柳永和柳词

柳词用语的俗白美
“耆卿词曲处能直，密处能疏，险处能平， 状难状之景，达能达之情，而出于自然。”— 冯煦《蒿庵论词》。
“自然”既指感情之自然，也指用语的自 然。柳永词不喜欢堆砌词藻，而是以本色的语 言、白描之笔来塑造形象。犹如李白所说的 “清水出芙蓉，天然去雕饰”，柳永词的语言 自然、通俗，自有特点。正是这种情真、语俗 的魅力，让柳永的词跨越了民族，跨越了肤色， 跨越了时空，故而有“凡有井水饮处，皆能歌 柳词”的说法。
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人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有 职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那 时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路—— 去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的 而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山 水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那 样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达， 布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立 业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治， 碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向 市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成 就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子 中一个仅有的类型，一个特殊的代表。 ——梁衡《读柳永》
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柳 永
柳 永 和 柳 词
短号：686334
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《书剑情侠柳三变》
（一）柳永简介
柳永 (约980--约1053年)，原名三变，字 耆卿，排行第七,世称”柳七”.福建崇安人。 他为人放荡不羁,仕途悒郁不得志,终身潦倒, 独以词著称于世.是北宋婉约派词人. 柳永大约在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元 年时到京城赶考。对于自己的才华他有充分的 信心能金榜题名，而且幻想着有一番大作为。 谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一 笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。” 等了五 年，第二次开科又没有考上，这回他忍 不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲 天》：
1、语言表达方式上的大胆革新 口语化入词 多近俗 2、体式和内容的变革 慢词长调式 铺叙与白描 3、善于巧妙利用时空转换来叙事、布景、言情 “想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”《八声甘州》 4、不加任何藻饰，却生动地刻画出 主人公曲折的心理过程
“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复， 一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”
鹤冲天（1022年）
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗 贤，如何向? 未遂风云便，争不恣狂 荡? 何须论得丧。才子词人，自是白衣 卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意 中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流 事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名， 换了浅斟低唱。
柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里， 宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在 京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次 好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时， 宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名? ”又 把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就 更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不 无解嘲地说：“我是奉旨填词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地， 每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作 曲。
作为北宋第一个专力作词的词人，他 不仅开拓了词的题材内容，而且创作了 大量的慢词，发展了铺叙的手法，促进 了词的通俗化、口语化，在词史上产生 了较大的影响。其词多描绘城市风光和 歌妓生活，反映中下层市民和自己身世 穷愁之感,尤长于抒写羁旅行役之情,有一 定的社会意义.但作品时有颓废思想和庸 俗情趣.他的慢词铺叙刻画，情景交融， 语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广。
柳词的婉约美
描绘景物：景物具有轻、柔、纤、巧的性 质，色彩柔和，纵如浩渺烟波、空阔楚天，也 不给人宽广雄伟的气势；而是借此反衬自己孤 身行人的飘零渺小。
情感具有阴柔之美：缠绵悲恸的离别情怀， 思念之苦细致入微。 创设的意境有阴柔之美：景为“清秋节”， 情为“伤离别”，状清秋之萧瑟，写离别之凄 恻，即景抒情，融情入境，达到物我交融。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他追求功名 转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活， 在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情” 逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年 （1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员 外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金 葬之南门外。
柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也 许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾 那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像 陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心 未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不 久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京 城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速 形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复 兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民 文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是 中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这 块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。 ——梁衡《读柳永》
（三）柳词在宋词史上 的开创性意义
一、慢词的发展与词调的丰富
百度文库
二、市民情调的表现与俚俗语言的运用 羁旅行驿之感与抒情的自我化 三、词的表现方法的改变
一、慢词的发展与词调的丰富
“词至柳永，体制始备。”
小令为主
慢词小令齐头并进
现存213首词，用了133种调
二、市民情调的表现与俚俗语言的运用 羁旅行驿之感与抒情的自我化
（二）
杨 柳 岸 晓 风 残 月 。
今 宵 酒 醒 何 处 ?
沈园一角
关于残月和柳，温庭筠曾有：“江上柳如烟， 雁飞残月天。”关于风，曹植也曾写过：“愿为 西南风，长逝入君怀。”词句将杨柳、风、残月 这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明凄 清的画面，使离人勾起对往事的回忆，深感眼前 的孤单，并渴望再次团聚，言外之意无穷。这副 画面又出现在一个特定的时刻——“酒醒”之后。 离人饮酒为消愁，然而“举杯消愁愁更愁”！李 清照《念奴娇》云：“扶头酒醒，别是闲滋味。” 闲滋味实则愁滋味，词人面对眼前凄清景象， “执手相看泪眼”的图景依然鲜明，而前路“千 里烟波”，离爱人愈远，真是“离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水”（欧阳修）！
1、改变了词的声腔体式和审美内涵及审美趣味 2、改变了词从雅到俗的转变，反映普通民众的心声 《定风波》（自春来）、《锦堂春》（坠髻慵梳） 3、表现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情 《望海潮》（东南形胜） 4、羁旅行驿之感与抒情的自我化 《鹤冲天》、 《安公子》、《定风波》
三、词的表现方法的改变
——夏敬观
词也有雅俗之分，士大夫一族善作雅词，常 常以描写上层贵族华美的生活为主线，以悲秋悯 春惜时为情调。那种沉醉于诗酒之乐，闲逸快活 的贵族生活使雅词成为上层社会的专属工具。自 从柳永开始，词遍流传于广泛的民间，柳永喜好 写俚词，反映的是世俗生活的一面。“凡有井水 饮处，皆能歌柳词”很好的反映了柳永在市民阶 层中受欢迎的程度。 ——《我读宋词》2009年8月
蝶恋花
柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯 生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭 阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐 还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人 憔悴。
八声甘州
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柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠 减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 • 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留? 想佳人、妆楼颙 望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干 处，正恁凝愁。