试论陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》创作的时代背景及艺术特色
王建中钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》解析
王建中钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》解析作者：庞浩然来源：《亚太教育》2016年第20期摘要：王建中先生是我国著名的钢琴家、作曲家。
打开中国作品的钢琴曲集，大家就会发现里面有很多作品都是他的创作，他的创作结合了中国作品的特点并融入西方音乐的技法表现，使中国作品在钢琴演绎上有所突破。
用钢琴的表现技法来弹奏具有中国特色的作品，让中国的音乐作品更好的被世人所认知。
钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》就是其中有代表性的一首作品。
关键词：陕北民歌；调式分析；弹奏分析；创作启发王建中（1933—2016），作曲家、钢琴家。
10岁开始学习钢琴，1950年考入上海音乐学院，先后就读于作曲系、钢琴系。
1958年毕业留校任教，70年代任中央乐团创作员，80年代返母校执教。
历任上海音乐学院作曲系副教授、教授、副系主任、副院长、他创作改编了很多钢琴作品，成功的将中国民族民间音乐与钢琴的技巧表现手法融合，创作了很多具有代表性的中国钢琴作品如：《山丹丹开花红艳艳》《彩云追月》《百鸟朝凤》等。
一、作品背景简介打开中国钢琴名曲曲库，大家会发现很多王建中先生创作改编的中国钢琴作品。
其中流传较广，比较有代表性的作品是根据陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》改编的钢琴曲。
这首作品是1973年根据同名歌曲改编而成，收集在王建中钢琴曲《陕北民歌四首》中。
《山丹丹开花红艳艳》是以陕北民歌《当红军的哥哥回来了》和《女孩担水》的曲调为基础创作而成。
另据记载音乐家关鹤岩在创作改编陕北民歌时提出，应增加一首反映中央红军和毛主席到达陕北这一伟大革命转折时期的民歌，经商讨后选定《跟上共产党把革命闹》、《永远跟着毛主席》两首作品为素材，经过创作组共同重新改词，编曲而成《山丹丹开花红艳艳》。
所以现今我们听《跟上共产党把革命闹》等歌曲时，会发现在歌词、曲调上有很多相似的地方。
《山丹丹开花红艳艳》是一首民族风味教浓的陕北信天游。
信天游是流传在中国西北广大地区的一种汉族民歌形式，流传的地域大多是千沟万壑，连绵起伏的黄土高原，正是这样的环境，造就了信天游节奏旋律自由奔放，曲调悠扬高亢、粗犷。
以《山丹丹开花红艳艳》为例研究陕北民歌的音乐表现形式
体给 人营造一种感 觉上 的强烈震撼 。陕北 民歌 的结构往往 是上下
句 结 构 ， 上 句 末 宁 与 下 句 末 字 押 韵 从 而 形 成 一 个 段 落 ，常 见 的 字 数 句 有 七 字 句 也 有 八 字 句 ， 甚 至 有 更 多 字 句 的 极 少 出现 … 。 由 每 个 段 落 构 成 一 个 画 面 ，或 者 一 个 场 景 。跟 传 统 的诗 词 写 法 对 比 ， 陕 北 民 歌 避 免 常 规 一 韵 到 底 的 写 法 ，用 不 定 性 的随 时押 韵 写 法 给 人 以无 时无 刻 的新 鲜 感 。 （一 ）赋 比兴 的 广 泛 应 用 “ 比 ” 的 手 法 形 容 比 方 的事 物 上 没 有 一 定 的 事 物 规 律 。 这 种 写 作 手 法 最 早 见于 《 诗 经 》， 是 比 的 首发 的典 型 范例 ， 而 陕 北 民 歌 通 过 此 种 创 作 手 法 融 入 地 方 方 言 特 色 ， 显 出浓 郁 的 地 域 文 化 ，韵 律 节 奏 方 面 也 更 有 旋 律 性 ， 在 抒 情 方 面 更 加 细 腻 ， 更 有 深 度 ， 艺 术 的表 达 了思想感情。 在 陕北 民歌 创 作 ｒ ｆ ］ ，“ 兴 ” 的创 作 手法 不仅 用 于 作 品 开 头 ， 更 能 抒 发 情 怀 ，通 过 借 助 其 他 事 物 开 头 ，来 引起 下 文 。 通过 加 入 同样 的 音 乐 ， 相 同 的旋 律 把 所 耍 表 达 情感 蕴含 气 韵 注 入 形 象之 中 ，把 上 下 句 中
山丹丹开花红艳艳
西北民歌： 指流行在山西、陕西、 甘肃、宁夏、青海等省区 的民歌。
西北民歌特点
演唱特点： 旋律高亢开阔 演唱方ຫໍສະໝຸດ ： 真假声结合 节奏： 自由 舒展
高亢的西北腔
1 播放：《山丹丹开花红艳艳》 1）同学们一起唱 伴唱 2）请同学介绍一下你所了解的 大西北。
羊皮袄，白头巾，西北人豪爽…… 2 民歌（定义）： 由劳动人民自己创作并演唱的歌曲。
再现A段
尾声
如何结尾的？
歌曲在高亢、昂扬的变化重 复句“毛主席领导打江山”的歌声 中结束, 最后这句“毛主席领导打江 山”，突出了歌曲的思想主题。
（引子） ＋A乐段
自由 （首部）
＋ B乐段
（中部）
＋ A乐段再现
（再现部）
＋（尾声）
高亢、昂扬
歌曲以一个宽广、悠长的引子开头，让 人联想起高原辽阔致远、阳光明媚的自然景色， 之后进入第一段高亢、自由的散板，旋律充满 了期盼之情。第二段，音乐快速、热烈，激越 明快的音调与前段形成对比，第三段是第一段 音乐的主题变化重复，是全曲的高潮。
西北民歌特点
演唱特点： 旋律高亢开阔 演唱方法： 真假声结合 节奏： 自由 舒展
欣赏
《黄土高坡》
• 歌曲《蓝花花》是陕北民歌信天游的代表性
曲目之一，它流行于陕西省和北方部分地区。属于 山歌类。歌曲《蓝花花》以淳朴生动、犀利有力的 语言，热情歌颂了一位封建时代的叛逆女性——蓝 花花。这个被称为普天下最聪明、最美丽的好姑娘， 竟被迫嫁给一个“好像一座坟”的周家地主“猴老 子”。但是蓝花花没有屈服，为了追求幸福，她不 惜拼上性命，坚决反抗封建礼教。歌曲鞭笞了封建 买卖婚姻对妇女的摧残和迫害，赞颂了蓝花花勇于 斗争的反抗精神。歌词原是一首民间叙事诗，有20 余段，但在民歌流传中通常演唱8段歌词。前半部 歌唱蓝花花的聪慧、善良，后半部叙述她爱情婚姻 的不幸遭遇。 • 歌曲为分节歌形式，由上、下两句构成，曲调 悠扬流畅、高亢深沉，带有凄苦、怨恨的情绪，节 奏和速度较为自由。 •
山丹丹开花红艳艳古筝曲讲述
山丹丹开花红艳艳古筝曲讲述《山丹丹开花红艳艳》是一首具有浓郁中国特色的古筝曲，它是以传统的民间歌曲为蓝本，经过音乐家杨洪基大师的重新编曲而诞生的。
这首曲子的名字出自威海市文登区的一首民谣歌曲，歌词讲述了一段美好的爱情故事，被誉为现代中国歌曲文化的经典之作。
《山丹丹开花红艳艳》的编曲十分考究，它采用了多种不同的古筝演奏技巧，包括弹奏、颤音、打击、扫弦等。
在演奏时，演奏家需要通过灵活运用双手和指尖的力度和技巧，让每一个音符都饱满而悠扬地表达出来。
这首曲子的演奏难度较高，需要经过长时间的练习和耐心的调试，才能够演奏出完美的效果。
由于《山丹丹开花红艳艳》富有浓郁的中国特色，所以在演奏时需要注意一些技巧和气质。
比如说，在演奏过程中需要讲究空灵和温婉的表达方式，让音乐的气息流畅而自然；同时还需要注意节奏和韵律的把握，让曲子的每一个节拍都清晰明了。
除了演奏技巧方面的要求外，对于那些想要演奏《山丹丹开花红艳艳》的人来说，还需要了解和理解曲子所表达的深层含义。
这首曲子以生命与爱情为主题，以深情缅怀的方式表达了人类对于美好生命和真爱的向往和追求。
因此，在演奏时需要注重在音乐中传递出这样的情感情绪，让听众能够深深地感受到这种情感的共鸣和追求。
总之，《山丹丹开花红艳艳》是一首具有浓郁中国特色和深刻内涵的古筝曲。
不仅在音乐上给人留下深刻印象，而且在艺术和情感上
也有着极高的价值。
作为古筝演奏的学习和实践材料，它能够帮助学习者提高自己的演奏技巧和音乐情感，也为广大爱好者提供了一次欣赏和感悟中华文化的机会。
浅析扬琴曲《山丹丹开花红艳艳》
浅析扬琴曲《山丹丹开花红艳艳》扬琴曲《山丹丹开花红艳艳》是一首广为人知的经典中华民族音乐作品，曲调优美，旋律婉转动听，具有浓厚的中国传统音乐特色。
这首曲子是由著名的扬琴演奏家刘天华创作，他在作品中巧妙地将中国传统音乐与西方音乐相结合，探索出了一种新颖、富有特色的音乐风格，使得这首曲子成为了扬琴演奏的经典代表作品。
让我们来了解一下《山丹丹开花红艳艳》这首曲子的背景故事。
这首曲子是根据“山丹丹花开红艳艳，山梨花开白芳芳”这句民歌歌词进行创作的。
作曲家通过这句歌词表达了对大自然美好景色的赞美和对生活的向往。
在曲子中，扬琴演奏家通过婉转、缠绵的旋律，表达了对美好生活的向往和追求，将生活中的美好情感融入到了音乐之中。
这也正是《山丹丹开花红艳艳》能够深受人们喜爱的原因之一。
我们来分析一下《山丹丹开花红艳艳》中的音乐特色。
这首曲子选用了中国传统音乐中的古琴曲调，再加入了一些西方音乐元素，使得曲子的风格既有中国传统音乐的古朴和深沉，又带有一些现代音乐的时尚和流行。
整首曲子的编曲非常精彩，旋律优美，曲调婉转动听，给人一种清新、自然的感觉，恰如其分地表现了《山丹丹开花红艳艳》的主题。
在演奏技术上，刘天华的扬琴演奏技术非常高超，他通过扬琴的独特音色和演奏技巧，将这首曲子演绎得淋漓尽致，给人以耳目一新的感受。
这首曲子也被认为是具有中国特色的表现形式之一。
扬琴作为中国传统乐器，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，在中国古典音乐中有着举足轻重的地位。
《山丹丹开花红艳艳》这首曲子以扬琴为乐器进行演奏，更是将中国传统音乐与现代音乐相结合，展现出了中国传统音乐的魅力和个性。
这种把中国传统文化与现代音乐相融合的创新思路，使得《山丹丹开花红艳艳》成为了一种具有中国特色和魅力的音乐作品，深受广大音乐爱好者的喜爱。
《山丹丹开花红艳艳》也在扬琴演奏领域中产生了深远的影响。
这首曲子在扬琴界广为流传，不仅成为了扬琴演奏家们的经典曲目之一，也成为了扬琴表演比赛的必备曲目。
歌曲《山丹丹开花红艳艳》诞生记
歌曲《山丹丹开花红艳艳》诞生记作者：暂无来源：《读报参考》 2020年第23期歌曲《山丹丹开花红艳艳》，自问世以来，即以魅力传递了山丹丹鲜亮的色彩与信天游跌宕的声情，唱出了陕北人的精神生命和黄土地的炽烈情怀，绘就了一幅有着伟大传统的地域文化和革命洗礼的画面。
从“山蛋蛋”到“山丹丹”1971年初，中央人民广播电台的一些老同志建议，整理几首陕甘宁边区的革命民歌，并进行加工创作。
这一想法得到周恩来的支持，决定由国务院文化组组织创作力量完成几首革命历史歌曲，以庆祝中国共产党诞生50周年。
是年5月22日，中央人民广播电台文艺部采录组组长王敬之和编辑王惊涛来到陕西，同徐锁、李若冰、关鹤岩、冯富宽等人组成了工作小组到延安采风。
他们中间就有10岁即跟随哥哥刘炽（著名音乐家、歌曲《我的祖国》曲作者）来到延安参加革命的作曲家刘烽。
在延安第一招待所，大家整理出《咱们的领袖毛泽东》《军民大生产》《工农齐武装》和《翻身道情》四首歌曲。
一次，刘烽和李若冰在聊长征、聊土地革命，回忆起中央红军到达陕北之前的那段艰难岁月时，感慨万千。
这时，创作组组长关鹤岩提出，增加一首反映中央红军到达陕北带来革命大转折的歌曲就更好了。
刘烽也谈道，“搞完这四首之后，我总觉得有些不满足。
从音乐形式上看，陕北民歌中最有代表性的信天游没有，内容也不够完美，缺点儿什么”“应当有一首迎接中央红军的歌”“这段历史太重要了！它既能反映中央红军的及时到达，挽救了陕北根据地；又能反映出陕北人民为中国革命作出的历史贡献——使大西北成为中国革命的大本营和前进阵地”。
这些想法使大家很快达成共识，继四首歌曲之后，他们开始了这首反映“迎接中央红军的歌”的创作，从而形成了后来的《陕甘宁边区革命民歌五首》。
首先是徐锁开了个头，吟出一句“一道道山来一道道水，咱们中央红军到陕北”，得到了大家异口同声的称赞。
刘烽很自然地接出了下一句“一杆杆红旗一杆杆枪，咱们革命队伍势力壮”。
历经千辛万苦，中央红军才到达陕北根据地，热情高涨的陕北乡民喜迎红军的画面给他们留下深刻印象，于是就有了“千家万户把门开，快把咱亲人迎进来”“热腾腾的油糕摆上桌”“滚滚的米酒捧给亲人喝”等句子……就这样，不知不觉一个上午时间已过去，创作初步完成，就差点题之句了。
山丹丹花开红艳艳合唱
山丹丹花开红艳艳合唱《山丹丹花开红艳艳》是我国一首非常经典的民歌，歌词充满了浓郁的田园风情和对美好生活的向往。
这首歌曲不仅在音乐界取得了巨大的成功，更是广受人们喜爱，被演唱者们多次合唱，成为一段经典时刻。
《山丹丹花开红艳艳》是一首以山丹丹这种美丽的花朵为主题的歌曲。
山丹丹原产于我国西北地区的沙漠地带，被视为沙漠中的绿色宝藏。
歌曲以山丹丹花的盛开来比喻美好生活的希望，表达了人们对美好未来的向往和追求。
其歌词优美自然，旋律欢快明快，使人仿佛置身于青山绿水的田园风光之中。
在《山丹丹花开红艳艳》的歌词中，表达了对美好生活的向往和追求。
歌曲开头的两句歌词：“山丹丹花开红艳艳，山丹丹花开红艳艳，开在边疆山林间”，描绘了山丹丹花盛开的美丽景象，展现了人们对美好生活的渴望。
而后的歌词中，唱到“花儿都能开，人工地也能种，沙漠转为绿洲”等，表达了对改造环境、实现美好生活的信心和决心。
歌词通过山丹丹花的生命力和不畏艰难的精神，激励人们勇敢追求梦想，积极改造环境。
《山丹丹花开红艳艳》作为一首合唱歌曲，以多人合唱才能展现其美妙与盛况。
合唱团的演唱必须要求唱者们合作默契，共同呈现出这首歌曲独特的韵味。
从小班到大合唱团的演唱者们，以其各具特色的嗓音和声部，相互补充，相互协调，共同演绎出这首歌曲的动人之处。
在合唱中，演唱者们追求声音的和谐与充实，用不同的声部合奏出具有层次感的演唱效果。
例如，低音的婉转悠扬以及高音的嘹亮明亮，与中音的平稳稳定相得益彰，形成了美妙的声乐画面。
整个合唱团的演唱需要统一的节奏感，要求演唱者们按照指挥的要求有机地配合演唱，使整个合唱团成为一个有机的整体。
除了声音的和谐和统一，演唱者们在演唱过程中还需要注重情感的表达。
《山丹丹花开红艳艳》所表达的是对美好生活的向往和追求，因此演唱者们需要在演唱的过程中充分展现出这种情感。
通过声音的穿透力和情感的抒发，使听众们能够更加深入地体会歌曲所带来的意境，进入到山丹丹花开的美丽世界之中。
论钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的音乐特征
论钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的音乐特征作者：庞博来源：《当代音乐（下旬刊）》2017年第10期[摘要]钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》是由我国著名的作曲家王建中根据民歌改编而作的，具有浓郁的民族韵味。
该作品具有独特的陕北风情，作曲技巧高超，风格鲜明，具备较高的艺术魅力和研究价值。
本文将从这首作品的旋律、节奏、调式等方面对其音乐特征及演唱处理进行详细分析，挖掘作品中所蕴含的民族魅力，为这首曲子的演奏者提供可参考的意见。
[关键词]王建中；《山丹丹开花红艳艳》；演奏处理[中图分类号]J624[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2017）20-0082-03钢琴音乐于20世纪20年代传入中国，自此开启了中国钢琴事业的大门。
到了30年代，萧友梅创作了中国第一首钢琴曲《和平进行曲》，随后大量的作曲家开始探索具有中国风味的钢琴作品。
到了五六十年代，钢琴作品的创作更加趋向于民族化，并开始对大批的传统作品以及民歌进行改编，实现了声乐作品的器乐化。
王建中作为我国著名的钢琴家、作曲家，在民歌钢琴改编曲领域具有重要的成绩，创作了一批具有民族魅力的钢琴作品，如《山丹丹开花红艳艳》《百鸟朝凤》《梅花三弄》等。
其中又以《山丹丹开花红艳艳》最具有代表性。
现笔者将对这首作品的音乐特征及演奏技巧进行分析。
一、《山丹丹开花红艳艳》的创作背景《山丹丹开花红艳艳》是王建中根据陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》改编而作的一首钢琴独奏作品。
原民歌描述了红军长征胜利以后经过陕北，看到漫山遍野的山丹丹花开，赞誉了这万山红花的美丽景色，也暗喻了人民群众对共产党的热爱之情。
整首作品的曲调是非常明亮的，旋律线条比较优美。
王建中先生在原曲的基础上对这首民歌进行了改编。
改编后的钢琴曲保持了原曲的整个风格特征，将原曲中的民歌韵味蕴藏在作品之中，并传遍了祖国的大江南北，鼓舞了无数中国人的士气。
同时他高超的作曲技法、独特的诠释方式以及浓郁的民族风味，为中国钢琴作品的发展提供了新的发展方式，也将中国钢琴艺术推上了一个更好的艺术领域。
论钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》的音乐美学价值
论钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》的音乐美学价值发表时间：2018-06-22T14:45:47.743Z 来源：《知识-力量》2018年6月上作者：张贵荣[导读] 钢琴音乐自上个世纪中后期传入中国，便不断蓬勃发展，从没有钢琴曲到有了赵元任所作的第一首钢琴曲《偶成》，再到贺绿汀创作的《牧童短笛》，到后来一大批的演奏家作曲家不断投身到中国钢琴事业的建设中。
（四川师范大学音乐学院，四川省成都市 610100）摘要：钢琴音乐自上个世纪中后期传入中国，便不断蓬勃发展，从没有钢琴曲到有了赵元任所作的第一首钢琴曲《偶成》，再到贺绿汀创作的《牧童短笛》，到后来一大批的演奏家作曲家不断投身到中国钢琴事业的建设中。
为什么一件外来乐器能够在中国蓬勃发展呢？从十九世纪浪漫主义的各国民族乐派就能发现，一个音乐元素想要在一个陌生的的国度播种、生根、成长就必须扎根于那个国度的民族音乐文化之中，汲取其丰富的营养成分才能够茁壮成长。
中国的作曲家们就是这样将本国的民族音乐文化元素巧妙的与西方的演奏、作曲技法等结合，才创作出了一大批让广大人民群众所喜闻乐见的作品。
本文将以钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》为例，通过其背景、和声曲式以及演奏技法等方面的探讨来分析其蕴含的音乐美学价值。
关键词：背景演奏民族美学一、作品背景简介《山丹丹开花红艳艳》一曲是由我国著名钢琴家、作曲家王建中先生所作，根据陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》所改编创作，极其具有中国的民族特色，是一首集抒情、活泼和欢快为一体的曲子。
王建中创作此曲时正值中国历史上的文化大革命时期，在这一时期，中国的艺术以及音乐要想有立足之地，就必须服务于政治体系，所以音乐不仅要与政治因素相结合，更要有严明的纪律性，因此这一时期的中国钢琴出现了众多根据经典民歌所改编的曲子，由王建中先生改编创作的这首《山丹丹开花红艳艳》就是其中的一首代表性曲目，还具有浓郁的民族气息和风格。
全曲一共分为三个大的部分，分别是引子、欢快的歌颂和再现。
民歌《山丹丹花开红艳艳》本体及其改编作品的审美探究
11SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 12言前辙，实现了与歌名的呼应。
其次是丰富的衬词。
衬词是中国歌词特有的形式，多用在句首或句尾。
这些语气词、形声词、谐音词或称谓构成的衬托性词语，不属正词基本句式之内，甚至很多还是无意可解的词语，但一经和正词配曲歌唱成为一首完整的歌曲时，便表现出鲜明的情感，堪称是全曲的润滑剂，也是画龙点睛之笔。
该曲中，创作者先后使用了“哟”“哎嗨哎嗨哟”“咿儿呀儿来呦”等多类衬词，一方面是激动心情表达的重要辅助，一方面也突出了作品的地域风格，演唱起来更是自然流畅，获得了良好的表现效果。
通过分析可以看出，该曲歌词的辙韵和衬词运用是自由而灵活的，与歌词的表现内容相契合，继而从本质上提升了歌词的艺术表现力，也为作曲提供了广阔的空间。
（二）旋律之美作为一首经过采风后集体创作而成的佳作，《山丹丹花开红艳艳》是有着鲜明地域风格的，呈现出了“信天游”独有的旋律之美。
作品的前奏采用了自由节拍的散板，这是信天游典型的开篇手法，意在让演唱者可以充分酝酿自己的演唱情绪，同时也给伴奏部分以充足的表现空间，以先声夺人的方式突出作品的风格。
歌曲第一部分的旋律起伏有度，疏密有致，节奏感强，与当地民歌《咱陕北人跟的是刘志丹》的旋律有些接近。
特别是“咱们”一词都采用了弱拍起唱和同音反复的手法，表现出了一种内在的急切心情，同时也让之前悠长的旋律线得到了缩紧。
中间部分，旋律再次运用了民歌《白灵子过河》和《十八姐担水》中的素材，速度为快板，表达了中央红军到达陕北后民众欢庆的情绪。
而到了“满天的乌云风吹散”时，则一改之前较快的速度，变成了一字一音，旨在突出一种坚定有力、众志成城的精神。
随后则出现了全曲的第二高音，使作品的主题思想得到了强化，突出了中央红军到陕北的历史意义。
全曲的高潮句中，运用了陕北音乐中特有的“苦音”调式，曲调悲而内心热，将一句歌词分为三段，最后以富含戏曲特色的唱腔作为尾声，一泻千里，酣畅淋漓。
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试论陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》创作的时代背景及艺术特色
作者：于静敏
来源：《戏剧之家》2016年第16期
【摘要】陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》描述了革命红军抵达陕北时看到满山的山丹丹花开的迷人景象。
整首歌悠扬宽广，感情奔放，旋律极其优美，流露出了陕北人民与革命红军之间最真实的情感。
本文从歌曲创作的时代背景和艺术特色两个方面进行论述，希望通过本文的写作，可以使大家更深入地了解陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》的特点。
【关键词】艺术特色；时代背景；歌词；旋律
中图分类号：J607 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0075-01
《山丹丹开花红艳艳》是陕北地区家喻户晓的一首民歌，它的创作与“革命”两字息息相关，可以说是革命促进了陕北民歌的发展和广泛传播，与此同时，也正因为陕北民歌的激励，才使得群众自愿投身到革命的战斗中去。
这首歌运用了陕北高腔，歌颂了毛主席一代伟人的丰功伟绩和革命红军的英勇善战，把一个火红的苏区变成了抗日战争、解放战争的总后方。
一、《山丹丹开花红艳艳》创作的时代背景
由于“四人帮”在文革动乱中搞文化专制，让整个国家的很多歌曲都被禁放。
20世纪80年代初，广大音乐工作者在周总理的号召下积极投入到创作新歌曲的实践中。
此时，一些中央电台的老同志提出了他们宝贵的建议，即创作关于陕甘宁边区的革命歌曲迫在眉睫。
由于当时群众及音乐工作者的革命热情高涨，这个建议很快被采纳。
此后，他们便组建了一个工作小组，初步确定了四首歌曲：歌颂毛主席的《咱们的领袖毛泽东》，为建立抗日根据地而东渡的《东征》，为抗战选择自力更生的《军民大生产》，为解放农村的生产力而实行土地改革的《翻身道情》。
这四首歌完成后，在当地产生了巨大的反响，但大家仍觉得有些不完善。
首先，在音乐形式上，信天游是陕北民歌中最具代表性的特色；其次，从内容上看，陕甘苏区革命史是不容忽视的。
1934年，陕北根据地面临着国民党的第三次围剿，且有左倾的严重干扰。
在这生死存亡的关键时刻，中央红军及时到达陕北，彻底粉碎了国民党的围剿计划，解救了陕北根据地。
因此，他们一致提议，创作一首歌颂革命红军英勇精神的民歌。
经过认真的讨论，工作小组人员决定结合陕北的《信天游》和陇东的《十八姐担水》，创作出陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》，来歌颂一代伟人的丰功伟绩、陕北人民与革命红军军民一家亲以及红军的英勇善战。
陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》是对革命军区战士以及陕北地区人民生活的真实写照，鼓舞了战士们继续抗战的勇气。
二、《山丹丹开花红艳艳》的艺术特色
（一）歌词的艺术特色。
在民歌创作中，恰当地运用“衬词”能够渲染歌曲的气氛。
陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》中的每句歌词之间，都恰当地运用了一些陕北地区特有的衬词语言，例如：“哎咳哎咳哟”、“衣儿呀儿来吧哟”等。
这些“衬词”的运用，不仅把原来简短的句子拉长了，更渲染了歌曲的气氛，把歌曲热烈欢快的情绪表现得淋漓尽致。
《山丹丹开花红艳艳》还运用了陕北民歌中的叠音，例如“一道道的那个山来哟，一道道水”中的“一道道”就运用了叠音，增加了歌曲的艺术感染力，充分体现了陕北民歌的独特韵味。
陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》第一乐段中“一道道的那个山来哟，一道道水，咱们中央噢红军到陕北”，表现革命红军征途中遭遇的各种艰难，但他们最终凭着无畏的精神抵达了陕北。
第二乐段具体论述了陕北人民对中央红军的热情款待，贴切地体会到了“千家万户把门儿开”的热闹情景，写出了陕北人民与革命红军“一家亲”的场面。
第三乐段的歌词中“毛主席来了晴了天”，体现了陕北人民对毛主席和革命红军的爱戴。
（二）旋律的艺术特色。
《山丹丹开花红艳艳》整首歌节奏自由变换，旋律奔放、宽广悠扬，扣人心弦。
歌曲开头的引子部分是散板，节拍自由，还有一些装饰音的符号。
因此，曲调的唱腔比较灵活自由，便于抒发内心的情感。
第一乐段的优美旋律将听者带入了遍地花开的情形中，描写了人们对家乡的热爱。
第二乐段的旋律较欢快，节奏规整，富有激情，曲例如下：
每一小节的第一拍为强拍，把人们内心的那种激情完全地展现出来。
第三乐段是第一乐段的再现，节奏较为自由，比第一段更缓慢，曲调更悠长，体现了陕北人民对毛主席和革命红军无限的敬爱之情。
整首歌节奏、节拍变换自由，旋律时而宽广抒情，时而热情奔放，它歌颂着一种精神，倾诉着一种感情，足以体现它鲜明的艺术特色。
三、结语
本文将理论与实践相结合，全面分析了陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》创作的时代背景与艺术特色。
通过对《山丹丹开花红艳艳》时代背景的分析，使自己深入了解了歌曲创作的背景与缘由，有助于对歌曲内容情感的整体把握。
从歌词、旋律两个方面分析其艺术特色，使歌曲内容表达更加真实、贴切，把陕北人们对红军发自内心的敬爱之情充分地表现了出来，也表达了红军战士高度的革命热情。
参考文献：
[1]秦国庆.陕北民歌的艺术特征浅析[J].商情（教育经济研究），2008（06）.
[2]李琴.析《山丹丹开花红艳艳》中情感表达和音乐表现[J].音乐大观，2013（07）.。