设计与文化的关系
05712艺术设计基础(设计原理教程)第六章《设计与文化》课后练习题参考答案
《艺术设计基础》教材版本：设计原理教程杨滟君任戬编著练习题集：第六章设计与文化简答题：一、举例说明设计与文化的关系是什么？二、地理位置对文化有什么影响？三、观察方式对艺术与文化有什么影响？四、古典设计、现代设计、后现代设计分别有什么特点？五、文化是如何影响设计师风格的？练习题集参考答案及解析一、文化一直影响着人们的生活、生产，也影响着设计：（1）中国人的文化观念“视天下无一物非我”和“天人合一”源远流长，把人与自然、主体与客体、心理与物理都看成一个整体，各局部之间的密切联系构成一个有机整体。
因此，中国人设计外物的时候就是在设计自己。
这里，“天”包括“天与地”，天的特点是圆融，地的特点是方正，圆形和方形成为中国人设计时用的天与地的象征形态。
（2）在这种文化观念的影响下，圆形和方形也成为主要设计元素被广泛应用。
如中国的建筑、城市布局等基本以方形为基本形态，日常生活中的围棋、钱币、筷子、古琴等都体现出方与圆的特征。
种种应用展现文化对设计的极大影响力。
二、文化的差异的根本在于生存、生活、方式的不同，自古以来，人们就有沿着河流居住的习惯。
文化与定居有这密切的关系，只有定居才有可能记录并流传下来东西，形成文化。
中国人过着农业为主的生活方式，因季节的变化使人们养成贮存食物的习惯，由于重贮存、重收藏的生活习惯，慢慢形成了中华民族重民族内涵、重包容的民族性格，有容有貌成为中华民族最早的审美观。
别的文明古国，河流基本是南北走向，因此他们过着游牧或狩猎的生活，慢慢养成了豪放、直爽、理性、注重生理感官刺激的性格。
三、观察方式是指站在某一角度或者以某种方式来观看、审查事物，由于角度与方式的不同，往往得出不同的结果。
这一点，东西方差异明显。
(1)中国人在观察事物时具有灵活性、变动性，善于从个体中发现全面的群体化的结论，如把事物的各种特征进行集合形成一个事物。
(2)西方人的传统习惯是静止、孤立地看待事物，注重透视的准确性。
随着主体角度变化产生不同结果。
阐述以文化为根的设计理念
阐述以文化为根的设计理念以文化为根的设计理念。
设计是一种文化的表达，它反映了社会的价值观和生活方式。
以文化为根的设计理念强调了设计与文化之间的紧密关系，认为设计应该深刻地融入当地的文化传统和历史背景，从而创造出具有独特文化特色的作品。
在当今全球化的背景下，越来越多的设计师开始关注和尊重当地的文化，他们试图通过设计来传承和弘扬传统文化，同时也在设计中融入现代元素，使作品更具时代感和创新性。
这种以文化为根的设计理念不仅能够丰富设计作品的内涵，更能够激发人们对文化的认同和自豪感。
以文化为根的设计理念还能够促进文化的传播和交流。
当设计作品具有鲜明的文化特色时，它们往往能够引起人们的共鸣和兴趣，从而成为文化交流的桥梁。
这种设计不仅能够传递出设计者对文化的理解和热爱，更能够使不同文化之间产生对话和交流，促进文化的多元融合。
同时，以文化为根的设计理念也能够为当地经济和社会发展带来积极影响。
通过将文化融入设计，可以创造出更具有地域特色和市场竞争力的产品和服务，从而带动当地的产业发展和就业增长。
此外，这种设计理念还能够激发人们对文化的热情，促进文化产业的繁荣和发展。
总之，以文化为根的设计理念是一种积极的设计态度，它不仅能够丰富设计作品的内涵，更能够促进文化的传播和交流，同时也能够为当地经济和社会发展带来积极影响。
在未来的设计实践中，我们应该更加重视和尊重当地的文化，将文化融入设计，创造出更具有独特魅力和价值的作品。
产品设计与政治、文化、艺术之间的关系
• 艺术是十分个性的自我表达行为，设计是立足于解决人与物之间的关系问题。人类生产 和创造活动中，实用与美观相结合，赋予物品物质与精神双重作用，知识人类设计活动的一 个基本特点。随着生产的发展和社会的分工，设计与艺术开始分离走向互有区别的两个独立 体系。但无论从设计或从艺术发展轨迹来看，设计与艺术始终是相互影响、相互渗透并相互 作用的。 就如bulging的3D台灯就是艺术与设计的完美结合，不仅具备了台灯的照明功能，也对台 灯进行重新思考。设计成与常规大相径庭的形态，打破传统设计元素的条条框框从而创造出 全新的艺术产品 太阳能蝴蝶晾衣夹，外形是一只美丽的蝴蝶，在小小的外表下还藏着的强大的功能，兼 顾的美观与实用，也表达了设计与艺术的巧妙的结合。
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••服饰来源：（2）冕冠• 冕冠是汉服中冕服里的冠式，也是中国古代最重要的冠式，凡是地位高的人可以穿低于规定 的礼服，而地位低的人不允许越位穿高于规定的礼服，否则要受到惩罚。天子为十二旒，周 之诸侯王公之旒有九、七、五之分。但后来旒渐渐只限于帝王，于是“冕旒”则成了帝王的 代称，同时也是帝王的象征。冕冠也带有明显的阶级区分，体现了当时的封建等级制度。
太阳能蝴蝶晒衣夹
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设计来源：Vikash Kumar Vimal
二、产品设计与文化的关系
（1）陶瓷
• 如果说五千年的中华文明可以用一种器物来传递它的魅力时，那无疑就是陶瓷。陶瓷是 中国人灵魂的投影。质朴敦厚处，让人想到了民间妇女身上的青染布 ；精美华贵处，让人 想起了故宫的琉璃瓦。江南瓷器的精细，中原瓷器的热烈，南国瓷器的灵秀，北方瓷器的朴 厚，让你无法不想到稻米和小麦，让你无法不想到水乡与山塬，也让你无法不想到长江流域 的风俗与黄河故道的乡音。 它传承了历史文明，并以其朴拙自然本色和民族纯美文化。在我们不断深入的接触、探 询陶瓷世界中，我们将会忘记陶瓷本身，而将其化为我们意识的一部分，化为对中国文化更 深层的理解。这时我们才真正认识了陶瓷的生命，一个为中华文化凝聚固化而存在的生命流 畅的灵性浸润了我们的生命。
论建筑设计与艺术文化的相互关系
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论建筑设 计与艺 术文化 的相互关系
文春红 张 鹏
（ 大庆 市规划建筑设计研究院 ， 黑龙 江 大庆 １ ６ ３ ０ ０ 物 中， 不少建筑物的建筑外在 形式和 结构上都渗透 着艺术文化 。纵观我 国古代的建筑设计 ， 每 个朝代 的建 筑物在建筑形 态上都与其他朝代有着明显的不 同之处 ， 这是 因为每个朝代所 崇尚的艺术文化 不 同所致。建筑是人类智慧的结 晶， 它可以 反 映 出不 同时期的 艺术文化和建筑设计的风格 ， 正是 因为有 了它的存在 ， 艺术文化才可更好的被保 留和传承 下来。建筑是反 映艺术文化 的载体 ， 反过 来， 艺术文化又在一定程度上对建筑设计起 着一定的决定性 作用。主要就 建筑设计和 艺术文化之 间的相互关系作主要论述 。
大规模 的生产创造 了繁荣 的经 济 ， 使得人们 生活水平有 了翻天 能发生的问题的解决办法和处理措施提前拟定好 ， 并且用 图纸 和文 善 ， 件 等书面形 式将 其绘 制和表达 出来 ， 即绘 制建筑的设计 图纸 。在建 覆 地的变化 ，这就促使人们在生 活中对其环节要 求不断更新 和创 筑 的施工 和使用过程 中 ， 如 果发生设计 图纸 中的类似 问题时 ， 其 处 新 ， 在建筑工程的设计 中人们不断的试图建立一种新的设计体制和 理 方式将参考设 计图纸中拟定的措施进 行解 决。 方式 ， 为人们的审美要求和建筑 物功能的有效发挥提供 基础依据 。 ２ ． ３建筑设计与环境艺术的关系 建 筑设 计中的“ 设计 ” 二字 ， 在早期 时候是用来 区分绘 画和实 用 美术 的。１ ９ 世纪 的“ 设计” 与现在 的“ 图案” 是 同一个意思 ， 即带有标 绿 色植物 的季节性 变化和易修 剪的特点使 其在 营造建筑外 部 志性的装饰图样 。后来随着时代的发展 ， “ 设计 ” 的概念渐渐沾染 上 空间环境 中成 为必不可少 的要素之一 。 独特的地域景观建筑的外部 了艺术 性的东西 ， 并且还具有 了一定 的实用性和审美价值 。现在 是 空间环境不仅 同建筑形象有关 ，而且同建筑 室外 绿化景观 密切相 空间环境的特定性是建 筑不同于其他艺术门类的重要特征 。生 建 筑设 计主要由三个 方面构成 ： 文化艺术 、 科学技术 和经济价值 。 它 关 ， 其 实就是 指“ 设计者 的构思—— 建筑 的施 工建造——建筑物 的使用 长环境和 民族 文化 喜好的不 同使各 地域 的 自然植 物景观呈 现出巨 价 值” 这一完整 的 ， 富有创造性的过程。 大的差异 ， 而建筑 与周 围 自然环境 的结 合 ， 不仅反 映了人 与 自然的 和谐关 系 ， 而且造就了丰富多彩的地域景观 。虽然现代资讯共享带 １ ． ２ 艺 术 文化 的概 述 所谓 艺术 ， 其意思可 以从三个层面来理解 。 一是精神层面 ， 艺术 来人 们生活方 式 、 审美 取 向的 日渐趋 同 ， 使建筑风 格的 同化 现象不 是 隶属于文 化范畴 内的一个 特殊领域 ， 它是类 似宗教 、 伦理 等相关 可避免 ， 但迥异的建筑 室内外 绿化景观却为城市面貌带来迥然不同 的文化 价值的一种表现形式。 二是活动过程的层面 ， 在这个层面 ， 一 的人 文视 觉景观 ， 这种不易消融 的特点使其成为一幢建筑或一座城 般认 为艺术 就是 艺术 家的创造活动 ， 即艺术家创造艺术作 品的创 造 市最不易磨灭 的印记 。 ３ 建筑设计与艺术文化渗透 的关 系 过程 。 三是活动结果层面 ， 这个层面 的艺术含义最容易理解 ， 认 为艺 术 就是指艺术 作品 ， 即生活 中客观存在 的、 具有 一定价值 的艺术作 艺 术文化在建 筑工程设 计 中其 主要价值体 现在文 化与物质 之 品。艺 术是人类 审美的一种 ， 也是现代化发展的一种核心环节。 间的关系之 中 ， 可 以说在 建筑工程 的施 工之中 ， 文 化与物质 紧密相 事 实上 ， 艺术是人 类的一种情感 活动 ， 而艺 术文化是 指人类 的 关 ， 其继承 了传统结构设计模 式的同时要以 目前人们生活需求的物 种情感文 化。 前者是人类的一时之感 ， 是一种生命 的启示 ， 主要 目 质文化 紧密相连 ， 在以文化 物质水平为基础进行控制与完善 。 的是为 了提 高人类 的生命 质量 。而后者则是在前者 的基础 上 ， 通过 在新 世纪 以来 ， 信 息技术 和科 学技术得 到飞跃发 展 ， 以现代 建 这就为 提高人类对 美的评估 和欣 赏能力 ， 完 善人类 人格和充实文化 品格 的 筑工程体 系为依据 的建筑模式和方法得到迅速 的发展流程 ， 种学科 。 建筑工程设计理念和体系的更新改变提供 了基础与平 台， 在设计中 １ ． ３ 艺 术 文 化 和文 化 艺 术 的 区别 通过改变传统美学概念 ， 以智能 化技术要 求和手段对 目前建 筑设 计 文 化艺术是指 以文化为 主要研 究对象 的艺术 ， 简称 “ 文 艺” ， 它 提 供 了 良好 基 础 依 据 。 的着重 点是 艺术 。且 它是较 为具象 的一种文化价值 的表现形式 ， 比 结束 语 如： 文章 、 书画等 。 文化 艺术 中所表现 出来 的思想是很直观 、 直接的。 在 日益严重 的生态危机背景下 ， 作 为一个 走在最前列 的建筑 行 艺术文化则是指隶属 于艺术领域 内的文化 ， 它的着重点是 文化 。 业， 生态环境 的创造有着重要 意义。城市是人类文 明发展 的重要标 ２ 建筑 设计 与艺术文化的关系 志， 而建筑是城 市的灵魂 ， 高贵 的灵魂 ， 所 以必须 具有高 尚的建筑 。 在现存 的古老 的建筑形态 中 ， 几乎所有建筑物 在外观形式和其 衡量一个高贵建筑的一个重要尺度就是基础设施建设 和环境塑造 。 内部结构上都渗透着一定 的艺术文化 。 不 同时代 的建筑师将其时代 所 具有的独特的艺术文化融人到建筑设计 当中 ， 通过客 观存 在的建 筑形 态将其 具有时代特征的艺术文化遗 留和传 承下来 ， 为后世人 了 解 和考证古代文化提供了最为关键的证据。 在建筑工程的设 计过程 中， 艺 术文化 的价 值主要体 现在文与质 的相互 结合 中 ， 文 化价值是 指建筑形态传承 了古 老的结构设计 模式 ， 物 质价值是指其建筑规模
文化创意与工业设计关系
文化创意与工业设计关系在当代社会中，文化创意与工业设计无疑是两个备受关注的领域。
文化创意旨在打造具有独特文化内涵和艺术魅力的产品和服务，而工业设计则是将创意转化为实用的、市场可行的产品。
两者之间的关系密不可分，文化创意为工业设计提供了源源不断的灵感，而工业设计则为文化创意提供了实现的桥梁。
首先，文化创意与工业设计在概念上存在共通之处。
它们都注重将人文精神融入产品与服务中，强调人的主体性和情感体验。
文化创意强调创作过程中的情感驱动和对文化价值的追求，而工业设计致力于将人的需求和情感体验融入产品设计中。
两者共同强调人文关怀，追求个性化与情感化，以满足人们对美好生活的向往。
其次，文化创意与工业设计在实践中相互影响、相互促进。
文化创意为工业设计提供了丰富的创意资源。
艺术、文学、传统工艺等都是文化创意的重要载体，它们中蕴含的历史、文化和审美理念可以为工业设计提供灵感。
同时，工业设计也能够将文化创意中的想法和概念转化为创新的产品和服务。
通过工业设计的手段，文化创意才能得以实现，走向市场，造福社会。
此外，文化创意与工业设计在推动经济发展和增加附加值方面具有重要意义。
文化创意产业是一个潜力巨大的行业，它包含了文化艺术、设计创意、科技创新等多个领域，涉及广泛的产业链条。
工业设计作为文化创意产业的衍生产业，以其专业技术和市场导向，能够将文化创意转化为有实际价值和商业竞争力的产品，从而推动整个产业链的发展。
通过工业设计的加持，文化创意产品赋予了更高的附加值，提升了产品的市场竞争力。
最后，文化创意与工业设计在传承和创新文化方面具有重要价值。
文化创意不仅是传统文化的延续和保护，更是对传统文化的创新和再造。
工业设计的引入，使得传统文化得以脱离原有的环境与载体，以全新的形式呈现在人们面前。
文化创意通过工业设计的加工和改造，为传统文化赋予了新的生命和魅力。
同时，工业设计也能够发掘文化创意中的传统元素和艺术特色，为传统文化的传承提供了新的路径和方式。
伏虎版《设计概论》PPT——第七章 设计与文化
2008北京奥运会logo
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主义、人本主义
• 工业革命，在19世纪末20世纪初彻底改变了这个世界，并促使莫里斯等人开始新的思考和探索，使产品的人性化设计有了更为丰 富的内容
• 现代主义设计，在确立其历史地位后，设计对产品的形式和功能的关系进行了全面综合的考虑，最重要的是对人机关系进行了科学系统的研究
和应用，使产品的人性化设计真正建立在科学的坚实基础之上
1 . 1 人性化设计
• “设计以人为本”具体体现在哪里？ • 1、人性化和个性化的统一
• 进入21世纪，生产制造工艺的发展让产品设计越来越自由，同时，市场细分使得小众和个性化产品呼声越来越高。
• 在现代经济高速发展的今天，人们的需要也更加个性化，人们已不再满足于产 品的功能需求，他们同时注重个人情趣和爱好，追求时尚和展现个性的心理左 右着他们对产品的选择，消费者的需求呈多样化，单调的设风格难以维系不同 层次的商品需求
全球成为共识
• 在设计领域开始树立以保护人类生存环境为中心的设计理
念，同时也是一个设计伦理的问题，这就要求设计时要有强烈的道德 责任感和社会责任感。 • 这就要求设计师在产品设计时应力求造型简洁，尽量简化产品结构， 零部件可拆卸、更替，以减少材料的使用量和材料的种类 • 特别是稀有材料及有毒有害材料，尽量增加材料循环率和用高科技合 成材料代替天然材料，最大限度降低各种消耗，同时又可再生利用。
能的本质追求之上；它要求设计必须关注产品使用者的需求动机，尤其要符合使用者的生理和心理特点。
中国传统文化与现代包装设计
中国传统文化与现代包装设计中国传统文化源远流长，包含了丰富的历史、哲学、艺术等方面的内容。
在包装设计领域中，传统文化元素也逐渐成为设计师们的创作灵感。
本文将探讨中国传统文化与现代包装设计的关系，以及如何将传统文化融入到包装设计中。
中国传统文化源自五千年悠久的历史，包括儒家思想、道教、佛教、传统绘画、书法、音乐、舞蹈和建筑等。
这些传统文化元素都蕴含着深刻的哲学和审美内涵。
在现代社会中，人们对于传统文化的追求和向往逐渐增加，这也反映在包装设计领域。
传统文化元素在包装设计中的应用传统文化元素可以被运用到包装设计中，使得产品更具有文化内涵和独特性。
在茶叶包装设计中，可以运用中国传统的山水画、红色印章、汉字等元素，来表现中国茶文化的深厚底蕴。
在礼品包装设计中，可以运用中国传统的红色和金色、龙凤图案、中国结等元素，来表现喜庆和祝福的意义。
在美妆品包装设计中，可以运用中国传统的水墨画、传统花鸟图案等元素，来彰显产品的高雅和文化内涵。
1. 挖掘传统文化的内涵和价值包装设计师需要深入研究中国传统文化，理解其中蕴含的哲学和审美内涵。
通过对传统文化的深入挖掘和理解，设计师可以更好地将传统文化元素融入到包装设计中。
2. 注重传统文化元素与现代设计的融合在融入传统文化元素的过程中，设计师需要注重传统与现代的融合。
传统文化元素需要与现代设计语言相结合，使得包装设计既具有传统文化的韵味，又符合当代审美标准。
3. 合理运用传统文化元素在运用传统文化元素时，设计师需要注意避免过度炫耀传统文化元素，从而导致包装设计沦为纯粹的“文化复古”。
传统文化元素的合理运用需要考虑产品属性、目标受众等因素，使得包装设计能够为产品增添独特的文化气息。
通过融合中国传统文化与现代包装设计，可以使得包装设计更为丰富多彩，也更容易引起消费者的共鸣。
传统文化元素的融合可以让包装设计更加有内涵，同时也能够吸引消费者的注意力。
在当今激烈的市场竞争中，包装设计的独特性往往能够成为产品的竞争优势之一。
试论建筑设计与艺术文化的相互关系
环境艺术设计与地域文化的关系
环境艺术设计受地域文化的影响探析一、地域文化对环境艺术设计的制约地域文化是综合性的地理概念，是人类在改造自然界过程中形成的具有鲜明地理特征的物质和精神财富的总和。
地域文化是一个动态的、不断变化的人与自然界互动而产生的各种要素的有机组合。
地域文化是伴随人类劳动的进步和生产力的提高而丰富发展的人工环境的表现形式，是人类改造自然界的象征。
地域文化通常有其鲜明的文化标志，最常见的也就是建筑或典籍。
诸如汉文化的代表性教建筑万里长城和西方文化的代表性建筑巴黎凯旋门都具备了鲜明的地域性，鉴赏者无论从哪一个角度对其进行赏析，都可以发现其明确的分属于东方和西方两种文化形式。
地域文化包含了该地区鲜明的民族特征，它常常贯穿到社会生活的各个层面，对环境艺术设计来说，其制约作用也是非常明显的。
在这里我们可以从环境艺术设计的主客体两个方面来进行简单的阐述：（一）环境艺术设计的主体是设计者环境艺术的主体是有着不同文化背景的设计者，设计者本身就来自不同的地域，就有着各自不同的知识背景，受着不同文化环境的熏陶。
来自不同地域的设计者在面对同一环境时，就会表现出截然不同的审美思路。
当某处的环境设计需要执行固定的方案时，就会产生一定的矛盾，甚至很长时间内不能形成统一的思路，导致设计延迟甚至中断。
设计者的思路决定者设计思路和大众的审美实践，这也就是为什么很多地方的特色建筑都是由本地的设计师进行全程设计的原因之一。
（二）主客体的相互作用更加凸显了地域文化的制约作用环境艺术设计本身就是人类对环境的一种升级改造，是人类发挥创造力讲思维能力作用于环境的结果。
环境艺术设计中主客体是以相辅相成的形式而存在的，其相互作用由内而外的不断进行着。
最终一个环境设计作品的诞生，就是主客体相互作用的结果。
我们一定要明确的是，这种相互作最为凸显的是就是地域文化的制约作用。
从我们最直观的城市建筑风格来出发，如果将西方的哥特式环境艺术设计受地域文化的影响探析建筑风格移植到中国南方水乡地区，那就会出现种种的格格不入。
谈建筑设计与艺术文化的渗透关系
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谈建筑设计与艺术文化 的渗透关系， 广 州 从化 ５ １ ０ ９ ２ ５ ）
摘
要： 建筑行 业的发展 包括 建筑设计 的发展 ， 建筑设计 水平的提 高依 赖 于艺术和建筑设计 的结合 。建 筑艺术是建 筑设计 中非常重
要 的组 成 部 分 ， 艺 术 文化 体 现 了一 个城 市 、 一 个 地 域 发展 轨 迹 ， 建 筑 设 计 体 现 了一 个城 市 的发 展 水 平 ， 是 城 市文 化 的 记 录 。所 以加 强 两 者
之前的渗透 ， 可以促进我 国建筑事业的发展 。 关键词 ： 建筑设 计 ； 艺术文化 ； 内涵
建筑物设计主要是通过对社会生活 的再现 ， 是人们对生活 的需 从而 了解到 当时社会的文化。 要 的表达 。 随着社会 的发展 ， 人们生活水平 的不断提高 ， 对建筑 的设 所 以我们可 以认 为文化的艺术 表现在社 会发展 的过程 中 ， 体现 计的要求也更 高了。在建筑设计 中不但重视设计 的实用性 ， 更注重 在建筑物 的结构设计 中，通过对建筑物所具 有的艺术 形态的分析 ， 因此艺术 和设计 的融 设计的艺术感和情感性 。如果一个设计和艺术相结合 ， 那么这种建 我们可 以了解到更多有关 于社会 的发展情况 。 筑就是一个冰冷 的建筑 ，无法发挥建筑在社会发展 中的重要作 用 ， 合具有一个时代意义 ， 是记录社会的发展的重要工具 。 不能对城市的历史和文化进行再现 ， 同时也 降低 了城市的文化发展 艺术与其它意识形态 的区别在 于它的审美价值 ， 这是它 的最 主 水平。从我 国历史的发展角度看 ， 很 多的历 史性的建筑物都为我 国 要 、 最基本 的特征 。艺术家通过艺术创作来表现和传达 自己的审美 欣赏者通过艺 术欣 赏来获得美感 ， 并满 足 自己的 社会的发展通过 了一定的依据 ，通过对这些建筑物 的设计分析 ， 我 感受 和审美理想 ， 审美需要 。除审美价值外 ， 艺术还具有其它社会功能 ， 如认识 功能 ， 们也可以了解那个时代的文化和人们 的生 活情况 。 １ 艺 术 文化 与 建 筑 设 计 背 景 教育和 陶冶功能 ， 娱乐功能等 。其 中艺术 的社会功能是人们通过艺 世界不但是 一个经济联 系的整体 ，也成为一个 文化联 系的整 术活动 而认 识 自然 、 认识社会 、 认识历史 、 了解人 生 ， 它不 同于科学 体。从世界历史的发展来看 ， 我们可 以通过对 这些建筑物 的考察来 的认识功能 。艺术的教育功能是人们通过艺术活 动 ， 受到真 、 善、 美 而潜移默化地引起思想感情 、 人生态度 、 价值观念等 了解 不同国家 、 不 同时代 的经济和文化 的发 展状 况。如果没有这些 的熏陶和感染 ， 具有 特色建筑设计 ， 我们对历史 的挖掘 和了解 也不能深入。这些建 的深刻变化 ， 它不 同于道德教育 。艺术的娱乐观念是人们通过艺术 筑不但表现 体现 独特 的建筑风格 ，更 反映 了那个 时代 的艺 术主 活动而满 足审美需要 ， 获得精神享 受和审美愉悦 ， 它不 同于生理快 流。 在很多历史 的建筑 中， 我们都可 以感受到艺术和设计的结合。 设 感 。 计本 身就是站在艺术的角度 上进 行的 ， 而且 当时的建筑背景受到文 ３建筑设计与艺术文化渗透的关系 ３ ． １ 早期关系分析 化 艺术 的影 响颇大 ， 比如西方 的金字塔 、 埃菲尔铁塔 、 空 中花园等 ， 这 些不但是珍 贵的文化遗 产 ， 同时也是艺术 的集中表现 ， 从那 个时 建筑设计是依仗文化现象 ， 其在发展和应用 的过程 中各种变化 代 的建筑 物中 ， 我们可 以体会到其艺术 的主流 。了解 到当时人们的 规律都反映着当前 时代物质生产 和科学水平 的发展和应用状况 ， 同 社会状态 和文 化气 息。 时也体现着 一定 的社会意识形态和措施 。譬如在原始社会 时期 ， 由 建 筑设计 中融合 了建筑 的艺术 ，建筑艺 术 由蕴 含在艺术 领域 于人们生活 水平不高 ， 各种物质生 活要求 较低 ， 因此 在建筑艺 术设 里 。所以建筑设计也是艺术文化 中的一种 。一个没有艺术 的建筑的 计 的过程中通常都是注重建筑物 的居住性能 ， 在设计的过程 中大多 没有灵魂 的建筑 。 所 以建筑设计和艺术文化 的渗透才能保持建筑物 都是 以实用 为主要依据 ， 很少去关注 审美 功能的发展要求 ， 因此在 的文化性 和社会性 。只有艺术 的设计 才是 不脱 离社会发展 的艺术 ， 设 计之中存 在着一定 的局 限性和缺陷。 ３ ． ２工业革命胜利之后 才是对后代 的发展具有 贡献 的建筑 。 人们 的生活和工作都离不开建 筑， 每一个 建筑都表现了人们的生活方式和经济水平 。这些建 筑都 在工业革命 胜利之后 ， 生产力得 到迅 速发展 ， 生产关 系逐 步改 是对社会 的真实 记录 ， 在这建筑艺术的背后 隐藏着 的是人们对 生活 善 ， 大规 模的生产创造 了繁荣 的经济 ， 使得人们生 活水平有 了翻天 的向往和憧憬 。所以建筑设 计和艺术 的融合 是社会发展 的 内在需 覆 地的变化 ，这 就促使人们在生 活中对其环节要求 不断更新 和创 新， 在建筑工程的设 计中人们 不断的试 图建立一种新 的设计体 制和 求。 ２ 建 筑 设 计 与 艺 术 文化 的 内 涵 方式， 为人们的审美要求 和建筑物功能 的有效发挥提供基础依据 。 ２ ． １ 简述 没计的 内涵 ３ ． ３新时代的建筑设计 与文化艺术之间的关系 建筑设计很早就被人们提 出来 ， 人们也对建筑设计和建筑 艺术 在新世纪 以来 ， 信息技术 和科学技术得 到飞跃发展 ， 以现代 建 进行 了详细 的分析 。他们认 为设计是不能孤立 于技术而存在 的。 设 筑工程体系为依据 的建筑模式和方法得到迅速的发展流程 ， 这就为 计本来 就是艺术 和图像 的结合 ， 如果没有 艺术 ， 只有见简 单 的图像 建筑工程设计理念和体系的更新改变提供 了基础与平台。 在设 计中 的话 ， 那不 能称 之为设计 。 在上 个世纪初 ， 人们对建筑设计 的含 义进 通过改变传统美学概念 ， 以智 能化技术要求 和手段对 目前建筑设计 行 了分析 ， 但是 当时没有 强调 艺术 的重要性 。 随着 时代 的发展 ， 人们 提供 了 良好基础依据 。 建筑师在设计 中应充分预见到建筑可能根据 采取适应性改变 、 灵活性设计 等策略 ， 提高 在建筑设计 中意识到 了艺术 的重要性 ， 建筑设计是建筑事业 中非 常 用户 的不 同要求而改造 ， 重要 的部分 ， 是建筑 的灵魂所在 ， 只有建立在 艺术上 的设 汁才能成 建 筑的使用寿命 和使 用效益 ， 以提高整体资源利用 率 ， 减 少寿命周 为 具 有 意 义 的建 筑 。 期 的能源资源消耗和环境影响。
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设计与文化的关系
姓名刘芮君
专业编导
学号********
引言 (3)
正文 (4)
北欧 (4)
日本 (5)
德国 (5)
中国 (6)
结语 (6)
引言
设计，自始至终伴随着人类的生产、生活，并且也深深根植于人类所能涉及到的各个角落，“设计是人类有意识的、有艺术创造力的造物活动，设计是人类根据一定的目的和要求所形成的构思和意图，设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。
设计是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的综合；设计史人类文化的载体。
”可以说，设计是文化的外在表现，文化对设计有着决定性的作用。
所以作为文化的重要特性，也就是区域性文化，作为一个重要元素决定了设计风格的走向。
正文
关于文化，很难用三言两语对其进行归纳和总结，《设计与文化》一书中如是解释文化：“文化史、是人类特有的，由于自然环境和条件的不同，由于不同地域的人对自然现象和事物的认识不同，由于思维方式的不同，人类不同群体所形成的生活习惯和生活方式，以及信仰等不同，从而产生具有区域特征的文化。
”从这段描述中可以看出，在文化的诸多特征中，地域性特征占据着非常重要的地位，不同的地域产生不同的文化，有关地域文化的研究对人类文明发展历程而言有着非常重要的意义。
北欧
地域文化决定设计风格的例子比比皆是，譬如举世闻名的北欧设计，北欧包括瑞典、挪威、丹麦、芬兰以及冰岛，这几个国家的地理位置处于寒冷的北半球高纬地区，冬季时间长，积雪很厚，气候反差大，但是森林资源丰富，水域辽阔。
于是北欧的设计师们从他们国家独特的地理特征中汲取灵感，便有了阿尔瓦·阿图的甘蓝叶系列经典玻璃器皿，这一系列玻璃制品在1988年获得了国际桌上用品奖，其随意的有机曲线轮廓灵感就来源于芬兰的某湖泊边界线。
北欧地域辽阔，但是人口密度较低，文化发展虽然受欧洲整体环境的影响，但固有的坚实的农业和手工业传统，使得北欧的设计既具有相当明显的国际主义风格特征：功能主义和理性主义，同时也兼备了传统手工艺的个性特征：做工精致、讲究材料。
从20世纪20年代到40年代，北欧几个国家的工业化进程发展缓慢，传统手工艺人简洁实用的制作理念依旧根深蒂固，在这种两种思潮和理念的交替冲击下，北欧人巧妙地将工业化风潮与传统手工艺结合起来，这种结合焕发出崭新的光彩。
50至60年代，丰富的木材资源再加上不断增长的城市化需要，使功能与传统，新与旧，材料与造型之间自然有机地结合，地域风格明显。
例如，瓦格纳将胶合板作为家具的主要制作材料，在工业革命后不断倡导的现代化材料的冲击下，瓦
格纳仍旧保留着传统家具的“木”本色，可以胶合板也是一种新的材料，是一个人造板，能够提高木材的利用率，是节约木材的一个主要途径，用胶合板制作出来的新型家具既具有新的时代感，同时又兼具了浓浓的传统的怀旧味道。
独特的地理环境造就了独特的文化习俗、思维模式，这些独有的文化习俗、思维模式潜藏在人们的心灵深处，有时往往以潜意识的形态呈现出来，所以说，地域文化对设计风格有着至关重要的决定性作用。
日本
日本是一个岛国，国土资源面积很少，这种环境造就日本人非常重视资源的利用与节约的习惯，日本人小巧而精致的设计风格也由此而来，日本的汽车业和包装设计举世闻名，日本飞汽车在美国经历金融危机时大量地打入美国的汽车市场，令世界刮目相看。
日本汽车为什么能在经济形势一落千丈的美国迅速占领一席之地呢？这和日本研发节能车顺应了世界发展趋势有着密切的联系。
于是，一系列日本车：尼桑、丰田、本田、铃木等成了举世闻名的汽车品牌。
这个成功的商业实例也充分说明了地域环境在设计的发展过程中所起的作用，这种地域环境势必体现在日本的文化中，导致日本设计师在寻求设计突破口时从本民族文化中吸收了这一设计理念。
日本的包装设计业独树一帜，尤其是产品包装非常具有民族性，处处显示出大和民族的风尚。
哪种具有东方神韵的简洁构图与醒目的色彩包装……
德国
德国的设计以质量见长。
说到德国，恐怕每个人头脑中都会浮现出奔驰、宝马、大众等世界品牌，提到德国车很多拥有车的人都会列数德系车的诸多优点—皮实、耐用、设计理性、注重人体工学原理等等。
德国的设计源头可追溯到影响
世界的包豪斯学院，包豪斯学院是世界上第一所完全为发展设计而建立的学院，培养了大批的设计人才，也由此确立了德国设计的基础及未来走向。
包豪斯的设计注重理性和科学性，设计作品的实用性和耐用性，这种“理性”当头的设计理念一直是德国设计师的追求，也是德国设计的招牌特点。
德国的民族文化中也始终渗透着理性的色彩，这也是为什么德国会盛产如此多的像康德、黑格尔一样的哲学大家。
德国人有着浓厚的理性思辨的特色，德国的地理环境也造就了德国人的这种理性的性格特征。
同在欧洲，这与法国人浪漫的性格形成了鲜明的对比。
(丹纳《艺术哲学》)地域环境是形成文化的重要因素，而文化又通过设计作品以实物的形式展现出来，所以说地域文化对设计有着决定性的作用。
中国
近年来，有着鲜明地域文化特色的设计在设计界取得了极高的成就和赞誉，如我们中国2008年奥运会的奖牌设计、会徽设计、吉祥物设计都具有鲜明的中华民族地域特色，奖牌中的金、银、铜牌的设计中首次加入了玉这种材料。
玉代表了中华民族的传统文化，玉在中国人的心目中具有至高无上的地位和精神依托，中国人将人品修养等种种精神境界的追求赋予到玉中，所以玉便脱离了石头本身的材质，而具有了“灵性”和精神含义。
而作为中国运动员站在最高领奖台上骄傲地举着奖牌，并且激动地对着镜头说：“我终于拿到金镶玉了……”时，我想这个奖牌在中国人心目中的分量是其他往届奥运奖牌所无法比拟和企及的。
2008年北京奥运会的会徽设计也吸收了中国传统的印章文化，印章作为文字书写的组成部分一直存在于中国的传统文化之中，无论在中国画还是中国书法创作中，印章都是重要的构成。
逐渐关于印章的材质、造型、样式也形成了独特的文化。
这些设计都获得了成功，同时也获得了世界各国的交口称赞。
结语
成功的设计需要有特色，这个特色如何把握是所有设计师所要面对的问题，
现在更多的设计师把目光转向本国的传统文化，因为，只有有文化底蕴的优秀设计才可以历久弥新，如同一刚醇酒，年久更香，而深埋在设计师血液中的地域文化色彩也如同酒中的材料，为醇酒更香更浓起着不可或缺的作用。