比较《三里湾》与《山乡巨变》人物性格

《三里湾》中塑造的形象大致可分为两类：“中间人物”和“先进人物”。在赵树理的作品里，“中间人物”一般是指“优缺点的农村干部和落后的农民”, 小说中的村长范登高，党员袁天成，中农“糊涂涂”“常有理”、“铁算盘”、“惹不起”等人都属于这一类人。 而《山乡巨变》也刻画了众多人物形象：农村基层干部如邓秀梅，李月辉，积极分子如刘雨生。盛淑君，动摇落后的中农如盛佑亭，暗藏的阶级敌人如龚子元。 一，人物形象的塑造各有特色 在《三里湾》中，最让人印象深刻的就属赵树理笔下那些中间人物，特别是农民人物的塑造。中国几千年来的封建农耕生活，造就了一群像蚂蚁一群平凡挣扎的中国农民，他们的身上套着沉重的精神枷锁，为着最低的生活要求，日复一日，年复一年地匍匐在那片挣不脱的土地上。 比如文中的落后人物马多寿， 他就是一个个体农民落后自私的范例，尽管新中国成立，但两千多年的封建文化始终影响着这位老农，使他在家中一直坚持维持一种封建秩序。他因为三儿子参军离家，就认为是菊英放走的，因此虐待她；怕自己的小儿子马有翼学他哥哥走掉，不等他中学毕业就强行留他在家里；担心家里有人背叛封建秩序，坚决不肯叫有翼与灵芝或是玉梅恋爱，而是以父母之命，媒妁之言的想法逼着有翼和小俊结婚。 在政治上保守糊涂这也成就了他“糊涂涂”的外号，在谋私利方面精明能干，甚至是用“糊涂”的名声掩盖自私的行径。他甚至利用范登高的错误反对扩社，利用老婆“常有理”的胡搅蛮缠阻挠合作社开渠。 赵树理出身于农民，使他对农民有着深刻的了解，刻画出一个又一个的农民形象。蛮狠撒泼的的“惹不起”，自私自利的王满喜，他们两个精彩的对骂让我是印象深刻，语言的描绘使人物是活灵活现。可是这些中间人物的精彩反而掩盖了先进人物的光芒，使得王金生的朝气蓬勃，积极上进的这样的人显得有些单薄，单一。 不同于《三里湾》，《山乡巨变》的人物则是各具特色。人物性格的丰富性和复杂性使人物变得丰满，在这本书中，他们并不是纯粹的伟大，也不是单纯的可恶，他们只是这个时代的小人物而已，他们有努力有奋斗，他们也有困惑有迷茫。 就像工作认真负责、积极肯干、一心为公的干部党员，邓秀梅，李月辉。邓秀梅因为工作，与新婚的丈夫分隔两地，就算在邓秀梅的五页情书里，里面都是谈工作，只有四行谈了她对丈夫的相思之情。而李月辉作为清溪乡党支部书记工作一直都是很认真和负责的，对人总是将心比心，被人说成“婆婆子”，他也不放在心上。 再如这个中间人物盛佑亭 “说奇，就奇在这里，真有点灵验。土改时，我分一幢地主的横屋，一色的青瓦。’ ‘你的命真算不错了。’‘不是搭帮共产党、毛主席，自己还有这力量？不过，也是空的，我劳力不强，如今是人力世界，归根结底，还是靠傲。’‘傲有什么不好呢？’‘被是应该的，只是年纪上来了，到底差劲了，早些年数，奠说这三根竹子，哼！’‘体老人家今年好大了？’‘痴长五十二，命好的，抱孙子了。我大崽一死，剩下来的大家伙，都是赔钱货’” 盛佑亭说到这里，看见邓秀梅的一双黑浸浸的眼睛对他一鼓，晓得不妙，自己失了言，犯了这个女干部的忌讳了，连忙装做不介意，说了下去：‘崽顶大的，今年还只有十五，才进中学，等他出力时，我的骨头打得鼓响了„„” 这位摇摆不定，一心想发财的中农形象就刻画出来了。幽默而又充满方言色彩的语言让我们对这位老人想发财的小心思发笑，可这充满戏谑的言语实则是老人坎坷的一生，同时也让我们不禁心头一沉，有着浓浓的化不开的愁。 村里有名的怕吃亏、难说话的人，不论怎样动员就是不想加入合作社，一心要单干的中农王菊生，和阻挠合作社开展的阶级敌人如龚子元。这些可以算是反面人物。 二者与之相比，虽然《三里湾》的中间人物刻画得入木三分，在《三里湾》中则完全没有出现“反面人物”。赵树理后期作品主要是突出老一辈农民的精神品格，教诲青年一代，所以孙犁说他这阶段的作品“多少失去了当年青春泼辣的力量”。 而《山乡巨变》里不仅有中间人物，还有反面人物。在文中不同的人物都有他们不同的特色。 二，个人各类的女性形象 两部小说都是农村题材的类型，自然少不了这些农村的妇女人物。两者笔下的女性人物都各有特点。 比如是《三里湾》的典型的女性形象，如“能不够”、“惹不起” 、“常有理”、王玉梅、范灵芝等。这些女．人物血肉丰满，个人各类。就像，袁天成老婆外号“能不够”是个“骂死公公缠死婆，拉着丈夫跳大河”样的人物。她有一整套“做媳妇的经验”或日“整治男人的办法”。 再如王玉梅，她展现了新时代女性的新形象，通过努力摆脱了中国农村妇女“大门不出，二门不迈”的传统生活，冲破了封建礼教施加给女性的枷锁。通过参加合作社的工作，积极的为党、为合作社、为人民做贡献。还有范灵芝，她坚守着自己的工作岗位，为合作社出谋划策积极参与社会事务，和男同胞相比，丝毫不输给他们。在搞测量计算工作的那一件事上，表现了一位有知识的女性，聪慧敏捷、沉着冷静、有条有理，让在场的金生等人赞不绝口。她以自我的努力获得终于大家的认可。 与《三里湾》不同，周立波的《山乡巨变》里面讲述的女性人物众多,文中的女性性格大有万千,而文中的女性描写,也体现了作家浓厚的茶花子情结,更加体现出了他文学创作的婉约风格和阳刚美的审美追求。 我认为，《三里湾》的女性角色个性特异，或泼辣野蛮，或坚忍不拔，或聪敏沉着。而《山乡巨变》里的女性角色，有个特殊的特点是女性角色的男儿化。 就比如盛佑亭对的邓秀梅的外貌的印象，“他看见她穿一身青斜毂布制服，白地蓝花的衬衣的领子露了出来，披在棉衣领子的两边。棉制服右边的上口袋佩一枝钢笔，插一把牙届.她没戴帽子，剪短了的黑浸疆的头发在脑门顶上挑开一条缝，两耳的上边，夹两个黑黑的夹子。两撤弯弯的、墨黑的眉毛，又细又长，眉尖差不多伸到了鬓边。脚上穿的是蓝布面子胶底鞋。”除了“又细又长的眉毛”，和“白地蓝布的衬衣”从外表来看，她就是一个活生生得男性，而不是一个女性。 和“婆婆子”的李月辉相比，邓秀梅是斩钉截铁；和刘雨生的优柔寡断且感情化相比，邓秀梅是利落干脆。这只是作者的主观描写，性别的反差使得人物性格更加的鲜明。 而他的另一个特点是茶子花香的女性形象。就比如刘雨生和盛佳秀的爱情。盛佳秀的一颦一笑，一举一动，。她先是“满面春风”，“快活的询问”，“脸颊滚烫”，当刘雨生问她借猪时，她先是“紧张地发问”“装作平静”，“收敛了笑容”“干脆回绝”，而刘雨生说算了时，她却又想挽留人家，我们便看到这位在爱情面前羞涩的女子，一“扶”，一“追”，大声地喊着“你回来啊！”这位本来保守的农村女性在集体劳动下变得开朗，却在追求爱情的时候不敢跨出界限一步，可是她那朵还没有开放的茶子花已经开始吐露芬芳了。 三，人物语言个性化 赵树理小说语言简单质朴、诙谐幽默、生活化、口语化，带有 浓重的乡土气息、民间特色。而这些特点在《三里湾》的人物形象 的塑造表现上更为突出。《三里湾》中人物形象塑造上本身就现实 性强，而现实性强的特点更需要具有个性化的语言，那才能使人物 形象活灵活现，并且能准确的反映人物的性格。 就比如金生媳妇与玉梅的这段对话： “金生媳妇说：“你快不要提她！一提她我就有气！过门来一年了，她给家里做过什么活？没有下过一次地！碰上使碾磨就躲回娘家去！在院里没有动过扫帚！轮着班做做饭她还骂着说：‘谁该着伺候你们这一大群？’我进门来你二哥才十岁，要说‘伺候’的话，吃的穿的我整整给他做了十年，连去年结婚的衣服鞋子都是我一针一线给他做的！天天盼着兄弟娶媳妇，娶来个媳妇只会呕气，才进门三天就觉着伺候了我！就和我闹着分家！要按我的意思呀，她早滚开一天少生一天气，偏遇上你大哥那种专讲‘影响’的人，糊糊补补舍不得叫分开，硬叫你二哥教育她，一直糊补到现在，教育到现在，还不是分开了？‘影响不好’‘影响不好’，现在的影响还不是‘不好’？快不要提她！走开了干净得多！”玉梅说：“谁也知道她是什么样的人，咱们不提她吧！不要让她听见了又得吵！”金生媳妇说：“吃了饭连碗也没有洗就不知道上哪里遛晃去了！她能跟家里待一会吗？她在我也要说！吵就吵！多吵几回也叫大家多听听！省得不知道的还说我这当大嫂的尖薄——容不得一个兄弟媳妇！”金生媳妇和谁也没有生过大气，就是一提玉生媳妇气就上来了。” 从对话可以看出，金生媳妇作为一位传统的农村妇女，在家干家务，照顾孩子，支持着丈夫的工作，她是一个既贤惠又体贴的女子。而从她埋怨玉生媳妇来看，这位从不与人生气的金生媳妇居然会生金玉媳妇的气，可见这个人很可能真的是有些好吃懒做，不会关心他人。 小说从日常小人物的琐碎小事，一点点的为我们刻画了人物的性格，语言的描写从侧面展示了人物或美好或卑略的一面。 与《三里湾》不同的是，《山乡巨变》里充满了对湖南土方言的运用，使得湖南山村清秀俊美的乡风水色和当地特有的风情名俗一一展现在我们的眼前。 李主席说，‘三月里，区上传达上级的意见，指出我们这一带，办社有点’冒‘，要’坚决收缩‘。我当时也想，怕奠真有点’冒‘吧？我们，说是我们，其实只有我一个，好汉做事好汉当，我不牵连别的人，大春他是不赞成这个说法的。我一力主张响应上级的号召，坚决收缩了一个社，全乡通共办了一个社，全部干净收缩了。’。 那你不是百分之百地完成上级的任务了。 ‘。是呀，上级表扬了我们，还叫我们总结收缩的经验，好拿去推广。陈大春天叫大闹，吵得乡政府屋都要塌下来了。社是他办的，说要解散，他不甘心。年轻人感情冲动，当时他指了我的鼻子尖，骂得好凶呵。这个家伙，这样厉害，偏偏有好多女子追他。他走桃花 运。’。 当时，你总结了一些什么经验？‘邓秀梅好奇地问他。 ‘经验倒不算什么。我只有个总主意，社会主义是好路，也是长路，中央规定十五年，急什么呢？还有十二年。从容干好事，性急出岔子。三条路走中间一条，最稳当了。象我这样的人是檀木雕的菩萨，灵是不灵，就是稳。’。你这是正正经经的右倾。‘邓秀梅笑了。。老邓你也俏皮了。右倾还有什么正经不正经？说我右倾的，倒不只是你一个。毛主席的< 关于农业合作化问题< 在< 新湖南报< 发表时，省委还没有召开区书会议，我就在全乡的党员大会上，把文件读给大家昕，念到’我们的某些同志却象一个小脚女人，东摇酉摆地在那里走路‘。陈大春趁火打劫，得意洋洋，扯起大喉咙，指手画脚，对我唤遭：李主席，你自己是小脚女人。’我放下报纸，