设计理性
理性主义版式设计的矛盾性分析

运 用 精 确 的 数 学 计 算 方 法 去 设计 版面 ,能够 形 成 工 业 生 产 的标 准 化 、网 格 化 、模 块 化 的 固定 模 式 ,越
理 性 、秩 序 ,也 就 越 教 条 、僵 化 ,越 容 易 形 成 无 个 性 、无 差异 的 设计 ,这 便 是 理 性 主 义版 式 设 计 的矛
性 主 义 版 式 设 计 矛盾 性 的 内 因 ,必须 从 理 性 主 义 版 式 设 计 理 念 与 理 性 主 义 思 想 的 同一 性 和 理 性 主 义 版式设 计对 “ 感 知 ”的 不 信 任 二 方 面 入 手 。
一
理 性 才 能 把 握 规 律 , 而 感 觉 经 验 是 靠 不 住 的 ,… …” 。 … "理 性 主 义之所 以 在古 希腊 盛行 ,是
因为 人 类 用 自己 创 造 的 理 性 文 化 改 造 了 自然 世 界 , 同时 也 造 就 了 人 类 自身 ,从 此 人 类 借 助于 理 性 认 识
到版 了摆 脱 蒙 昧 开 启文 明大 门的 钥 匙 ,人类 的 伟 大 南 京 艺 术 学 院 学报 L 0 U R N A L o F z N J — N G A R T s— N S T 一 弓 m 一 美 术与 找 设计 F l N E A R T s 8 1 0 E s l G z — o 1 3 \ 0 理 性 、秩 序 :理 性 主 义 版 式 设 计 理 念 从 此 开 始 。它 为 欧 洲之 后 数 千 年 的 文 明 发展 奠 定 了
盾性 。实 质 上 ,理 性 主 义 设 计 对 “ 理性 与 秩 序 ”的 追 求 ,是 为 了 实 现 功 能 与 美 观 相 统 一 的 崇 高 目标 。 理性 主 义 设 计 并非 拒 绝 “ 感知 ” ,相 反 对 “ 感知 ”却 极为重视 , “ 美 观 ”本 身就 属 主 观 “ 感知 ”的 范 畴 。 理性 主 义 只 是 不 信 任 自 由、任 意 、无 任 何 理性 约 束 的 “ 感知 ” , 它 所承 认的 只是 由 “ 感知 ”知 觉到 的 “ 美
幼儿园标志设计的理性思考

“ 当你扫视 一组色 彩 的 时候 , 你有 两种感受 , 先是 一种 感 官 的效果 , 首 即 眼睛被色彩 的美 和其 它特 性 的魅 力所 吸引……这些 都是生 理上的感觉 , 为时 有 限, 此外他 们还是 肤 浅表 面 的东 西 , 如 果人 的心 扉 紧闭 , 印 象 便转 瞬 即 其 逝 。 设计色彩的理性 、 学性的特征 明 ” 科 确 了其 目的性 。在具体设计 操作 中, 标 志设计色彩 的体现和运用应 避免“ 白 直
幼 儿 园标 志 设 计 的理 性 思 考
山东艺术学院硕 士 燕
【 摘 要】 艺术感觉与理性思维相结合是标志设计的重要方法。在现代设计比以往更为复杂和广阔的语境下, 标志承载着越
来越 多的涵意和 内容 。幼儿的思维方式 简单 , 体现 园地 文化理 念价值 内容 的 图形符 号—— 标志 , 以独特 的视 觉语 言形式传 达 却 着不简单的文化 内涵。设计 中理性 思维的形成 , 不仅 意味 着设计 思维的更新 , 同时也 意味 着设计理念 的拓展 。
三 、 儿 园 标 志 设 计 的理 性 幼 思 考
1 设 计 理 念 的 更 新 .
设计理念是 标 志设 计形成 的文 脉 体 现 和理论依 据 。趣 味性 、 娱乐性 、 成 长性 、 单纯性等感性信 息的传递是一 般 幼儿园标志常有 的设计主题 , 然而这一 固有思维模式 有碍 于对幼 儿 园整 体形 象 的理 解和 深度 文化 内涵 的发掘 。现 代幼儿 园标 志 图形 的创 意在体 现感性 信息和理性 信息 的互 动前提 下体 现深 度化 的理念 内涵 和个 性化的视 觉语 言 。 幼儿园标志 的风 格形成 不仅 仅是 以儿 童 的知觉 因素为特征 , 更多的是对 整体 文化的反刍与包融 。具有成熟感 、 现代 感、 独特感 、 民族 化 等设计 理念 的幼 儿 园标志设计服从多元化文化的 内涵 , 并 客 观地 传达幼儿园 的精神理念 、 行业 属 性、 风格等综合性 内容 , 因此 , 设计理 念 的拓展 与更 新是 对幼 儿 园标 志外 型风 格形成 的重要 内在依据。 2 视 觉审美形态的更新 . 图形 、 色彩 、 字等众 多造 形要 素 文 共同组成 了幼 儿 园标 志视 觉 审美形 态 内容的各个 环节 。其 审美形态 转化 的 创新 教育 1 6 3
视觉传达设计中的理性价值和意义

视觉传达设计中的理性价值和意义作者:朱松涛来源:《考试周刊》2013年第04期摘要:随着社会经济的快速发展,视觉传达设计已经被人们广泛应用于各个领域。
视觉传达是各个领域人们对信息交流的平台,已受到广泛关注。
今天,人类社会走入一个崭新的信息化时代,在科技急速发展的过程中,中国也发生重要改变,人类生存环境和空间不断发生着改变,新的模式取代了传统模式的地位,视觉传达设计将在今后的生活中扮演更加重要的角色。
关键词:视觉传达设计理性价值意义视觉传达设计出现在20世纪20年代。
随着印刷术的发明人们不再单一地依靠声音与语言的传达,印在纸张上面的信息被人们大量利用,文字、图像、代码被人们推入视觉传达设计浪潮中。
而后欧洲革命发生,摄影进入人们的生活,原有的图像视觉传达更加丰富。
现在艺术的发展和技术的改革,把视觉传达设计推入新的巅峰。
本文对视觉传达设计中的理性价值和意义等问题进行了深入的探讨。
一、视觉传达设计的含义及发展趋势1.视觉传达设计。
视觉传达设计(Visucl CoMMunication Design)是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。
设计师是信息的发送者,传达对象是信息的接受者。
视觉传达设计是为现代商业服务的艺术,包括:标志、广告、包装、店内外环境、企业形象五大方面的设计,这些设计都是通过视觉形象传达消费者的,因此称为“视觉传达设计”。
视觉传达设计包括三要素:(1)文字;(2)标志;(3)插图。
2.发展趋势。
视觉传达设计随着全球艺术文学的升级,在发展的浪潮中逐步趋向于国际化。
原来一成不变的单调设计设计受到了多元化的冲击。
创新、发展是21世纪视觉传达设计的主题。
同时由于消费水平的提高,物质生活的满足,人们对视觉的追求也深层次化,对精神文化的追求上升到主要位置。
时代的发展和进步给我们带来了视觉的冲击,但究其原因也带来了很多思考和问题。
所以我们在视觉传达设计发展的今天,更应该注重时代面貌,让视觉传达设计的理性价值真正成为我们研究的课题。
代谢流分析指导生物合成路径的理性设计

代谢流分析指导生物合成路径的理性设计代谢流分析是一种强大的工具,它能够定量地描述细胞内代谢物质的流向和流量。
通过这种分析,科学家们可以深入理解细胞代谢网络的动态变化,并据此指导生物合成路径的理性设计。
以下是一篇关于代谢流分析指导生物合成路径理性设计的文章结构。
一、代谢流分析技术概述代谢流分析技术是一种用于研究细胞内代谢网络的方法,它通过追踪标记的底物在代谢网络中的流动,来定量分析代谢物质的转化率和分布。
这项技术的核心在于同位素标记和质谱分析,能够提供代谢途径中各个步骤的精确流量数据。
1.1 代谢流分析的基本原理代谢流分析的基本原理是通过向细胞培养基中添加标记的底物,然后追踪这些标记物质在细胞代谢网络中的分布和转化。
通过质谱等分析技术,可以定量地测定标记物质在各个代谢节点的丰度,从而计算出代谢流的速率。
1.2 代谢流分析的技术发展随着质谱技术的发展,代谢流分析技术也在不断进步。
现代的代谢流分析技术已经能够实现对多个代谢途径的同时追踪,提高了分析的效率和准确性。
此外,结合计算模型和算法,代谢流分析技术能够提供更加深入的代谢网络动态信息。
1.3 代谢流分析在生物合成路径设计中的应用代谢流分析技术在生物合成路径设计中的应用主要体现在两个方面:一是优化现有代谢途径,提高目标产物的产量;二是设计新的代谢途径,实现特定化合物的生物合成。
通过代谢流分析,可以识别代谢瓶颈和关键调控点,为代谢工程提供指导。
二、代谢流分析指导生物合成路径理性设计的重要性代谢流分析在指导生物合成路径理性设计中扮演着至关重要的角色。
它不仅能够帮助科学家们理解细胞内部的代谢动态,还能够为代谢工程提供精确的数据支持。
2.1 优化代谢途径通过代谢流分析,可以识别出代谢途径中的瓶颈环节,即那些限制目标产物合成的代谢步骤。
通过对这些瓶颈环节进行改造,可以提高代谢流的效率,从而增加目标产物的产量。
2.2 设计新的代谢途径代谢流分析还可以用于设计新的代谢途径。
德国工业设计中的理性功能主义

参考文献:
[1]凌继荛、 徐恒醇.设计艺术学.上海人民出版社.2000 . [2]潘鲁生编, 章利国.设计艺术美学.山东教育出版社.2002. [3]荆雷编著.设计艺术原理.山东教育出版社.2002 年. [4]王受之编.世界工业设计史略.上海人民美术出版社.1987. [5]布尔克哈斯・福克斯 著.产品・形态・历史——德国设计 150 年. 对外关系协会.1985.
摘
要 理性主义一直是人们关注的话题, 而德国是理性主义的壁垒。理性主义, 思辩精神, 严谨而秩序, 这已经成为德意 艺术与技术 功能主义“黑盒子” 文献标识码: A 文章编号: 1009-0592(2006)10-243-02
志民族精神中的一部分。工业设计作品中体现出严谨和秩序, 科学技术的光芒照耀着德国的工业设计。 关键词 理性主义 中图分类号: J02
贝伦斯设计 AEQ 公司生产 1908 年 这是早期脱离了装饰的功能产品, 在工业化生产的初级阶段, 德国的设计提供了一种规范。
钟 贝伦斯设计 AEQ 公司生产 1910 年
图 1-1
图1-2
德国的设计师们认为设计可以使无序的世界变得有序, 他们的设计哲学是 “清除我们生活中的无序和混乱” 他们所 , 设计出来的生活方式是重功能的、 重技术的, 强调系统性和 秩序感的。 德国的设计几乎完全摈弃了传统的装饰, 而从造 型和功能上获得美感, 注重产品的质量。 “德国制造” 在国际 市场上意味着品质保证。 他们善于利用科学技术, 强调设计
我们从布劳恩公司的设计产品也可以看到德国工业设计中的理性布劳恩公司是1921年创建的电器设备制造厂商也是整个欧洲甚至世界上的首屈一指的王牌公司其生产电器设备比日本美国等地的价格要高出几倍但是销售量却很高始终受到消费者的亲睐
建筑设计过程中的理性思维与感性思维

力探求其理性与感性最佳的契合方式。建筑设计既具有严 谨、理性的一面、又有轻松、活泼、感情丰富的一面,所以,只有 把感性思维与理性思维巧妙结合,才能形成形式合理、内容丰 富的建筑作品,才能使科学和艺术在建筑设计中紧密结合。
布置基本为放射式。而西部北边的主展区的流线最具特色, 是串联和通道式的交通流线相组合的形式,清晰合理的流线 让游客体验舒适。
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2018.08
3.2 感性思维在建筑设计中的应用
虽然说理性思维在建筑设计过程中占据主导地位,但是 感性思维也是建筑设计过程中必不可缺的一部分。感性思维 往往先于理性思维而产生,因为人们在认识事物有一个过程, 首先,人们通过感性思维利用自己的五官对事物直接、生动的 初步认识,然后,人们会利用自己的理性思维对事物作出分析
4 结论
建筑设计作为一种实用性与艺术性兼备的学科,应该努
民区粉墙黛瓦的基本元素,实现建筑与周边环境的相融合。 功能布局上,建筑群被分为三部分。中心部分是入口大厅和 花园;西部主要为展区;东部主要为后勤服务和行政管理,合 理的功能分区保证各种活动之间的独立性。交通流线上,三 个地块以中央大堂为放射区,以西部和东部进行围合,流线的
以贝聿铭设计的苏州博物馆新馆为例。从外观造型上考 虑,建筑师分析周边环境,把博物馆置于院落之间,沿袭苏州
以丹麦家居设计师约恩·伍重设计的悉尼歌剧院为例。 悉尼歌剧院因为它的匠心独具和周围无与伦比的海湾风光, 早已通过电视、杂志、网络深入人心。从外面看,悉尼歌剧院 的表面没有一个平面,所有的平面都带有弧度,给人们带来无 限的遐想,有人认为是散落的花瓣,有人认为是升起的船帆, 还有人认为是堆叠的贝壳,但是设计师最初的想法源自于在 桌上剥落的橘子瓣。设计师伍重正是运用感性思维的方式, 将橘子这种“印象”具现为悉尼歌剧院的外观造型,同时从情 感 的 角 度 出 发 ,让 大 众 产 生 共 鸣 ,成 为 世 界 上 著 名 的 地 标 建筑。
城市建设发展理念与设计的理性思考
城市建设发展理念与设计的理性思考摘要:本文系作者根据自己工作实际,对国内外关于城市建设发展理念与设计着手,阐述了自己的见解,试图抛砖引玉,求教于业界同行。
关键词:城市建设发展理念与设计思考规划是城市空间关系的统筹,核心其实是人与自然的关系调整,体现了科学发展观的价值取向。
因此在建设世界现代田园城市的起步之年以及未来的实践认识过程中,我们在总体规划框架下对一些具体理念展开深入研究和积极探讨,既是对田园城市理论体系的充实和丰富,也对进一步厘清世界现代田园城市的规划建设思路具有重要的意义。
1、城市规划的内涵规划作为城市发展的先行指引,其理念决定了城市战略目标的前瞻性和世界性。
前段时间,规划部门为世界现代田园城市构建了一个总体规划框架,提出了“多中心、组团式、网络化”的新型城乡空间格局、“青山绿水抱林盘,大城小镇嵌田园”的田园城市图景以及规划建设“九化”原则。
当前,全市上下正按规划奋力推进战略功能区、示范线建设以及土地综合整治等重点工作,掀起了建设世界现代田园城市的热潮。
可以设想,未来十几年的跨越式发展建设将奠定成都这座特大中心城市的总体格局,决定以后数十年甚至上百年的城市形态、风貌特色和生活品质。
有如千年传承的都江堰水利工程,一项科学合理的规划建设理念可能长久地造福于一座城市。
而城市一旦建成再要修改,绝非朝夕之功,且要付出极大的经济代价。
要想做好一个规划设计,首先要知道什么是好的规划设计,换句话说就是要提高对于规划设计方案的敏感性和评价能力。
很多年轻的设计师甚至有些长期从事规划设计工作的规划师,经常感到困惑的事情就是看不出一个方案的好坏——不知道怎么评价,不知道从哪个角度切入进去分析和评论。
城市设计究竟设计什么?对于这个问题一直都有不同的争论,一种很常规的误解就是城市设计是介于建筑设计和城市规划的中间领域,就是把二维的规划方案立起来,也就是总平面规划加3维形体,说得白一点就是设计建筑。
这种理解过于狭隘了,也有人认为城市设计是设计外部空间,这虽然比形态设计论进步一些,层次更高一些,但是还是未能真正阐明城市设计的实质。
园林景观设计艺术的理性认识
大 众 文 艺69理论研究・设计摘要:本文从研究园林景观设计的实践、创作等问题着手,通过剖析园林景观设计艺术的具体呈现方式和内容,得出对园林景观设计艺术五大原则的理性认识。
实现对园林景观设计艺术的理性认识有利于为设计师提供更宽广、更清楚的视野,有利于使他们思考问题能够更加准确,更加全面,更有利于促进园林景观的设计和研究更加完美。
关键词:园林景观;设计艺术;理性认识现代园林景观设计蕴涵了丰富的艺术元素,若要完整解读出其中的艺术内涵,就必须从以下五个方面着手探讨:从空间的秩序性、尺度的适宜性、视觉的艺术性、环境的生态性和场所的包容性,并在此基础上实现对园林景观设计艺术的理性认识和价值解构。
一、空间的秩序性(一)准确界定景观轴线轴线的引入能够促进景观系统实现方向性和秩序性,而园林景观的设计不同于其他类型景观的设计,它偏向于在景观中创设出指向性较强的意境。
比如“空间抒情意味”就是中国园林强调的意境创设理念,而欧洲园林则热衷“如画”的空间层次意蕴的建构。
轴线在园林景观中的形式有笔直和曲折两种,而准确界定园林景观轴线能够保证园林景观中的空间组织确立起合理的逻辑顺序。
以此为基础,才能有效呼应景观的功能需求,进而为创设适当的场所氛围提供有力参考。
(二)充分理顺空间内涵轴线是园林景观系统中的核心元素,而景观具备的空间内涵正是隶属于这一核心元素上与人交流的媒介。
在遵照景观承载内容设计原则的基础上充分理顺空间内涵,从而充分熟知景观所含内容,能够保证景观设计能有目的地组织空间。
然后再根据具体内容确立更加合适的空间模式,以实现相互交叉的空间编排,为有效统一空间、更加明确组合关系提供条件。
(三)有效划分空间等级编排园林景观中的空间内涵必须面临一个庞大的景观列表,这就决定了要在园林场地之中将全部内容纳入范围之内是不具备较大的现实操作可能性的。
为此,在进行园林景观设计时就需要确认各个景观的表现需要,并充分认识到各个景观之间的轻重比例关系,也就是要有效划分出景观空间的等级。
浅析理性因素在设计中的运用
浅析理性因素在设计中的运用作者:杨丹来源:《美与时代·城市版》2012年第07期摘要:设计中的理性因素是成功创作设计的重要因素之一。
理性设计是一种合理的设计,它不仅包含了设计中的一切实现的成分,而且也包含了设计的目的性和合理性的统一。
理性的设计是以理论为依托,实践调研为形式。
这些为设计的开始,并且具有综合意识的设计思维,是设计师应该遵循的一般规律。
设计是存在的,也是可以言谈的。
生活中所有的设计并不是凭空想象出来的,而是在我们身边通过理性思维而得出的。
设计灵感先是由一个生活中的自然物开始,在自然界能看到的事物,它们自身有各种自然比例,这是理性思维的源头,而且这些自然规律为设计师的作品,甚至是全部作品,提供了基本的出发点。
关键字:理性设计重要因素实践我们所理解的理性因素是人的理性直观、理性思维等能力,它在认识活动中的作用主要有:指导作用、解释作用、预见作用。
理性思维是基于正常的思维结果的行为。
设计一般被视为直觉感受和个人灵感的表现。
设计师通常认为从事设计时依赖直觉和灵感需要天赋和大量的训练,其实不然,设计是非常理性的,在设计过程的每一步中,做出任何决定都有其一定的原因。
设计师应该清楚自己做每一步选择或判断时的原因及准则。
设计在无穷无尽的变化之中,通过理性思维的探索来确定到底要设计什么,然后再来想象要把作品设计成具体的样子,经过这样的转化思考所做的设计才是美的,从理性的角度去审美就是把重点放的比较长远,是否对人有益上,同时在能力范围内兼顾作品对人的感性刺激产生的美感。
一、理性因素在设计中的理论基础理性设计首先要求我们在设计中必须阅读大量理论知识,如社会学,消费学、生物学、几何学、消费学等相关的理论,设计不能一味的只看重专业的技法,或者是只了解艺术方面的知识。
更要了解方方面面,多多吸纳知识。
再加之艺术中的构成、色彩、造型、创意、符号、以及人机、材料、工艺、等创作形式去表现。
我们在掌握了这些知识的基础上再加以综合利用,我们的设计作品才能摆脱空洞乏味,虚无缥缈的限制,才能变得理性。
一种理性的建筑设计评价视角
一种理性的建筑设计评价视角【摘要】依照建筑物的功能和作用进行分形设计,是近些年来建筑设计界兴起的一种全新建筑设计与评价理念,是几何学在建筑体系应用的进一步深化。
依据几何学中的形体原理,一方面可以合理的设计建筑的外形,使得设计出来的建筑更加贴近自然,更加人性化;另一方面,透过几何学的形体原理,还可以对设计的建筑物进行一些标准的量化测定,这些都为建筑的设计和评价奠定了基础。
本文就作为建筑设计与评价视角的应用分形建筑设计尝试做几点分析,希望能给建筑界的发展带来一些启发。
【关键词】建筑评价;建筑设计;应用分形一、什么是分形建筑界的分形理论来源于几何学中的分形理论,是现代数学发展的一个新学科,也是种新的认识事物的方法。
在分形理论中事物的局部可以在特定的条件或通过一定的过程,其包含的事物形态、事物结构、信息、表现的功能等某些因素与其所处的整体会表现出一定的相似性;同时分形理论将离散和连续的数学分部概念和方法引入建筑设计的空间维数划分领域,极大的提高了建筑设计的实效性,扩展了建筑视野。
分形理论认为各种事物都具有自身的一定层次结构顺序,事物的各个局部和整体之间,与事物的形态、功能、信息、时间、空间等方面有着一定的相似性,只对事物个层次结构的几何尺寸进行放大或缩小,则事物的整体结构不会发生改变。
大体上,分形具有以下几个特点。
(一)结构精细分形通常具有精细的结构,再小的分形也包含整体和局部,麻雀虽小,五脏俱全。
(二)不规则现代建筑应用分形的设计没有固定的设计规则,通常是依据建筑的功能和周围环境分部综合各种因素设计出来的,不规则的居多,不能用传统的几何分形理论来描述。
(三)相似性相似性是建筑应用分形设计中,各分形并不是完全不同没有联系的,而是存在一定的相似性,只是存在结构尺寸和比例的差异而已。
二、分形与建筑的联系建筑应用分形是几何学中分形理论的扩展、深化,与现代建筑学科交叉互补形成的跨学科知识体系,使得现代建筑设计操作方法更为明确和易于操作。
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设计理性 Peter Kroes, Maarten Franssen and Louis Bucciarelli 引言
工程设计有很多方面,包括从机电工程领域中以功能导向为主的新型材料和技术设备的设计,到在工业和建筑业中的可能出现的以美学导向为主的设计。同样,工程理性也有很多方面,有些是专门针对特定领域或学科,比如经济理性,科技理性,另一些则指理性的一般概念,比如理论理性,实用理性。一方面,这种状况使得工程设计中的理性讨论成为难题,另一方面,这也解释了工程设计中关于理性角色有很多分歧的原因。一些作者认为理性在工程设计中有着至高无上的重要性。这是设计方法主要范式之一的基本假设,认定工程设计是或者应该是一种理性解决问题的形式[Simon, 1969/1996; Dorst, 1997]。但是又有一种普遍认同,强调在艺术性或和创造性中创新设计的重要性,然而这些方面则是理性解决问题方法的难题。 我们的目的是系统介绍工程设计实践中可能出现的不同理性问题。我们探讨的主要问题是在什么意义上或是什么范围内,设计过程可以是一个理性的过程。不仅在设计过程中的组织方面,而且在产品设计方面,理性都扮演重要角色,而这正是在设计方法论和工程设计中付诸大量实践的前提。不管他们是否考虑设计过程中的建立和执行问题,或设计本身的目的,内在思想是关于设计的多种决定能在各种理由(论据)的基础上证明。这些论据应该表明,在设计过程的既定目的下,在给定的多种可能的执行方案中,某个执行方案优于其他所有可能方案,因为它能更直接地,更有效地达到既定目标。继而,这种执行方案就是最“理性”的行动方式,而“理性”的工程就是采取这样的行动。然而,正如我们将要阐述的,工程实践远比这要复杂得多。 2.工程设计 工程设计,正如工程与技术认证委员会定义的那样,“是一个设计系统,组件,或者是满足预期目标的过程。它经常是一个反复决策的过程,在这个过程中应用基础科学、数学及工程科学知识来最佳地转化资源以达到规定的目标。”引号中的“预期目标”通常指的是客户需求。在转化(translation), 说明(specification),减价(reduction)的过程中,这些需求被转化成功能需求,而这些再被转化成设计规范。设计规范的清单——通常是一个物理参数的清单——可能被认作工程设计项目的规定目标。如果要设计的东西符合所有的规范,它就应该能够实施预期的功能,而这又取决于设计规范的清单能否抓住功能需要。进而言之,如果客户需求和功能需求清单能够匹配,那么设计的东西则能满足客户需求。 上述定义宽泛地把工程师设计的东西描述为“系统,组件,或者是过程”。确实如此,这种东西涵盖了批量生产的电脑,独特的钻油平台,电话,高楼,组件,复杂的系统,微生物及软件等等。同样的,各种工程设计实践也大有不同。在一些实践中,设计阶段包括实际生产和设计产品的样本测试,而其他的则不然。一些设计项目可能只有一个设计者,而其他的则需要人数众多,多学科的设计工程师团队。还有亟待解决的各类设计问题也大有不同。 例如,Vincenti [1990, p.60],区分了普通设计和极端设计,指出设计任务在高低设计层级中的区别。 尽管不同,许多工程设计过程中的不同活动可作以下划分,即 ·客户需求到功能需求的转化,功能需求到设计说明的转化; ·一系列可能选项的综述; ·选择一个可能选项; ·论证最终设计方案。. 这些活动不是必须依照时间先后依次执行的命令;设计过程可能有很多各活动之间的反复和反馈圈(feedback loop)。 进一步仔细审视设计过程的结果,发现它不仅仅是对技术产品的描述,而且它也包含了使用手册,那就是告诉使用者如何使用这个技术产品才能正确发挥它的技术功能。使用手册和技术产品都被视为使用计划的一部分。使用计划就在在技术产品的帮助下实现某个目标的一系列活动,而技术产品是实施使用计划的必备品(更多关于使用计划的细节信息请参见[Houkes et al., 2002])。因此,工程师设计的技术产品与产品说明,甚至是使用计划的设计都有联系。 若将目光锁定在将要设计的产品上,工程设计的过程将始于将产品的功能描述将“转化”成结构描述的阶段。纯粹的功能描述能够“反映”(black boxes)产品的内部结构;它适应产品的环境,这在预期投入-产出关系中被描述。相反,结构描述则重点描述产品的物理特性。这可分为两种形式。设计过程的成果通常是产品的描述,是产品的设计图,这些说明了制造过程中一切必须知道的东西。这种描述通常是备用原料的说明和各部件的几何特性介绍。在另一意义上,隐含其中的是产品的结构描述,这包含了产品所有的物理、化学特性,而这些特性让设计工程师能预测出产品在产出环境中如何运作。黑盒中有多少内容,换言之,产品的诸多物理特性中哪些部分需要设计,这在设计之初早已确定,而且主要取决于设计任务的本质。 最后,正如工程与技术认证委员会定义的一样,工程设计是一个反复决策的过程。这涉及不同层面,不同阶段,关于不同问题的各种决策。决策必须依据设计的目标,如果原始目标变得不可行时,则依据重新定义的目标,还要依据怎样使用可利用资源,还有备用选项的数量,因有问题被淘汰的选项,有潜力继续发展的选项,所追求目标的数量,做最终决定的评价原则及决定选择哪一个备选项等等。这些不同种类的决策情况,通常是错误的而且存在内在联系,再加上设计过程中不可预料的变化,这可能影响资源和时间安排,使得工程设计实践通常换乱不堪,没有秩序。这样的实践中,理性决策的空间有多大? 3 工程设计理性的应用策略 工程设计方法论主要关心的是设计过程中理性的研究,因为他们希望并期望通过阐述说明理性的不同角色,通过在设计的系统程序中应用理性,能够改善设计实践。这个思想背后关于理性的直观概念和解决工程设计问题、做出工程设计决定的方式紧密相关,这些方式,利弊并存,相对系统,也相对复杂。通过对理性进行这样的释义,理性的工程实践将会增加设计成功的可能性。 基于对理性的大体认识,让我们开始询问如何实施或建立实际设计过程中的理性方式,还有它可能被怎么分析。在这个问题上,借助科技哲学中理性重构的理念将会很有用。在关于科学理性的讨论中,它或多或少就成为区分科学理性重构和现实科学实践的标准。这种区分来源于卡尔纳普。他将概念形成的理性重构描述成“一个虚拟程序的图示化描述,它由理性规定的步骤组成,这种描述可能产生于实际心理过程基本相同的结果”[Carnap, 1963, p.16].科学理论形成的理性重构,举例来说,就是一系列理性规定的步骤,这可能涉及做实验,在备选理论集中做出选择,逻辑上产生于历来过程一致的结果。科学家发明了这个理论,而这些理性规定的步骤通常在他们的现实操作和决定中不是清晰可辨的。这不会使得他们依据定义采取的措施和推理过程变得不合理性。基于此,我们不得不解释理性推理和理性行为之间的区别(详情请见4.3小节)。理性重构指的是后者。理性重构将描述能产生预期结果且最为理性的系统步骤作为设计过程的目标。科学家基于理论和实践的推理的规则而采取的实际行动和现实推理是否理性则是另一回事。现实中,科学过程的理性,是一系列能产生最终理论的步骤,可能在与理性重构的步骤比较中确定。 分析设计过程中的理性也可能用到类似的理性重构。在实际设计过程产生最终决定的设计步骤和决定,和理性重构规定的步骤和决定可能非常不同。同样,这不意味着参与实际设计过程的设计师在实践和推理中都是不理性的。事实上,可能会出现这样的情况,在对最终解决设计中存在的问题没有清晰解决方案的时候,他们不得不评价一些中间步骤和决定。所以对于他们,介绍步骤和做出决定可能是理性的,在过程结束时,按照他们想出的解决方案,这些可能是错误的或是多余的,因此在过程的理性重构中不合乎情理。设计过程的理性重构始于设计过程的最终决定,如果所有步骤和决定都取决于他们怎么产生最终的成果,则它是筛选出尽可能多“不相关”的成分,试图重构如何使得设计过程得以进行。 设计过程的理性重构背后有这样一个假设,解决设计问题的众多方法可能在其是否成功的角度进行对比;一些方法优于其他方法,而且甚至可能有解决设计问题的最佳方案。最佳方案可能是理性重构的方式,符合理性解决问题的规定或规范。工程设计中一个关于理性的最基本问题是,工程设计实践的理性重构是否奏效。如果是这样,紧接着要解决他们如何和实际设计过程相联系。考虑到现实的设计实践和以规范的方式阐释理论,理性重构要采取规范性的立场。按照理性解决问题的经典理论,他们规定了应该怎么解决设计问题的图式。那些反对理性重构的人对设计实践通常采取描述的态度,以描述的方式阐释理性:设计实践参与者分析描述什么行为是理性的,并对理性推理或行为采取描述性态度。他们可能拿出设计者如何解决设计问题,他们如何确定提出的解决方案很好,甚至什么是设计者认为的理性解决问题的方法的细节分析,但是他们否认有确定的Archimedean point, 也就是,理性解决问题的理论,从此理论出发,实践可能是批判性进行地,由此而被完善。所以工程设计理性重构是否理性与理性理论是否normative或者具有描述性相关。有个问题是设计中关于理性讨论的关键,它涉及评判工程设计过程成果大获全胜的标准。什么是标准?在什么范围内,它可能以客观的方式来使用这些标准?目前使用的理性的直观概念本质上具有更强的工具性:这个概念是关于设计目的的有效实现(详情请参阅第五节)。对行为有效理性评估的前提是,目标有清晰的定义,导致行为结果可据此评估。否则清晰鉴别行为是否有效地实现了这些目标是不可能的。在这种情景下,经常要区分好定义和不好定义,好结构和不好结构。至于不好定义的问题是,什么是必须实现的,一个特定行为是否有涵盖对问题的解决,它都是不明确的。结构不好的问题也很多;有一个要求,设计解决应该是市场成功,具有创新性或者漂亮,后两者是市场成功的客观(内主观)成分。 设计过程目标的分析不得不分层次进行。在商业公司,设计过程只是其中之一,这更大的过程以获利和rm的持续性为主。因此,在第一层次,设计过程是否成功取决于设计产品是否取得商业成功。尽管设计师可能同意这个总目标,但是这不是他们在设计中不得不考虑的因素。在设计产品的层次上,他们的目标通常是拿出满足功能要求的技术产品,也就是说,满足所有设计规范的技术产品。 不同学科的设计参与者对设计有不同的兴趣点,在设计项目中,要满足功能要求,设定一个清晰详尽的设计目标可能会很难,因为有着矛盾的兴趣点,但这似乎又是不必要的,这是因为所有的要求可被认作是评估设计成功与否的公认的cornerstone。这功能要求又非得转换成设计的说明,甚至是小部件的说明。这被认做是详细设计过程的次目标。在这个层次,Bucciarelli给客观世界的各个层次命名。次目标可能冲突,事实上,经常如此。在这种情况下,就会产生矛盾说明之间的trade-offs。这使得评判设计是否成功变得特别复杂。与上述所示相反的是,甚至所有的功能要求不是总有一个评判设计是否成功的清晰的标准。目前有两个理由:第一,在她们处理的各类要求中,基于工程设计的不同传统,这些标准有重要的区分,第二,有这样一个暗含的假设,在设计过程之初,所有的要求都是既定的和固定的。至于第一点,一些工程设计传统,比如说电力部件的设计,由以下要求决定,这些要求注重形式、t、功能,不得不编写的密码和规范,还有消耗等等。对于大多数要求来说,如果不