李清照词的风格特点（精选10篇）
李清照后期词的内容情感及风格特征
李清照后期词的内容情感及风格特征在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。
她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。
在她的词中，倾诉真挚情，熔炼家常语，善用白描法，讲求韵律美，使她的词自成一家。
下面就从这四个方面来谈谈李清照词的艺术风格。
一、倾诉真挚情李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。
或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
如她后期的作品《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！这是李清照后期词中的杰出作品。
全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲。
充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。
北宋灭亡，黎民妻离子散，家破人亡。
李清照身逢乱世，又加丈夫新丧，应该说，《声声慢》中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。
在当时的社会条件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，这是国破家亡的时代悲哀。
上片头三句，“寻寻觅觅（情），冷冷清清（景），凄凄惨惨戚戚（情）”，写出其凄凉悲伤忧愁的情怀；次二句，“乍暖还寒时候（景），最难将息（情）”，流露出痛苦哀伤之情；再次三句，“三杯两盏淡酒，怎敌他（情）晚来风急（景）”，写其凄寒难挨之情；末三句，“雁过也（景），正伤心，却是旧时相识（情）”，表现益加痛苦悲伤之情。
下片头三句，“满地黄花堆积（景），憔悴损，如今有谁堪摘（情）”，表现其凄怅落寞之情；次三句，“守着窗儿（景），独自怎生得黑（情）”，表现其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴（景）”，蕴其愁闷忧愤之情；“这次第（全景），怎一个愁字了得（情），总述愁情之浓深。
李清照的思想内容概括 李清照的词的特点和风格
李清照的思想内容概括李清照的词的特点和风格李清照，宋代女词人，中国历史上最有成就的女词人，婉约词派代表人，有“千古第一才女”之称。
李清照，成为1987年天文学会为水星环形山命名的15位中国历史人物中唯一的女性。
李清照的生活，与词的特点，可以以时间划分为两个阶段，这两个阶段有着显著的区别。
李清照前半生生活安逸，与丈夫赵明诚婚姻生活美满幸福、志趣相投，她的词大部分都在描述这种贵族的生活；李清照后半生却要背负北宋的灭亡，跟随南宋政权一起逃亡，以及晚年的孤独，所以她的词风也发生了很多的转变，像士大夫之词一样，感伤起国家的命运。
那么，李清照词的特点到底有哪些，词的历史地位又如何呢？本文将做简单的分析和呈现。
李清照词的分类：前半生悠闲生活李清照前半生生活是幸福美满的，这时期的词主要以描写少女情怀和婚姻生活情趣为内容，概括起来有以下4方面：1.描写少女性格的天真活泼李清照出生在官宦家庭，从小就受到过良好的教育。
李清照的父亲李格非为进士出身，也是北宋词人，李清照母亲王氏，出身名门，也擅长写词，所以李清照在待闺之中的时候，就写了很多著名的词篇。
《宋史·李格非传》记载：妻王氏，拱辰孙女，亦善文。
女清照，诗文尤有称于时，嫁赵挺之之子明诚，自号易安居士。
母女二人在史书上留下名讳，都善词文，历史上恐怕只有这一对母女。
比如写于李清照出嫁之前的这首《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
可以看出十六七岁的李清照是多么的活泼好玩。
一个十多岁的小姑娘，与很多友人乘船游溪亭，由于贪玩一直玩到日暮天色渐晚，于是大家争相划船归路，由于船多拥挤误入了莲花的深处。
仿佛能够听到一片嬉闹之声。
2.描写婚后生活的幸福与快乐如果没有李清照的词，我们就无从得知李清照婚姻生活的幸福。
1101年，李清照18岁，与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。
赵明诚也是名门之后，父亲赵挺之官至北宋的宰相。
李清照人生经历及词作特点
李清照人生经历及词作特点李清照（1084年-约1151年）是一位中国古代著名的女词人、文学家。
她的一生经历了丰富多彩的人生，留下了许多优秀的词作，以及对后世影响深远的文学风格和特点。
李清照出生在北宋的一个文化氛围浓厚的家庭，她的父亲是一位知识渊博的书法家。
从小她就被培养成了一位才情出众的女子，精通琴棋书画，诗文词曲无所不通。
她早年曾与著名文学家辛弃疾有过一段短暂的婚姻，但很快两人就离婚了。
李清照的词作特点主要体现在以下几个方面：1.情感真挚：李清照的词作充满了真挚的情感，她善于通过描写自己的内心世界，表达对爱情、家乡、岁月流转的思考和感悟。
她的词作中透露出的情感非常质朴和真实，打动着读者的心弦。
2.抒发离愁：李清照的词作常常表达了她对离愁别绪的抒发。
她经历过离婚、疾病、战乱等艰难的人生境遇，这些经历使得她对离别、别离的感受特别敏感。
她以细腻的笔触和深情的词句，表达了内心对家园故土与亲人的思念之情。
3.清新唯美：李清照的词作以清新唯美著称。
她的词曲流畅优雅，意境动人，常常通过描写自然景物，抒发对生活之美的追求和渴望。
她善于运用具象的笔法，以及形象生动的描写，将自然美和人文美完美结合在一起。
4.唱和写意：李清照的词作中常常运用唱和的手法，即把男女的对话放在词的结构中，使得词曲更加鲜活生动。
她还善于运用写意的手法，通过几个简洁明了的词句，把复杂的思想和情感表达得淋漓尽致。
总的来说，李清照是中国古代文学史上一位非常重要的女词人，她的词作以情感真挚、抒发离愁、清新唯美和唱和写意为主要特点，对后世的文学创作影响深远。
李清照词的艺术特点
李清照词的艺术特点李清照词的艺术特点李清照，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
下面是小编分享的李清照词的艺术特点，欢迎阅读！艺术特点生活的变迁是影响李清照词创作的主要因素，她的词作由靖康年为界线分成的两个阶段。
她前期词作是在无忧无虑的童少年时期及美满和谐的婚姻生活所影响下创作的，内容大多洋溢着青春的活力，表现出对生活的热爱和对幸福的向往。
词人用明快的语言、口语化的表达将自己对生活的体验和相思的刻骨铭心写得朴素深刻。
作品风格多为“绰约轻倩，自然妩媚，清新俊秀”（《中国古代文学史（二）》）。
南渡后，李清照尝尽了国破家亡与颠沛流离的痛苦，其词作多为诉说迭遭丧乱的凄惨心境，内容多为伤时念旧和对国破离乱的慨叹。
词人用一个个充满凄苦的意境，将故国之思、家亡之恨融入个人的愁思愁绪之中，形成了“易安体”的特殊格调。
观其一生的创作，李清照词的艺术特点，在于她能够在书写语言和口语的基础上锻炼出优美、生动的文学语言，富有创造性地塑造鲜明、完美的艺术形象，集中地表现了作者的强烈感情。
主要有以下三个方面：（一）语言清新自然，通俗易懂，音律声调明白流畅。
李清照的描写本领，是能够把那些用惯了的和用旧了的浅而俗的文字，缀成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。
这是李清照词主要特色，用浅近易懂的“寻常语”来表达清新、深刻的情思。
如她的《凤凰台上忆吹萧》中“起来慵自梳头”，“生怕离怀别苦”，“多少事欲说还休”、“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，几乎都是口语，不用译读，人人都可以读得懂。
在《一剪梅》中，“轻解罗裳，独上兰舟”，“一种相思，两处闲愁。
”、“才下眉头，却上心头”，没有华丽的语言，但作者却将相思之情演绎得如此耐人寻味。
李清照词善用“寻常语”，但这寻常语却又不是柳永、黄庭坚词中的俚语、俗语，而是从口语中提炼而来的富有表现力的语言。
正是由于这些“浅俗”之语所包涵的无穷韵味与情思，使她的词简单易懂而不失清新工巧，所以才赢得了不同文化层次的人们的青睐。
秋风秋雨愁煞人——李清照词作的美学风格
秋风秋雨愁煞人——李清照词作的美学风格在中国古代文学史上，由于封建制度对妇女的歧视，女性作家并不多见。
在这十分鲜见的女性作家中，宋代词人李清照显得尤为耀眼。
李清照出生于济南的一个仕宦家庭，从小就受到文学的熏陶。
她是一个天才的词人，她的一生就像一首回肠荡气的词作，前半生风和日丽、无忧无虑，后半生凄风苦雨，孤独艰辛。
她一生无儿无女，但她给后人留下了60余首脍炙人口的词作。
李清照词作的风格，以南渡为界，分为前后两个时期。
前期词作，风格清新、自然，语言活泼、天真，表现了一个青春少女对生活的热爱，一个妙龄女子对未来爱情的向往，一个成熟少妇对丈夫的思恋和眷念。
后期词作由于国破家亡，风格显得悲悯、凄苦、愁惨和孤寂。
一、前期词的风格特点(一)以通俗易懂的白描手法抒写真性情。
李清照前期生活无忧无虑，生活环境宽敞得天独厚，家庭完备美好，所以其前期作品风格比较简练、清爽、帅气，存有很多写下悠闲之情、爱恋之意、山水之美。
例如《如梦令》：“常记溪亭日暮，陶醉无人知晓归路。
兴尽晚回舟，误闯藕花深处。
扬帆，扬帆，冲出去一滩鸥鹭。
”李清照以她特有的白描手法描绘了她早期少女时代悠扬的生活。
情趣盎然，境界迷人，寥寥数语，散发出美的享用。
借由这首词作，我们看见了一位无拘无束、天真烂漫、率真潇洒的少女形象。
(二)以细腻缠绵的笔调书写离别之苦。
在中外文学史上，文人描绘爱情生活就是一个永恒的主题，做为女性作家的李清照也不完全相同。
18岁的李清照与21岁的赵明诚结成伉俪，已经开始幸福的夫妻生活之后，生活中难免较长时间拆分，描绘夫妻生活的离愁别绪自然步入了李清照的词作中。
例如《醉花阴》：“薄雾浓云恨永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜肥初皱。
东篱五更黄昏后，存有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”这首词就是作者婚后所并作，描绘的就是在重阳佳节思念丈夫的心情。
传说李清照将此词寄到丈夫赵明诚后，惹得明诚比试之心小起至，遂三夜未眠，作词数首，然终未比不上清照的这首《醉花阴》。
李清照词艺术特色
李清照词艺术特色(2)李清照词艺术特色在委婉含蓄中，李清照的词也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露内心的真实情感。
如：《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”这是词的下阕，直接抒写自身的离别情绪和相思之苦，这也体现了李清照抒情大胆，强烈，直率。
李清照也写了很多来抒发国破的哀伤之情。
她的词《蝶恋花》“永夜恹恹欢意少，认取长安道。
”长安是故国的象征，词人认为“空梦长安”而永夜欢意少，一个“空”字，领起全梦，将女词人思念故国的满腹情愁抒发得淋漓尽致。
而在她的诗作《夏日绝句》中，通过诗句“生当做人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
”这词大胆而直率地抒发了作者的爱国之情。
李清照的作品中，诗作占少数，但是多数流露豪壮激昂的爱国主义情感，她的词被后人视为“绝似苏辛派”“无一毫脂粉气，自是北宋风格。
”这首词可以说正是李词人远大的理想，不凡的抱负，勃勃的雄心，炽烈的爱国情怀的自然流露与抒发。
李清照在抒情方面，无论是抒发自己的身世凄苦之情还是抒发自己的爱国之情，都是在委婉中带着直接，抒发自己的思想感情，这样的抒情方式更能让读者通俗易懂。
二、自然清新的语言李清照词的语言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和谐流转的音乐美，浓淡相宜的绘画美，而清新的自然美是李清照词最突出的语言艺术特色。
李清照以自己独特的语言风格，承“花间”之婉约去“花间”之俗媚，用清新自然的俗语，口语化甚至方言入词，使词语代“俗”而来的清新的，自然的清词真语，清新浅俗，浑成大雅。
李词人在语言方面善于用叠字，口语化。
如她的词《声声慢》：寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，最伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得?词的开始用了叠字来达到语言上的音韵美，而且用叠字，更加强了语言的口语化，读起来琅琅上口，有鲜明的节奏感。
浅析李清照诗词的情感特征和艺术风格
浅析李清照诗词的情感特征和艺术风格1. 李清照诗词的情感特征李清照的诗词情感特征以清新淡雅、悠然自得为主，表达出一种淡泊名利、清心寡欲的仙风道骨的境界。
她在诗中抒发出对爱情的渴望，但又不失清高，把激情化作淡淡的思念，让人感受到一种温柔而又抒情的清新之意。
她的诗歌中更多的是抒发出对生活的淡然，把自己的情感投射到自然之中，表达出一种自然而又淡雅的情怀。
李清照的诗歌情感特征淡淡的，没有张扬，也没有太多的浪漫，但是却能够把她的情感表达的淋漓尽致，让人感受到一种清新而又淡雅的情感。
2. 李清照诗词的艺术风格，字数在200字以上李清照的诗词艺术风格以其独特的节奏、押韵和抒情性而著称。
她的诗歌通常以五言、七言古诗为基础，又有自己的特色，表达了深厚的情感。
她的诗歌中渗透着浓郁的婉约风格，抒发了深沉的情感，表达了对爱情的思念与渴望。
此外，她的诗歌中还有着浓郁的抒情色彩，把自然风景与情感融为一体，把淡淡的悲伤和深沉的思念表达得淋漓尽致。
李清照的诗歌艺术风格也受到了众多诗人的影响，她的诗歌中不仅有着深厚的情感，而且有着清新的节奏，把自然风景与情感完美的融合在一起，被誉为“诗仙”。
3. 李清照诗词的情感表达李清照的诗词，以情感表达为主，有着浓郁的悲伤情怀。
她的诗歌，多以抒发心中的悲伤为主，抒发了她的孤独、无奈、失意之情，表达了她内心深处的无奈和愤怒，以及对社会的不满与反抗。
此外，李清照的诗歌也有着浓厚的感情色彩，表达了她对爱情的渴望、对友情的珍惜、对家庭的深情等。
此外，她的诗歌还有着浓郁的哲理色彩，表达了她对人生的思考，对生活的深刻感悟，以及对社会的观察与思考。
总之，李清照的诗歌，以情感表达为主，有着浓郁的悲伤情怀，表达了她心中的悲伤、无奈、失意，以及对爱情、友情、家庭的珍惜，以及对人生和社会的思考。
4. 李清照诗词的艺术形式李清照诗词的艺术形式是以诗歌形式来表达情感的，她的诗歌结构主要有五言古诗、七言律诗和七言绝句三种形式，其中以五言古诗最为常见。
浅谈李清照词的艺术风格
浅谈李清照诗词的风格特色论文摘要：李清照是一位饱读诗书、才华横溢的女子，她喜爱金石,知晓音律，擅长诗词，尤其是词的成就最高,因此被称为抒情之圣手，婉约之宗主。
李清照的诗词题材广泛，大多哀婉缠绵，浪漫多情，倾诉真挚情，形成了曲折婉约的女性化特点。
相对于同时代的其他词人，李清照的诗词又表现出与众不同的特点，语言上通俗易懂，清新自然，善于推陈出新妥帖用典,作为女子，她用自己细腻柔和的语言传递着对事物的看法,她的诗词不仅有对丈夫、故乡的思念和怀念，还充斥着深沉的的爱国之情。
论文关键词:李清照词风格特色形成原因比较李清照是生活在两宋之交的中国历史上著名的女词人。
她才华横溢，诗、词、文、画、金石无一不通，其中以诗词的创作为后世敬仰。
她鲜明的提出词“别是一家”，提高了词的地位术风格，因此她的词又被称为“易安体”。
李清照的生活和宋朝社会的巨变，对她的诗词产生很大的影响，但哀婉细腻,浪漫多情的词风始终贯穿其作品，李清照的词缠绵悱恻，诗歌豪迈大气，她的诗词总是以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，带给人美的享受。
她的诗词还擅长使事用典,惯用白描法表现自己的真情实感，那舒展自如、行云流水的语言,让人产生难以忘怀的共鸣。
李清照是写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人,她的部分诗词的气魄甚至超过了当时的其他词人，已足以俯视巾帼，不让须眉了。
一、浪漫哀怨、豪迈飘逸的诗词风格李清照的诗词博采众长，既有婉约派的浪漫多情，又有豪放派的飘逸大气。
夫妻离愁和思乡爱国是李清照诗词的永恒主题。
李清照诗词在整体内容上是以“愁"为主，着重描绘她对丈夫的思念和流离江南之痛,还有她深沉的忧国忧民之愁。
李清照将亡国之痛和个人的身世之悲凝为一体，带有沉郁伤感之情.在抒情方式上，李清照的词委婉高雅，含蓄曲折,情感的波折中透漏出浓浓的愁绪。
我们看到李清照的“愁"是由思乡之痛，身世之苦和对朝廷的失望等等交织而成的。
如《凤凰台上忆吹箫》中“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。
李清照的经典诗词赏析
李清照的经典诗词赏析李清照词的风格特点篇一李清照，济南章丘（今属山东）人，自号易安居士。
宋代女词人，婉约词派代表。
早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
但是金兵入侵之后，生活颠沛流离，境遇孤苦。
所以前期写的词比较清新悠闲，后期的词就显出个一个女词人的多愁善感。
对身世的感叹，对中原的怀念。
因为在不同的时期有不一样的生活经历，所以她的词在不同时期显示出不同的艺术风格，但是都饱含了李清照的真情实感。
本文将从以下四个方面来浅谈一下李清照词的艺术特色。
李清照前期词的主要风格篇二1、李清照南渡前的个人生活经历。
李清照，出生于宋神宗年间。
她的父母都有较高的文化素养，她的成长受家庭影响较大，良好的文学创作基础也由此奠定。
少女时代的她生活得无忧无虑，于是她率真自然的性格和心灵由此形成。
十八岁时与赵明诚结为夫妻，期间，她与丈夫共研金石书画，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。
前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春；二是惜春和伤春；三是对爱情的自我独白。
（1）赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。
词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。
以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。
不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。
焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。
透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
（2）伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
简述李清照词的特点
简述李清照词的特点
纵观李清照的一生，大体可分为三个时期：少女时期、婚姻生活时期和南渡时期，接下来我们就沿着她的人生轨迹来体会她作品风格的变化
1、李清照少女时期词风清新自然，欢快爽朗，词作之间满溢着生活情趣，充满了浪漫主义情怀；也充分表现出了对大自然和美好生活的热爱。
2、新婚时期的李清照词作散发着一种花好月圆、轻松浪漫、和谐无忧的味道。
婚姻后期充满了离愁别绪，婉转缠绵，也充满了相思的愁苦。
3、南渡时期，李清照的词由青春活力迅速转变为了深愁惨痛，词风沉郁顿挫凄惨流离，感情上更加凄楚悲凉；
与婚后时期的相思之愁不同，这一时期充满了身世之愁，家国之愁。
纵观李清照的人生经历，社会变迁和人生变故不断影响着她的词风。
她不管是少女时的生动清丽，抑或婚后的缠
绵悠思，还是老年后的惨痛悲凉，都把古典的词作精髓连着一颗至真至纯的心揉进了作品中，纵使浪花淘尽，亦千年不朽。
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李清照词的风格特点李清照词的风格特点（精选10篇）纵观李清照的一生，前期词作主要通过白描、夸张等手法描写了词人少女时期的欢快自由生活，以及少妇时期的相思离别之意，表现了她对自然的热爱、爱情的向往和离别的苦恼;后期词作主要通过对比联想的手法、家常口语的表现形式，展现了国破家亡之恨和凄清孤寂之苦。
以下是小编为大家整理李清照词的风格特点（精选10篇）的相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！李清照词的风格特点篇1在中国古代文学史上，由于封建制度对妇女的歧视，女性作家并不多见。
在这十分鲜见的女性作家中，宋代词人李清照显得尤为耀眼。
李清照出生于济南的一个仕宦家庭，从小就受到文学的熏陶。
她是一个天才的词人，她的一生就像一首回肠荡气的词作，前半生风和日丽、无忧无虑，后半生凄风苦雨，孤独艰辛。
她一生无儿无女，但她给后人留下了60余首脍炙人口的词作。
李清照词作的风格，以南渡为界，分为前后两个时期。
前期词作，风格清新、自然，语言活泼、天真，表现了一个青春少女对生活的热爱，一个妙龄女子对未来爱情的向往，一个成熟少妇对丈夫的思恋和眷念。
后期词作由于国破家亡，风格显得悲悯、凄苦、愁惨和孤寂。
一、前期词的风格特点(一)以通俗易懂的白描手法抒写真性情。
李清照前期生活无忧无虑，生活环境舒适优越，家庭完整幸福，所以其前期作品风格比较明快、清新、俊朗，有很多写闲适之情、爱恋之意、山水之美。
如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”李清照以她特有的白描手法描写了她早期少女时代欢快的生活。
情趣盎然，境界迷人，寥寥数语，给人以美的享受。
透过这首词作，我们看到了一位无拘无束、天真烂漫、率真洒脱的少女形象。
(二)以细腻缠绵的笔调书写离别之苦。
在中外文学史上，文人描写爱情生活是一个永恒的主题，作为女性作家的李清照也不例外。
18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪，开始美好的夫妻生活之后，生活中免不了短暂分离，描写夫妻生活的离愁别绪自然进入了李清照的词作中。
如《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”这首词是作者婚后所作，描写的是在重阳佳节思念丈夫的心情。
传说李清照将此词寄给丈夫赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数首，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
上片寥寥数语，把一个闺中少妇寂寞难熬的愁态描摹出来。
下片写赏菊饮酒的情景。
最后三句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，是这首词作的点眼之句，展现了一个凄清寂寥的情景，表现了她因思念丈夫而显得格外憔悴。
又如《蝶恋花离情》：“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
”这是一首思妇之词，描写了丈夫不在身边而百无聊赖的心情。
即使柳树发芽了，梅花绽开了，春天的景色无比诱人，词人也无心观赏。
(三)以夸张的手法描写情思。
李清照在词作大量运用了夸张的手法来表达情感。
如《蝶恋花》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
”词作写于宣和三年(公元1121年)秋天，时赵明诚被任命为莱州守，李清照从青州赴莱州途中住宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。
词人通过自青州赴莱州途中的感受，表达希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。
词中“唱到千千遍”以夸张手法，极力渲染离别场面之依依不舍。
又如《点绛唇》：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处?连天芳草，望断归来路。
”这是一首借伤春写离恨的闺怨词。
词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，运用夸张的手法，使人产生一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。
二、后期词的风格特点(一)以对比的手法抒写故国之思和流亡之痛。
李清照经历了北宋和南宋政权的更迭，经历了南渡的流亡生活，反映在她的词作上，往往把北宋昔日的繁华和南宋今日的苟安放在一起，表达深切的故国之思和流亡之痛。
如《永遇乐》：“落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。
不如向，帘儿底下，听人笑语。
”这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。
上片从眼前景物抒写心境。
下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。
(二)以凝练的家常口语刻画内心的孤寂心情。
李清照和赵明诚结婚后没有生育孩子，后赵明诚病死后，再嫁张汝舟，不久离异，所以一生无子。
到了晚年，李清照孤苦无依，内心充满孤独寂寞的心情，在很多词作中采用通俗晓畅的家常口语来表达深深的孤寂冷落之情。
如《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!”这是李清照南渡以后的一首代表词作。
词人通过对秋天景物和自己感受的描写，抒发了国破家亡天涯沦落的悲苦，表现了孤独寂寞的情怀和心绪不宁的心境。
首句连用十四个叠字，着意渲染愁情，如泣如诉，形象地抒写了作者的孤寂心情，感人至深。
下文“守着窗儿，独自怎生得黑!”用凝练的家常口语深切地表达了孤寂难熬的心境。
(三)用豪迈洒脱的语调表达自己对自由的渴望，对光明的追求。
李清照是一个女中豪杰，尽管她被称为婉约派的正宗词人，但她的词既包含女性的温柔灵慧，又有着一般女子所不具备的豪爽和开朗。
她把缠绵的情思与超脱的胸怀融合在一起，使她的词媚而不绮，柔中带刚，于柔媚中蕴含豪迈之气。
如《渔家傲》：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
”这首词气势磅礴、豪迈，是李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格，抒写了词人在天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸、奋力挣扎的苦闷。
词人以浪漫主义的表现方式，借助梦境，运用驰骋丰富的想象，创造出一个幻想中的神话世界。
词中与天帝的问答，充分反映出作者的生活热情、对自由的向往和对光明的追求。
总的说来，李清照是特定的生活道路和生活环境孕育出来的绝代才女，她的词作就是她一生的写照。
她那缠绵细腻而又豪爽俊朗的笔触、幽怨孤寂而又天真烂漫的情怀，给后世读者留下了深深的印记，她的词作在宋代文学史上乃至在整个中国文学史上都迸射出耀眼的火花。
可以说，没有李清照，整个中国文学都将会黯然失色。
李清照词的风格特点篇2总体评价李清照作为中国古代文学史上少有的女作家，其作品中所体现的爱国思想，具有积极的社会意义。
历史的角度李清照的爱国思想，代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面，让后人从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。
而且，她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。
不仅如此，李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性爱国的光辉典范，特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。
现实的角度认识李清照的爱国思想，能感受到女性在国家统一、民族团结以及社会进步等方面的巨大作用。
这对于在弘扬爱国主义，高举爱国大旗，促进民族团结、国家统一和振兴中华时充分发挥妇女的社会作用，具有十分重大的意义。
(李清照小像图册参考资料)名人评价古代部分宋代·王灼：易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。
自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。
在士大夫中已不多得。
若本朝妇人，当推文采第一。
赵死，再嫁某氏，讼而离之。
晚节流荡无归。
作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。
肆意落笔。
自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。
《碧鸡漫志》卷二)宋代·朱彧：本朝女妇之有文者，李易安为首称。
易安名清照，元祐名人李格非之女。
诗之典赡。
无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。
所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。
然不终晚节，流落以死。
天独厚其才而吝其遇，惜哉。
(《萍洲可谈》卷中) 宋代·胡仔：近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。
小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
”“绿肥红瘦”，此语甚新。
又《九日》词云：“帘卷西风，人比黄花瘦。
”此语亦妇人所难到也。
易安再适张汝舟，未几反目，有《启事》与綦处厚云：“猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之下材。
”传者无不笑之。
《苕溪渔隐丛话》前集卷六十)元代·杨维祯：女子诵书属文者，史称东汉曹大家氏。
近代易安、淑真之流，宣徽词翰，一诗一简，类有动于人。
然出于小听挟慧，拘子气习之陋，而未适乎情性之正。
此大家氏之才之行，足以师表六宫，一时文学而光父兄者，不得并议矣。
(《东维子集》卷七)明代·杨慎：宋人中填词，李易安亦称冠绝。
使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。
其词名《漱玉集》，寻之未得。
《声声慢》一词，最为婉妙。
山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安先得之矣。
(《词品》卷二)明代·陈霆：闻之前辈，朱淑真才色冠一时，然所适非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因题其稿曰《断肠集》。
大抵佳人命薄，自古而然，断肠独斯人哉!古妇人之能词章者，如李易安、孙夫人辈，皆有集行世。
淑真继其后，所谓代不乏贤。
(《诸山堂词话》卷二) 明代·王世贞：《花间》以小语致巧，《世说》靡也;《草堂》以丽字则妍，六朝婾也。
即词号称诗余，然而诗人不为也。
何者?其婉娈而近情也，足以移情而夺嗜;其柔靡而近俗也，诗啴缓而就之，而不知其下也。
之诗而词，非词也;之词而诗，非诗也。
言其业，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也。
温、韦艳而促，黄九精而险，长公丽而壮，幼安辨而奇。
又其次也，词之变体也。
词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣。
非乐府与词之亡，其调亡也。
(《弇州山人词评》)明代·毛晋：《草堂诗余》若干卷，向未艳惊人目。
每秘一册，便称词林大观，不知抹倒几许骚人。
即如次仲、几叔辈，不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不载一篇，真堪太息。
余随得本之先后，次第付梨，凡经商纬羽之士，幸兼撷焉。
秋分日，湖南毛晋识。
(汲古阁本《宋六十名家词》)清代·刘体仁：周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。
柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。