小水浅。
渡江：指宋高宗建炎元年渡过长江，在杭州建都。
洛阳花石：椐宋人李格非的《洛阳名园记》载：“洛阳以园林著称，多名花奇石。
”宋徽宗爱石，曾从浙中采集珍奇观赏石，号花石纲。
新亭：又名劳劳亭，建于三国吴时，位于南京。
当年东晋渡江后，贵族每逢春光明媚的时节，便登上新亭赏景饮酒。
一次有人说：“风景不殊，正自有山河之异。
”众人北望故国，相视而泣。
簇乐：多种乐器一起演奏。
中流击楫：《晋书·祖逖传》中载：“逖统兵北伐，渡江，中流击楫而誓曰：‘不能请中原而复济者，有如大江’。
”千古恨：指宋徽宗、宋钦宗被金人掳走的靖康之耻。
磻溪：指姜太公在磻溪垂钓，遇周文王而拜相的故事。
傅岩：相传傅说原是傅岩地方的一个筑墙的奴隶，后成了商王武丁重用的大臣。
林处士：林逋，北宋人，隐居西湖孤山三十年，养鹤种梅。
喻指那些不问国事的清高之士。
《贺新郎·西湖》鉴赏该词上片劈头三句，即作当头棒喝，揭露了宋室南渡后统治阶级在西子湖上歌舞升平、醉生梦死的生活。
据《古杭杂记》载，文及翁是蜀人，及第后与同年在西湖游集，别人问他：“西蜀有此景否?”这就引起他无穷感触，赋此词作答。
西湖面积并不小，作者为什么说只是“一勺”呢。
或以为这是作者登高俯瞰时的一种视觉，其实不然。
西湖代指临安，临安又隐寓东南半壁。
南宋统治者耽乐于狭小的河山范围之内，全然将恢复中原、统一全国的大业置之度外，作者有愤于此，故云“一勺”，亦犹昔人讽刺蜗角触蛮，井底之蛙，眼界狭窄，心志低下，明眼人不难看出选择这两个字中所寓托的讥讽愤激之意，接以“渡江来”两句，作者的用心更觉显豁。
蒋捷
蒋捷蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。
先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。
南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。
长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。
尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。
诗词风格在宋末词人中，蒋捷词别开生面，最有特色和个性。
在社交上，他与声同气应的周、王、张等人不见有任何来往，词风也是另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失。
他敢于直接表现亡国遗民坚贞不屈的民族气节和对异族统治的不满情绪，《沁园春·为老人书南堂壁》和《贺新郎·乡士以狂得罪赋此饯行》二词，就充满着一股不屈的奇气。
蒋捷词还多角度地表现出亡国后遗民们飘泊流浪的凄凉感受和饥寒交迫的生存困境。
此处，蒋词的情感基调不像王沂孙、张炎词那样一味的低沉阴暗，有的词作格调清新，乐观轻快，如《霜天晓角》（人影窗纱）和《昭君怨·卖花人》写折花和卖花，极富生活情趣。
蒋捷在宋末词坛上独立于时代风气之外，卓然成家，对清初阳羡派词人颇有影响。
作品集虞美人·听雨少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中。
江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。
鬓已星星也。
悲欢离合总无情。
一任阶前、点滴到天明。
一剪梅·舟过吴江。
蒋捷《贺新郎-梦冷黄金屋》原文、注释、译文及赏析
蒋捷《贺新郎-梦冷黄金屋》原文、注释、译文及赏析【原文】《贺新郎-梦冷黄金屋》梦冷黄金屋。
①叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。
①化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。
正过雨、荆桃如菽。
此恨难平君知否?似琼台、涌起弹棋局。
②消瘦影，嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉。
③问芳惊、何时再展，④翠钗难卜。
待把宫眉横云样，⑤描上生绡画幅，怕不是新来妆束。
彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。
⑥空掩袖，倚寒竹。
⑦【注释】①黄金屋;用陈阿娇事。
班固《汉武故事》载，汉武帝少时，长公主欲以女阿娇配之，武帝说：“若得阿娇，当作金屋贮之。
”此借阿娇写所念之美人。
②琼台：此指玉石所作的弹棋枰。
弹棋局：其形状中央隆起，周围低平。
李商隐《无题》：“莫近弹棋局，中心自不平。
”又《柳枝》诗：“玉作弹棋局，中心亦不平。
”此处化用李商隐诗意，谓心中难平之恨如玉制之弹棋局那样“中心”不平。
③鸳楼：即鸳鸯楼。
唐孙逖有《登鸳鸯楼应制》诗。
此指酒楼。
东西玉：酒器。
杨万里《送叶叔羽寺丞持节淮东》：“佳人斗南北，美酒玉东西。
”④悰：欢乐。
⑤宫眉横云样：双眉如同纤云一样横陈额前。
⑥红牙：指调节乐曲板眼的拍板或牙板。
板以檀木制成，色红，故名。
开元曲：盛唐歌曲，借指南宋盛时之歌曲。
开元，唐玄宗年号。
⑦“空掩”句：语本杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”【译文】一个凄凉的梦带我回到她居住的黄金屋，不忍看古筝斜如雁行的弦柱，扑满了灰尘。
我又化作娇莺飞回去，仍能认得旧时的绿窗红门。
细雨飘飘洒向窗外如豆的樱桃令人伤魂。
君可知晓，我难以抑制的痛与恨，及象玉制的弹棋局那样中心不平。
顾盼自己骨瘦如柴的身影，却抱怨蜡烛光太明。
酒楼上咱俩曾碰杯对饮，杯碎酒泻恨惊心。
请问赏心乐事何时能重演，怎奈何用翠玉钗也难把你的踪迹卜寻。
本想把你的面容眉黛描画在薄纱画幅上时时观赏，却又怕你近来已改变了服饰衣装。
从前你歌唱时用的彩扇牙板今犹在，恨只恨已无人能理解前朝盛世的声腔。
天寒日暮我独自靠着清竹，寂寞掩袖不让泪成行。
蒋捷的诗词《一剪梅·舟过吴江》赏析
蒋捷的诗词《一剪梅·舟过吴江》赏析《一剪梅•舟过吴江》宋•蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍。
银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
【赏析】这首词写作者在异乡途中乘船漂泊的凄冷愁闷，表达了倦懒思归之情，以及韶逝的感慨。
上片写的是自己在吴江船上的所见。
作者乘船在异乡途中漂泊，心情自然有些懒倦，所看的虽是亮丽春景，却生出了莫名的忧愁，岸上的酒帘，胜景秋娘渡、泰娘桥，在他的眼里显得是那样的乏味和无趣。
心情本来不好，再加上糟糕的天气，风也萧萧，雨也凄凄，令人心生凉意，更是不愿意在这里多待上半刻了。
下片作者的思绪飘回了温暖的家中，能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，屋子熏炉里燃着心字形的盘香，那感觉该有多好啊！“银字”和“心字”给作者所向往的家庭生活增添了美好、和谐的元素，与作者此刻的凄苦形象对比，内心的思家情绪实在是令人难以抑制。
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，这三句绝妙，是画龙点睛之笔。
春光容易流逝，把人给无情地抛弃了，人哪能追得上它呢？作者又从温馨的回忆转回了冰冷的现实。
“红了樱桃，绿了芭蕉”，描写了两种不同的植物，樱桃是在夏季成熟，芭蕉也是在夏季转绿，一“红”一“绿”之间，将春光渐渐消逝，初夏缓缓来临的过程充分地表现了出来。
这是对时序的暗示，也是对韶华流逝的进一步阐述。
樱桃果红，芭蕉叶绿，花落花开，黄绿相承，大自然年年如此，这是万年不变的定则。
可是对于人来说，绿肥红瘦却意味着青春不再，盛世难逢。
更进一步来说，家国一旦灭亡，还能重新再来吗？作者紧紧抓住了樱桃和芭蕉这两种植物春夏之际的变化特征，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象，十分生动，借“红”、“绿”颜色之转变，抒发了人生易老的感叹，感叹的同时，尽是亡国之痛。
“流光容易把人抛”，流光为何容易把人抛，作者并没有直说，而是顾左右而言他，大类“欲说还休，却道天凉好个秋”，实在是欲盖弥彰，抛弃作者的不仅仅是自己的流年，更包括自己所深深眷念着的故国。
蒋捷《贺新郎 秋晓》阅读答案及赏析
蒋捷《贺新郎·秋晓》阅读答案及赏析【阅读理解题目】:贺新郎·秋晓[宋]蒋捷渺渺啼鸦了。
亘鱼天，寒生峭屿，五湖秋晓。
竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道。
起搔首、窥星多少。
月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。
秋太淡，添红枣。
愁痕倚赖西风扫。
被西风、翻催鬓鬒，与秋俱老。
旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒。
计无此、中年怀抱。
万里江南吹箫恨，恨参差白雁横天杪。
烟未敛，楚山杳。
注：蒋捷为逃避战乱，坐舟从家乡出发至吴江。
逃难寓居时，梦中惊醒的他，写作此词。
鬓鬒（bìnzhěn）：鬓发。
1．上阕描绘了一幅怎样的画面？请简析。
答：描绘出一幅萧瑟凄凉的清晓秋景图。
（1分）鸦啼凄切，鱼肚白的天色；屋外点点残星，淡淡月光；篱笆上绽开着牵牛花，枣树上挂着些红色的枣儿。
渲染出一种深浓的秋意。
（3分，按点酌情给分。
）2．简析下阕中词人的复杂感情？答：词中借秋晓所见抒发了“愁”“恨”。
①悲秋之情，写出时光流逝，岁月易老的中年怀抱。
②沦落天涯，故里难归之愁。
③亡国之痛。
（每点2分，说出2点即可。
）简析词中借秋晓所见所感，抒发词人“愁”和“恨”。
词人经历亡国之痛和逃难寓居遭际，寄寓了更为深刻、丰富的意蕴，悲秋之中的“愁”和“恨”，沦落天涯之愁，是神州陆沉之恨。
这是一首“多不接处”的词。
正因如此，才显出跳跃起伏。
词人在不经意间信手拈来，漫不经意，所见所闻皆入词中，想写什么就写什么，发其所欲发。
这样的词需要细细体味，而非能摘章断句鉴赏。
“渺渺啼鸦了”起笔。
词人早早地醒来了。
阵阵凄切的鸦啼首先进入听觉，鸦啼声渐行渐远。
“互鱼天”把视线转向窗外，天空中一片鱼肚白片已然泛起。
“寒生峭屿，五湖秋晓。
”阵阵凉意袭来，大概这是从太湖中山岛那边侵袭过来的，这时意识到了“五湖（即太湖）秋晓”。
“竹几一灯人做梦，嘶马谁行古道。
”这时他忽然记起了昨晚凭靠着竹几做了一个梦：古道上马嘶人行。
“起搔首、窥星多少。
”披衣起床，爬梳了一下稀疏的头发，室外，残星点点。
贺新郎·挽住风前柳原文及赏析份
贺新郎·挽住风前柳原文及赏析(1)份贺新郎·挽住风前柳原文及赏析 1原文彭传师于吴江三高堂之前钓雪亭，盖擅渔人之窟宅以供诗境也，赵子野约余赋之。
挽住风前柳，问鸱夷当日扁舟，近曾来否？月落潮生无限事，零落茶烟未久。
谩留得莼鲈依旧。
可是功名从来误，抚荒祠、谁继风流后？今古恨，一搔首。
江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。
万里乾坤清绝处，付与渔翁钓叟。
又恰是、题诗时候。
猛拍阑干呼鸥鹭，道他年、我亦垂纶手。
飞过我，共樽酒。
翻译这是一首借写夜季之景，寄托自己归隐而去的心志之作。
三高祠堂，位于吴江，建于宋初，供奉着春秋越国范蠡、__诗人来说，也是最好不过的题诗的时候。
作者思量至此，不觉逸兴顿生，“猛拍阑干呼鸥鹭，道他年我亦垂纶手。
飞过我，共樽酒。
”这两句表明作者此时内心全为清景所陶醉，也表达了对“三高”的高度崇敬的心情。
作者情不自禁地招呼江上鸥鹭说：“他年有幸，我也将垂钓于此啊！请飞过我这儿来，共进杯酒吧。
”这儿所呼唤的鸥鹭，虚实结合，言明心志。
言其为虚指，是即使有，它们未必能盟为友，因此志同道合有意隐居于江湖的人士，可以称为鸥盟，作者是和友人赵子野等同来的，称他们为同盟的鸥鹭，也是非常切合的。
全词意境清新、优美，语言隽丽，表现出作者清俊潇洒的风格，是一首成功之作。
主题是赋钓雪亭。
在词的上半阕，作者纵情歌赞三高的高风亮节，以实写虚，先拓开境界。
而以“抚荒祠谁继风流后”一句，为下半阕即景抒怀歌咏钓雪亭这一主题，奠定了根基。
上半阕所咏，只是“山雨欲来”之前的衬笔。
下半阕写钓雪亭上所见的江天夜雪的清景，以及作者和友人在观赏此景之后，对渔翁钓叟的艳羡，对水边鸥鹭的深情呼唤，对自己他年有志垂纶的.衷心誓愿，才是此词的主体。
此词有意在笔先、一唱三叹、情景交融、神余言外之妙。
赏析这是一首借写夜季之景，寄托自己归隐而去的心志之作。
三高祠堂，位于吴江，建于宋初，供奉着春秋越国范蠡、__诗人来说，也是最好不过的题诗的时候。
《贺新郎-梦冷黄金屋》蒋捷宋词注释翻译赏析
《贺新郎-梦冷黄金屋》蒋捷宋词注释翻译赏析作品简介：《贺新郎·梦冷黄金屋》是南宋词人蒋捷的作品，是隐喻象征手法抒情之词。
富贵的黄金屋隐喻往日繁华，如今只“冷梦”能到，暗示家国的败亡。
“弹棋局”，表面为追忆与佳人弈棋情事，实则追杯南宋灭亡前的国势。
伊人用过的诸般物品还在，睹物恋人，实是对故国的悠悠情思。
失落、孤寂、伤亡国、思往日，无限复杂情绪，全借失时佳人写出，耐人寻味。
词意境迷离，深婉沉郁，极尽吞吐之妙。
作品原文：贺新郎梦冷黄金屋。
叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。
化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。
正过雨，荆桃如菽。
此恨难平君知否？似琼台，涌起弹棋局。
消瘦影，嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉。
问芳踪，何时再展？翠钗难卜。
待把宫眉横云样，描上生绡画幅。
怕不是、新来妆束。
彩扇红牙今都在，恨无人，解听开元曲。
空掩袖，倚寒竹。
作品注释：1、贺新郎：词牌名。
双调，一百六十字，前后段各十句，六仄韵。
另有一百十五字、一百十七字诸体。
2、黄金屋：形容极其富贵奢华的生活环境。
3、秦筝：古秦地(今陕西一带)的一种弦乐器。
似瑟，传为秦蒙恬所造，故名。
4、斜鸿阵里：筝柱斜列如雁阵。
5、素弦：素琴的弦。
6、荆桃：樱桃。
7、菽（shū）：豆的总称。
8、弹棋局：弹棋，古博戏，此喻世事变幻如棋局。
9、鸳楼：即鸳鸯楼，为楼殿名。
10、东西玉：据《词统》：“山谷诗：‘佳人斗南北，美酒玉东西。
’注：酒器也。
玉东西亦指酒。
11、翠钗：翡翠钗。
12、横云：唐代妇女眉型之一。
13、生绡：未漂煮过的丝织品。
古时多用以作画，因亦以指画卷。
14、红牙：牙板，古乐器。
15、开元曲：盛唐时歌曲。
16、倚寒竹：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”作品译文：梦中的黄金屋已然凄冷，可叹秦筝上斜排的弦柱似雁阵飞行，洁白的筝弦蒙上了灰尘。
她化作娇莺飞回去，还能辨认出纱窗旧日的绿色青痕。
窗外正吹过细雨蒙蒙，樱桃加红豆圆润晶莹。
这相思愁恨难以平静，君可知情？它就像琼玉棋枰，弹棋局起伏不定。
蒋捷一剪梅·舟过吴江译文及赏析
蒋捷一剪梅·舟过吴江译文及赏析蒋捷一剪梅·舟过吴江译文及赏析蒋捷一剪梅·舟过吴江译文及赏析1《一剪梅·舟过吴江》宋代：蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
(渡一作：度。
桥一作：娇) 何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《一剪梅·舟过吴江》译文船在吴江上飘摇，岸上酒楼酒旗飘摇，我那满怀羁旅的春愁只能用美酒来消除了。
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，江风迅疾，落雨潇潇，实在令人烦恼。
什么时候才能回到家中清洗衣袍，在家调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香呢?春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
《一剪梅·舟过吴江》注释吴江：今隶属于江苏省苏州市，位于江苏省东南部。
浇：浸灌，消除。
帘招：指酒旗。
秋娘渡：指吴江渡。
秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。
又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。
渡：一本作“度”。
桥：一本作“娇”。
萧萧：象声，雨声。
银字笙：管乐器的一种。
调笙，调弄有银字的笙。
心字香：点熏炉里心字形的香。
《一剪梅·舟过吴江》赏析吴江指滨临太湖东岸的吴江县。
这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。
“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。
“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。
词人的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。
接着便点出这个命题。
“江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，上片这五句，用跳动的白描笔墨，具体描绘了“舟过吴江”的情景。
这“江”，就是流经吴江县的吴淞江，即吴江。
一个“摇”字，刻画出他的船正逐浪起伏地向前划动，带出了乘舟的主人公的动荡漂泊之感。
一个“招”字，描写出江岸边酒楼上悬挂的酒招子正在迎风飘摆、招徕顾客，也透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。
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古典诗词鉴赏：蒋捷《贺新郎·吴江·浪涌孤亭
起》赏析
贺新郎·吴江
蒋捷
浪涌孤亭起。是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。斗吐出、
寒烟寒雨。昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翚、掷向虚空里。但留得，绛虹住。
五湖有客扁舟舣。怕群仙、重游到此，翠旌难驻。手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语。奈
鹭也、惊飞沙渚。星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处。鼓双楫，浩歌去。
【赏析】
这首词作于宋亡以后漂泊东南时期的作品。词中主旨在于借重虹亭抒发在宋亡之后无处
容身的隐痛。
吴江，即吴淞江，是大湖的一个支流，东流入大海。江上有长桥，又名重虹桥，上有重
虹亭，甚为宏丽，为苏杭之间必由之路。姜夔曾有词云“重虹西望，飘然引去，此兴平生难
遇。”风光甚为旖丽。
“浪涌孤亭起”，就起得突兀奇谲，显出了垂虹亭的气势。翻滚江涛，孤亭屹立，巨浪
腾空涌起。这样有气势的建筑，在词人眼里，“是当年、蓬莱顶上，海风飘坠”。蓬莱山是海
上三神山之一，当年秦皇、汉武都曾派臣前往寻访仙人，可惜都未能找到，但却有亭子飘落
到了人间。可见重虹亭来历非同寻常。仙山上飘来的亭子，谁来护持它呢？“帝遣江神长守
护，八柱蛟龙缠尾。斗吐出、寒烟寒雨。”八根柱子上有八条蛟龙环绕，并能喷烟吐雨，显
示出亭子外观极为壮丽。
“昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翚、掷向虚空里，但留得，绛虹住。”但来自仙山神力的亭子
也遭劫难，昨夜巨鲸翻动了地轴，把飞檐抛到天空，只把垂虹桥留了下来。这个巨鲸实指人
间的巨怪，这里是指蒙元贵族。元兵于1275年（德佑元年）攻宋，平江府通判王矩之、都
统制王邦杰迎降于常州，元丞相伯颜进入平江府。垂虹桥是必经之路。说重虹亭毁于此时，
也非无根之果也不至纯属垂虹亭的被毁，象征着国家灭亡。
下片“五湖有客扁舟舣”，写词人吴江之行。
从太湖里驾着小舟停靠在垂虹桥边，目睹亭子残破，都积于心中多时的愤懑，便喷发出
来。“怕群仙、重游到此，翠旌难驻。”垂虹亭本来是蓬莱山上群仙的聚会之所，但飘坠到这
里，仙人们如果重来，目睹亭子被毁，恐怕他们无法留驻。借群仙的难驻，表明了山河改易
使神仙也不再留恋人间。这里安排得匠心独具，不直抒感慨，比直接抒发感慨要委婉得多，
深刻得多。
“手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语；奈鹭也惊飞沙渚。”词人想借白鹭为群仙报信，但
白鹭也被惊飞。
此处思维之奇，亦难以片言卒说。把沙洲飞鹭等拉进了神奇境界。“星月一天云万壑，
览茫茫、宇宙知何处？”词写至此，真情流露出来。“万重乌云遮蔽”，四海茫茫，何处是容
身之地呢！词人的亡国之痛，从这两句里集中地表现出来。词人在入元之后，始终不肯出仕，
终老竹山。是其一贯思想使然。词中在易代之后，俯仰身世，无所寄寓，与古代诗人契合。
结语“鼓双楫，浩歌去”，再现词人遗世独立之风貌，让人想起王闾大夫之风味。读来让人
在意犹未尽之余，感慨系之。
这首词语言凝炼，意境奇幻，是一首极具特色的佳作。
【蒋捷简介】
蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴
巨族，咸淳十年（1274）进士。南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱
桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多
抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，
在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》
本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。
在宋末词人中，蒋捷词别开生面，最有特色和个性。在社交上，他与声同气应的周、王、
张等人不见有任何来往，词风也是另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词
的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失。他敢于直接表现亡
国遗民坚贞不屈的民族气节和对异族统治的不满情绪，《沁园春·为老人书南堂壁》和《贺
新郎·乡士以狂得罪赋此饯行》二词，就充满着一股不屈的奇气。蒋捷词还多角度地表现出
亡国后遗民们飘泊流浪的凄凉感受和饥寒交迫的生存困境。
此处，蒋词的情感基调不像王沂孙、张炎词那样一味的低沉阴暗，有的词作格调清新，
乐观轻快，如《霜天晓角》（人影窗纱）和《昭君怨·卖花人》写折花和卖花，极富生活情
趣。蒋捷在宋末词坛上独立于时代风气之外，卓然成家，对清初阳羡派词人颇有影响。