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抒发内心忧惧苦闷，深沉而凄婉。
二、曹植的诗歌
曹植的诗众体兼擅，尤其在两个方面有突出成就：一是乐府诗。这些作品有的用旧题或旧曲
另作新辞，如《薤露行》、《陌上桑》、《平陵
东》、《怨歌行》《浮萍篇》等；有的则离开旧
题或旧曲自拟新辞，如《远游篇》、《驱车篇》、
《名都篇》、《白马篇》等。
二是文人五言诗。曹植的非乐府的五言诗
深沉哀怨，有动人心魄的感染力。这种创作个性构
成曹植诗歌“骨气奇高”的特点。

如《白马篇》：白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子？幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。控弦破左的，右发推月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，虏骑数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。
还。转眄流精，光润玉颜。含辞未叶，气若幽兰。
华容婀娜，令我忘餐。
四、曹植的散文
曹植的散文代表了当时通脱自然而任才使气的一派。《与吴季重书》：……当斯之时，愿举
太山以为肉，倾东海以为酒，伐云梦之竹以为笛，
斩泗滨之梓以为筝；食若填巨壑，饮若灌漏巵，
其乐固难量，岂非大丈夫之乐哉！
到了晚年，他的《求自试表》、《求通亲亲
第四节
曹植
一、曹植的生平和创作概况
曹植（192—232），字子建，是曹操与卞夫人所生第三子。他一生的经历和创作可分为两个时期。前期是个贵公子。后期受曹丕父子打击限制，在恐惧和痛苦之中度日，郁郁而终。
曹植在文学方面取得了卓越的成就。他的前
期创作，多表现其宏伟抱负及游宴生活，兼及记

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从其审美特征来看，楚骚的影响已被老庄崇
尚自然的旨趣所取代，首先是在作品表现的人生
情调方面，楚骚式的悲愤与哀怨消失了，代之以老庄式的纵心物外，忘怀荣辱的生活态度。其次是在作品的艺术表现方面，楚骚式的华美辞藻和超现实的描写被清新朴素的自然风光和田园生活所代替。
受《归田赋》影响而又有新特点的另一篇抒情小赋是蔡邕的《述行赋》。这是他在延熹二年被宦官强征赴都时所作，赋中对现实作了更直接的批判，感情也更为激愤。
汉末另一篇有名的骚体赋是赵壹的《刺世讥
邪赋》。赋中对汉末现实作了更为尖锐的批判，
猛烈抨击了“佞谄日炽，刚克消亡”，“邪夫显
进，直士幽藏”的黑暗局面，
赵壹把其原因归结为“实执政之匪贤”，揭
露了他们“宁计生民之命，唯利己而自足”的本
质。赋的结尾表示了不与邪恶势力共存的态度。
此赋批判现实的深刻和激烈程度是前所未有的。
无辜遭贬的悲愤。但赋的结尾又表达了一些隐处自珍的思想，与道家有一定联系。
贾谊还有一篇《鵩鸟赋》。鵩鸟被认为不祥之物，贾谊在失意中又遭逢此不祥之物进入他的屋子，陷于极大的悲忧困惑，此赋即用以消解内心矛盾而作。
赋中用“忧喜聚门兮，吉凶同域”的观点作
自我宽慰，这就完全是庄子的思想。作品的意蕴
由忧戚怅惘的情感体验到死生一体、物我同化的
第五节
汉代骚体赋
一、西汉前期的骚体赋
骚体赋直接起源于楚辞。屈原的作品在汉
代就称作赋。汉代人模仿屈原的作品进行创作，
在散体赋之外形成了近《离骚》，因此称为骚体赋。
汉初最早的骚体赋是贾谊的《吊屈原赋》。
此赋完全采用骚体。赋中对屈原的遭遇深表同情，
猛烈抨击不合理的现实，字里行间流露出对自己
扬雄的《逐贫赋》是此期又一篇有名的骚体抒情赋。赋中写作者穷愁潦倒怪于贫，乃呼贫而逐之，借以抒发不遇之悲。作者的逐贫之辞生动再现了坎懔之士的偃蹇困穷，这是前两篇作品中所没有的。

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这一时期，对后世影响更大的另一篇抒愤之作是司马迁的《报任安书》。文中叙述了他因李陵事件而受宫刑的过程，抒发了忠而见疑，无故受刑的悲愤，暴露了汉武帝专横残忍及当时的酷吏政治；最后，表达了自己发愤著书，创作《史记》的决心。
另外，随着统治者大力提倡儒家思想，一些
作品的风格发生了变化，出现了一种典雅醇厚，
坐而论道的儒者之文。代表作家就是董仲舒（公
元前179－公元前104年）。
《对策》一文说：“臣谨案《春秋》之中，
视前世已行之事，以观天人相与之际，甚可畏
也。国家将有失道之败，而天乃先出灾害以谴
告之；不知自省，又出怪异以警惧之；尚不知变，而伤败乃至。以此见天心之仁爱人君而欲止其乱也。”
西汉中期散文创作的局面一直延续到昭帝和
东汉前期的散文中已出现了重视骈偶和辞
藻的倾向，到了此期，这种倾向则更为突出。
不少作品带有较多的对偶句，辞藻华美，音韵
铿锵，初步具备了骈体文的特征，如仲长统的
《乐志论》。
设客人向作者问难，嘲笑他虽有“博闻辩智”，
却难与苏秦、张仪的地位相比。然后便辩解道：
“彼一时也，此一时也，岂可同哉！”
“故绥之则安，动之则苦;尊之则为将，卑之
则为虏；抗之则在青云之上，抑之则在深泉之下；用之则为虎，不用则为鼠，虽欲尽节效情，安知前后？……使苏秦、张仪与仆并生于今之世，曾不得掌故，安敢望常侍郎乎？”
马迁作《史记》“微文刺讥，贬损当世，非谊世
也”；称赞司马相如于病中“述颂功德”，作
《封禅文》，则堪称“忠臣”，“贤迁远矣”。
真正代表这一时期论说文成就的是王充。
他的《论衡》以“显实诚”，“疾虚妄”的战斗精神，批判当时的神学迷信，提出了很多可贵的思想见解。奇文章平易畅达，旁征博引，反复辩说，敢于分析百端，独抒己见，甚至

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（3）《离骚》中的感情非常强烈。
《离骚》中自始至终奔涌着火山爆发般的激情。诗中表现了主人公所进行的艰苦卓绝的斗争
的及在斗争过程中作出的巨大牺牲，表现了主人
公与环境的尖锐冲突以及他内凡的剧烈冲突。全
诗带有浓厚的悲剧性，具有崇高的美学风格。
（4）《离骚》篇幅宏伟，内容丰富，在抒情中带有叙事的成分，诗中出现了个性鲜明的抒情主人公形象，如同诗人的自序传。诗的句式长
《离骚》的内容有下列三个主要方面：
一是表现了屈原的进步理想。
这种理想就是实现“美政”。屈原的政治思想接近于儒家，他主张效法历史上的圣君贤相，
励精图治，举贤授能，修明法度：
汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差；举贤而授能兮，循绳墨而不颇。皇天无私阿兮，览民德焉错辅。夫维圣哲之茂行兮，苟得用此下土。
二是表现屈原为实现理想而进行的不懈努力，
在《涉江》中他表达了坚持理想，至死不变的坚定信念：接舆髡首兮，桑扈裸行。忠不必用兮，贤不必以。伍子逢殃兮，比干菹醢。与前世而皆然兮，吾又何怨乎今之人！余将董道而不豫兮，固将重昏
而终身！
二、《九歌》
1、《九歌》本是远古的乐曲名。屈原的《九
歌》是在楚地祀神歌舞的基础上创作而成的。它包
括《东皇太一》、《东君》、《云中君》、《湘
短相间，参差错落，比《诗》中的四言诗更富于
表现力。诗中运用了大量语气词，造成了蝉联不
绝，一唱三叹的韵味，这种别具一格的新诗体，
是屈原对中国诗歌的重要贡献。
第二十六节
屈原的其它作品
一、《九章》
《九章》是《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、
《桔颂》、《悲回风》九篇作品的总称。它们不是

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其诗风俊逸雄迈，华而不弱。杜甫《春日忆李白》：“清新庾开府，俊逸鲍参军”。六朝人
为清新易，为俊逸难。实由其为人体气豪迈，多
不平之气。《南齐书· 文学传》称其作品“发唱惊挺，持调险急，雕藻浮艳，倾炫心魄。”追求奇险艳丽，惊心动魄的艺术效果。
三、鲍照的文与赋
鲍照的文与赋也有很能够高的成就。其文几首全为骈文，亦精彩深厚。代表作有《瓜步山楬
用对比的手法，把广陵的今昔加以对照；又充分
发挥赋的特长，极力铺陈渲染；感情强烈，悲慨
淋漓，“驱迈苍凉之气，惊心动魄之词，皆赋家之绝境也。”（《古文辞类纂》）
文》、《登大雷岸与妹书》。前者借瓜步山抒发
对当时门阀制度的不满，后者描写庐山附近的景色，能够体现作者抑郁不平、豪迈雄壮之气。
鲍照的赋更是冠绝一时。《芜城赋》为南朝
赋之冠：弥迤平原，南驰苍梧涨海，北走紫塞雁门。拖以漕渠，轴以昆岗，重江复关之隅，四会
五达之庄。当昔全盛之时，车挂櫘，人驾肩，廛
閈扑地，歌吹沸天。孳貨盐天，铲利铜山，才力
皆熏歇烬灭，光沉绝响。东都妙姬，南国丽人，
蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，
岂忆同與之愉乐，离宫之苦辛哉！
天道如何？吞恨者多。抽琴命操，为芜
城歌。歌曰：边风疾兮城上寒，井迳灭兮丘
陇残，千龄兮万代，共尽兮何言！
赋中描写广陵遭受战乱之后的残破景象，抒
发了乱世中特有的深深的人生感慨。赋中大量采
雄富，士马精妍。
故能侈秦法，佚周令，划崇墉，刳睿洫，图
修世以休命。是以板筑雉堞之殷，井干烽橹之勤，格高五岳，袤广三坟，崪若断岸，矗似长云。制
磁石以御冲，糊赪壤以飞文。观基扃之固护，将
万祀而一君。出入三代，五百余载，竟瓜剖而豆

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二、傅玄和张华
傅玄（217—278），字休奕。北地泥阳（今陕西耀县）人。今存诗近百篇，以拟乐府为有名。
《苦相篇· 豫章行》：女育无欣爱，不为家所
珍。长大逃深室，藏头羞见人。垂泪适他乡，忽
如雨绝云。
低头和颜色，素齿结朱唇。跪拜无复数，婢妾
如严宾。情合同云汉，葵藿倾阳春。心乖甚水火，
百恶集其身。玉颜随年变，丈夫多好。昔为形与
执瓢，动则挈搕提壶，唯酒是务，焉知其余。有
贵介公子，缙绅处士，闻吾风声，议其所以。乃
奋袂攘襟，怒目切齿，陈说礼法，是非锋起。
先生于是方奉罂承槽，衔杯漱醪，奋髯箕踞，枕麴藉糟，无思无虑，其乐陶陶。兀尔而醉，慌尔而醒。静听不闻雷霆之声，熟视不见太山之形。不觉寒暑之切肤，利欲之感情。俯观万物之扰扰，如江汉之载浮萍。二豪侍侧，焉如蜾蠃之与螟蛉。”
第八节
西晋文学
一、西晋的时代特征和文学概况
公元265年，司马炎建立晋朝。太康年间，国家出现了短暂的统一安定局面。司马炎死后，
弱智的晋惠帝即位，贾后专权。终于导致“八王
之乱”。北方少数民族武装乘机进入中原，西晋
随之而灭亡。
西晋时期最终确立了门阀士族的统治地位。在
此情况下，文风趋向于典雅绮靡。思亲、念友、悼亡、哀诔等题材便格外引人注目。西晋文学的发展可以分为晋初、太康年间和两晋之际三个阶段。
哀辞》、《哀永逝文》情文并茂，向称佳作。他
的诗今存二十多首，大都绮丽肤浅，但五言《悼
亡诗》三首却写得真挚深沉，受人称道。
潘岳又长于作赋，《西征赋》、《秋兴赋》、
《怀旧赋》、《寡妇赋》均为佳作。《闲居赋》尤为著名。赋中写自己仕途坎坷，拙于仕宦，决计归隐，然后描写了想象中的田园生活。但其人品与赋中所抒高情不符，潘岳因此而受到论者訾议。

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文，特别是当时的游士之辞。隐语和战国散文也
就是散体赋的起源。另外，赋在形成过程中也受
到了《诗经》和楚辞的影响。
三、汉代散体赋的形成
真正标志着汉代散体赋形成的作品是枚乘的《七发》。文中假设楚太子有疾，吴客前去问候，指出其病因在于生活过于安逸，非药石针灸可治，诱使他改变生活方式，终于使他“涊然汗出，霍
中又对统治者提出了委婉的劝告，但这种讽谏意
味非常微弱，人们形容这一特点是“劝百讽一”。
在形式上，它们结构宏伟，韵散相间，辞采
富丽；文中采用虚设人物设为问答的方式，进行
穷形尽相的铺陈描写，通过夸张、排比、渲染、
造成波澜壮阔的气势。
自汉武帝至宣帝时期，以《子虚》、《上林》为代表的散体大赋盛极一时，著名赋家还有吾丘寿王、东方朔、枚皋、王褒等人。但他们的传世作品已经不多，其中王褒的《洞箫赋》是较早的描写音乐的赋作，对以后此类作品有一定的影响。
教诲，耆艾修之，而后王斟酌焉。
如果单从语言形式上看，《离骚》等作品和楚歌没有什么区别，但楚歌是唱的，所以称作歌；
而《离ห้องสมุดไป่ตู้》等作品是用来诵读的，因此称作辞或
赋，而从不称作歌。散体大赋更是不能歌唱的，
所以也只能称作赋而不称为诗或歌。
二、散体赋的起源
最早的散体赋可以追溯到宋玉和荀卿的作品。荀卿的赋采用隐语的形式，宋玉的赋很像战国散
的开阔了文人的胸襟和视野，为他们提供了创作
素材；统治者非常喜爱辞赋，他们大力鼓励创作，
招揽作家，赋的创作空前兴盛。
汉武帝时最著名的赋家是司马相如，他的
《子虚》、《上林》两赋是汉赋的代表作。这两
篇作品前后衔接，被人们视为一篇。《子虚》、
《上林》奠定了汉大赋的体制。

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第二期：46岁到54岁。
这是政治上相对得意时期。乾道六年，陆游出任夔州通判的途中饱览长江两岸景色，凭吊历代诗人遗迹，考察风土民情，写成《入蜀记》六卷。乾道八年，陆游到宋金对峙的前线，过军旅生活，爱国主义精神空前高涨。
陆游性情豪放，不拘礼法，饮酒赏花，放浪形骸，又喜写诗抒抗金豪情，被同僚讥为“颓放”，终因“纵酒颓放”被罢官，索情自号“放翁”。这一时期他爱国精神高涨，写下大量爱国诗歌，也形成了其豪放悲壮的风格特色。《剑南诗稿》和《渭南文集》即是对这段生活的纪念。
这一时期陆游的个人生活也遭受挫折。他二十岁与唐琬结婚，唐琬能诗词，夫妻感情笃深，但却不容于陆游之母，陆游终与唐琬被迫离异，这场爱情悲剧给陆游留下终生遗憾。
家庭文学传统和社会爱国精神，以及个人的爱情悲剧，都深深影响了陆游的一生。
第一时期后期：34岁至4５岁。
绍兴二十八年，陆游被起用，出任福建宁德县主簿，不久又回朝，历任敕令所删定官、大理寺司直、枢密院编修等。因其力主抗金，故高宗赵构始终未予重用。孝宗即位，赐进士出身。陆游积极向朝廷提出许多抗金复国的措施，积极支持张浚北伐。隆兴和议后，陆游被诬而罢官还乡赋闲。
后期：65岁至85岁。
他“身杂老家间”，“满眼是桑麻”，和普通百姓有了更广泛的联系，写下了大量反映农民生活和江南农村风光的诗篇。同时，他也以诗歌为武器始终不渝为抗金恢复而呼喊。
二、陆游诗歌的思想内容
陆游是一位长寿高产的诗人，自称“六十年间诗万首”。现存于《剑南诗稿》中的有9300余首，加上遗稿等，约在万首左右。现存诗作大体分三期：46岁入蜀之前仅存200首左右；46岁至 65岁，存诗2400首左右；晚年蛰居山阴20年，存诗6500首左右。
陆游的登临、凭吊、题咏、写景、羁旅感怀之作很多。如其《登拟岘台》之写物我契合之愉悦；《南定楼遇急雨》之写他乡风物之美和客游怀乡之情；《花时遍游诸家园》十首之景物绚烂；《怡斋》之写景物冷僻荒凉，都非常出色。