简评丁西林对现代话剧艺术的贡献
第一个十年戏剧概述
复习与思考：
1、简评田汉早期戏剧的基本主题与艺术特 色。
2、简评丁西林对现代话剧艺术的贡献。 3、比较冰心、朱自清散文创作风格的异同。 4、阅读《作品选》第二个十年的小说。
作业(任选一题):
1、结合《孤独者》、《潘先生在难中》，比较分 析鲁迅、叶绍钧知识分子题材创作的异同。
2、以《沉沦》、《迟桂花》为例，比较分析郁达 夫小说创作前后期的异同。
❖ 早期剧作还表现“美的幻灭与毁灭”，具有社会批 判性 ：《获虎之夜》《名优之死》
❖ 田汉早期剧作“诗人写剧”特色鲜明
❖ 思想内容上的共同特征：P109 ❖ 艺术特征：P109-110 ❖ 了解30年代两大题材（P110）及40年代创作
三、丁西林：喜剧家、独幕剧
•喜剧家 ，独幕剧 •处女作(代表作) 《一只马蜂》、《压迫》 、 《酒后》 、《北平的空气》 •机智与幽默 •“二元三人”模式
❖ 郭沫若是中国现代历史剧的开拓者，也是“五 四”以后重要历史剧作家
二、田汉
中国现代话剧的奠基 者之一 ，为“现代 话剧文学”的建立 做出了开拓性的贡 献。
第一个剧本四幕剧 《梵峨嶙与蔷薇》 (1920)
❖ 早期的色彩 ； “精神飘泊 者” ：《梵峨嶙与蔷薇》 《湖上的悲剧》 《南归》 《古潭的声音》
4田汉丁西林等话剧文学的开创者及其田汉丁西林等话剧文学的开创者及其创作创作胡适胡适终身大事终身大事开风气之先开风气之先陈大悲陈大悲幽兰女士幽兰女士欧阳予倩欧阳予倩泼妇泼妇蒲伯英道义之交道义之交女剧作家白薇女剧作家白薇黄彰女剧作家袁昌英女剧作家袁昌英孔雀东南飞孔雀东南飞熊佛西一片爱国心一片爱国心郭沫若是中国现代历史剧的开拓者也是郭沫若是中国现代历史剧的开拓者也是五五四四以后重要历史剧作家以后重要历史剧作家二田汉二田汉中国现代话剧的奠基中国现代话剧的奠基者之一者之一为为现代现代话剧文学话剧文学的建立的建立做出了开拓性的贡做出了开拓性的贡第一个剧本四幕剧第一个剧本四幕剧梵峨嶙与蔷薇梵峨嶙与蔷薇19201920早期剧作出现了艺术家形象系列
戏剧(一)
• 田汉早期的话剧具有‚为艺术而艺术的‛唯美主 义倾向，在艺术表现上比较自觉地吸取西方现代 主义与浪漫主义的艺术营养，显示出‚重象征、 重哲理、重抒情‛的特色。
• 深受西方新浪漫主义影响：从眼睛看到的物的世 界，去窥视眼睛看不到的灵的世界，由感觉所能 接触的世界，去探知超感觉的世界的一种努力。 它重情绪、直觉、幻想和想象。 • 早期剧作可分为二类：一为揭露现实黑暗的社会 剧，《名优之死》、《江南小学》、《苏州夜话》 等；一为隐喻暗示的象征剧，爱情、艺术的毁灭。 如《古潭的声音》《南归》《一致》等。
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• 社会问题剧： • 胡适模仿《玩偶之家》写《终身大事》（田亚 梅）。是中国话剧史上第一部在刊物上公开发 表的剧作。
• 陈大悲：《幽兰女士》从家庭入手来分析社会 问题。
• 欧阳予倩：《泼妇》从男子对爱情的不专一入 手，提出社会问题。 。（女主人公素心，威胁 杀子，迫使丈夫了断私情，又迫其写下离婚书， 自己带着孩子昂然出走。） • 洪深：《赵阎王》
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从传统的命运悲剧到现代的性格悲剧：反对夫权与王权 《咏怀古迹》 杜甫 群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面， 环佩空归月下魂。 千载琵琶做胡语， 分明怨恨曲中论。
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——春柳社《演艺部专章》
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• （二）五四话剧变革
• 1、《新青年》发动的‚旧剧评议‛ ：先驱
者们批判了传统旧戏“仅求娱悦耳目”的戏剧
观念、非写实的艺术表现形式，以及追求 “大团圆”结局的非现实主义创作倾向。
• 新的戏剧观一是"把戏剧做传播思想，组织
中国现代文学课程习题
中国现代文学课程习题说明：1.本习题由三部分构成：①各章课后习题②题库③部分国内高校研究生入学试题各章课后习题：第2-3章1.简述文学革命发生发展的大致过程。
2.为什么说文学革命是我国历史上前所未有的文学革新运动?文学革命的意义是什么?3.概述“五四”前后外国文学思．潮的进入和文学社团兴起的情况。
4.如何评价文学革命时期胡适与周作人的文学观念与理论?第4章1.怎么理解鲁迅的《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志?2.试分析《呐喊》《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。
3.对《阿Q 正传》有哪些不同的解析?试举三种说法，指出其解析的角度和根据，并加以评析。
4.略评《朝花夕拾》的艺术风格。
5.就《野草》中某一篇散文诗，写一篇鉴赏短文。
第5章1.概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况，并和古典小说比较，简要说明初期现代小说在叙事结构与文体方面的创新。
2.以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征。
3.试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。
4.鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的?试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评析20 年代乡土小说的流派特征。
第6章1鲁迅在30 年代曾这样评说：“到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。
”试借用鲁迅的评价，并结合代表性的作家作品的分析，说明“五四”散文格外发达的状况及其原因。
2.试评周作人的散文观，及其小品文创作的主要特色。
3.从散文语言运用和文体创造方面比较评析冰心与朱自清的创作风格异同。
第7章1.以初期白话诗、郭沫若等的自由诗、前期新月派以及早期象征诗派为主要的“点”，大致勾勒新文学第一个十年新诗的流变线索，并简评不同阶段新诗潮流彼此间的承传关系。
2.简评胡适“作诗如作文”的主张及其文学史意义。
3.简评新月派新诗格律化的主张与创作实践。
风景这边独好——论丁西林喜剧构思的独特性
文 艺评 论
风景这 边独好
论丁西林 喜剧构思 的独 特性
一
、
ห้องสมุดไป่ตู้
巧妙 的取材
与 同 时 期 的大 多 数 剧 作 家 不 同 ， 丁 西林 剧 作 的创 作 出发 点 不是 社会 、 历史 、现 实 中的 “ 问题 ”，而 是 以一位 戏 剧家 的直 觉 去发 掘 生活 中的 各种 喜剧 因素 ，构成 具有 喜剧 趣 味 的独特 话剧 。 丁西 林创 作话 剧注 重 剧作 的选 材 ，善 于选 取 生活 中适 合 写成独 幕 剧 的题 材 ，看 是否 配作 一独 幕 剧 ，他认 为 当 时的大 多独 幕 剧写 得 不够 精 炼 ，作 品 的 内 容不 是 一 个 短 小 的 独幕 剧 的容 量 所 能 包 含 的 。丁 西 林 创 作 话剧 构 思新 颖 巧 妙 ，题 材 大 多取 材 自平 凡 的生 活 ，然 而 却 能在别 人 司空 见惯 的 东西 上发现 独 特 的美 。他 曾在 独 幕剧 《 酒后 》 的短 序 中写道 ： “ 的意 思新 颖 ，情 节很 配作 一 他 独 幕剧”。 《 酒后 》 的 “ 夫妻 ”原本 有 一 个温 暖和 谐 的家庭 ，因 “ 客人 ”的 出现 ， “ ”产 生 荒诞 的 一 妻 吻之 念 ，平 淡 的生活 激 起 丝涟 漪 ，最 终 “ 客人 ”醒 来 ，恢 复平 静 。极简 单 的生 活 ，极 巧 妙 地构 思 ，然 而 ， “ 末实 现 的 ‘ 这 一吻 之恋 ’，显 示 了中 国上层 知 识女 性微 弱 、平 和 、懦弱 的 爱情追 求 ，荒 诞 的喜 剧背 后 隐藏 着 不 可言 说 的悲 哀 ” 。 精 巧地 构 思和 高超 地提 炼 ， 是丁 西林 喜 剧 结构 上 的独特 之处 。
言语中的智慧--论《一只马蜂》的剧作特点
章， 吉 老太太 则相 信 对 于 “ 贤妻 良母 ” 来 说 不 是 难
事 。吉先生 表面 上 处 处顺 着 吉 老 太 太 的话 ， 随 之
话锋一 转将 两人对 这一 问题 的不 同看法 带 出 。吉
先生 和吉老 太太对 “ 五 四” 解 放 出来 的新 式小 姐 的 不 同态 度 ， 更 深层 次反 映 的是 新 旧两代人 的冲 突 ， 从一个 侧 面暗示 了“ 五 四” 变 革 以来 所形 成 的 中 国
２ ８
江 苏科 技 大 学学 报 （ 社会科学版）
２ ０ １ ５年
态度微 妙地 表 现 出来 。同 时用 这 封 白话 文 信件 ，
二 、言 语 中的社 会 内涵
丁西林 剧作 中俏 皮 、 漂 亮 的语 言 并 不 是 单 纯 地为显 示才 智或 者“ 技 术 的成熟” 。这些 机智 的对
新 旧文学 题材 的不 同特 点既 形象 阐释 了新 旧小 姐 的差 异 ， 又带有 鲜 明 的时代气 息 ， 两代 人新 旧观 念 的 冲突也 由此 被幽 默地 展现 出来 。同样 的 比拟 还
用在 “ 找 老婆 ” 上， 吉先 生将“ 找老 婆” 比作“ 找数 学
纪２ Ｏ 、 ３ Ｏ年 代戏 剧 舞 台上 的佳 作 。《 一 只 马蜂 》 以
２ ０ １ ５年 ９月
江苏科技大学学报 （ 社会科学版）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ（ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ）
冲 突 由此 展 开 。
简述丁西林话剧《酒后》的戏剧语言和戏剧结构特点
简述丁西林话剧《酒后》的戏剧语言和戏剧结构特点《一场有趣的酒后“小闹剧”——丁西林话剧＜酒后＞赏析》嘿，大家好！今天咱来聊聊丁西林的话剧《酒后》，那真是一场别开生面的小闹剧啊！先来说说这戏剧语言，那叫一个妙啊！简直就像是我们平常聊天一样自然又有趣。
人物之间的对话既不文绉绉，也不故作高深，而是充满了生活的气息。
比如说，男主角和女主角的那些小拌嘴，听起来就像咱生活中的夫妻日常似的，让人忍俊不禁。
这语言就像是一把小钩子，轻轻松松地就把观众的心给勾住了，让你不知不觉就沉浸在了这个小场景中。
还有那戏剧结构特点，设计得真是巧啊！整个故事简单却充满了悬念和转折。
一开始是那么平静祥和，像是一潭安静的湖水，然后一点点地掀起波澜。
就像你以为大家在那好好聊天呢，结果女主角突然来了句“我想亲他一下”，哎呦喂，这可把咱们都给惊着了。
接着，男主角那纠结又矛盾的心理变化，让故事变得更加有滋有味。
这结构就像搭积木一样，一层一层地往上堆，越来越精彩，让你不知道下一步会发生啥。
在《酒后》里，丁西林就像是一个调皮的导演，把人物和情节玩儿得团团转。
他不搞那些高大上的、让人看不懂的东西，而是从生活中最普通的事情入手，却能挖掘出那么多有趣的点。
就像我们平时和朋友打闹一样，看似平常，却蕴含着无穷的乐趣。
而且这部话剧特别能让人产生共鸣，因为它讲的就是我们身边可能发生的事情呀！谁没个酒后想要闹事的时候呢（哈哈，开个玩笑）。
大家在看的时候，就会觉得，哎呀，这不就是我嘛！这种亲近感让我们更加喜欢这部话剧。
总的来说，丁西林话剧《酒后》那戏剧语言和戏剧结构特点，就像是一顿美味的家常菜，虽然普通，却让人吃得津津有味。
它没有大场面，没有华丽丽的台词，但就是能让我们在笑声中感受到生活的美好和有趣。
下次要是有机会，大家可一定要去看看这场有趣的酒后“小闹剧”哟！。
丁西林戏剧《一只马蜂》的喜剧效果
丁西林戏剧《一只马蜂》的喜剧效果？
在英国留学期间，为了提高自己的英语水平，丁西林阅读了大量的英文小说和戏剧作品。
广泛的阅读为他以后从事话剧创作打下了良好的基础。
丁西林以他的创作，打破了中国传统的戏剧模式，把英国式的基于语言技巧的和行为矛盾的戏剧风格带给国人。
如吉先生形容母亲是一个“愿天下无情人有情人都成眷属”的人，可谓正中要害，有饶有风趣；他用“白话诗”和“八股文”分别比喻当时新旧两种不同的女人。
在回答老太太对他的责难时，他说：“要是找老婆如同找数学的未知数一样，能够列出一个代数方程来，那倒容易办了。
”“要是我把她当作配眼镜一样，那么你的孙子，已经进中学了。
”这样的回答，弄得老太太啼笑皆非。
又如，他一边问，一边吃糖的几个动作，把他开始时的故作镇定，最后的恍然大悟，一喜，再喜，欢呼雀跃的神情，描写的活灵活现。
丁西林正是通过吉先生的这些“慌”，是这个近乎无事的戏剧变得引人入胜，又传达出时代特色。
主要人物只有三个，没有激烈的矛盾冲突，但作家善于从人情世态中发现戏剧因素，通过揭示生活的情趣，制造悬念，组织戏剧冲突，把看来平淡无奇的事件安排的波澜起伏。
简述田汉、丁西林的戏剧创作
简述田汉、丁西林的戏剧创作
一、田汉的戏剧
作为中国现代话剧的奠基者之一，田汉是一位创造活力异常丰沛的多产的剧作家，仅20年代就创作了20多部话剧（除5部多幕剧外，均为独幕剧）。
A、总主题：用“真艺术来改造人生”，对“真艺术”“真爱情”的追求。
美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残、扭曲）
B、“通过现实主义熔炉的新浪漫主义剧”
C、人物形象：“艺术家”形象系列与牺牲主义的女性系列
D、诗人写剧的特征。
唯美主义“的语言风格。
二、丁西林与早期的独幕剧
在20年代，以至在整个中国话剧史上，丁迄今都是一个“独特的存在”。
《一只马蜂》、《压迫》。
1、丁西林是带着机智、幽默和微笑登上剧坛的。
他开创了中国现代新喜剧，并被誉为“独幕喜剧的圣手”。
2、丁西林剧作的特色
（1）独特的戏剧观念。
着意于对世界态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。
机智与幽默喜剧的价值。
（2）充满了喜剧的趣味：说谎、欺骗、误会。
对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。
（3）别出心裁的结构。
其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。
结尾的惊人之笔。
（4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。
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简评丁西林对现代话剧艺术的贡献
说明“艺术贡献”，就要围绕丁西林戏剧的题材和艺术特点，突出他在现代话剧史上的开创性与独特性。
要点：
1．从丁西林善于挖掘生活中的喜剧因素，并成功转化为喜剧趣味方面，评析他的机智幽默型喜剧对中国现代喜剧艺术的贡献；
2．以《一只马蜂》或其他剧作为例，从“二元三人”的结构和戏剧冲突模式、出其不意的喜剧结尾等方面，分析其所奠定的中国现代独幕剧的基本模式；
3．结合具体作品，分析其机智俏皮的喜剧语言，对中国现代戏剧文学语言的创立的贡献；
4．还可以针对丁西林戏剧的实验性与超前性，分析其在中国现代话剧艺术探索方面的贡献。