设计概论笔记

第一章

1设计，在汉语中最基本的词义是设想与计划。

《新华字典》将设计解释为“在做某项工作之前预先制定方案，图样等”。

2作为英语“design”对译的词，设计主要是指设想与规划。

design最本质的意义是计划乃至设计，即预设一定的目标并为此而建立方案。

3汉语中的设计最早是计谋的意思。在文学艺术方面，与设计同义的还有意匠一词，从字面来理解，意匠即意图与匠心。指创作中的构思与设想。

4 20世纪初design被译为图案美术工艺或工艺美术等词。

5图案包括平面的纹饰和立体的设计图样，模型在内。

6工艺美术即实用美术。换言之：凡于日常生活器具之制造上加以美术之设计者，即得谓之工艺美术。

7设计是人类改变原有事物，使其变化，增益，更新，发展的创造性活动。设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有目的的价值创造活动。

8工业设计，就批量生产的工业产品而言，凭借训练，经验及视觉感受而赋予材料，结构，形态，色彩，表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。

9设计，根据不同对象大致可以分为五大类 1 现代艺术设计室内与环境设计

2产品设计 3 平面设计4广告设计5织品与服饰设计

10工业设计主要品类有1生活用品类2公共性商业，服务业用品类3工业和机械设备类 4 交通运输工具

第二章

1 中国古代艺术设计：陶瓷艺术设计青铜器设计漆木玉等器物的设计

2文艺复兴以后，欧洲的设计艺术进入一个新的发展时期，史称巴洛克洛可可时期。与文艺复兴对古典艺术的追求不同，这一时期以浪漫风格为特征。

3威廉莫里斯被誉为现代设计之父实现了拉斯金艺术为生活服务的思想，在其影响下形成了一场有声势的新艺术运动。

4 比利时和法国是新艺术运动主要的发源地

5巴黎和小城南锡是法国新艺术运动的主要集中地。

6新艺术运动是一场装饰艺术运动。

7新艺术运动至晚期具有明显的商业化倾向，在受到商业和大众化青睐的同时开始式微，由此也催生了装饰艺术运动的产生与发展。

8包豪斯是艺术设计作为一门学科确立的标志，是现代设计的摇篮，是工业设计史现代建筑史现代艺术史上的一个重要里程碑。

9格罗皮乌斯办学思想的核心是坚持艺术与手工艺，科学技术与艺术的融合与统一。在教学结构上，他实行了手工艺传授的师徒制与艺术培训的结合，即车间与教室的结合。

10 1928年米斯凡德罗提出了著名的功能主义经典口号少就是多

1120世纪四五十年代，被称作是一个节制与重建的年代，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。这种以功能主义为核心的现代主义又被称为国际主义。

12波普实际上产生于50年代中期，一群青年艺术家有感于大众艺术的兴起，而以社会生活中最大众化的形象作为设计表现的主题，以夸张，变形，组合等诸多手法从事设计，形成设计产品的喜剧性，浪漫性效果，而与以往的优良设计相对立。

13后现代主义的设计观是一种开放的，兼容并蓄的设计观。

14国际主义不仅抛弃了任何传统的装饰形式，还将包豪斯的理性主义设计精神推向极致，形成了功能至上、形式间接单纯、无装饰、高度理性化、系统化的设计风格。

第三章

1设计的纯化，即艺术与工艺技术的分离。

2文艺复兴时期，艺术一词的古老含义即等同于技艺的思想，又被重新恢复，艺术家就像古代的艺术家一样把自己看做工匠，艺术家与工匠是同义词。

3艺术是一个复杂的现象，既有精神性的产品，也包括精神与物质结合的产品。

4从哲学上对艺术进行深入分析的是黑格尔，它认为艺术不仅是一种美的艺术，更是一种自由的艺术。

5一般而言，纯艺术与实用艺术相对，实用艺术包括现代艺术设计，建筑艺术，手工艺术和传统工艺美术在内。所谓纯艺术是相对于具有实用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术，具体的说即绘画，雕塑，书法一类的艺术。纯艺术主要是精神性的，实用艺术主要是物质性的，主要功能是实用功能，即它的物质功能。

6实用艺术，曾被西方一些学者称之为次要艺术小艺术或羁绊艺术，主要功能是实用于生活的某一方面。、

7实用艺术是一个比较大的概念，它既可以包括现代大机器工业的产品设计，又包括了手工

生产的实用工艺品。

8艺术之根是起源于实用，装饰的，实用艺术是艺术的本源，即纯艺术是从实用艺术中生发出来的。

9石器可以说是人类最早的文化产物和信物。装饰品的出现，标志着人类另一类需求的产生，这就是对美的追求。人们常说爱美是人类的天性，这种天性也许从人正真作为文化的人而产生时就同时存在了。美，是由劳动而产生和创造的，美，亦是设计的产物。

10美感是人类在自身的进化过程中通过劳动和创造逐渐生发和形成的。即人类最初的审美意识和美感不是天生的，而是在劳动中，在创制和使用工具，用具的生产过程中产生和发展的。

11专业研究中，把人工造物的世界称作人工界又称之为第二自然。在这种利用自然，改造自然的活动中，造物活动可以说是人类最重要和最伟大的活动，也是最根本最关键的生存活动。

12造物即指人工性的物态化的劳动产品。是使用一定的材料，为一定的使用目的而制成的物体和物品，它是人类为生存和生活需要而进行的物质生产。造物活动是指人类造物的劳动过程，方式及其意义。造物是文化的产物，造物活动是人的文化活动。

13石器是人类最早的文化物品。从石器开始，人类的文化史在相当长的时期内实际上是一部造物文化史。在一定意义上，造物即造型，一部造物史实际上又是一部造型史。

14石器的造型，是通过大致对石核实体进行的剥离，即做减法。而陶器的造型则是做加法，通过堆塑的方法塑造容器空间。

15造型的要素是形态。形态可分为现实形态和概念形态两种。现实形态可以分为自然形态和人为形态。

人们把不同于自然形态和人为形态的可见形态如三角形，圆形等几何形称为纯粹形态，和几何学中一样，点，线，面，立体是纯粹形态的基本形式。

在专业研究中，这诸多形态又可归为直线系和曲线系两类线型或以正方形和圆形为代表，在此基础上配列出各种各样系统的形。

纯粹形态作为

16艺术设计的主要任务是造型，是利用相应的材料使用特定的工具和技术为一定目的而创制的结构。设计的本质和特性必须通过一定的造型而得以明确化，具体化，实体化。设计在一定意义上是作为艺术的造型设计而存在和被感知的，即是一种形式赋予的活动。

17设计活动是综合性的形的确立和创造，它不是对某一现存对象的操作，也不是对物的再装饰和美化，而是从预想的建构起就是一种创造，是形的新的生成。

18造型是设计的基本任务，形是设计的基本语言，造型与造物是密切相连的。

19造型的过程可以归纳为要求设计制作和使用四个方面。造型的造型计划就是设计。

20产品的形态一般分为功能形态，符号形态，色彩形态三类。

21产品的结构有层次性，有序性，稳定性等特点

22结构是功能的物质载体，结构本质上是功能的结构

23产品的结构决定了产品的外部形态，这种受制于结构的形态可以称之为功能形态。产品的所有外部特征都归为产品的符号形态。

24色彩形态是产品的色彩外观，是色相和色度的表现。色彩形态不仅具有审美性和装饰性，而且还具有符号意义和象征意义。

25装饰是艺术的一部分，也是艺术设计的重要的组成部分。作为动词，它标示一种行为和活动，指示一种工作的性质。作为名词，指装饰活动的结果如装饰品，装饰画，装饰艺术等。

26在造型艺术领域，装饰又可分为装饰艺术，工艺装饰，室内装饰，装饰纹样诸多种类。在根本意义上，装饰是人改变就有事物和旧有面貌，使其变化增益更新美化的活动。

27作为一种艺术方式，装饰以秩序化规律化程式化理想化为要求，创造合乎人的需要与人的审美理想相统一和谐的美的形态。装饰具有普遍的适应性和艺术的整合力，它既是一种艺术形式，又是一种艺术方式和艺术手段。

28装饰具有结构的特性，无论是在建筑和工艺物品中，装饰的结构性是除纹饰，绘饰之外的那种与结构统一在一起的构成要素或者说是装饰的结构化。在文化学的层面上，装饰是文化的产物，亦是文化的一种艺术存在方式。

29从艺术的角度看，装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态，也是最普遍最大众化的艺术形式。艺术的起源可以说是以装饰的出现为标志的。

30 19世纪下半叶，在为艺术而艺术的氛围中，以英国威廉莫里斯为首的艺术家们正组织起一场为生活而艺术的工艺美术运动，即手工艺艺术运动，其宗旨是反对为生产而生产和为艺术而艺术的社会倾向，主张以艺术装饰设计和手工艺术的方式设计出实用与审美结合的产品。

第四章

1设计从本质上看，即是艺术与科学技术统合的产物。它以科学技术为基础，用艺术设计的方式创造实用与审美结合的产品，为人类的生活服务，满足人物质和精神方面的多种需求。

2按照历史上占统治地位的技术概念，将技术分为机会技术，工匠技术，工程科学技术三类，即技术发展的三个不同时期。

3技术是人类造物的能力和知识，作为一个历史的范畴，技术在大机器工业革命以前，主要

表现为手工劳动者的技艺，现代技术主要表现为：依据自然科学所揭示的客观规律，运用一定的手段和方法，对物质，能量，信息进行变换，加工，以满足人类社会需要的实践活动。技术是人类改造自然的能力和智慧的标志，人在认识自然，利用和改造自然的过程中，掌握了其中的规律并加以运用，这是技术的本质特征之一。

4技术分为古典技术和现代技术两大类，古典技术即手工业技术，现代技术是工业革命以后以机器生产为特征的技术。

5现代技术发展的一个显著特征是技术的科学化。技术与科学的结合，形成了新的科学技术。科学是在技术的基础上发生和成长起来的。和科学结合，成为现代技术的根本特征之一，技术的科学化是技术发展的方向，也是未来技术的主体。

6 科学技术对社会和人生活的贡献和影响是通过产品设计和产品的形式实现的。

7技术往往是一种方式，过程和手段，除此之外，又可以指艺术品，艺术现象。

8艺术与科学结晶的历史形态：工艺艺术，其与设计艺术是艺术与科学结合的产物。

9工艺的发展，工艺技术的进步与科学的发展密切相关，但工艺美术不仅仅是科学和技术的载体，而更重要的是通过整合的方式将科学与艺术结合起来，即通过艺术的方式将科学技术展示出来，而科学往往是通过技术或工艺技术的方式走向与艺术结合之路的。

10人体工学是现代设计中的新兴学科，也是现代设计艺术进一步科学化的标志。

11创新是艺术设计的本质特征，在一定意义上，设计即创新。在设计创新的内涵和过程中，新知识具有重要地位。

12艺术设计中的新知识，即来自科学技术，又与艺术的创造联系在一起。一般而言，知识创新是指通过科学研究获得新的科学和技术科学知识的过程，目的是追求新发现，探求新规律，创立新学说，积累新知识。

13艺术设计是知识创新的一个重要组成部分，他是科学技术与艺术结合的产物，是艺术设计工作者艺术智慧的集中体现。

14工业革命以后，人类的造物生产进入了以机械为主要工具的大生产时代，科学技术成为这种生产发展的主要动力，产品的艺术形式也打上了深深的大机器生产的烙印，诞生了一种全新的机器美学和机器时代的艺术设计方式和风格。艺术与科学的结合比手工业时代的工艺产品生产有了更为密切的联系，不仅产品的功能而且连产品的艺术形式也有了强烈的科学技术色彩。一部现代设计史实际上就是一部科学技术与艺术相融合的历史。

15艺术与科学的整合最具现代和革命意义的是电脑进入设计领域，电脑逐渐成为设计的主要工具。它导致了一场深刻的设计革命。

16当代更高层次上的整合，导致了整体设计观的建立与发展，设计师必须全面从产品的科

技功能，材料到美学形式和价值的所有方面。

17整体设计的产生是艺术与科学技术进一步整合的产物，其发展又要求艺术与科学技术的进一步整合，在更深的层次上取得统一。

第五章

1科学方法论的形成和发展，大致可分为四个时期

1萌芽时期

2归纳实验

3分析为主的方法论时期

4从19世纪初到20世纪中叶分析和综合并重的方法论时期。

2科学方法论从经验到哲学有不同层面，大致可分为：

1作为技术手段，操作规程的经验层面

2作为各门类学科具体研究对象的具体方法层面

3作为科学一般研究方法层面，适用于各学科

4作为最一般科学方法的哲学层面，普遍适用与自然科学，人文和社会科学，思维科学等。

3设计方法论是设计学科的科学方法论，是关于认识和改造广义设计的根本科学方发的学说，是设计领域最一般规律的科学。设计方法是在设计实践中产生和发展起来的，同时他又是在与其他学科方法的交流与学习中发展和变化的，设计方法及其范畴在许多层面上即是自然科学和人文社会科学的方法和范畴，反之亦然。

4方法学派，在广义设计方法上国外主要有三大流

一是德国与北欧的机械设计方法学派

二是英，美，日等国的创造设计学派

三是俄罗斯，东欧的新设计方法学派

5现代设计方法论

突变论信息论智能论系统论功能论优化论对应论控制论离散论模糊论艺术论

6艺术论方法是以艺术和审美为向度的科学方法，主要表现在产品及系统的形态设计方面。

7设计的第一要义是功能，各种功能价值是设计追求的第一目标。在设计中所运用的功能论方法，正是在这一目标的实践中发展起来的科学方法，它将造物的功能，或设计所追求的功能价值进行具体分析，综合整理，以系统工程的方式制作功能系统图，形成更为细致，完整，高效的结构构思设计，完成设计任务。

8功能方法论的内容包括功能定义功能整理功能定量分析

9功能技术矩阵是功能论中分析设计问题的工具，是用数学方法进行设计分析的产物

功能技术矩阵有如下几个关键环节

功能定义

功能整理

10系统论认为系统具有以下特征整体性目的性有序性反馈性动态性

11具体而言，设计中的系统方法，包括系统分析和系统综合两方面。

12系统分析是对系统结构和层次关系进行分解，使设计问题的结构要素和相关因素的内在关系能够清晰的呈现出来，从而明确各自特点，取得必要的信息和设计路径。

13系统论方法为现代设计提供了一个从整体的，全局的，互为的角度来分析研究设计对象和相关问题的思想工具和方法。

14一般而言，设计程序包括建模对策决策三阶段，即目标管理设计实现四大步骤。在计算机作为辅助设计手段后，设计的程序可以分为五个阶段

1 获取信息阶段

2 创造性设计阶段

3 参数决策阶段

4 显示，记录设计对象阶段

5 综合评价

15设计管理可以理解为对设计活动的组织管理。是设计借鉴和利用管理学的理论和方法对设计本身进行的管理，即管理是在设计范畴中所实施的管理。设计是管理的对象，又是管理对象的限定。

16管理是引导人力和物质资源进入动态的组织以达到这些组织的目标，亦即使服务对象获得满意，并且使服务的提供者亦获得一种高度的士气感和成就感。

17设计管理是对动态的设计组织的管理，管理的目的是保证设计目标的实现。与设计的目标是相同的，管理的对象主要是人。

18设计管理是在设计中运用管理学知识和方法对设计组织，活动，过程等进行的全过程管理。

19设计是一种战略，设计管理本质上是一种战略管理。

20从设计学科中新兴的设计管理而言，它主要的根本任务是对设计活动本身的组织与管理，管理是为了设计。

21对设计活动本身的组织与管理主要包括设计组织的管理设计程序的管理设计工程的管理三个部分的管理。

22设计管理是在制度的层面上对设计的一种保障，它有四种功能保障

组织保障功能设计质量的保障功能设计系统和程序的保障功能设计目的的

23设计管理是为设计的管理，也是为企业良性发展的管理，这里设计管理的目标，也可以说是根本的标准。西方学者曾将设计管理中的合作设计管理，设计组织管理设计项目管理三个不同层面的管理赋予相应的标准，即战略标准，战术标准和操作标准。

第六章：

1需要，动机，行为，目标构成了一个人类行为的活动结构，呈循环和发展状态

2设计的哲学讨论的是设计的普遍性问题，如设计与需求，设计的尺度，设计的内容与形式，设计的美学等问题。

3设计的对象是产品

4设计的目的不是产品，而是满足人的需要，即设计是为人的设计

5所谓需要，主要指人对某种目标的渴望和欲望，欲望从更本上说是一种心理现象。

6所谓动机，是指为满足某种需要而发生行为的念头或想法，它是促成人们行动的内部动力。

7马斯洛认为人的需要的层次，由最低级的需要开始，向上发展到高级的需要，呈阶梯型。可分为五个基本层次：生理需要，安全需要，社会需要，尊重需要，自我实现需要。

8设计与市场的关系实际上是设计与消费的关系。在市场学中，市场也可以解释为消费需求。市场需求，在一定意义上即是消费需求；市场对设计的需求，实际上是消费对设计的需求。

9在设计与市场的关系当中，设计既有对市场需求的适应，又有对市场需求的引导作用。

10创造市场的概念，是20世纪现代发展的产物，最早提出“创造市场”这一概念的是日本著名的索尼公司。

11市场营销是“以满足消费者需求为中心，以产品定价，分销，促销为主要内容的综合性经营销售活动，同时他又是一种观念形态，一种把市场看作为消费者服务的理论。

12在西方社会，市场营销与设计的关系随着营销观念的形成和发展，经历了三个阶段：生产阶段销售观念阶段市场营销阶段。

13人的尺度包括自然尺度，价值与道德尺度，审美尺度。

14人体是一个复杂的系统结构，当产品的生产和设计发展到20世纪时，以人为主体的设计思想的确立，促使人对自身复杂的系统结构及其人与物关系研究的开展，人类工效学既是在理解和把握人体自然尺寸的基础上，充分的了解人类的工作能力及其限制，使之合乎人体解刨学，生理学，心理学特征的一门科学。

15设计是为人的设计，产品生产是为人的生产，因此，其中心是人而不是物。

16人类工效学的建立，从科学的角度为设计中实现人—机—环境的最佳配置提供科学的依据，并使“为人的设计”落实到科学的实际的设计中，而不仅仅停留在口头上或理想中。

17对于设计而言，人类工效学是必备的条件之一，来自人生理学，心理学的相关数据是设计必须遵循的主要数据。

18人类工效学的研究是设计中最基础的研究之一，它的价值，不仅为设计提供了人的自然等方面的尺度，更重要的它标志着设计的视点从物的侧面转移到人的方面。

19一般讲价值分为工具价值和固有价值或物质价值和精神价值两类。物质价值包括自然价值和精神价值，精神价值包括知识价值，道德价值，审美价值。

20造物设计在一定意义上说是一种创造形式的活动。

21哲学家以为人同自然界的物质交换本质上是形式交换，精神价值是相对于物质价值而言的，他是客体与人的精神文化需要的关系，主要包括知识价值，道德价值和审美价值等方面。精神价值是以物质价值为基础并超越物质价值的产物，是人类全面发展进步的标志。

22知识价值是人类对事物认识和经验的总和，也包括技术技能，由理论知识和经验知识两部分构成。在产品设计中知识价值是由产品从设计到制造完成及产品本身所包含的科学技术知识所体现的。

23从价值尺度而言，道德是价值的一种尺度，道德价值实际上是善的价值，又是人高尚的道德行为，优秀品质和高尚的道德理想和人格所产生的一种精神价值。道德价值构成了人评价和要求自己的一种尺度。

24道德价值作为善的价值，是由产品的合目的性所体现出来的。产品的合目的性，主要表现在实用功能和审美功能方面

25人的自然尺度是造物设计的基础，又是人超越的对象。自然价值是自然界的物质价值

26内在尺度实际上是人的需要，即效用原则，在造物和产品生产中，内在尺度规定了造物的效用形式和功能。

27在造物和产品设计中，生产的经济价值，主要是指实用功能价值

28艺术设计的内容，第一要素是结构和功能所体现的内容，另一方面是由装饰，纹样，符号，标志等表现的。

29艺术设计的形式，也可以分为与内容相应的两种不同形式，一是由功能，结构所体现的形式，这是共性的理性的形式，二是艺术化，装饰化的审美形式，它往往是个性的，感性的形式。

第七章

1 艺术设计是造物的艺术和文化。

2人与动物的区别，实质上是由文化所决定的。文化的出现，标志着动物的“人”转变为创造性的人，社会的人，思想的人和会从事设计的人。

3文化是人类活动的各种方式和产品的总和，包括物质生产，精神生产和艺术生产的范围，即包括社会的人的能动性形式的全部丰富性。

4 文化是由构成文类存在的生物学成分，环境科学成分，心理学成分，以及历史学成分衍生而来的。

5设计文化是造物的文化，是人类用艺术的方式造物的文化。

6造物的工艺文化对于确定一个名族的形式和文化的形式具有重要意义。

7生活方式是文化的一个重要部分和形式，是现代设计的一个重要出发点和核心概念。

8美国工业设计协会主席1997年在中央工艺美术学院的专题演讲中曾提出当代设计有三个值得我们关注的核心概念，生活方式文化情感

9艺术设计是对物的设计，也是一种物的使用方式的设计。物的使用方式是生活方式的具体内涵之一。

10每个民族。群体，每个时代都有自己的生活方式。生活方式既是历史沉淀的产物，也是历史变革和转型的产物。

11生活方式在一定意义上表现为一种消费方式，一种对产品的消费方式，而艺术设计或产品设计和生产实际上是直接为消费服务的。

12消费与设计的关系实际上是设计与生活方式的关系。著名设计师索特萨斯曾说过，设计最终是生活方式意义上的设计。

13人造物或者说产品构成了人生活方式中的物质基础。

14从现代艺术设计来看，传统的手工艺术设计可以说成是他的传统，这种传统也可以分解为两方面，一是传统的艺术设计，二是艺术设计的传统。

15中国不仅有优秀的造物产统，也有优秀的用物传统，这种用物的传统以适用，俭朴，惜物为核心内涵。

30艺术设计的形式是由内容及由他的功能和结构所决定的。

31在艺术设计中，来自产品功能的形式，即造型的结构形式，表达了他的内容。

32艺术设计的内容和形式是一体的。

33产品的功能分为技术功能（T），经济功能（W），和人相关的功能（M）三方面。

34设计美学的四个特点设计美功能美技术美科学美。

35一般而言，人们设计和生产产品，有两个起码的要求或者说其产品必须具备两种基本特征；1 产品本身的功能 2 作为产品存在的形态。

第八章

1设计师是一种职业，又意味着一种责任。

2一件设计作品的优劣与否的主要因素有两个，一是取决于设计，一是取决于制造或施工质量。

3设计师作为一种专门职业，是现代设计的产物，设计师作为独立的职业直到20世纪二三十年代才开始出现。

4职业设计师的出现，标志着设计发展进入了一个职业化，专门化的新阶段

5设计是一种创造性工作，设计即创造，设计师即是创造者。创造，是人类生活的本质特征之一，是人类理想的一种追求，随着人类文明的发展，它已成为人类的一种生活的形式，生活即创造。

6设计是科学和艺术统一的产物。在思维的层次上，设计思维必然包含了科学思维与艺术思维。科学思维也就是逻辑思维，它是一种锁链式的，环环相扣，递进式的思维方式。而艺术思维则以形象思维为主要特征，包括一种灵感思维在内。形象思维来自感性认识，却又不同于感性认识。有的研究者把他之所以高于感性认识而不同于抽象思维归为思维材料上的四个特征：形象性概括性创造性运动性

7设计的创造性思维的基本特征可以归结为以下三个方面：

1 设计的创造性思维是一个包括既有量变又有质变，从形式到内容又从内容到形式的多阶段的创建性的思维活动过程。

2设计的创建性思维是多种思维方式的综合运用。

3设计的创建性思维具有“陌生化”的特点。

8设计从本质上说是一种社会性工作，设计师是为社会为大众所从事设计的。

9设计师的设计职业，其本质内涵就决定了设计师所具备的社会意识和职责，这种社会意识实际上是一种服务意识，奉献意识和协作意识。

10创建性能力的培养是艺术设计教育的核心。制造业是设计发展的基础。

11所谓灵捷制造是指能够替代现代大规模生产的一种新型制造模式，是多品种变批量具有灵捷性的制造。

12在灵捷制造中，设计是关键因素，是与制造过程和营销过程的开发同时整合进行的。

13设计在当代和不远的将来即将迈入一个崭新的阶段，起特征是高科技化协同化艺术化。

14设计尤其是产品设计是基于制造的设计。中国艺术设计的发展有待于中国制造业的发展。制造业是实现工业化和现代化的基础和动力。优良产品是制造的产物，更可以说是设计的产物。

15如何使中国的产品具有国际竞争力，成为国际公认的优良产品，强化设计意识和质量意识极为重要。我们的设计教育中必须树立一种国家意识和名族意识。

第9章

1未来的设计生态化，非物质化，艺术化，是其发展的主要趋势人类在空间，时间，数量，质量，尺度和规模这六个不同方面的革命将同时开始，人类将目睹在这些方面扩大了的自己的优势。

2这个时代的显著标志可以说是信息化，作为时代的潮流，这将在21世纪的前半期成为主导世界文明的主流。信息时代又称为数字化时代，比特时代

3设计在本质上看是属于未来的。未来性是设计的本质属性之一。设计总是对未来的设计，是立足于现实基础上的，面向未来的设计。设计是创新的设计，是提出新问题，解决新问题的过程。

4设计具有前瞻性，面向未来的设计，可以说是前瞻性的设计，设计的前瞻性即设计的未来性。

5面向未来的设计，是对未来理想的适应性设计。通过人们将其具体化实现化。

6在产品设计上，设计的未来性是本质性的，但它又有一定的层次性和阶段性。

7面向未来的设计是创造性设计是完全新型的，新思路的设计。

8面向未来的设计可以看成是已有产品设计与未来型设计之间的桥梁，一种两者之间的过度形态，是适用于当代的具有创新性的设计。

9方式的设计是未来性设计中最重要的关键之一。

10设计的未来在一定意义上又是人类的未来，设计是人类走向未来的手段与工具，是为了更好的走向未来，实现未来理想的工具。

11在未来的远景发展上，联合国倡守着三个基本概念：一·“人权”；二“可持续发展”；三“人类的共同遗产”。可持续发展是在当今的条件下对发展本身提出的要求，即一种着眼于未来的发展，这种发展不是无条件无限制的发展，即不仅表现为一种数量方式，更表现为一种质量方式。

12奥特认为自然的多样性，物种的多样性，但也包括而且首先是文化和生活方式的多样性属于人类的共同遗产。

13人类对设计的选择实际上是对多样性的选择。设计创造着多样性，生成着丰富性，对面向未来的设计而言，更是其更本的任务。

14设计是为人的设计，也就是说人是设计的出发点和根本目的。

15设计行为本质上是一种社会化行为，设计师所从事的设计不是为自己的设计，而是为他人为众人的设计，因而，这种设计体现了人类共同的愿望，互助是最基本的内在含义。

16生态设计又称之为绿色设计，是20世纪90年代开始勃兴的一种新的设计方式。包括生态设计在内的生态技术是应用生态学原理和当代科学技术成就而形成的一种新的技术形式。生态设计是一种实践形态又是一种理想形态，它涉及的首先是人与自然的关系依据人-社会-自然复合生态系统整体性观点，既从人考察自然界，又从自然界考察人。

17生态设计是一种整体设计观，生态学认为，世界是人-社会-自然复合生态系统，具有整体性，这种整体性表现在1和谐性2有序性3动态性

18非物质设计是社会非物质化的产物，是以信息设计为主的设计，是基于服务的设计。

19进入后现代或者说信息社会后，以电脑作为设计工具，虚拟化数字化的设计成为与物质设计形成相对的另一类设计形态即所谓的非物质设计。

20我们将19世纪下半叶英国拉斯金和莫里斯首倡艺术与工业结合作为第一座里程碑；包豪斯的实践和倡导艺术与科学的新统一作为第二座里程碑；强调功能主义的现代设计是第三座里程碑；作为后现代设计重要表征的非物质主义设计可以说是第四座里程碑。

21信息设计是设计科学中最新出现的一个专业领域，最初主要是所谓的界面设计，解决人与电子设备接触的界面设计问题。

22为感觉的设计亦成为未来设计实践的重要领域。

23感觉设计是从人的感觉特性出发的设计，也是为适应和服务于人感性特性的设计。感觉设计的形成与发展与所谓体验经济的形成有一定关系。

24艺术化的生活是人类的理想，是人类向往的一种自由的艺术的更为符合人本性的那种生活。艺术化生活也可以说是一种美的生活，一种理想化的生活形态或生活方式。

25艺术化的生活是美的生活，这种生活是物质之美与精神之美统合的生活。艺术化的生活

又是一种哲学化的生活智慧。

26艺术化生活是人类文明生活的最高形式。

27艺术化是设计发展的最终方向，当代设计越来越呈现出一种艺术化的发展趋势，这种趋势在时装，家具，建筑与室内，平面设计及广告，产品设计诸方面都有明显的表现。

2820世纪70年代后开始的后现代主义设计，实际上是现代设计发生的转向，它转向艺术，转向感觉和个性化。