日常生活和新时期文学
《新时期时期文学》试题(附答案)
《新时期时期文学》试题（附答案）一、选择题（每题2分，共20分）1. 下列哪位作家是新时期文学的代表性人物？A. 王安忆B. 莫言C. 余华D. 鲁迅答案：B2. 下列哪部作品是新时期文学的开山之作？A. 《平凡的世界》B. 《伤痕》C. 《我是猫》D. 《班主任》答案：D3. 新时期文学的主要特点是：A. 关注现实，揭示社会问题B. 着重表现人的内心世界C. 反映历史变迁D. 以上都对答案：D4. 下列哪位作家是新时期文学“伤痕文学”的代表？A. 张抗抗B. 韩少功C. 刘心武D. 王安忆答案：C5. 新时期文学中，哪部作品被誉为“现代派的代表作”？A. 《百年孤独》B. 《我是猫》C. 《受戒》D. 《黄金时代》答案：D二、填空题（每题2分，共20分）6. 新时期文学是指______以来的文学创作。
答案：1978年7. 新时期文学的一个重要特点是______。
答案：现实主义回归8. 新时期文学中，“反思文学”的代表作家有______、______、______等。
答案：巴金、王蒙、李国文9. 新时期文学中的“寻根文学”主张回归______、______、______等传统文学资源。
答案：传统文化、民族精神、地域特色10. 新时期文学中，莫言的代表作有《红高粱家族》、《蛙》等，他是我国首位获得______的作家。
答案：诺贝尔文学奖三、简答题（每题10分，共30分）11. 简述新时期文学的主要成就。
答案：新时期文学的主要成就有：（1）现实主义回归，关注现实，揭示社会问题；（2）现代派文学的兴起，丰富了中国文学的创作手法；（3）反思文学的出现，对历史和现实进行深刻反思；（4）寻根文学的发展，回归传统文化，挖掘民族精神；（5）形成了多元化的文学格局，满足了不同层次读者的需求。
12. 简述新时期文学中的“伤痕文学”特点。
答案：新时期文学中的“伤痕文学”特点有：（1）以揭示社会问题为主题，关注普通人的生活困境；（2）以真实、质朴的语言表现人物内心世界；（3）具有强烈的批判精神，呼唤社会进步；（4）作品具有鲜明的时代特征，反映了特定时期的社会氛围。
新时期中国女性文学及作家作品浅析
922020年第23期总第377期VIEW ON PUBLISHING新时期中国女性文学及作家作品浅析文/陈佳文学思潮指在一定历史时期和一定地域内形成的，与社会经济变革、人的精神需求相适应的，具有广泛影响的文学思想和文学创作潮流。
文学思潮跟随时代的发展而演进，深植于时代背景。
1978年，十一届三中全会开启了我国改革开放的历史新时期，中国文学开创了中国思想学术史上一个新的时代，逐渐凸显社会主义新时期文学的特征。
这一时期，中国女性文学代表作家突出地表达了这一时代背景下的女性意识。
文学史家洪子诚教授在《中国当代文学史》中提出，中国女性文学在数量上和质量上已成为中国当代文学的重要构成。
文章通过探讨新时期女性意识觉醒与文学创作的特点，展现该领域代表作家的文学风格和文学造诣，并阐述其中的创作规律。
一、新时期中国女性意识复苏在文学界的表现女性意识是一种性别意识，一般不具有明确的价值判断和鲜明的意义所指。
所谓作品中的女性意识，除了指表达女性意识的文学作品，还指在作品创作中明显的性别特征及写作姿态。
传统性别秩序的规制将女性隔绝于社会公共领域，女性只能在其个人领域中发挥作用，一般不能参与社会权力的分配，但这种规则又肯定了女性在个人领域中的作用，期待女性通过家庭发挥个人价值，间接与社会产生联系。
新中国成立后，政治、文化一体化的背景下，性别意识逐渐消解，女性的社会政治地位得到空前改善。
随着新时期的到来，伴随着社会和经济的发展，女性意识开始复苏。
改革开放以来，中国文学蜕变升华，呈现更为丰富、更具活力、更有创新精神的发展态势，解放思潮推动了女性意识的觉醒。
20世纪80年代，女性文学创作领域开始呈现女性特点，女性作家们不断开拓着女性书写的疆域。
在这些女性文学作品中，内容涉及女性意识的多层含义，除了表达理想化的男女平等思想，还表达了女性的自我觉醒和对女性的敬畏。
20世纪80年代中期，以铁凝、王安忆等为代表的女性作家逐渐向自觉的女性意识转化。
新时期文学的发展
《布礼》
张贤亮
作者简介： 曾任宁夏回族自治区文联副主 席、主席，中国作家协会宁夏分会主席等 职，并任六届政协全国委员会委员，中国 作协主席团委员。受家庭影响，从小深受 中国古典文学熏陶，中学时代开始广泛接 触俄罗斯文学和法国文学作品，并尝试文 学创作，曾写作发表了60余首诗歌。
1979年重新执笔创作。其代表作有：短篇小说《灵与肉》、《邢老 汉和狗的故事》、《肖尔布拉克》、《初吻》等；中篇小说《河的子 孙》、《龙种》、《土牢情话》、《无法苏醒》、《早安朋友》、 《浪漫的黑炮》、《绿化树》等 ；长篇小说《男人的风格》、《男 人的一半是女人》、《习惯死亡》、《我的菩提树》，以及长篇文学 性政论随笔《小说中国》。散文集有《飞越欧罗巴》、《边缘小品》、 《小说编余》、《追求智慧》等 。曾三次获得国家级小说奖，多次 获得全国性文学刊物奖，获国家与宁夏自治区“有特殊贡献的知识分 子”和称号。有九部小说被搬上银幕，作品被翻译成27种文字在世 界各国发行，有广泛的国际影响。1993年初，作为文化人“下海” 的主要代表人物，创办华夏西部影视。如今华夏西部影视城公司下属 的镇北堡西部影城已成为宁重要的人文景观和旅游景点，被誉为“中 国一绝”。华夏西部影视城的成功，证明了在市场经济社会发挥人的 智慧与管理的重要，为较为滞后的西北地区发展经济提供了一条思路。
1957年错划为右派，被遣送到北京西山绿化大队等处劳 动，当过马车把式，烧过石灰；还在北京茶淀、团河等劳 改农场长时间同各色劳教人员一起，从事沉重的劳动；以 后又到山西，在砖窑场里当过窑工，在煤矿上挖过煤。 1979年平反后，重新执笔，陆续发表了大量的作品： 《大墙下的红玉兰》、《第十个弹孔》、《杜鹃声声》、 《泥泞》、《葵花嫂外传》、《遗落在海滩的脚印》、 《伞》、《远去的白帆》、《雪落黄河静无声》、《风泪 眼》、《北国草》等。其中《大墙下的红玉兰》、《远去 的白帆》获全国优秀中篇小说奖，《第十个弹孔》获文化 部颁发的优秀故事片奖，《雪落黄河静无声》获《中篇小 说选刊》优秀中篇小说奖。现任中国作协党组成员、中国 作协理事、北京市作协常务理事、北京市政协常委。
当代文学名词解释
四、名词解释1．第一次文代会： 1949.7在北平召开了中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，即第一次文代会。
来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议，周恩来代表中央作报告，周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告；会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。
在该会议上，“文学一体化”得到了全面的实施。
“文学一体化”指的是：文学根据政治意识形态的需要所作的规范化。
首先确立的毛泽东文艺思想的绝对领导地位；其次对抗战以来的文艺运动进行总结，把解放区主流文艺树立为全国文艺今后发展的范例。
第三实现了文艺工作的体制化：在会议期间成立的“中华全国文学艺术界联合会”（1953年更名为中国文学艺术界联合会，简称中国文联），它采取全体会员制，各种文艺团体是它的团体会员。
其中：中华全国文学工作者协会最为重要。
（1953年更名为中国作家协会，简称中国作协；1984年成为和文联平行的独立协会。
）第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。
开始了当代文学的“一体化”的进程，并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。
2．百花文学： 1956年5月中共中央根据毛泽东的意见确定了“百花齐放，百家争鸣”的方针，给钱在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。
文学界遂出现了突破僵化教条的“解冻”。
在1956年和1957年上半年，《人民文学》和各地的一些文学刊物纷纷发表在思想、艺术上的探索性作品，它们或者在题材、主题上有新意，或者提供了新的观点和表达方式。
文学界将这些文学作品称之为“百花文学”。
如：小说王蒙《组织部新来的青年人》、宗璞《红豆》；诗歌：郭小川《一个和八个》；随笔：邓拓《燕山夜话》、吴南星《三家村札记》。
等等。
1957年夏政治形势发生逆转，一场反右风暴很快地结束了这一繁荣局面。
3、三突出原则：指的是“文革时期”特定的文学创作原则。
根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。
新时期文学与旧时期文学
新时期文学与旧时期文学新文学指“五四”以来以反帝反封建为主要内容的白话文学。
手法上全面革新，形成了各种流派百争流的新局面，从此，建立起了现代意义上的新文学。
新文学在小说、诗歌、散文、戏剧等各个领域都取得了巨大成绩，涌现了大批杰出的作家。
三十年代左翼文艺的兴起，推动着新文学的深入发展，文学与人民、与时代的联系进一步加强；在民族危难的时期，作家与国家民族同呼吸共命运，创造了许多受到人民欢迎、具有强烈感染力的优秀之作。
四十年代，以表现新的思想、新的人物和新的生活为特点放区文学，同国民党统治区的揭露黑暗、向往民主自由的文学创作交相辉映；这二者的汇合，为新文学事业奠定了坚实的基础。
新文学的发生和发展，适应了现代社会变革的需要，它推动着社会的口步，也创造了自身的辉煌。
旧文学就是与新文化运动倡导的文学类型相反的古典文学。
古典文学泛指各民族的古代文学作品，是文学的一部分，是现代文学的发展基础，它是承上启下的，是文学发展史上不可缺少的部分。
它是中国文学最根本的东西。
现在所谓的古典文学，也专指优秀的、有一定价值的古代文学作品。
“古典”在拉丁文中是“第一流的、典范的“意思。
欧洲文艺复兴时期，文艺理论家以古希腊、罗马的优秀作品为典范，称为古典文学。
在中国，把从远古流传下来的原始歌谣和神话传说，直到五四以前大量的有一定价值的文学作品，叫古典文学。
旧文学与新文学的不同：1.时代不同，反映不同的文化诉求2.旧文学以古体诗，文言文的形式为主，新文学大力提倡白话文3.旧文学大多极尽婉转隐晦，新文学则激昂澎湃，表现主旨更为直接辛辣，多表达爱国情怀与同旧社旧思想旧文化的抗争值的文学作品，叫古典文学。
旧文学与新文学的不同：1.时代不同，反映不同的文化诉求2.旧文学以古体诗，文言文的形式为主，新文学大力提倡白话文3.旧文学大多极尽婉转隐晦，新文学则激昂澎湃，表现主旨更为直接辛辣，多表达爱国情怀与同旧社旧思想旧文化的抗争新旧文学既有区别又有相互依存，既要发展新文学又要传承旧传统，在不断探索中走向文学高峰。
日常生活中的诗意与神性回归——新世纪以来短篇小说的审美特征(一)
诗意与神性因素造成伤害。 在新世纪众声喧哗的时代语境中， 一些具有文学责任 感和人道主义情怀的作家， 执着对凡俗人生的多角度描摹， 对日常生活意义的多向度叩问。尤其是迟子建、 石舒清 、 郭 文斌、 温亚军、 魏微、 孙惠芬、 毕飞宇等作家， 表现出对 日常 生活叙事的兴趣。他们将 日 常生活的方方面面作为题材选 择的基本对象， 对其中蕴含的生存、 人性、 命运诸种问题表 达深深的关注和困惑， 潜心于世俗人生中诗意和神性因素 的挖掘。
说 创作 中， 一种新的 关学原 则—— “日常生活的审美化” 原 则的兴起 与确 立。
关键词 ： 新世 纪以来； 短篇 小说 ； 日常生活 ； 诗意； 神性
中 图分 类 号 ： Ｉ ２ ｏ ６ ． ７ 文献 标 识 码 ： Ａ
作 中题材选择 自由度和合法性提出要求 ， 但遭到了批判。 在“ 十七年” 文学中， 日常生活因其不能反映“ 社会 中的主 要矛盾和主要斗争” ， 在题材选择中遭到拒斥。 新时期 以来， 随着“ 文学规范” 的逐渐瓦解， 文学对 日 常生活的艺术展示有了较多的可能性。一方面， 评论界对 以Ｅ ｔ 常生活为叙事基调的现代小说予以重新肯定 ， 如对张 爱玲、 沈从文、 萧红等作家的重读等； 另一方面， 一些作家如 汪曾祺、 林斤澜等人， 在其小说中通过对地域风情 学话题逐渐成为作家主动选择的创作题材， 这一现象值得 邓友梅、 关注。 和１ ３ 常生活的描摹和展示， 体现出对宏大叙事明显的疏离
日常 生 活 中 的 诗 意 与 神 性 回 归
新 世 纪 以来 短 篇 小 说 的 审美 特 征 （ 一）
杨 志 兰
（ 黑龙 江工业 学院 人文社科系 ， 黑龙江 鸡西 摘 １ ５ ８ １ ０ ０ ）
要： 新世纪 以来， 随着 大众文化和 消费文化的迅速勃兴 ， 日常生活和世 俗幸福的重要 性得 到 了充分肯 定 ，
新时期的文学思潮名词解释
新时期的文学思潮名词解释随着社会的进步和文化的发展，新时期的文学思潮呈现出多元、多样的特点，各种新的概念和名词层出不穷。
本文将对一些新时期的文学思潮名词进行解释，以期帮助读者更好地理解和认识当代文学的思想和趋势。
一、现代主义现代主义是20世纪文学的一种重要流派，其特点是追求创新和突破传统，以及将艺术与现实相结合。
现代主义文学作品常常运用非线性叙事、流动的意识流以及多重叙事者等手法，挑战传统的叙事模式和观念。
例如，詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》和弗吉尼亚·伍尔夫的《至到灯火阑珊处》等作品都是现代主义文学的代表作。
二、后现代主义后现代主义是现代主义的延续和进一步发展，其主要特点是对理性和真实性的怀疑，以及对权威和现代化的批判。
后现代主义文学作品通常具有断裂和碎片化的叙事结构，对现实进行颠覆和解构，同时也呈现出对多元化和混杂文化的关注。
托马斯·品钦的《失乐园》和伊恩·麦克尤恩的《残缺的帝国》等作品被认为是后现代主义文学的代表。
三、后现实主义后现实主义是对后现代主义的拓展和补充，强调“事实胜于虚构”。
后现实主义文学作品注重叙事的真实性和真实世界的反映，常常运用非虚构写作的手法，将真实故事和个人体验进行呈现。
例如，李敬泽的《历史的无意义》和梁文道的《蓝颜色的博物馆》等作品表达了后现实主义文学的特点。
四、拟小说拟小说是一种虚构的文学形式，其特点是以真实事物为基础进行想象和创造。
拟小说通常基于历史事件或某个具体的历史人物，通过创作和改编，对历史进行再现和解读。
这种文学形式常常涉及到文学性和历史性的关系，同时也引发了对历史真实性和虚构性的讨论。
五、新写实主义新写实主义是对传统写实主义的一种延续和发展，强调对现实的再现和揭示。
新写实主义文学作品以真实世界为基础，通过对细节的描写和对社会现象的关注，呈现出真实生活的面貌和人物的形象。
莫言的《红高粱家族》、余华的《活着》等作品被认为是新写实主义文学的代表。
新时期文学思潮与论争
80年代文学思潮与论争文艺领域中的改革．在新时期初期对僵化、极“左”观念进行全面清算和大规模重新辨识的基础上，开始在自身诸方面进行着切实的探索和重建。
中国文学开始坦然地面对世界，并积极地在对西方文艺的评介中觅取新的发展路径。
以现实主义为主潮的文学创作，逐步由对历史的反思转入到对改革中各种现实生活变化的关注，在现实主义艺术方法引导下恢复了自身尊严的新时期文学，开始在关注现实中实现着由“伤痕文学”、“反思文学”到关注现实的转交。
这一转变，不仅是文学自身的蜕变，也是文学对社会现实功利目的的深刻化。
在一定意义上，从80年代前期开始，文学取得了和现实生活发展的同步性。
文学领域内，从题材、主旨到手法、方法、风格都开始了全方位的向旧有格局的告别。
一、关于西方现代派的讨论引起对西方现代派文艺大讨论的是1982年《外国文学研究》发表徐迟的《现代化与现代派》一文。
其实．在这篇文章发表的前后，西方现代汉文学的话题，已被人们广泛注意到了，并逐步上升为热点问题。
徐迟在1978年3月就发表了《文学与“现代化”》一文；1979年3月，中国社会科学院外国文学研究所组织了一次关于“外国现代资产阶级文学评价问题的讨论”：从1980年下半年开始一直到1982年初，《外国文学研究》曾开辟“西方现代派文学研究”专栏，对此进行了深入的讨论。
徐迟《现代化与现代派》一文的着眼点是在我国大规模进行现代化建设的今天，文学如何适应并创造出与之相匹配的“现代化”文学。
由于徐文直接把西方现代派与中国新时期文艺的未来发展结合在一起，自然引起了人们的极大兴趣。
叶君健、冯骥才等著名作家也撰文予以支持。
他们认为．流行于西方的现代派文学思潮，决不是一群怪物们兴风作浪的产物，而是当今文坛世界必然会出现的易象，是文学史上的一场革命。
现代派文艺不仅来源于现实，而且反映了各种物质关系总和的精神内在。
他们认为，我国文坛应当有“马克思主义的现代主义”、“中国文学需要现代派”。
当代文学复习资料
分期___1949__“十七年”文学__1966___ “文革”文学_____1976____新时期文学__“新时期文学”：1976年10月粉碎四人帮。
1977年8月十一大宣布“文革”以粉碎四人帮结束，并把文革之后的中国社会主义革命和建设成为“新时期”。
文学界虽将文革之后的文学成为“新时期文学”。
事实上，直到1978年5月1日《实践是检验真理的唯一标准》发表，才是新时期的真正到来。
90年代文学转型总体格局：共同性小时、文学形态反复、呈现出多样变异的状态。
90年代文学创作的基本特征：世俗化、个人化倾向、多样化现实主义思潮：①90年代现实主义的新面貌收到冲击，并未退出文学舞台，只不过改变了对塑造典型人物、刻画典型性格、塑造典型环境的严格恪守。
②陈忠实《白鹿原》、余华《活着》、张洁《无字》小说一、“伤痕文学”当代文学发展的一个过渡阶段。
新时期第一个文学思潮，伤痕文学作品揭露了“文革”灾难，描述了人们在“文革”中的悲剧性遭遇及其在人们灵魂深处留下的难以弥合的内在创伤，具有强烈的情感冲击力。
“伤痕文学”提法源于1978年8月卢新华发表的短篇小说《伤痕》，发轫之作是刘心武1977年发表的《班主任》；重要作品：从维熙《大墙下的红玉兰》，遇罗锦《一个冬天的童话》，鲁彦周《天云山传奇》，周克芹《许茂和他的女儿们》等；二、“伤痕文学”的文学史意义作为新时期发出的第一声真实的呐喊，“伤痕文学”在当代文学史上具有重要意义：第一，对“人道主义”的继承，最好地诠释了“文学是人学”的意义。
第二，在“伤痕文学”中，人们发现了久违了的悲剧精神。
第三，在“伤痕文学”中，开始注重对普通人的刻划，恢复了文学的现实主义传统。
三、伤痕文学的缺陷“伤痕文学”对文革的揭露触及到了文革的本质，但对于文革产生的社会、历史、思想根源缺乏冷静的思考，艺术表现也较幼稚。
刘心武；（1942－），祖籍四川。
1977年发表短篇小说《班主任》后享誉文坛。
1980年入中国作协当专业作家。
80年代小说综述
80年代小说综述新时期文学（1977—1989）是经历了一场浩劫——“文化大革命”之后重新崛起的文学，也是处于改革开放中不断变革的文学，期间，中国作家被压抑的创作生命力迅速喷发，使得80年代小说从封闭走向了开放，从单一走向了多元。
整个80年代是20世纪末期中国小说家热情最为高涨、探索最为积极、所取得的实绩极为可观的10年。
并且，80年代小说显示出潮流的特征，先后或同时涌现了伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、先锋小说、新写实小说。
一、伤痕文学伤痕文学是新时期出现的第一个全新的文学思潮。
社会主义新时期是以彻底否定文化大革命为历史起点的，而伤痕文学是文革后清算文革的思想解放运动的最直接反映，当时政治上、思想上拨乱反正在文学中的影射。
那一场历经十年的浩劫对灵魂的摧残尤其容易造成惨痛的心灵创伤，但这只有在挣脱了精神枷锁、真正思想解放之后，人们才能意识到这“伤痕”有多重、多深。
这是伤痕文学喷发的历史根源。
伤痕小说作为1977—1980年间的一个重要文学现象，以四川作家刘心武的《班主任》为发端。
小说一经在《人民文学》发表，立即引起轰动。
当时评论界认为这一短篇的主要价值是揭露了“文革”对“相当数量的青少年的灵魂”的“扭曲”所造成的“精神的内伤”，有的认为该篇发出的“救救被四人帮坑害了的孩子”的时代呼声，与当年鲁迅在《狂人日记》中发出的救救被封建礼教毒害的孩子的呼声遥相呼应，使小说产生了一种深刻的历史感，充满了一种强烈的启蒙精神。
然而“伤痕文学”的名称，则源自卢新华刊登于1978年8月11日《文汇报》的短篇小说《伤痕》。
小说揭示了文革悲剧，展示文革给人们造成的生活苦难和精神创伤，控诉“四人帮”极左毒害的小说创作潮流。
它在“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”的意义上，得到当时推动文学新变的人们的首肯。
随后，揭露“文革”历史创伤的小说纷纷涌现。
在当时，产生较大社会反响的伤痕文学代表作，还有张洁《从森林里来的孩子》、王蒙《最宝贵的》、王亚平《神圣的使命》、陈国凯《我该怎么办？》、孔捷生《在小河那边》、韩少功《月兰》、从维熙《大墙下的红玉兰》和周克芹《许茂和他的女儿们》等。
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日常生活和新时期文学
【摘要】：八十年代以后中国社会的变革是全面的,政治、经济等各个
方面发生的制度性改革,不断促成了广大民众在精神取向和价值观念
方面的变更,进而形成了全社会的精神分化与重组。这其中也包括文
学创作思潮的变化。八十年代以后文学不同于以往文学的一个特征,
那就是世俗日常生活的独立性价值在文学写作中得到合法地位,日常
生活成为一些文学写作的一个出发点。对于这一新的文学状态深入思
考并做出自己的判断,成为文学研究无法回避的问题。本论文分六章。
第一章绪论,概要介绍了论题展开的缘由。同时,概要阐述了本课题的
研究现状、研究方法、研究的重点等问题。第二章日常生活与新时期
文学的转型。本章对新时期以来文学日常生活写作的形成过程进行了
具体分析。指出个人的日常生活开始成为普遍的文学写作对象,日常
生活的独立性价值在文学写作中得到承认。这种写作立场通过在具像
中呈现和在身体感受中展开,逐步构建起新的文学话语形式和写作形
态。然后从现代性进程中的日常生活写作和文化消费中的日常生活审
美化两个方面,分析了在日常生活写作背后的语境转换关系。第三章
日常生活写作中的生存主题。分析了日常生活写作中生存主题的展开
策略:精神向物质还原和历史向当下缩减。并指出生存主题的话语意
味人生的悲剧性。意味对世俗生活价值的承认,但潜在陷阱。表现了
文学叙事主体的一种世俗化特征。第四章日常生活写作中的情感叙
事。分析了当代情感叙事中人的情感世界的特点,指出具有丰富多样
精神意味的人的情感体验褪化成世俗生活的欲求,但在日常生活中,人
对感情充满渴望。而由于时代变化和情感观念变化,当代人很难获得
传统中的那种浪漫情感体验,于是出现了种种情感变异。第五章日常
生活写作中的道德关怀。研究了日常生活写作中的道德困境。指出,
在八十年代以后兴起的市场经济语境里,传统的伦理道德观念在日常
生活中失去了统一和稳定,不断的被突破底线,陷入一种远离时代需要
的存在危机之中。然后结合具体作家作品,对当代一些有代表性的道
德倾向进行了分析。最后分析了当代道德关怀的难度。指出难在当代
日常生活确定了个人价值对群体价值的优先性,造成个人价值不得不
面对重新定位、选择的境地,难在个人自由和传统道德的矛盾。第六
章结语。认为新时期文学的日常生活写作转向根本上意味文学写作审
美意识本身的转型,它突破了长期以来中国文学以宏大叙事为特征的
政治话语传统,转向以日常生活价值基准为特征的生活话语,尝试以此
重建文学叙事的新的审美空间。但在当代文学的日常生活写作中,部
分写作中浮现的个体意识显然并不理想。当代文学写作应当重新反省
自身和寻找新的定位。【关键词】：日常生活新时期文学生存情感伦理
【学位授予单位】：华东师范大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2005
【分类号】：I206.7
【目录】：第一章绪论10-18第二章日常生活与新时期文学的转型
18-44第一节走向日常生活的文学写作18-27一、在具像中呈现19-23
二、在身体感受中展开23-27第二节在日常生活写作背后的语境转换
27-44一、现代性进程中的日常生活写作27-32二、文化消费中的日
常生活审美化32-44第三章日常生活写作中的生存主题44-65第一节
裸露的生存表象44-52一、精神向物质还原45-48二、历史向当下缩
减48-52第二节生存主题的话语意味52-65一、无痛之痛中的生存悲
剧52-57二、生存之乐的隐忧57-65第四章日常生活写作中的情感叙
事65-85第一节褪化的情感65-70第二节变异情感中的诗意守望70-85
一、变异的情感70-74二、角色的去魅与拒绝74-79三、绝望出走中
的情感冒险79-85第五章日常生活写作中的道德关怀85-111第一节日
常生活写作中的道德困境85-90第二节道德关怀的诸种可能90-101
第三节道德关怀的难度101-111第六章结语111-116主要参考书目
116-121后记121 本论文购买请联系页眉网站。