杨柳岸,晓风残月
柳永《雨霖铃》“便纵有千种风情，更与何人说？”原文赏析
柳永《雨霖铃》“便纵有千种风情，更与何人说？”原文赏析雨霖铃①柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？--------------------------------------［注释］①雨霖铃：唐教坊曲名。
宋人借旧曲倚新声，始见于柳永《乐章集》。
②都门帐饮：在京城门外设帐饯行。
③凝噎（yē）：欲哭无声，喉中气塞。
④暮霭：晚间云气。
⑤那堪：兼之也。
更那堪，即更兼之，更加上。
④留恋处：一作“方留亦处”。
⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。
后用作船的美称。
⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。
即是“凝咽”。
⑦去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。
⑨沉沉：通“沉沉” 深厚的样子。
⑩楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。
⑾清秋节：萧瑟冷落的秋季。
⑿经年：经过一年或多年，此指年复一年。
⒀风情：情意（男女恋情）。
【译文】秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!---------------------------------------------------------------------［赏析］《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。
杨柳岸晓风残月表现手法
杨柳岸晓风残月表现手法《杨柳岸晓风残月》是宋代文学名著，作者辛弃疾，这篇词以画面性极强的笔触、别致的结构以及深邃的感情展现出山水诗的魅力，被词人们称之为“忠孝词”的代表作品。
作为中国古代文学的瑰宝，其表现手法十分巧妙。
一、画面性的笔触《杨柳岸晓风残月》以“静”为主旨，较少动感性的描绘。
辛弃疾在写景运用了大量的细节，精细刻画每一个物体，观察细致入微。
在描写杨柳岸时，笔墨流畅，神韵流转，给人一种悠远、宁静、含羞的美感。
作者描绘风景，一方面通过对细节的描述来表现其丰富多彩的景象，另一方面则通过意象或意境的刻画来传递对人生、世情的感受。
在写这个杨柳岸时，辛弃疾不仅是在讲述眼前的景象，也在讲述人生的道理，使得整篇词文字如其所画的岸边杨柳，缓缓地倾诉出人生的心路历程。
二、独特的结构《杨柳岸晓风残月》的结构独特，分别承载了不同的情感。
首句“黄昏又一曲，如何年少狂”色彩明显，直接，表现出一种激荡而多情的状态。
接着，是写景，这一部分准确、细腻，把作者的十年寂寞表现得淋漓尽致。
之后的“黄昏渐归去，灯火起相思”中，作者本人似乎消失了，可以想象每个听者都会以自己的经历，投入到那个“留人泪”的孤灯旁。
三、深厚的感情《杨柳岸晓风残月》透着作者内心深处的愁绪和无奈，将多年的离愁别绪和眷恋之情酝酿出来，用笔深刻地表达了对故人和故土的回忆和思念。
辛弃疾把心底里情感表达得淋漓尽致，抒发了感情的痛苦和情感的凝聚，使它成为了中国词坛不可复制的珍贵之作。
综上所述，词人辛弃疾以妙笔的画面性、独特的结构和深厚的感情，将《杨柳岸晓风残月》这首词表现得淋漓尽致，令人陶醉。
其表现手法不仅使作品具有说服力和吸引力，而且也具有人文关怀和思考价值，令读者深深感受到词人的深情厚谊和妙手神韵。
【经典诗句】多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节 柳永《雨霖铃》翻译与赏析
【经典诗句】多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节柳永《雨霖铃》翻译与赏析【经典诗句】多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节--柳永《雨霖铃》翻译与赏析多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
[译文]多情人自古就为初恋伤感，更何况在那深秋幽深的晚上。
[出自]北宋柳永《雨霖铃》雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初吴萸。
都门帐饮无绪，眷恋处、兰舟预示。
赵胜泪眼泪眼，竟无语凝噎。
读回去回去千里烟波，暮霭绝情楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？［注解］①雨霖铃：唐教坊曲名。
宋人借旧曲倚新声，始见于柳永《乐章集》。
②都门帐饮：在京城门外设帐设宴。
③凝噎（yē）：欲哭无声，喉中气塞。
④暮霭：晚间云气。
⑤那堪：兼之也。
更那堪，即更兼之，更加上。
④眷恋处：一作“方留亦处为”。
⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。
后用作船的美称。
⑥凝噎：悲愤气塞，说不出来话去。
即为就是“凝咽”。
⑦去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。
⑨绝情：通在“绝情”浓厚的样子。
⑩楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。
⑾清秋节：萧瑟冷遇的秋季。
⑿经年：经过一年或多年，此指年复一年。
⒀风情：情意（男女恋情）。
【译文】秋后的蝉叫做得就是那样地悲凉而低沉，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停下。
在京都城外设帐私宴，却没豪饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已急着启程。
挥著手互相啊着，满眼泪花，直至最后也无言相对，千言万语都戳在喉间说不出来。
想起这回来南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
杨柳岸晓风残月作文
杨柳岸晓风残月作文
【篇一：杨柳岸，晓风残月】
初秋，风也是悲凉的。
独立江边，心中有着无限的思绪，宛如一团乱麻，没有一丝的头绪，所谓剪不断，理还乱。
今夜，晚景似乎不那么美灰蒙蒙的星空中只有几颗独星和一轮残月，比起前几晚，充满着一些许的遗憾。
但，此景恰与我相似罢，显得更多的则是一缕缕忧伤。
这是我到异乡的第一次晚后散步，没有朋友的陪伴，亦无恋人的相依，只能与那弯月共度分秒，共享惆怅。
为了前程，为了以后，也为了自己当初的声声承诺，我只有适应，只有融入，不能逃避和放弃，更不能迷茫。
因为这样会辜负多少滴的泪水，多少双眸亮的眼睛，这么沉重的代价，我似乎是背负不起的。
河边。
杨柳树很多，许些根丝垂入水中，倒映着连为一体，昏暗的灯光下，微风吹起湖面，吹得涟漪丝丝荡漾，此时水中宛如有位美女在翩翩起舞，颦颦相笑，想着想着，心中不禁一喜，静谧的河道上看着轻柔的舞动，岂不是一番快哉！河那边，霓虹灯不停的闪动，人群熙熙攘攘，与这边总是另一番格调。
或许，我注定该享受忧伤吧！然而，不眨眼间发现，热闹的街道下面，有几个女孩也静静的坐在那里，或许她们是在思考着什么；或许，她们和我一样，也是这城市的陌生者。
柳永 雨霖铃
人生一世，谁不想让有限的生命发挥最大的光 与热? 谁不想施展才能抱负，改造世界，名垂后世？ 古时成就没有现在这般多元化，要成名只有一条道 路——入世。所以就出现了在从政大路上跋涉着的 而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而 求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心； 像王维那样躲在终南山里而心系官场；像诸葛亮那
样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力， 一遇明主就出山建功立业。柳永则是另类，他先以
极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文 人那样转向山水寻求慰藉，而是转向市井深处，扎 到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在 中国文学史上的地位，他是中国古代知识分子中一 个仅有的类型，一个特殊的代表。
多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！
共“同自感古受”说明了什么？为什么清秋触节景更生情 让普人难遍以情承感受离别之苦？
黯然销魂者，惟别而 却道天凉好个秋 已矣。——《别赋》 万里悲秋常作客
秋风秋雨愁煞人
自古逢秋悲寂寥
◆今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
该句历来为人传诵，甚至有人拿它来代 表柳词。讨论：这两句词中的典型景物在我 国民族文化传统中有何特殊意义？词人借此 表达了怎样的情怀？
雨霖铃
柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相 看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟 波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此 去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、 千种风情，更与何人说。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤有 良经 人 千 辰年 说 种 好， ？ 风景
情虚 ，设
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节的意思
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节的意思“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”出自唐朝诗人柳永的古诗作品《雨霖铃》第二段,其古诗全文如下：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
【注释】1、楚天：南天。
古时长江下游地区属楚国，故称2、清秋节：萧瑟冷落的秋季【解说】自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢。
【鉴赏】上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。
“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。
“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。
成为柳永光耀词史的名句。
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
”酒入愁肠愁更愁，词人因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉。
设想一下，词人追随载着情人的兰舟，沿着栽满杨柳的汴河岸，一直追下去，直到残月西沉，晓风渐起，才吹醒痴情的词人。
杨柳是古代最能代表惜别之物，故汴水两岸广栽杨柳。
“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格。
---来源网络整理，仅供参考。
雨霖铃柳永的意象
雨霖铃柳永的意象 《雨霖铃》是柳永的名作之一，以下是小编整理的雨霖铃柳永的意象，欢迎 参考阅读！ 原文 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执 手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
此 去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！” 意象赏析 一、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 ①寒蝉：蝉在地下生活 5 年，在地上生活只有秋天里的短短的十几天，十几 天后就要死去。
更何况这是一只“寒”“蝉”，是一只秋后的蝉，它活不了多久 了，一场秋雨过后，蝉就只剩下几声若断若续的哀鸣，可以说这是生命最后的绝 响，因此蝉在古典诗词 里就成了忧愁悲苦的代名词。
古人在文学 作品 中写到“蝉”的时候， 往往都是和“忧愁悲苦”联系在一起的， 这里再加上 一个“寒”字，就愈发使人感到特别的悲苦。
因此，“寒蝉凄切”四字在词作之 首，就为全篇奠定了一种令人心碎的情感基调。
②长亭： 早在秦汉时便开始在道旁设亭， 供旅客停息、 休憩或送别饯行之用。
当时是十里置亭，也叫“十里长亭”。
正是因为长亭是送别的场所，所以它也就 成了离愁别绪的象征。
面对着长亭古道，曾有多少有情人在此洒泪惜别，曾有多 少佳侣从此各奔他乡。
作者面对此亭，睹物伤心，触景生情，怎能不感慨万端。
③骤雨：一阵秋雨一层凉，秋雨过后，更见悲凉。
长亭送别，更何况眼下是 骤雨初歇， 凉意彻骨， 暮色苍茫， 云低风冷。
在这样一种令人凄神寒骨的环境中， 又怎能不让人黯然销魂。
在这三句中，词作开篇就以凄婉之笔，通过环境描写，渲染了一种令人心碎 的悲凉气氛。
这几句除了交代时间、地点和特定环境外，更主要的作用是渲染气氛，它渲染了一种凄楚悲凉的气氛，从而为全词奠定了低沉伤感的情调，烘托出 了浓浓的离愁别绪。
二、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 烟波，水也。
水是古典诗词中象征愁苦的常见意象。
柳永最著名的十首诗
柳永最著名的十首诗1、《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，待与何人说！2、《蝶恋花》伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
3、《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟水长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
4、《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
5、《鹧鸪天》吹破残烟入夜风。
一轩明月上帘栊。
因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
情脉脉，意忡忡。
碧云归去认无踪。
只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
6、《满江红》暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事，平生况有云泉约。
归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
7、《临江仙》梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。
绮窗外，秋声败叶狂飘。
心摇。
奈寒漏永，孤帏悄，泪烛空烧。
无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。
萧条。
牵情系恨，争向年少偏饶。
觉新来、憔悴旧日风标。
魂消。
念欢娱事，烟波阻、后约方遥。
还经岁，问怎生禁得，如许无聊。
8、《临江仙》鸣珂碎撼都门晓，旌幢拥下天人。
雨霖铃(寒蝉凄切)柳永
元稹《琵琶歌》：‚泪垂捍拨朱弦湿。冰泉呜咽流 莺涩。因兹弹作雨淋铃，风雨萧条鬼神泣。‛ 张祜《雨淋铃》：‚雨淋铃夜却归秦。犹是张徽一 曲新。长说上皇和泪教，月明南内更无人。‛张 徽即张野狐也。 杜牧《华清宫》：‚零叶翻红万树霜，玉莲开蕊暖 泉香。行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。‛ 罗隐《上亭驿》：‚细雨霏微宿上亭，雨中因感雨 淋铃。贵为天子犹魂断，穷著荷衣好涕零。剑水 多端何处去，巴猿无赖不堪听。少年辛苦今飘荡， 空愧先生教聚萤。‛
此去经年，应是良辰好景虚设。 自今而后，长年相别，不复相见。虽有良辰 吉日、春风暖融，与谁共赏？虽有美景秀色、 清风明月，与谁共赏？图虚设也。
便纵有千种风情，更与何人说? 《诗经·伯兮》：‚自伯之东，首如飞蓬。 岂无膏沐，谁适为容？‛ 即使有千万种情意，又向何人诉说。此两句 叹相见之期遥遥无望，纵有风情，亦无人可 说，余恨无穷，余味不尽。
此句能够成为名句而广为传送？因为这句话里聚 集着众多能触动人们离愁别绪的事物。 （1）酒。酒与中国文人有着不解之缘，在大多 数文人的笔下，酒是用来暂销愁苦的‚良药。‛ 曹操《短歌行》：‚何以解忧？唯有杜康。‛ 鲍照《拟行路难》：‚酌酒以自宽，举杯断绝歌 路难。‛ 李白《将进酒》：‚呼儿将出换美酒，与尔同销 万古愁。‛ 范仲淹《苏幕遮》：‚酒入愁肠，化作相思泪。‛ 《御街行》：‚愁肠已断无由醉，酒未到，先成 泪。‛ 晏殊《踏莎行》：‚一场愁梦酒醒时，斜阳却照 深深院。‛
雨霖铃•寒蝉凄切
北宋 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都 门帐饮无绪，（方）留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千 里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经 年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说?
解读杨柳岸、晓风残月
解读杨柳岸、晓风残月山东省五莲县第三中学李花美“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
”这是历来为人所称诵的句子。
就词义看，是顶接上面“念去去千里烟波”两句而来，是深一层的想念，想到今夜酒醒的时候，不见心爱的人，只对着岸上的杨柳，晓风轻拂，残月微明，这情景是多么难受。
为什么特别为人们所爱赏，甚至有人拿这两句词来代表柳词呢？这两句的好处怕还是在于集中了许多触动离愁的东西来表现他这次的愁怀。
怎么说呢？离人饮酒，是作为麻醉剂来削减愁怀的，酒醒就无异愁醒。
经过麻醉后再醒过来的愁，就越发使人感到无法排遣了。
李憬《应天长》的“昨夜更阑酒醒，春愁过却边病”，周邦彦《关河令》的“酒已都醒，如何消夜永？”都明显的说明这种情况。
“晓风残月”是天还未亮时的景象，这时一切景象都特别凄清，难以感受。
古代要赶远程的行人也往往在这个时候动身，因而也常常在这个时候送别。
如温庭筠《菩萨蛮》的“江上柳如烟，雁飞残月天”，韦庄《荷叶杯》的“惆怅晓莺残月，相别”，都是把别情和这时候的景象联系起来说的（温词还提到“柳”）。
至于杨柳和别情有关，自灞桥折柳的故事产生以后，历来都是这样看法，“年年柳色，霸陵伤别”，杨柳和离别似乎已成为具有必然性的联系了。
两句词里集中写了那么多最能触动离愁的东西——意象，又写得异常鲜明生动。
应该说，这是它感动了许多人的主要原因。
意象就是（物）象与（情）意的组合。
即诗中的形象，它不仅包含人物形象，也包括诗中所写的景和物，还包含了作者的情思。
王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
”由“竹林”、“孤琴”、“长啸”、“明月”等构成了清幽绝俗的意境。
我们可以从“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”中所描绘的“孤帆”“远影”等意象中，感悟到作者由渡口相送以至“远影”消尽，而自己仍然依依不舍的深沉而浓郁的绵绵友情。
苏轼的《卜算子〃黄州定慧院寓居作》“缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
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杨柳岸，晓风残月
寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪。
留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝咽。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
自古多情伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！
宋柳永《雨霖铃》
一贯不喜欢浪子，厌恶他们的玩世不恭。
可对柳永这样的浪子，却怎么也恨不起来。
他虽然与伶人青楼女子为伍，可他并不下流，他也是被迫才做青楼文化。
他尊重那些处于社会底层的伶人和妓女，为她们作诗赋词，且情感真挚无二。
正源于柳永的这份赤子之心，他的词才会真情流露，流传千古。
凡有井水饮处，皆能歌柳词。
虽然他是浪子，可他和那些道貌岸然的封建伪道学相比，不知要可爱多少倍。
元稹可算是封建道学的典范，可他为了仕途一帆风顺，娶到上司的女儿，愣是辜负了热恋中的情人，后来又辜负了同朝才女薛涛。
所以，我总怀疑他的曾经沧海难为水，除却巫山不是云是写给做高官的老丈人看的，而并非是真心悼念亡妻。
柳永和元稹不同，他敢冒天下之大不韪，与地位下贱的伶人妓女打得火热，且将一腔真情付与她们。
他的诗词，字里行间流露出真性情，直戳封建伪道学的痛处，所以皇帝不喜欢他，朝臣打压他。
即使他文字中的情感如金似玉，也为封建礼教所不容。
当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗批了他四个字且去填词。
柳永受了打击后，别无出路，自称奉旨填词柳三变，从此过着到处流浪的生活。
这首词就是他仕途失意时，离开汴京，前往浙江时留别所饮的作品。
词中作者将他离开汴京，与恋人惜别时的真情实感，表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
词的上阕写临别的情景，下阕写别后情景。
全词围绕伤别离而构思，分为三个层次。
先写离别之前，重在环境渲染；再写离别之时，重在情态描写；最后写别后想象，重在心理刻画。
层层深入，从不同层面写离情别绪，情景交融，将离情表达得淋漓尽致。
寒蝉凄切，对长亭晚，交代了离别的时间、地点。
寒蝉凄切则渲染了，离别时冷落清秋的悲凉情景，为全词定下凄凉的基调。
这一层展开的是一个凄凉的氛围。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，写的是离别的情形。
尽管情人在长亭外，为自己设宴送别，可这离别的酒怎能咽下？剪不断理还乱，是离愁，不忍送别，可现实逼迫人不得不分离。
此去经年，不知道这一别何日还能再相见？大家都知道，这一别再相见是遥遥无期。
情意缱惓，难分难舍，偏偏此时船家在一声声催着赶快动身。
执手相看泪眼，竟无语凝咽，离别在即，一万个不舍也没有留下的可能。
一对情人，紧紧握着彼此的手，泪眼相看，心中千言万语却说不出一句。
面对这对情侣的难舍难分，现实的利刃在狰狞地滴着血，丝毫没有半点的同情，任由这对情侣伤心失魄，悲痛难忍。
尽管无尽的眷恋，却万分无可奈何。
执手、相看、无语，三词使人伤心失魄。
这一层极写留恋之情，极尽回环顿挫，读之使人为之呜咽。
念去去，一个念字表明是设想别后道路遥远。
去去是越去越远的意思，包含了离人不愿去，而又不得不去的凄楚。
只要登上兰舟，将会越去越远，去到烟波浩渺的南方。
千里烟波，暮霭沉沉楚天阔，景色无边，离情也无边。
烟波、暮霭、沉沉，着色一层浓似一层。
即曰千里，又曰阔，一层远似一层，道尽了情人分手时的难分难舍心情。
自古多情伤离别，意思是伤离惜别，自古就有，并非是从我今天开始。
更那堪，冷落清秋节，则极言，在冷落凄凉的秋，离情就更加惨淡悲凉。
更那堪增加了感情色彩；清秋节与上阕呼应，以情寓景，比首三句更加深刻明显。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月，这三句是想象不久之后，词人酒醒梦回，兰舟临岸，只见晓风习习吹拂岸边梳柳，一弯残月斜挂杨柳梢头。
整个画面凄清、冷落，凝聚了无限的离愁别绪，意境清幽绵渺，是一句流传千古的经典名句。
此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与谁人说，这四句改用情语，相聚时日日是良辰美景，内心时刻感到欢愉，可是离别后，相逢无期，寂寞长久，虚度美好的年华，即使有良辰美景，也没有任何兴致欣赏，心中的万千风情，却无法向情人诉说。
最后两句归纳全词，艺术地把离情推向了高潮。
以上为第三层，读之余恨无穷，无余不尽。
这首词就像一曲长亭送别的独幕剧，事中有人，情由事生，意境深远，层层递进，一番真挚的情感，跃然呈现笔端。
不愿君王召，愿叫柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。
柳永对妓女的真诚和尊重，换来了妓女的真情和崇拜。
女子无才便是德，在遥远的宋朝，束缚在妇女身上的枷锁更为沉重，何况是这些处于社会底层的妓女？平时没有人真心为她们写下一字半句，她们只是达官贵人的玩物。
而柳永不是，他肯俯下身子，低就这些女子，他对她们的情感是发自内心的，纯洁而不染烟尘。
即使时隔千年，柳永的这份真情仍然是脉脉动人。
只因皇帝的一句话，他从此与庙堂决裂，一生漂泊坎坷，到了晚年，更是穷困潦倒，连葬资都无所出。
而他的死却轰轰烈烈，妓女们集资安葬了他，每逢清明，都有歌妓舞妓，成群结队载酒于他墓前，祭奠他。
时人谓之吊柳会，也叫上风流冢。
这渐渐形成一种风俗，没有入吊柳会、上风流冢者，甚至不敢到乐游原上踏青。
柳永才情，上至天阙，下达黎民，就连东坡先生也羡慕。
可惜他有才名，能获天下芳心，却得不到皇帝的眷顾，一生天涯羁旅，流浪江湖。
倘若在宋朝的那一剪时光，我能遇到柳永，定也愿与他浅斟低吟，不辞唱遍阳春。