中西方传统建筑艺术特征与区别讲解

中西方传统建筑艺术特征与区别 【摘要】 传统的世界建筑建筑体系多姿多彩, 承载着不同区域的不同 文化,不同信念。从总体上看,传统世界的建筑可以分为七个体系:分别为欧洲建筑、中国建筑、古埃及建筑、伊斯兰建筑、古代西亚建 筑、古代印度建筑、古代美洲建筑。从传统建筑的细节方面来说,传 统的中西方建筑的差异主要有:材料方面的差异,建筑结构的差异, 建筑布局的差异以及建筑观念的差异。 造成中西方传统建筑差异的主 要原因是中西方建筑文化的差异。 中国古代建筑以其精巧的木质建筑 结构,讲究的是对称美,有着与儒家思想相结合的建筑理念。西方的 建筑同样以自己在各个时期独特的建筑风格记录在历史的每个朝代, 发出璀璨的光辉。 通过对中西方建筑差异的比较, 可体现出中西方各 自在观念文化上,制度文化,物质文化的差异性和优越性。

【关键词】中西方建筑差异;传统;材料; ,风格;建筑布局;建筑 理念; 中国古代建筑 在世界建筑体系中,中国古代建筑是源远流长的 独立发展的体系。该体系至迟在 3000多年前的殷商时期就已初步形 成,其风格优雅,结构灵巧。中国古代建筑的发展大致经历了原始社 会、商周、秦汉、三国两晋南北朝、隋唐五代、宋辽金元、明清 7个 时期。直至 20世纪,始终保持着自己独特的结构和布局原则,而且 传播、影响到其他国家。

1、中国古代建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料,以木构架结构为主 要的结构方式。 此结构方式,由立柱、横梁、顺檩等主要构件建 造而成,各个构件之间的结点以榫卯相吻合,构成富有弹性的框架。 中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。抬梁式是 在立柱上架梁,梁上又抬梁,所以称为“抬梁式” 。宫殿、坛庙、寺 院等大型建筑物中常采用这种结构方式。 穿斗式是用穿枋把一排排的 柱子穿连起来成为排架,然后用枋、檩斗接而成,故称作穿斗式。多 用于民居和较小的建筑物。 井干式是用木材交叉堆叠而成的, 因其所 围成的空间似井而得名。 这种结构比较原始简单, 现在除少数森林地 区外已很少使用。木构架结构有很多优点,首先,承重与围护结构分 工明确,屋顶重量由木构架来承担,外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作 用,内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重,这种结构赋予建 筑物以极大的灵活性。其次,有利于防震、抗震,木构架结构很类似 今天的框架结构, 由于木材具有的特性, 而构架的结构所用斗拱和榫 卯又都有若干伸缩余地, 因此在一定限度内可减少由地震对这种构架 所引起的危害。 “墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。 2、中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律 就是以 “间”为单位构成单座建筑,再以单座建筑组成庭院,进而以庭院为 单元,组成各种形式的组群。就单体建筑而言,以长方形平面最为普 遍。 此外, 还有圆形、 正方形、 十字形等几何形状平中国古代建筑 面。 就整体而言,重要建筑大都采用均衡对称的方式,以庭院为单元,沿 着纵轴线与横轴线进行设计, 借助于建筑群体的有机组合和烘托, 使 主体建筑显得格外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了“因天时,就

地利”的灵活布局方式。 3、 中国古代建筑造型优美 尤以屋顶造型最为突出, 主要有庑殿、 歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。 庑殿项也好,歇山顶也好, 都是大屋顶,显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合,形成向 上微翘的飞檐,不但扩大了采光面、有利于排泄雨水,而且增添了建 筑物飞动轻快的美感。

4、中国古代建筑的装饰丰富多彩 包括彩绘和雕饰。彩绘具有装 饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜,不仅可 以防潮、防风化剥蚀,而且还可以防虫蚁。色彩的使用是有限制的, 明清时期规定朱、黄为至尊至贵之色。彩画多出现于内外檐的梁枋、 斗拱及室内天花、藻井和柱头上,构图与构件形状密切结合,绘制精 巧,色彩丰富。明清的梁枋彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类,即 和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。 雕饰是中国古建筑艺术的重要组 成部分,包括墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑 饰物。雕饰的题材内容十分丰富,有动植物花纹、人物形象、戏剧场 面及历史传说故事等。

5、中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调 建筑本身就是 一个供人们居住、工作、娱乐、社交等活动的环境,因此不仅内部各 组成部分要考虑配合与协调, 而且要特别注意与周围大自然环境的协 调。 中国的设计师们在进行设计时都十分注意周围的环境, 对周围的 山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等,都要认真调查研究, 务使建筑布局、形式、色调等跟周围的环境相适应,从而构成为一个

大的环境空间。 西方古代建筑的特点 1 古希腊建筑风格的特点主要是 和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体 现者,古希腊的“柱式” ,这种规范和风格的特点是,追求建筑的檐 部(包括额枋、檐壁、檐口及柱子(柱础、柱身、柱头的严格和 谐的比例和以人为尺度的造型格式。古希腊最典型、最辉煌,也是意 味最深长的柱式主要有三种,即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。 2 古罗马的建筑风格的特点是“须讲求规例、配置、匀称、 均衡、合宜以及经济” 。从而在屋顶造型方面,出现了在古希腊建筑 中很难见到的“穹拱”屋顶。正是这种“穹拱”屋顶,成为了古罗马 建筑, 特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区别。 以 “圆” 为主的风格,是典型的古罗马建筑的特点。

3 拜占庭建筑风格的特点, 主要有四个方面:第一个方面是屋顶造 型,普遍使用“穹窿顶” 。第二个特征是整体造型中心突出。那体量 既高又大的圆穹顶, 往往成为整座建筑的构图中心。 第三个特点是它 创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建 筑形制。 其典型作法是在方形平面的四边发券, 在四个券之间砌筑以 对角线为直径的穹顶,仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成, 它的重量完全由四个券承担, 从而使内部空间获得了极大的自由。 第 四个特点是色彩灿烂夺目。

4 哥特式建筑的总体风格特点是 :空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的 形式,是尖券、尖拱技术的结晶;高耸的墙体,则包含着斜撑技术、 扶壁技术的功绩。 而那空灵的意境和垂直向上的形态, 则是基督教精 神内涵的最确切的表述。 高而直、 空灵、 虚幻的形象, 似乎直指上苍, 启示人们脱离这个苦难、充满罪恶的世界,而奔赴“天国乐土” 。 5 巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又新奇欢畅, 具有强烈的世 俗享乐的味道。它主要有四个方面的特征:第一,炫耀财富。它常常 大量用贵重的材料、 精细的加工、 刻意的装饰, 以显示其富有与高贵。 第二,不囿于结构逻辑,常常采用一些非理性组合手法,从而产生反 常与惊奇的特殊效果。第三,充满欢乐的气氛。提倡世俗化,反对神 化,提倡人权,反对神权的结果是人性的解放,这种人性的光芒照耀 着艺术, 给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。 完全走上了享乐至上 的歧途。第四,标新立异,追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显著的 特征。 采用以椭圆形为基础的 S 形, 波浪形的平面和立面,使建筑形 象产生动态感;又或者把建筑和雕刻二者混合,以求新奇感;又或者 用高低错落及形式构件之间的某种不协调,引起刺激感。

6 洛可可风格的建筑的主要特点是一切围绕柔媚顺和来构图,特别 喜爱使用曲线和圆形,尽可能避免方角。在装饰题材上,常常喜用各 种草叶及蚌壳、 蔷薇和棕榈。 以质感温软的木材取代过去常常使用的 大理石。 墙面上不再出现古典程式, 而代之以线脚繁复的镶板和数量 特多的玻璃镜面。 喜用娇嫩的色彩, 如白色、 金色、 粉红色、 嫩绿色、 淡黄色, 尽量避免强烈的对比。 线脚多用金色, 天花板常涂上天蓝色,

还常常画上飘浮的白云。此外还喜欢张挂绸缎的幔帐和晶体玻璃吊 灯，陈设瓷器古玩，力图显出豪华的高雅之趣。然而，它的格调却因 装饰手法的过于刻意，往往是脂粉之气过浓，高洁之意不足；堆砌、 柔媚有余，自然韵雅不足。 区别： 西方建筑每每以巨大的体量和超然的尺度来强调建筑艺术 的永恒与崇高。它们具有严密的几何性，常常以带有外张感的穹隆和 尖塔来渲染房屋的垂直力度， 形成傲然屹立， 与自然对立的外观特征。 古代埃及建筑文化的代表——金字塔与神庙，便突出表现了这一特 点。 金字塔是埃及法者或贵族的陵墓， 古埃及人信奉灵魂不死的观念， 认为死后永久保存肉体，便可在天国求得永生。由此，埃及法老在世 时均要为自己营建代表永恒信念的金字塔。 金字塔与我国古代王陵绝 然不同，它不带有“入土为安”的阴柔之美，也不在深埋地下的地宫 中去创造宛若人世间的富庶华丽生活的地下天堂， 而是以最简明有力 的几何形式，集中表现出一种与世长存的永恒主题。从艺术哲学观念 来看，位于尼罗河西岸开罗近郊的吉隆金字塔群，正是以其巨大、单 纯、简洁、稳定的造型，在广阔、原始、浑朴的大漠中，表现了一种 超自然的纯阳刚之美， 而产生了强烈的纪念性——神圣， 永恒， 庄严， 崇高。 古埃及的神庙也一样，例如位于卡纳克的阿蒙神庙，建筑巨 大而沉重，威严而神秘，完全显现了一种阳刚的崇高之美。阿蒙神庙 最著名的是大殿，又称“多柱厅” ，其面积达 5000 平方米，密密层层 排列着十六行，一百三十四根高大粗壮的石柱。它们的底径比柱间净 距还要大。这种处理，显然是追求压抑，超感性的艺术效果。马克思

在论说西方宗教建筑时曾说过： “巨大的形象震撼人心，使人吃惊„„ 这些庞然大物，以宛若天然生成的体量，物质地影响着人的精神，精 神在物质的重量下感到压抑，而压抑之感正是崇拜的起始点。 ”阿蒙 神庙建筑所夸张的正是这种纯物质的重压， 旨在引起人们惊愕和震撼 的观感，在这里，秀丽，含蓄的阴柔之美已完全被排斥了。