论产品设计的形式审美(一)
陶瓷艺术在产品造型中的创意设计方法分析
论104陶瓷与人类物质生活和精神生活的关系极为密切，被视为不同时期人类现实生活写照的载体之一，更是一种手工技艺和民族文化的传承。
原始社会的制陶文化拉开了陶瓷手工艺术的历史序幕，“南青北白”的白瓷和原始青瓷、宋代五大名窑、明代青花瓷等，汇聚成绚烂无比的陶瓷造物文化。
其手工技艺源远流长，陶瓷艺术经Analyse Creative Design Method of Ceramic Art in Product Style刘雅丽 （良渚博物院、良渚研究院）陶瓷艺术在产品造型中的创意设计方法分析久不衰。
陶瓷创意设计的产生与其文化背景是紧密联系的。
无论陶瓷设计如何发展，都绕不开传统文化对它的影响。
随着全球化发展和改革开放的深入，在文化交流空前活跃的背景下，如何使中国现代陶瓷设计既能保留传统文化特色，又能增添丰富而新颖的创意元素，成为十分必要的问题之一。
广州美术学院陶瓷艺术设计专业教师徐志伟的青瓷作品《荷叶洗》。
材料与技术是实现陶瓷设计的物质基础和手段。
在人类早期的造物活动中，对自然材料和工具的选择是从无目的到有目的，从改造材料和工具再到创造材料和工具。
创意的美好必须依赖于对材料的了解和对技术的掌握，即设计者驾驭材料与技术的能力。
在创意设计的过程中，设计者必然会面临材料和工艺的诸多制约与影响，同时也是对设计能力的挑战。
材料的特殊性决定了陶瓷设计必须遵循一定的工艺技术。
在设计陶瓷作品的过程中，如果不考虑技术的难度和完成的可能性，会使设计如纸上谈兵，无法发挥实际作用。
[1]（一）材料属性设计以材料为先，脱离材料的设计谈不上功能与审美。
陶瓷是用泥类和石料作原料，经粉碎后和水混合形成可塑性强的泥团。
由于物理和化学性质不同，瓷可以分为硬质瓷和软质瓷：硬质瓷烧成温度较高（1 300℃以上），机械强度好，坯体呈白色，半透明，不吸水，不透气；软质瓷分为长石瓷、骨质瓷、滑石瓷3类，其主要特点是抗腐蚀性、透光性、亲人性、绝缘性和耐磨性。
美学教育产品设计案例分析(2篇)
第1篇一、引言随着我国经济的快速发展和人们生活水平的不断提高，人们对审美需求的关注度逐渐增强。
在此背景下，美学教育产品应运而生，旨在通过产品设计，提升人们的审美素养。
本文以“光影时光”系列文创产品为例，分析其美学教育产品设计的特点、创新之处及市场前景。
二、产品背景“光影时光”系列文创产品是由我国某知名设计师团队研发的一款集美学教育、创意设计、实用性于一体的文创产品。
该产品以光影为主题，通过独特的造型、色彩和材质，展现光影的美学魅力，旨在为广大消费者提供一种全新的美学教育体验。
三、美学教育产品设计特点1. 主题鲜明，寓意深刻“光影时光”系列文创产品以光影为主题，寓意时光荏苒，光影交错，反映了人们对美好生活的向往。
产品设计紧紧围绕这一主题，将光影元素巧妙地融入产品中，使产品具有鲜明的个性和文化内涵。
2. 色彩搭配和谐，视觉冲击力强在色彩搭配上，“光影时光”系列文创产品遵循美学原则，以低饱和度的色彩为主，搭配部分高饱和度的色彩，使产品色彩既和谐又富有层次感。
此外，设计师巧妙运用光影效果，使产品在视觉上具有很强的冲击力。
3. 材质选择独特，质感细腻“光影时光”系列文创产品在材质选择上独具匠心，采用环保、耐用的材料，如金属、玻璃、陶瓷等。
这些材质的运用，不仅使产品具有独特的质感，还体现了设计师对环境保护的重视。
4. 结构设计巧妙，功能丰富在结构设计上，“光影时光”系列文创产品充分考虑了实用性，使产品在美观的同时，具有丰富的功能。
例如，部分产品可以变换造型，满足不同场景的需求；部分产品内置照明功能，为消费者提供便利。
5. 创意设计，独具匠心“光影时光”系列文创产品在创意设计上独具匠心，如将光影元素与日常生活用品相结合，使产品更具趣味性和实用性。
此外，设计师还巧妙运用现代设计手法，使产品具有时尚感。
四、创新之处1. 跨界合作，拓展市场“光影时光”系列文创产品通过与不同领域的知名品牌合作，如家居、服饰、美食等，实现跨界营销，拓展市场。
产品CMF设计审美评价模型研究
产品CMF设计审美评价模型研究目录一、内容简述 (2)1. 研究背景与意义 (2)2. 国内外研究现状综述 (3)3. 研究内容与方法 (5)二、相关理论基础 (6)1. CMF设计概念及发展历程 (7)2. 审美评价模型理论基础 (9)3. 设计美学与审美评价的关系 (10)三、产品CMF设计审美评价模型构建 (11)1. 模型构建的目的与原则 (12)2. 模型构建的理论框架 (13)3. 模型构成要素分析 (14)四、产品CMF设计审美评价指标体系研究 (16)1. 视觉元素评价指标 (17)2. 功能元素评价指标 (18)3. 用户体验评价指标 (19)4. 综合评价指标体系构建 (20)五、产品CMF设计审美评价方法研究 (21)1. 定性评价方法 (22)专家评审法 (24)情感分析法 (25)2. 定量评价方法 (26)评分法 (27)资源分配法 (29)3. 混合评价方法研究 (29)六、产品CMF设计审美评价模型应用研究 (31)1. 评价模型在产品设计中的应用 (32)2. 评价模型在产品推广中的应用 (33)3. 评价模型在企业竞争力提升中的应用 (34)七、结论与展望 (35)1. 研究成果总结 (36)2. 研究不足与局限 (37)3. 对未来研究的展望 (38)一、内容简述本研究旨在构建一个产品CMF设计审美评价模型，以期为设计师和企业提供一个科学、客观的评价标准。
通过对现有文献的梳理和分析，我们总结了产品CMF设计审美评价的相关理论和方法，包括色彩、纹理、形状、材料等方面的研究。
在此基础上，我们提出了一个综合考虑这些因素的产品CMF设计审美评价模型，该模型将有助于提高产品设计的审美价值和市场竞争力。
我们还将探讨如何运用这一模型对实际产品进行评价，并为企业提供有针对性的设计建议。
1. 研究背景与意义随着市场经济的发展和消费需求的不断升级，产品设计在提升产品竞争力、满足消费者审美需求等方面扮演着至关重要的角色。
谈产品设计中的人性之美
谈产品设计中的人性之美摘要:工业设计发展到了21世纪,已经到了一个比较完善的阶段,对人的关心并以实际行动即产品来证明和表达着产品的人性化是当代工业设计的一个趋势。
设计师在把握时代的特征和需求人群的特征,愉悦人的视觉的同时,更应该加强对消费者自身的需求、情感、心理等方面的关心。
本文从产品设计的精神、产品设计的文化、人性化的精神内涵、人的审美尺度等方面论述了在产品设计中人性化的深层意义及其在产品内的具体表现。
强调了“天人合一”这一产品设计的完美境界,倡导运用创新精神将产品的实用性与审美性统一起来,带给人以美的享受,从美的角度实现对人性的关心。
关键词:产品设计人性化心理情感精神愉悦一、产品设计的精神工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面形式、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理,在这过程中既要符合人们对产品物质功能的要求,又要兼顾人们审美情趣的需求。
也就是在对工业产品进行外观设计时,不仅要研究工业产品制造的可能性、操作时的可靠性、经济上的合理性、形态表现的艺术性等,同时还要研究工业产品对社会的价值,对环境的影响,对人的生理和心理的作用。
消费者行为研究是工业设计研究的重要支持系统,但现在工业设计领域内的大多数研究基础还停留在狭义的人性化设计,即对产品与人的关系的讨论上,关注的焦点是微观的人机界面,这是不全面的。
人的使用需求贯穿了整个工业设计的研究,“人性化”频繁地出现在各种场合,“以人为本”中的“人”包含着不同层次和方向的理解,从心理学的基础出发看现代消费者对于产品的观念。
面对产品,剥离了功能,剥离了形式美的法则,能给人带来怎样的精神层面的影响决定了这件产品生命的长短。
二、产品设计的文化设计创造本不存在的具体器物,体现着人们对生活的不同认识和态度,并在体现这种精神因素的同时以具体的器物存在设定人们的日常行为,从而引起人们生活方式的变化。
生活方式的变化,会引发人们对于产品更深层次的需要:产品的内涵。
家用电器产品的外观设计浅析
家用电器产品的外观设计浅析摘要：家用电器还应该具有鲜明的外观风格，给消费者带来一定的视觉冲击，使得消费者认可家用电器的外观风格。
这也要求设计师可以做好家用电器的外观设计工作，使得家用电器产品外观可以契合消费者的审美体验。
本文先阐述了家用电器产品外观设计的重要性，在明确当前家电产品外观设计问题的基础上，最终从制定创新化的外观造型战略、灵活使用色彩设计技巧、推动家电外观图案重构、实现家电材料的优化设计等四个方面，探讨了家用电器产品外观设计的优化对策。
关键词：家用电器；外观设计；色彩设计；材料设计随着我国社会经济的快速发展，人们的物质生活得到了一定的满足，开始追求生活质量。
在这种背景下，社会民众对于家电产品质量的要求也显著提高。
虽然我国家电行业已经开始积极引入新型设计理念，使得家电产品的外观得到了较好的创新转变，但是很多家电产品仍然无法满足人们的情感需要和审美需求。
当前很多家电产品设计的时候依然停留在功能层面上，忽视了外观因素带来的影响，不利于家电产品在新时代背景下的长远发展。
在这种情况下，就有必要针对家电产品外观设计工作展开深入的探索与分析。
一、家用电器产品外观设计的重要性在家用电器产品设计过程中，做好外观设计是非常重要的，这里也从几个方面展开详细论述。
第一，满足人们的情感需求。
当前我国社会民众的物质生活已经得到了较好满足，开始追求精神生活。
在这种情况下，传统家电产品的功能性已经无法较好满足人们的需求。
人们在使用家电产品的时候，也开始关注自身的精神享受。
而做好家电产品的外观设计，就可以给人们带来美的感受，提高使用家电产品过程中的幸福感，满足人们的情感需求。
特别是在对家电产品外观色彩与造型进行优化设计以后，能够引发消费者的情感共鸣，这也是传统家电产品很难实现的。
第二，推动产品的创新设计。
当前我国家电行业市场环境中，各个产品品牌面临的同质化竞争是非常显著的。
很多家电产品在功能技术上已经无法实现创新突破，导致自身产品无法跟竞争对手拉开差距。
第三节 产品造型设计的类型与特征
在实际工作中，设计者不论从事工程技术设计还是造型设计， 在实际工作中，设计者不论从事工程技术设计还是造型设计，总要进行突出 专长性的设计分工。这就要求设计者应具备团队协作精神，善于表达、 专长性的设计分工。这就要求设计者应具备团队协作精神，善于表达、交流其设 计思想的能力。 计思想的能力。
4.产品造型设计所涉及科学技术基础 4.产品造型设计所涉及科学技术基础
依据物理学、机械学、电子学、可靠性技术、价值工程、市场学、工 依据物理学、机械学、电子学、可靠性技术、价值工程、市场学、
程图学等理论表现产品的功能美。 程图学等理论表现产品的功能美。
4.1 工程技术理论
依据机械结构学、工程材料学、现代加工工艺及表面装饰技术再现产 依据机械结构学、工程材料学、
品的物质功能。 品的物质功能。
1.产品造型设计的类型 1.产品造型设计的类型
未来型产品造型设计 未来型产品造型设计 产品造型设计 现实型产品造型设计 现实型产品造型设计 研发型产品造型设计 研发型产品造型设计 改良型产品造型设计 改良型产品造型设计
1.1 未来型产品造型设计是指在现有的科学技术水平和物质技术条件下，产品的 未来型产品造型设计是指在现有的科学技术水平和物质技术条件下， 是指在现有的科学技术水平和物质技术条件下 实用功能和精神功能不一定能够完全实现的产品造型设计。 实用功能和精神功能不一定能够完全实现的产品造型设计。 现实型产品造型设计是指在现有科学技术水平和物质技术条件下 是指在现有科学技术水平和物质技术条件下， 1.2 现实型产品造型设计是指在现有科学技术水平和物质技术条件下，其造型设 计的目标和要求均能实现的产品造型设计。 计的目标和要求均能实现的产品造型设计。
品的造型上进行彻底地再设计，使产品的形态不仅符合审美要求， 品的造型上进行彻底地再设计，使产品的形态不仅符合审美要求，而且 结构更合理、工艺更简化、省材节能、降低成本等。 结构更合理、工艺更简化、省材节能、降低成本等。
设计之美——以洛可可“上上签”为例
103产品设计从原始巫术活动到现代的寺庙求签卜卦等祁福仪式，一直伴随中国人民的日常生活。
中国古代最高级别的祈福行为当属封建统治阶级的祭天拜地仪式，因为通过祭天不仅可以巩固皇权，更可以作为一种政治手段来运用，所以祭天拜地仪式一般只有皇家有权举行。
中国古建筑天坛祈年殿则是明清统治阶级祭天拜地的专用场所，它代表着中国最正统的祁福文化，该建筑按照“敬天礼神”的思想设计而来，殿为圆形，象征天圆；瓦为蓝色，象征蓝天，代表着皇家至高无上的权利与地位。
中国式的美学思想被其完美地表现出来，可以说是中国传统美学文化载体的巅峰之作。
洛可可设计集团名为“上上签”的牙签盒产品设计以天坛剪影为基本符号，运用后现代语义设计手法，通过对天坛多维性视域下的观察设计而来，承载着中国传统的设计美学理念，蕴含着现代“少即是多”的设计法则，展现了东方大国的风雅情怀。
本文以“上上签”为例，从文化、材质、色彩、功能、形式等多维性的审美视域角度去分析它的设计之美，以及它所蕴涵的深层次文化意义。
一、浅论“上上签”的故事“上上签”并非指寺庙中求签卜卦的法物，而是指洛可可设计集团的一款随身携带的、用以盛放牙签的牙签盒，2008年北京奥运会餐饮业高级定制物品之一，获得了海内外各界人士的一致好评。
在日常生活中，牙签是餐桌上的必备物品。
或方、或圆的牙签盒里总是装满了大把牙签，用完餐后随手就能取出使用，因此人们往往不会珍惜它。
对于孩子来说，牙签的尖锐设计有可能导致他们被刺伤。
“上上签”的作者带着这些问题出发，从古代的签筒获得灵感，设计了名为“上上签”的牙签盒，这个牙签盒有别于市场同类产品，因为它只有7根牙签，而且取出之后就很难再放回去，这种设计也解决了牙签的浪费与卫生问题。
“上上”在中国的说文解字中意味着最好的东西，设计师希望能够用产品的概念去描述东方人风雅的生活方式；通过产品的外观造型设计，设计师提倡习惯使用牙签的人群随身携带牙签盒，借此改变生活中随取、随用、随丢的习惯，从而参与社会环保。
第三章 形式美
汽车品牌图标
二、形式美的商品化
• 总之，在“购物视觉化”的现代社会，形式美的商品 化已经是社会的要求，美学也因此越来越从高雅的艺术领 域中走向千变万化的市场。
三、形式美与时尚
• 时尚有多种解释，就其内含有时间和崇尚两重意思来 说，应该与时髦、时兴、流行、倾向相关联，而时尚本身 又有样式、方式等意思，因此，时尚与形式必定有着密切 的关系。 • 时尚与特定的形式直接相关，这种特定形式在当下肯 定就是形式美。
节奏感与韵律感都给人以生命跃动的规律感。
五、多样与统一
“多样”，指事物个性的千差万别；“统一”，指这千差万别的事 物的共性和整体联系。
多样统一就是把具有差异、变化、对立的各种形式因素有机 地组合在一起，使差异性在整体中消除融化，构成一个协调一致的 统一体。这是形式美的最高法则，也称为和谐。因此，它包含了各 种形式美的法则。对称均衡、调和对比、比例尺度与节奏韵律，实 质上都体现着多样统一，体现着和谐。
第三节 形式美的基本规律
统一
对称 调和
韵律
比例
形式 美
尺度
节奏
对比
多样
均衡
一、对称与均衡
（一）对称
对称与均衡是最常见的形式构成，它们都有形式上的平衡感。 对称是典型的平衡，指以一条线为中轴或以点为中心的同形 同量相向对应的结构形式。 对称是生物体形体结构的一种规律性形式。 对称是人类最早形成的一种形式美法则，它在原始的装饰艺 术中就被注意并运用了。 对称最主要的特点就是稳定性。
谢谢
二、形式美的商品化
• 1978年，党的十一届三中全会做出了实行改革开放的 重大决策，中国开启了社会主义市场经济的探索，产品也 随之进入商品化的历程。 • 市场学研究的市场概念是一个广义的市场概念，是指 整个交换关系的总和。而站在商品的生产者或经营者的角 度即企业或卖方的角度看待市场，市场又是指在一定的时 间，一定的地点，具有对某种产品或劳务的购买欲望和购 买力的消费者群。这消费者群是真正的企业的“上帝”。
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论产品设计的形式审美(一)
摘要：分析了产品形式设计独特的审美涵义，以及产品形式符号的审美内涵，着重论述了产
品设计形式美感表现的自由度。
关键词：产品；设计；形式；美
中国分类号：J524文献标识码：A
法国美学家拉罗(1877—1953)认为，工业产品的美是多种要素的组合，正如复调音乐是由多
声部通过对位法而形成统一的和声一样。产品的形式是材料和结构的外在表现，是由一定的
线条、色彩、形体、音响等在产品外部可以直接感知的物质属性所构成的整体。产品的形式
设计是工业设计师依据功能所作出的创造性活动，每一种新的产品形式产生就意味着含有一
定的形式意义。就单纯的形式美而言，它不依赖于其他内容，因此，德国哲学大师康德称之
为自由的美，狄德罗则称之为绝对的美和独立的美。但是，产品设计的形式美却是依存美，
确切地讲产品设计的形式只有与效用功能、操作功能紧密地结合在一起，方能称为设计形式
美。
一、产品的形式设计具有独特的审美涵义
视觉艺术家们普遍认为，艺术作品的审美是以人的直观感受为尺度，它的终极目标是人类对
自身的自我意识，是人类本质力量在社会实践中的确证，它的实质是以审美为中心的一种精
神生产。而产品设计却主要是以实用功利为中心的物质生产，它的目的是为人的实用需要而
设计。艺术作品借助于一定的物质媒介，创造出一种具有情感意蕴的形象体系，这种形象体
系是一种视觉或听觉的审美存在物，是艺术家对现实的一种审美反映，其中既包括对社会生
活内容的再现，也包括艺术家自身思想情感的表达，因此艺术的美是反映美。而技术生产的
产品设计是人们赖以生存的物质现实，它不仅具有物质功能，同时也具有精神功能，因此设
计的美是现实美。有鉴于此，产品的形式设计具有独特的审美涵义。
首先，色彩、形态、肌理的美，即黑格尔所说的“感性材料的抽象统一的外在美”(黑格尔《美
学》第1卷，商务印书馆1979年版，第172页)，构成产品设计的自然物质材料的美。生产
任何产品首先需要一定的材料，材料是构成产品设计形式美的第一要素，产品的质感与表现
效果所形成的材质感与肌理美，以及现代设计对材料的不同理解，所形成的不同设计思想与
风格，形成了复杂的审美心理。人类对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也最深刻，色彩的
美感来自于色彩对人的视觉感受的生理刺激，以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，
从而产生复杂的心理反映。形式美感的产生直接来源于构成形态的基本要素，即点、线、面
所产生的生理与心理反映，以及对点、线、面形式意蕴的理解。在点、线、面的形态要素中，
线是最活跃、最富有感情的要素。平面上的形与空间中的形态，其跳跃与静谧、繁杂与单纯、
安定与轻巧、严肃与活跃等情感性质无不与线密切相关。由于人的实践活动和审美经验的积
累．促使人类对模仿自然形态、概括自然形态和抽象形态等产品造型产生不同的审美联想和
想象，因而也就产生了不同的审美感受。材质感和肌理美作为产品设计的可视和可感的要素，
对人的视觉或触角都会产生感应和刺激。这些不同程度的感应和刺激，就会使人产生不同的
生理和心理效应，因而产生不同程度的美与不美的感受。
其次，自然物质材料的空间排列组合构成产品设计符合形式规律的美。产品设计形式美的最
终体现是产品的总体造型必须符合形式美的规律，即遵循公认的形式法则。当色彩、形态、
材质肌理等形式要素的组合符合对称与平衡、调和与对比等形式规律时，使人产生美的感觉。
正如高尔基所说，形式美是“一种能够影响情感和理智的形式，这种形式就是一种力量。”
产品设计的形式美与所有事物的形式美一样，遵守着共同的美学原则。这个原则就是美的形
式法则。美的形式法是人类的审美积淀，是社会实践中总结出的形式规律。在一件设计产品
上，同样涉及到“变化与统一”、“对比与调和”、“对称与均衡”、“比例与尺度”、“节奏与韵律”
等形式法则的运用。“统一”使人感到整齐；“变化”带来刺激，打破单调与乏味；“对比”强调
了个性；“调和”则强调了事物间的共同因素。设计产品区别于传统手工艺制作的用品，它是
现代文明的标志，与人们的生活、劳动息息相关，在运用形式法则时，应特别强调以充分发
挥产品的效用功能为前提，以创造功用与审美相统一的形式为最高原则。当然，形式美法则
也不是金科玉律，一成不变的，随着时代的进步，人们审美观念的更新，形式美法则也必然
会发生变化。
二、产品设计的形式美应具有符号功能
德国当代著名哲学家恩斯特·卡西尔提出人为“符号的动物”的著名观点．揭示了符号化思维
和符号化行为是人类生活中最富于代表性的特征。语言、神话、宗教、科学、艺术、技术都
是人造的符号宇宙。因此，人实际上不是生活在单纯的物理宇宙之中．而是生活在一个自己
创造的符号宇宙之中。从某种意义上讲，人是在不断地与自身打交道而不是应付事物本身。
卡西尔的这些论述，在相当程度上揭示了人的本质。在广泛的视觉领域，人往往通过符号系
统完成人类信息传递的任务，符号可以说是信息的载体。有专家认为，科学、技术、艺术是
三种不同的符号，一般认为科学符号是抽象的，为智力图式；技术符号是具象的，为意志因
式；艺术符号则是具象与抽象的统一，为情感因式。关于符号的构成，瑞士语言学家德·索
绪尔(1857—1913)指出，符号是“能指“和“所指”结合的产物。产品设计的形式也具有两种不
同的符号功能，即指示功能和象征功能，因而也就形成两种不同的产品形式符号：指示符号
与象征符号。
所谓产品形式的指示符号是用来说明产品及其构件的功用，即“这是什么”，它使形式具备认
知功能。人们通过产品的指示符号，结合以往的生活经验，作出“这是什么产品”或“如何使
用”等逻辑判断，从而进一步理解产品的效用功能和掌握使用方法。产品形式的象征符号则
是通过造型要素及其组合使人产生一定的联想，并领悟到这件产品“怎么样”。象征符号表达
的内容往往是间接的、隐含的，具有较强的抽象成分。要准确理解和体会这种象征符号所表
达的意义，必须借助于一定的抽象能力和想象能力。