近体诗用韵应注意的几个问题——诗词格律讲堂（七）

近体诗用韵应注意的几个问题——诗词格律讲堂（七）
一、忌用重韵。

同一首诗中使用过的韵字，不可再次作为韵字重复使用，反之即为重韵，重韵为近体诗之一忌。

二、不可凑韵。

作诗使用窄韵（即韵部里字数较少），到用韵处找不到一个合适的表情达意的字，勉强找一个韵字凑数，虽然音韵上做到了和谐，而对内容却有所伤害。

所以在作诗前首先应选好韵部，使之即符合要表达的情意要求，又要有较多的与要作的诗内容相关的韵字，这样，即可避免凑韵。

三、注意落韵。

落韵也叫出韵、冷韵。

由于近体诗用韵方面比较严格，在使用平水韵时，除了个别借用临韵作为衬韵外，不可出韵。

当然，使用《中原音韵》及其他诗韵则又另当别论，但其他诗韵也有出韵或落韵的问题，如《中原音韵》的第一部东钟与第十五部庚青，按现代诗韵为同一声部，但在《中原音韵》里亦不可通押。

四、避免倒韵。

作诗常常遇到一些联绵字或习惯性搭配词组，为了迁就韵脚，临时改变原来的结构，颠倒过来使用，这就叫倒韵。

例如凋零，前后等，不得为了押“二萧”、“一先”变成零凋、后前。

有的词颠倒过来使用，并不伤害原来的意思，不能算倒韵，例如：明月、歌唱，归航等。

有时，把一些连绵词颠倒过来使用还会产生一些特别效果，增强诗的清新、细腻、委婉、雄壮等情境程度，但必须在不妨碍愿意的情况下，这就是说，绝大多数不可勉强颠倒使用，使用了，效果也会适得其反。

夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。

远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。

去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。

明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。

以上为窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
五、少用僻韵。

顾名思义，僻韵，急用生僻不常用的字作韵字使用。

作诗押窄韵或险韵，常找不到一个合适的字作为韵脚相押，没办法，边搜索枯肠，找同韵部却很生僻的字勉强使用，其效果使人感到晦涩不畅，佶屈聱牙。

例如：十三元中的“髡（kun）'、二萧中的
“枵（xiao）”等等。

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡！
以上为柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
六、戒用复韵。

意义相同或相近，又在同一韵部之中，于一首诗中同时使用，即为复韵。

例如忧、愁、芳、香和观、看（看读平声时）等，同时在一首诗中出现在韵脚部位，意思明显重复，令人感到单调乏味，同时也显露出作者词汇掌握得不够丰富、思路狭窄等弱点。

故在做韵字处理时，应不用同义近义字，这样，也可以从诗意上避免前后重复，以至于不能出新。

七、酌用哑韵。

哑韵即读起来令人感到闷哑、不响亮的韵部，在使用时应特别注意，本来想作一首诗。

读起来催人奋进，让人心怀激越，舒服一种昂扬高亢的情绪。

结果使用哑韵，如二十七沁、九骇、十灰等，无论你做如何努力，也朗诵不出那种预想的效果，相反，如果使用如一东、二冬、七阳等，则会避免前面那种情况的发生。

同样的道理，当要表现委婉、细腻的事物时，选择柔和沉婉的韵部，会更能令人品出其中的情趣来。

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳！却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

以上为杜甫的《闻官军收河南河北》
八、谨防串韵。

有些字一字两读或多读，逢此种情况，不同读法则属不同韵部，用该字的第一种读音去押第二种读音所属的韵部，叫做串韵，如“别意与之谁短长”的“长”字读平声，属七阳，而“乡愁无奈梦中长”中的“长”字读上声，属二十二养，故此，不可以二十二养的“长”字去叶阳韵。

串韵不但伤韵，对作诗的本意也有损害，所以，对于多音字要格外注意使用。

风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

请君试问东流水，别意与之谁短长？
以上为李白《金陵酒肆留别》。