文学概论复习

文学概论复习提纲 天天有个好心情就会青春永驻哟，(*^__^*) 嘻嘻„„ 一、填空题 1、艺术分成三类：象征型、古典型、浪漫型 2、现实型文学基本特征：再现型、逼真型 3、理想型文学基本特征：表现型、虚幻型 4、象征型文学基本特征：暗示性、朦胧性 5、诗、小说、剧本、散文、报告文学 6、诗基本特征：凝练性、跳跃性、音乐性 7、诗可以分为：抒情诗和叙事诗，格律诗和自由诗 8、小说特征：深入细致的人物刻画、完整复杂情节叙述、具体环境描写 9、剧本特征：浓缩反映现实生活。集中表现矛盾冲突、以文物台词推进戏剧动作 10、散文：广义（科学著作、论文。应用文章）狭义（抒情散文、叙事散文。杂文、游记） 11、报告文学特征：及时性、纪实性、文学性 12、审美理想文学形象的三种高级形态：意境、典型、意象 13、文学三大层次：文学言语层面、文学形象层面、文学意蕴层面 14、文学言语：内指性、心理蕴涵性、阻拒性 15、文学形象：主观与客观的统一，假定与真实的统一，个别和一般的统一，假定性与不确定性的统一 16、文学意蕴层面：历史内容层、哲学意味层、审美意蕴层 17、文学意境特征：情景交融是表现特征，虚实相生是结构特征，韵味无穷是是审美特征 18、意象有四种：心理意象、内心意象、泛化意象 19、审美意象的基本特征：本质特征是哲理性、表现特征是象征性、形象特征是荒诞性、思维特征是抽象思维的直接参与，鉴赏特征是求解性和多义性 20、叙事作品对叙述活动全过程从三层次进行：叙述内容、叙述话语、叙述动作 21、叙述内容：故事（事件、情节、人物、场景）、结构(表层结构、深层结构）、行动 22、“讲”（也就是叙述）故事的过程称为“文本时间” “故事”内容发展过程称为“故事时间” 23、文本时间和故事时间的关系主要从三方面表现出来：时序、时距、频率 24、视角：零聚焦叙述、内聚焦叙述、外聚焦叙述 25、文学风格：文学的时代风格、民族风格、地域风格、流派风格，但核心主要指作家和作品的风格。 26、文学接受具有丰富的文化属性，其中最基本的层面：审美属性、认识属性、诠释属性、交流属性 27、在具体文学阅读中，期待视野有三个层次：文体期待、形象期待、意蕴期待 28、文学接受动机：审美动机、求知动机、受教动机、批评动机、借鉴动机 29、文学接受的高潮：共鸣、净化、领悟、余味

名言： 1、陀思妥耶夫斯基“艺术永远是现实的，能动的，历史都是这样的，更重要的是非这样不可” 2、巴尔扎克“小说在细节上不是真实的话，它就毫无足取了” 3、巴尔扎克“搜罗了许多事实，又以热情作为元素，将这些事实如实地摹写出来” 4、黑格尔“作为象征的形象而表现出来的都是一种由艺术创作出来的作品，一方面见出它自己的特性，另一方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身，因此„„象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义。 5、加谬“最难理解的莫过于一部象征的作品” 6、劳·坡林“象征意义一般是如此广泛，以至于它能引起大量不同的特定意义” 7、莫雷亚斯“客观只向艺术提供了一个极端简明的起点，象征主义将以主观变形来构成它的作品” 8、柯勒律治“通过想象力变更事物的色彩而赋予事物新奇趣味的力量” 9、雪莱“诗歌是想象的表现” 10、华兹华斯“事件和情节上加上一种想象的光彩，使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前” 11、高尔基“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示” 12、李广“诗必须圆，小说必须严，而散文则比较散，若用比喻来说，那就是：诗必须像一颗珍珠那么圆满，那么完整„„” 13、吴伯萧“说真话，叙实事，写实物、实情，这仿佛是散文的传统。古代散文是这样，现实散文也是这样” 14、矛盾“好的报告须要具备小说所有的艺术上的条件，人物的刻画，环境描写，气氛的渲染等等” 15、刘勰“情者文之经” 16、高尔基“在诗篇中，在诗句中，占首要地位的必须是形象” 17、范希文“情景相融而莫分也” 18、皎然在《诗式》说”夫诗人之思，初发取境偏高，则一首举体便高：取境偏逸，一首举体便逸” 19、艾略特“最真的哲学是最伟大的诗人之最好的素材；诗人最后的地位必须由他诗中最后的地位必须由他诗中所表现的哲学以及表现的程度如何来评定” 20、卡夫卡“我总是企图传播某种不能言传的东西，解释某种难以解释的事情” 21、杰姆逊“现代主义的必然趋势是象征性” 22、、瓦莱里“每一个真正的诗人，就在他作为诗人的活动中，他的抽象思维在起作用” 23、亚里士多德“性格就是理想艺术表现的真正的中心” 24、陆机在《文赋》讲”诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮” 25、别林斯基“抒情诗歌主要是主观的、内在的诗歌、是诗人本人的表现” 26、别林斯基内在生活把外部事物化成了自己“ 27、华兹华斯“诗人是以一个人的身份向人们讲话” 28、瓦莱里“仅仅对一个人有价值的东西的没有价值的” 29、扬雄在《法言·问神》说“言，心声也；书，心画也；声画形；君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎” 30、刘勰“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性” 31、鲁迅“在小说里可以发现社会，也可以发现我们自己” 32、黑格尔“群众有权利要求按照自己的信仰、情感和思想在艺术作品里重新发现自己，而且能和所表现的对象起共鸣” 33、柯勒律治“一个人，如果同时不是一位深沉的哲学家，他绝不会是伟大的诗人” 一、名词解释 1、意境：是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。是文学形象的高级形态之一。P217 2、意象：是指以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征的，在某些理性观念和抽象思维的指导下创造的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的表意之象。 3、典型：作为文学形象的高级形态之一。是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格，他在叙事性作品中又称典型人物或典型性格。P209 4、文学形象：是读者在阅读文学言语系统过程中,经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景. 5、期待视野：在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构，读者这种据以阅读文本的既定心理图式，叫做期待视野。分为文体期待、形象期待和意蕴期待三个层次。P324 6、共鸣：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。是文学接受进入高潮阶段的重要标志。P339 7、文学风格：是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的，能引起读者持久审美享受的艺术独创性。是作家成熟的标志。P281 8、创作个性：是作家气质禀赋、思想水平、艺术才能等主观因素综合而成的习惯性行为方式，实在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格的内在根据，支配着文学风格的形成和显现。P281 9、诗：是一种语词凝练，结构跳跃，富有节奏和韵律，高度集中的反映生活和表达思想感情的文学体裁。P192 10、小说：是一种侧重刻画人物形象，叙述故事情节的文学样式。P193 11、散文：广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。文学散文是一种题材广泛，结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。P197 12、叙事学：研究叙事艺术的理论和批评方法。P233 13、视角：是作品种对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情景的立场和焦点儿区分。P249-250 14、流派风格：指一些在思想感情、文学观念、审美情趣、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。P296

三、简答题 1、文学典型的审美特征：P209-213 （一）文学典型的特征性 ①文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”； ②文学典型还必须通过局部“特征”，反映和形成总特征；文学典型的艺术魅力， （二）文学典型的艺术魅力,应当是来自性格显示的一种生命的魅力，更来自它所显示的灵魂的深度。 ①典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富多彩； ②典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度； ③要看性格和灵魂是否合乎理想。

典型人物与典型环境的关系：P215 ①典型性格是在典型环境中形成的。典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还是逼迫着人物的行动，制约着人物性格的发展变化； ②典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下它有可以对环境发生反作用；典型环境与典型人物的关系还有相互依存的一面，失去一方，另一方也就不复存在。 2、文学意境的特征：P217-222 ①情景交融，是意境创造的表现特征，包括景中藏情式，情中见景式和情景并茂式 ②虚实相生，是意境创造的结构特征 ③韵味无穷是意境的审美特征。

3、审美意象的基本特征：P225-229 ①审美意象的本质特征是哲理性 ②审美意象的表现特征是象征性 ③审美意象的形象特征是荒诞性 ④审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与 ⑤审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性。 审美意象与一般的意象的不同之处： 一般意象以再现生活为目的的典型和以抒情为目的的，而审美意象是以表达哲理观念为目的的。

4、文学形象的特征：P203-205 ①文学形象是主观与客观的统一 ②文学形象是假定与真实的统一 ③文学形象是个别与一般的统一 ④文学形象是确定性和不确定性的统一。

5、叙事的基本特征：P234 ①叙事的内容是社会生活事件过程。即人的社会行为及其结果，叙事的兴趣不在于精致的人或物，而在于动态的事件，即人的行为及其造成的后果，它的认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义； ②叙事是话语的虚构。叙事文学用话语来虚构艺术世界。

叙事的构成：P236 第一方面是叙述内容,指构成一段叙述话语主题的故事内容，即被讲述的故事，包括事件、人物、场景等，这是传统的叙事理论最关心的对象； 第二方面是叙述话语,即叙事作品中讲述故事的语句。叙述话语不进影响叙述内容,而且影响着对叙事的接受； 第三方面是叙述动作，即产生出叙述话语的“叙述”活动本身。实际上叙述内容跟叙述话语有着极为密切的关系，而叙述话语又始发叙述动作。没有叙述动作，便没有叙述话语。

6、文学消费与文学接受有什么区别和联系？P310-312 区别：①文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动。②文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为；而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神活动。③文学消费与文学接受的主客观条件不同。④文学消费研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角。 联系：文学消费是初级状态的或者说低层次的文学接受，而文学接受则是高级状态的或者说高层次的文学消费，二者共同指向的核心均为文学欣赏或审美鉴赏这个文学阅读活动的最高层次。