跨媒介叙事的范例——从《小说与电影中的叙事》看雅各布·卢特的叙事学
从小说到电影文学的可译性转换——以电影《推拿》为例
声屏世界2021/12文艺直通车热播冷评从小说到电影：文学的可译性转换———以电影《推拿》为例阴李亚强李青云摘要:文章从媒介形式与故事文本两方面入手,分析由文学小说到电影的跨媒介叙事策略,并以娄烨导演的电影《推拿》为例,通过叙事脉络、视觉转换、叙事视角三方面探讨跨媒介叙事的具体特征与实现手段。
关键词:《推拿》可译性跨媒介将文学故事转换为电影叙事，需要把文学性和电影性融会贯通，才能实现好的转译效果，这不是由文学小说到电影影像的简单“翻译”，而是基于故事文本的基础，实现媒介形式与故事文本的双重跨越。
从小说到电影的跨媒介叙事策略在小说到电影的跨媒介叙事过程中，需要解决两方面的问题。
一方面是形式上的跨越，文学本身不仅有诗词歌赋等体裁的区别，文字也有比喻、排比、象征等修辞手法，不同体裁与相应文字表达方式结合，形成了文学的意境、诗意和精深，早期的电影都是直接将文字与影像结合，以试图把文学的意境融入到影像叙事中。
另一方面是故事文本上的跨越，虽然核心的故事内容是相同的，但电影有着叙事时空、视听语言等表现形式的限制，所以在跨越过程中，文学故事的情节量、叙事视角、心理描写、想象空间等都会被电影的叙事逻辑打乱并进行重组。
但也正是因为故事文本有着固有的时间线和空间概念，基于故事文本的时空逻辑，使得从文学小说跨越到电影叙事具有了可行性。
媒介形式的跨越。
在中国的无声电影时期，由于电影没有声音，从小说到电影的跨媒介延伸过程中是以影像中的文字来代替声音，以弥补电影叙事中的人物语言缺失所带来的叙事障碍。
无声电影时期的中国正处于传统和现代文化共存的时期，因此当时的电影导演一方面借鉴明清小说话本的叙述形式，用诗词来对电影进行评述；另一方面用文字来代替语言，用关键字幕来交代人物对话。
此后，虽然电影进入了有声电影时代，但为了还原文学作品中的意境，诗词歌赋仍会以文字的形式融入进电影叙事里，比如娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》，为了还原郁达夫在同名小说里的抑郁、苦闷和时代氛围里的“通感”，将朱自清的《荷塘月色》、宋中叶女词人严蕊的《卜算子·不是爱风尘》和郁达夫的《春风沉醉的夜晚》结合片中人物的情境，以民国时期印刷物的排版方式“书写”在影像上，以此来比喻人物情绪和境况。
玛丽—劳尔·瑞安之跨媒介叙事的互动类型
第32卷第5期2020年10月六盘水师范学院学报Journal of Liupanshui Normal UniversityVol.32No.5Oct.2020玛丽—劳尔·瑞安之跨媒介叙事的互动类型季雨欣（湖南师范大学文学院，湖南长沙410000）摘要：美国叙事学家玛丽-劳尔·瑞安将数字媒介与传统叙事学相结合，创新性地展现了跨媒介叙事的多种互动类型，对数字媒介中用户参与的互动类型进行探讨，对“叙事性”与“互动性”间的冲突进行调和，从而解决线性叙事与读者参与的非线性叙事之间的矛盾，这些多元化的互动类型在提供给读者更多参与自由的同时也在极大程度上扩张了叙事发展的张力与潜力，为跨媒介叙事的发展提供新的前景和契机。
关键词：跨媒介叙事；互动性；内在；探索；外在；本体中图分类号：I04文献标识码：A文章编号：1671-055X （2020）0050-06DOI ：10.16595/j.1671-055X.2020.05.009The interactive types of Mary-Raul Ryan ’s intermedia narrationJi Yuxin(College of Arts,Hunan Normal University,Changsha 410000,China)Abstract:American narratologist Mary Raul Ryan combines digital media with traditional narratology and creatively shows many kinds of interactive types of cross-media narration.Through the discussion of the interac⁃tive types of user participation in digital media,the conflict between “narrative ”and “interactive ”is reconciled,solve the contradiction between linear narrative and nonlinear narrative in which readers participate.These di⁃versified types of interaction not only provide readers with more freedom to participate,but also greatly expand the tension and potential of narrative development and provide a new prospect and opportunity for the develop⁃ment of cross-media narrative.Key words:intermedia narrative;interactive;inner;exploration;external;ontology收稿日期：2020-04-18作者简介：季雨欣（1994-），女，黑龙江大兴安岭人，主要从事文学原理研究。
湖南省长沙市2024-2025学年高二上学期期中考试语文试卷含答案
高二年级语文试卷2024年11月（答案在最后）时量：150分钟满分：150分命题：一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1～5题。
为小说选择一个视角可能是你要做的最重要的决策之一。
但是，许多作者，甚至那些已有作品出版的作家，面对视角问题也经常一头雾水，一知半解。
掌握好视角是所有小说作者必备的技能，因为它跟冲突与悬念关系密切，是小说成功最需要的东西。
可供你选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角。
在第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时。
在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。
你或许会想：“怎么把第二人称给落下了呢？”是的，有的小说家确实用过第二人称视角。
我的建议是你不要跟风这样做。
假如你真的非要这样做，那么请记住这条建议：你坐在自己的书桌前，然后以第二人称视角开始创作。
这似乎是你拓展自己文学风格的好办法。
你知道这会减少你的作品出版的机会，而且大多数读者会发现这部小说是令人难以卒读的。
但是，你还是决心要把它统统弄明白，然后再用它创作，看看效果如何。
你希望自己有个好运气。
全知型视角又是怎么回事？顾名思义，它的意思是知道一切，所以全知型视角有时候也被称为“准上帝视角”。
叙事者可以随心所欲地想到哪里就写到哪里，任何时候都可以洞悉任何人物的心灵深处，或者叙事者可以腾空而起，然后像摄像机一样描述事态。
这种全知的口吻可以评论世间百态，比如他可以发出“这是最好的时代，这是最坏的时代”这样的感慨；或者，作者也可以保留自己的看法，超然物外。
既然这个视野源于“上帝之眼”，作者可以灵活自如地把主观看法强加于人物，其主观程度可高可低。
如今，全知型叙事已经很少见了，可是对于某些风格的长篇小说，尤其是长篇史诗性小说来说，这个视角还是一个比较好的选择。
它允许作者向读者灌输大篇幅的背景信息。
但是，如果你不知节制地运用这个视角，那么你的小说就会变得拖沓冗长。
青海省西宁市大通县2023届高三下学期二模语文试卷(含答案)
青海省西宁市大通县2023届高三下学期二模语文试卷学校：___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、现代文阅读阅读下面的文字，完成下题。
新世纪儿童文学可分为两个阶段：第一个阶段为2000年至2012年，这是儿童文学走向全面市场化且主动与童书出版产业互动的时期。
在这一阶段，儿童文学畅销书作家开始出现，部分作家作品也出现了追逐畅销和市场的现象。
第二个阶段为2012年至今，这是新时代的儿童文学。
这是在与市场全面互动的过程中，儿童文学主动适应社会新形势，主动进行主题写作及兼容各类创作倾向的新阶段。
“新现实主义”的提出，标志着现实主义成为一股强劲的回流。
而这一阶段，新媒体对儿童文学创作、出版与传播接受的全面介入，也使得儿童文学和童书出版成为资本角逐的场域。
这种文学观念的变革带来了文学创作生态的变化，新世纪儿童文学呈现出三个显在的标志，特别引人关注：一是畅销书作家出现，儿童文学作家进入作家富豪排行榜前列，并涌现出一批影响家庭和学校阅读的畅销书。
二是原创儿童文学和国外引进儿童文学并驾齐驱，占据了整个童书出版业的最主体的部分，成为阅读的新宠。
译介国外童书主要以时效性、类型的多样化为特征，但也存在着重复翻译及各类缩写本、改写本混杂的情况。
三是儿童文学与语文教育的亲密互动。
一方面语文教育关注儿童文学，教材选编了大量的儿童文学作品；另一方面儿童文学作家主动参与校园讲座，这些都有益于儿童的阅读和作文。
近10年来，张炜、徐则臣、马原、王安忆等人跨界创作儿童文学的现象引起了学界的高度关注。
暂且不论商业化的驱动，单从创作实践而论，这种转向并非偶然。
张炜就曾坦言：“其实我一直在写类似的故事。
”如果回溯张炜的创作史，就会发现其言不假。
早在1975年，张炜就创作了题为《战争童年》《花生》《他的琴》等短篇小说，因此要割裂这种创作与其被长期熟知的成人文学创作的关系是不公允的。
《老妇人的炖肉》中的人物形象塑造与人文关怀
《老妇人的炖肉》中的人物形象塑造与人文关怀摘要：《老妇人的炖肉》刻画了一位孤独的、充满焦虑感的老妇人的形象，老妇人由于做炖肉失败而最终选择跳楼自杀的悲剧故事。
与其他叙事作品的显著差别在于小说中人物形象塑造的独特方式。
本文从全知视角及内视角下的感官叙事和人物形象的间接塑造两个方面探析主人公的人物形象，力图再现作者塑造人物的独特方式，发掘这种人物塑造方式的艺术效果，阐释形式背后的作者的人文情怀。
关键词：《老妇人的炖肉》感官叙事人物形象塑造人文关怀一、引言诺艾拉?夏特雷（N elleCh telet）集作家、学者、外交官于一身，也曾是位演员，现为巴黎第五大学大众传播系教授。
她的短篇小说集《嘴的故事》于1997年获得法国龚古尔短篇小说奖。
该小说集由18个独立的短篇小说组成，故事均取材于日常生活，都与“嘴”或者说“食物”有关，故事短小精炼，情节简单，却蕴含深刻内涵。
《老妇人的炖肉》是小说集中的第一篇，讲述了老妇人雷蒙德由于做炖肉失败而最终选择跳楼自杀的悲剧故事。
人物是小说最重要的组成要素之一，它不仅与情节、事件有关，而且与作品主题密切相连，人物在小说中无疑占有十分重要的地位。
生动的人物形象塑造尤其在传统的现实主义小说中更是叙事作品成功的重要标志。
在作品中，人物形象塑造与其他叙事作品中众多的人物形象塑造不同，女主人公雷蒙德的形象更多的是通过叙事者的全知视角下的感官叙事建立起来的，叙事者展现得更多的是人物心理感受，可是说这是一部心理现实主义小说。
鉴于以上特点，本文试图回答以下问题：作者在人物形象塑造上采用了哪些手段？为什么使用这些手段？它们产生了怎样的效果？作者塑造了怎样的人物形象？体现了作者怎样的人本思想？本文首先对主要的人物观进行梳理，以便更好地廓清我作作品中人物形象塑造的独特之处。
之后将从以下两个方面对作品中人物形象的塑造展开研究：全知视角及内视角下的感官叙事与人物形象塑造；人物形象的间接塑造。
二、两种主要的“人物观”人物是小说最重要的组成要素之一，然而不同的理论家和作家却有不同的人物观，他们大致可分为两类。
从《秘密金鱼》看“语象叙事”的叙事功能
从《秘密金鱼》看“语象叙事”的叙事功能
龙艳霞;唐伟胜
【期刊名称】《外国语文（四川外语学院学报）》
【年(卷),期】2015(031)003
【摘要】“语象叙事”(ekphrasis)这一诗歌批评术语现在用来表示语言对视觉物体的描摹和转述.该文探讨“语象叙事”在文学文本中的多重叙事功能(包括情节预示功能、美学体验功能、和媒介联系功能),以及这些功能在戴维·米恩斯的短篇小说《秘密金鱼》中的具体体现和变异革新.“语象叙事”的叙事功能所体现的空间化诗学倾向可较好地解释以空间化为特征的当代文学叙事.
【总页数】6页(P51-56)
【作者】龙艳霞;唐伟胜
【作者单位】南方医科大学外国语学院,广东广州 510515;广东外语外贸大学英语语言文化学院,广东广州510420
【正文语种】中文
【中图分类】I712.074
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论香港电影《智齿》的叙事美学
论香港电影《智齿》的叙事美学
吴学峰
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2022()21
【摘要】影片《智齿》展现出不少游离于香港警匪片传统的叙事技巧和美学新质。
影片与小说原著共享着情法辩证的叙事内容,形成了跨媒介协同叙事的关系;在全知
全能总视角之下,透过人物角色的限知叙事,反映了不同阶层之间的隔阂疏离,折射出对都市边缘族群的关注和忧虑;以破碎的现代废墟为叙事空间,以寓言形式对抗现代
社会主流叙事,促使人们思考资本主义精神危机,寻求生命救赎的意义。
【总页数】5页(P131-135)
【作者】吴学峰
【作者单位】盐城师范学院文学院
【正文语种】中文
【中图分类】J90
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跨媒介与符号表征——以国产神话史诗电影《封神第一部》为例
052《名家名作》·评论［摘 要］ 由乌尔善导演的神话史诗类电影《封神第一部：朝歌风云》融合历史与想象，构筑了一个蕴含华夏文明精髓与东方集体记忆的神话世界，为未来神话史诗的电影创作提供了良好的参考范式。
影片基于小说《封神演义》进行了跨媒介叙事的改编与重塑，通过互文机制赋予人物形象生动性与深度。
在主题的表达上，影片深植于儒家文化的底蕴与家国同构的思想观念，通过大量象征性符号完成了隐喻的建构和美学气质的丰赡，呈现着对传统文化的创新表达。
［关 键 词］ 跨媒介；符号表征；《封神第一部》；叙事逻辑；神话史诗跨媒介与符号表征——以国产神话史诗电影《封神第一部》为例王梓睿作为连接世界文化的桥梁，中国电影不仅向世界展示着中华文化的精神内涵和民族气质，也给观众带来了良好的审美体验。
中国从电影大国走向电影强国的过程中，进入了一个试图创造新的世界电影格局的阶段。
国产神话史诗类电影展示了大众对东方神话的向往，用中式美学打开了中式故事设想与探索，中国人创造了一代又一代“公开的神话梦”，如《哪吒之魔童降世》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：杨戬》《封神第一部：朝歌风云》。
神话史诗类电影以《史记》和《列传》为依据展开想象世界的描绘，大量的“神话文学”为中国史诗类型电影提供了庞大的素材库，通过符号和细节的雕琢平衡影片的想象与真实，既丰富了故事的神话元素，又保持了故事的现实感，用文化逻辑打动观众对神话的诠释。
神话史诗蕴含着中华精神文明，为讲好中国故事提供了可行路径。
作为暑期档重要的现象级“爆款”作品，乌尔善导演的神话史诗类影片《封神第一部：朝歌风云》拥有古典的躯壳和现代的魄力，建构出中国神话世界的“奇幻之旅”。
在影片的前期制作中，剧组演员进入封神演艺训练营，进行为期六个月的封闭式指导训练，系统地学习形体表演、文化礼仪和马术射箭等课程，以保证演技水准和画面呈现效果。
这种制作水平体现了中国电影工业化的高段位标准，极具国际性的奇观技术和工艺水平，同时影片也是一次对东方美学的大胆探索与实践，填补了中国神话史诗电影类型的空白，在叙事表达、人物塑造等方面也有了较大的突破，对中华优秀传统文化进行了创造性转化与创新性发展。