中国西北地区古代壁画彩塑中的含铅白色颜料
关于莫高窟土层结构及其制作材料和复原临摹的研究
关于莫高窟土层结构及其制作材料和复原临摹的研究摘要：敦煌莫高窟是我国规模巨大，历史悠久，文化底蕴深厚的瑰宝，集美学、历史、艺术价值于一身，享誉全球的世界文化遗产。
本文在基于对壁画土层结构的组成及其所处环境的基础上，模拟制作壁画，并通过多种手段对57窟《美人菩萨》进行复原临摹，为敦煌壁画的保存和修复提供了研究思路和方案。
关键词：敦煌壁画土层结构复原临摹1.敦煌壁画土层结构敦煌莫高窟壁画绘制于砾岩崖面上，土层结构自内到外依次由支撑体、地仗层、底色层和颜料层组成。
其中支撑体主要是岩体，颜料层主要由胶结材料和矿物、植物颜料组成。
由于岩体在砾岩崖面上凹凸不平，因此古人在颜料层和岩体之间加入了地仗层。
敦煌壁画最底下的支撑体为岩体，是包括人工开凿的洞窑石壁以及天然崖壁。
在岩面支撑体与颜料层之间还有一层地仗层，敦煌壁画的地仗层主要用于加固壁画土层，因此地仗层主要成分为天然敦煌土料，以澄板土居多，其中掺入了多种植物纤维，如棉、麻、麦秸秆等。
此工艺能够使土层更加有耐久性，且在力学性质上更能够支撑整面壁画墙体结构。
一般情况下，地仗层由两至三层不同的加筋土层组成，依次为粗泥层、细泥层、泥浆层。
制作地仗层时，将水加入筛出成粉末状的澄板土，粗泥层与细泥层将按照一定比例与澄板土混合，搅拌均匀，搅拌期间加入一定的植物纤维为土层加筋，搅拌至符合使用要求的粗泥层状态，涂至岩体上。
地仗层的制作使一道精细、复杂、耗时的工序，在制作过程中任何一道工序都不能大意，有时甚至根据洞窑内以及天气状况适当进行澄板土、水、砂子的配比，以确保地仗层的质量以及使用年限，并为接下来的作画提供适宜的条件。
颜料层是壁画的最外层，由胶结材料和颜料组成。
敦煌壁画的色彩是通过颜料调配而成的，体现了古人的智慧，壁画绘制多使用矿物颜料，其中红色颜料多用朱砂、铅丹和土红。
朱砂色泽鲜艳，但产量低且昂贵，因此壁画中朱砂色用作点缀，敦煌壁画长时间的光照下，如今朱砂色已结晶变暗。
山西青莲寺唐代彩塑造像的艺术特色研析
山西青莲寺唐代彩塑造像的艺术特色研析一、山西青莲寺彩塑造像艺术青莲寺地处山西晋城泽州县丹河北岸，硖石山南麓。
肇建于唐大和七年的古青莲寺规模较小，起初寺院无名，后来路人以“硖石”名之。
根据古籍《续高僧传》几处记载可以得出最初的寺院名称为清化寺，之后于唐懿宗咸通年间敕令正式更名为青莲寺。
由于后来入寺人数的增多，原来的寺院难以容纳，便在山腰處修建了上院，为了区别上下院，遂将后修建的青莲寺称为新青莲寺，之前的为古青莲寺。
即为古寺、新寺两部分，属于佛教弥勒净土宗道场。
古青莲寺相传隋代著名高僧慧远禅师主持修建，历经北齐、北周、隋代之后，至唐代修建完成。
宋代太平兴国年间皇帝亲赐匾的“福严禅院”，遂青莲寺又名“福严禅院”，然此名号则鲜为人知。
青莲寺内遗存宋代建筑三个殿，保存着自唐以来的拓碑刻石数十块，古代塑像60余尊，造型精美。
彩塑艺术由来已久，我国佛教彩塑造像是由陶俑造像艺术发展而来，其制作工艺和理念也是一脉相承但又独具特色，自西汉佛教传入中国后，印度等带有西域风情的造像艺术潜移默化的影响着中国本土彩塑造像的观念，将传统匠人的精工巧琢和民间工艺的审美特色融合在一1/ 6起，具有较高的艺术美学价值。
二、青莲寺彩塑造像的艺术风貌（一）青莲寺彩塑示例研究古青莲寺主要分为正殿、南殿。
殿内进深三间，遗存唐代彩塑6尊，分别为释迦牟尼，文殊、普贤为其肋侍，两侧还有阿难、迦叶二弟子及供养弟子。
据塑像的造型来看，坐于须弥座之上主佛释迦牟尼面容丰丽浓肥、微露笑意，曲眉丰颊，颇显慈悲风采。
莲座周围上下边缘及束腰之处用连续图案和莲花宝相花进行雕刻装饰，主佛右肩之上半披着袈裟，双腿自然下垂，衣纹紧贴在身上，其躯体的造型在衣纹之下若隐若现，这种汲多式的造像手法明显受到了印度和西域的造像的影响，一则表现了衣服的质地，二则又描绘了躯体的外形。
与北齐“曹衣出水”的艺术风格相吻合，即薄衣贴体，衣褶折叠而富有装饰特点。
侍立于佛祖两旁的阿难、迦叶二尊者，高各2.6米，颇具特点，迥异于同时期其它地区的塑制特点，将两尊者塑造成了性格年龄差异很大的两位男性僧人形象：一位年少英姿、聪慧机辩；另一位老成持重，历经岁月打磨，神态中尽显长者的慈祥与智慧。
古代油画的化学原理
古代油画的化学原理
古代油画的化学原理源自于使用于这种艺术形式的颜料和介质。
在古代油画中，通常使用的颜料是由矿物、金属氧化物、有机染料和植物提取物等制成的颜料。
介质则是一种可以增加颜料粘度和干燥时间的液体。
在油画中，颜料的化学特性起着重要作用。
颜料的颜色产生是由于它们吸收或反射某些光的波长。
比如，铅白颜料反射大部分光，使油画看起来很亮；而黄色颜料吸收蓝色光，反射黄色光，使画面呈现黄色。
这种对光的选择性吸收和反射决定了油画中的颜色。
介质的主要作用是使颜料具有适当的粘度。
通常使用的介质是油，如亚麻籽油、蓖麻油和蜡。
油的分子结构可以与颜料分子结合，形成坚固而持久的颜料薄膜。
介质还可以调整油漆的干燥时间，以便艺术家可以在绘画过程中控制细节和层次。
在油画中，颜料和介质之间的相互作用也被称为“骨干”。
这种相互作用可以改变油漆的外观和特性，如光泽度、干燥时间和柔软度。
总体而言，古代油画的化学原理涉及颜料对光波长的选择性吸收和反射，以及介质的粘度和干燥特性。
这些特性的运用使艺术家能够创造出持久、丰富、饱满的画作。
浅析敦煌彩塑不同时期的特征与色彩运用
浅析敦煌彩塑不同时期的特征与色彩运用The Analysis of the Characteristics and Color Applications of Dunhuang Colored Sculptures in Different Periods 向文傲雪/四川大学Xiang Wenaoxue/Sichuan University摘 要：敦煌彩塑历经多个朝代，在不同程度上受到外来文化的影响，又在不同时期结合了不同朝代的审美特征，不断地进行演变并展现出鲜明的风格差异。
本文将从历史时间的角度，对不同时期的敦煌彩塑造像在题材、造型、色彩等方面进行总结与研究。
关键词：敦煌彩塑；色彩；时代特点；莫高窟造像Abstract: Dunhuang colored sculptures has gone through many dynasties, influenced by foreign cultures to varying degrees, and combined with the aesthetic characteristics of its dynasties in different periods, constantly evolving and showing distinct stylistic differences. From the perspective of historical time, this paper will summarize and study the theme, shape, and color of Dunhuang colored sculptures in different periods.Keywords: Dunhuang colored sculptures;color;historical characteristics;Mogao Grottoes0 引言佛教是我国现有五大宗教之中历史较为悠久的一个宗教，至今已在我国发展有2000余年。
文物保护-壁画复习资料
第一章绪论第一节壁画概述一、壁画的概念：1、从广义上讲，绘制在建筑物墙壁上或岩石上的图案统称为壁画。
2、狭义上讲，只指绘制在建筑墙壁上的图案。
二、壁画的分类：1、从绘制位置的不同来分：建筑壁画：在宫殿、寺观、庙宇等建筑墙壁上的绘画石窟壁画：绘制在石窟内壁墓葬壁画：墓道或墓室内部慰藉亡灵的壁画形式2、从绘制工艺的不同来分：干壁画在干燥的表面绘制粗泥抹底、细泥找平、刷白灰、颜料+胶料湿壁画在半干燥的表面绘制白灰层未干直接用颜料作画镶嵌壁画水泥调入粘接剂，有色石子、陶瓷片、有色玻璃、贝壳、珐琅、宝石其他三、岩画岩石上的壁画第二节壁画保护的意义、研究方法及原则一、壁画保护的意义及紧迫性1 1 、保护意义：(1)壁画艺术贯注了中华民族文化传统和中国独特的艺术风格，强烈的表现着自己的民族文化精神，因此保护我国古代壁画和彩塑就是保护我们民族多少年来千锤百炼的文化结晶。
(2)壁画作为一种艺术实体，具有非常丰富的历史、艺术和科学价值，所以是研究我国古代社会结构、人民生活与生产的珍贵实物资料。
(3)壁画艺术不仅是中国特有的文化遗产，同时也是全世界全人类珍贵的历史文化遗存，对它的保护是我们传承历史的责任。
2 2 、保护的紧迫性：任何材料在环境因素作用下的老化变质都是一种客观存在，壁画也不例外。
自然因素：降水、河水、地下水——渗漏水、积水支撑体裂隙、地震——不稳定性水、可溶盐——酥碱粉化温湿度——温差风化光照——颜料褪色和变化风沙吹蚀磨蚀——物理破坏人为因素：小气候环境变化，人工爆破，基础建设破坏环境污染——腐蚀破坏，采矿——地面下沉,人为盗掘、刻画二、壁画保护的研究方法及原则：1 1 、壁画保护的研究方法：（1）前期研究：壁画的价值评估、档案资料收集、整理、研究工作。
（2）保护方案：修复材料、修复工艺（3）修复工程的实施2 2 、壁画保护的原则：（1）不改变原状原则（2）少干预原则（3）修复材料的可逆性原则（4）采取预防为主的原则（5）正确把握审美标准（6）保护文物环境（7）坚持应用现代科学技术手段与继承传统技术相结合的原则三、我国壁画保护现状1、科学分析：原子吸收、xrf、扫描电镜、电子探针、xrd、拉曼、红外、色谱2、保护材料：聚醋酸乙烯酯、聚乙烯醇、AC33乳液、改性硅酮—原材料、B723、病害治理：酥碱、起甲、粉化、脱落4、环境监测：大气环境监测、污染调查及室内小气候环境监测5、数字化：虚拟漫游、辅助临摹第二章壁画保存环境第一节地质环境（岩石条件）一、壁画的地质环境简介：1、岩石学基础：（1）矿物：是天然形成的无机化合物或元素单质，其化学成分和物理性质是相对均一和固定的，有特殊的晶体结构。
画中有“化”
画中有“化”作者：华雪莹来源：《中学生阅读·高中·读写》2024年第03期艺术与化学本就密不可分。
绘画的颜料从成分上看，是化学；从表现上看，则是艺术。
从古至今，画家们利用各种各样色彩艳丽的颜料，在人类艺术文明的宝库中留下了许许多多的艺术珍品。
北宋画家张择端的《清明上河图》，画中大部分为黑色白描，但桥上的人物是有颜色的。
在那个时代，中国画家在绘画时使用的颜料主要有三种：一是矿物颜料，如朱砂、雄黄、石青、硫黄等，用于绘制红、黄、蓝、绿等色彩；二是植物颜料，如茜草、藤黄、蓝靛、墨等，用于绘制红、黄、蓝、黑等色彩；三是动物颜料，如龙涎、象牙黑等，用于绘制黑、白、灰等色彩。
根据历史文献记载和考古发现，《清明上河图》中使用了以上多种颜料，如石青、雄黄、硫黄、茜草、藤黄、龙涎、象牙黑等。
这些中国古代绘画中常用的颜料，具有鲜艳、明亮的色彩，以及稳定、耐久的特点。
除了以上几种颜料，张择端在绘画时还使用了金箔和银箔等金属材料，为画作增添了更多的光泽和立体感。
我国使用绘画颜料的历史十分悠久。
在河南仰韶村发掘的著名彩陶上，绘有红黑相间的彩色图案，有力地证明了我们的祖先早在5000多年前，就已经使用彩色颜料进行绘画了。
经考证，当时使用的黑色颜料是炭粉，红色颜料则是赤铁矿——古代的人们把它叫作红赭石。
后来，人们在自然界中又发现了一种红色的颜料一朱砂。
它的颜色比红赭石更加鲜艳夺目。
朱砂的化学成分主要是硫化汞。
由于它的色彩绚丽夺目，颜色经久不变，所以备受中国古代画家们的珍爱。
一般情况下，在书画上盖章所用的印泥也是用朱砂制成的。
不少存世的中国传统字画，虽然距今年代久远，画纸已变色泛黄，但上面的印章依旧鲜红。
提到敦煌，一定绕不开飞天。
敦煌壁画里婆娑起舞的飞天场景令人如痴如醉，可美中不足的是，那些仙女的面庞和肌肤大都是灰黑色的。
这是为什么呢？原来，这些画面上的灰黑色物质是硫化铅。
不过，当初涂上去的可不是硫化铅，而是一种有名的白色颜料——铅白，即碱式碳酸铅。
七朱八白彩画名词解释
七朱八白彩画名词解释
七朱八白彩画是一种传统的绘画技法，常见于中国画中。
它以七种纯色朱砂、
红丹、黄褐、黄绿、蓝紫、蓝绿、紫灰和八种白色为基础，通过混合这些颜料的不同比例来表现丰富多样的色彩效果。
七朱指的是朱砂、红丹、黄褐、黄绿、蓝紫、蓝绿和紫灰，每一种颜色都有独
特的特点和用途。
朱砂和红丹常用于描绘动态生动的色彩，黄褐用于表现土地、建筑等自然景观，黄绿可用于描绘植物的叶子、花草等，蓝紫和蓝绿则用于表现水和天空的颜色，紫灰适合描绘山石等物体。
八白指的是八种白色，也是彩画中的重要部分。
白色在彩画中起到衬托和凸显
的作用。
这八种白色分别是：碎蛋白、胶白、霜白、电白、玻璃白、银白、雪白和蜡白。
每种白色都有不同的质地和效果，在绘画中的运用可以营造出不同的光影和层次感。
七朱八白彩画结合了色彩的丰富和白色的纯净，使得画面更具有光影和层次感。
这种画法要求画家熟悉各种颜料的特性和调和比例，以掌握画面的整体效果。
同时，七朱八白彩画也需要画家注重细节的把握和表现，以准确地表达出画面中的每一个细节和意境。
因此，七朱八白彩画既需要画家技巧的熟练，又需要对色彩和形象的理解和把握，是一种技艺高超的绘画形式。
中国古代几种蓝色颜料的起源及发展历史
2011 年第 6 期 （总第 130 期）NO.6.2011 TOTAL 130敦煌研究DUNHUANG R E S EA R CH中国古 代 几 种蓝色颜 料的 起源 及 发展历史纪 娟张家峰（西安文物保护修复中心， 陕西 西安 710075）内容摘要：主要论述中国古代几种常用蓝色颜料的起源和发展历史，每个时期颜料的流通和使用都反映了当时政治经济、 文化科技水平及对外贸易的范围。
通过对此的研究，能帮助我们了解更多关于古代国家之间贸易往来、文化交流的信息，也是 见证东西方政治文化交流的历史凭证。
关键词：中国蓝；青金石；石青；Smalt ；苏麻离青；合成群青 中图分类号：K 879.4文献标识码：A文章编号：1000-4106（2011）06-0109-06The Origin and H i s t ory o f Some Blu e P ig m e n t s inA n c i e n t C hi naJI J u a nZHANG J i a f e ng（Xi ’a n R e s earc h C e n t er f o r C o n s er v a t io n and R e st o ra t io n o f C u l t u ra l R e li cs ，Xi ’an ，S h aa n xi 710075）A bs t r a ct: T hi s p a p er mainly d e s cr ib e s t h e o r igi n and d e v e lop m e n t a l hi st o r y o f s e v era l blue pig m e n ts in a n c i entchina. The circ u l a t io n and a ppli ca t io n o f pig m e n ts in each p er iod re f l ec t t h e poli t i cs ，ec onomy ，s c i e n ce ，c u l t u re ， and i n t er n a t io n a l t ra d e . T hi s re s earc h h e lp s un d er st a n d t h e t ra d e c o n t ac ts and cul t u ra l ex ch a n g e s in a n ci e n t c oun t r i es and bears wi t n e ss t o t h e poli t i ca l and c u l t u ra l exc h a n g e s b e t w ee n E a st and W e s t.K e yw ord s: C hi n e s e Blue; L a pi s Lazuli; A z u ri t e ; S m a l t ; Sa m arra -B l u e ; U l t ra m ar i n e Blue觉，受到不同时代、不同地域人们的普遍喜爱。
水墨重彩魅力丹青——走近传统中国画颜料
水墨重彩魅力丹青——走近传统中国画颜料 宋伟平 【期刊名称】《科学24小时》 【年(卷),期】2010(000)002 【总页数】3页(P28-30) 【作 者】宋伟平 【作者单位】 【正文语种】中 文 中国画以色彩作为它的基本词汇，古人用“丹青”一词指代绘画艺术，正表明了中国画是一个色彩缤纷而绚烂的艺术世界，而用于绘制中国画的颜料则起到了十分关键的作用。 中国传统绘画艺术历史悠久、源远流长，是我国的重要文化宝藏，也是中华文明史的重要标志之一。中国画以色彩作为它的基本词汇，古人用“丹青”一词指代绘画艺术，正表明了中国画是一个色彩缤纷而绚烂的艺术世界，而用于绘制中国画的颜料则起到了十分关键的作用。 中国画艺术用颜料创造丰富的视觉空间，用颜色的语言同社会进行沟通并向世人传播各类信息，这种颜色信息是其他如文字、线条等符号所无法比拟的。颜料在中国画中的运用，较为真实地反映了一个时代的艺术、生活、习俗、服饰、制度等各方面,更为后人进一步了解古代社会打开了一扇绚丽多姿的艺术之窗。 颜料的使用在我国已经有2000余年的历史。在中国远古绘画中，色彩一直扮演着一个非常重要的角色。尽管战国以前的早期绘画目前遗存较少,但从当时的社会文化发展程度来看,人们大致可以推测出其绘画颜料的发展水平。在公元前200多年前的秦汉时期，壁画残片上的绘画色彩已有大红、朱红、黑色、棕色和石青等各种颜色。魏晋之际，在色彩的探索、研究和运用上，也已相当成熟，并形成了一整套的用色原则和方法。南齐时期（公元479—502年）的人物画家谢赫，对当时中国画特有的设色规律和用色原则加以总结，并在其《古画品录》的“六法”中提出了“随类赋彩”的敷彩制形理论，影响深远。 魏晋之后，颜料种类日趋丰富，在敦煌绘画及彩塑艺术中更得到进一步的发展。据记载，当时使用颜料的主要种类竟达40多种，如敦煌壁画中使用的颜料仅红色就有朱砂、红土、雄黄、红丹、铁红、胭脂等多种。当时使用的白色颜料主要是铅白，而绿色中的石绿，蓝色中的石青，黄色中的藤黄等都一直延用至今。敦煌壁画在颜料和色彩运用方面的丰富积累成了中国绘画色彩里取之不尽的宝库。 隋唐是中国画颜料发展的鼎盛时期。同时在这个时期，中国画的色彩观发生了很大的变化。唐之前，色彩是绘画的一个重要表现语言，南朝时期的宗炳在《画山水序》中还强调色彩在表现对象、塑造形体方面的重要性：“画家布色，构兹云岭”，“以形写形，以色貌色”。但到了唐朝，这一观念却发生了改变，张彦远在《历代名画记》中则变为弃色求墨了。他认为，“草木敷荣，不待丹碌之采，云雪飘扬，不待铅粉而白……”并由此肯定“运墨而五色具”。这种墨可胜色的理论和实践，最终演化为“意足不求颜色似”的审美追求和批评标准。 元代以后,中国绘画由重彩向淡彩和水墨演变，代表绘画主流的文人士大夫转而在墨色世界寻找精神寄托,可谓绚烂至极而归于平淡。与之相反，同期的西方绘画却从重造型、重素描逐渐向重光影、重色彩发展，最后则完全舍弃了具体造型与写实的色彩而追求纯粹的主观精神色彩。 明清以后，西方绘画及其特有的颜料逐渐进入中国，西洋红、西洋蓝等颜料真实地反映了当时的现实。与此同时，西方的色彩理论和造型观念也逐渐为国人所接受。于是，近代中国绘画的色彩出现了传统与现代并存、东方与西方交融的局面。 在色彩的运用上，中国绘画走了一条与西方绘画完全相反的道路。中国绘画不以客观环境为依据，而崇尚人的主观感受，从来就不重视“光”的作用，更不认为在不同光线条件和空间环境中色彩会有微妙的变化，认为世界上所有物体的颜色都是固有的，即使在漆黑一片的环境中，色彩也是依然存在的，绘画所表现的是介乎于自然和自我之间的“固有色”。因此，中国绘画注重色彩的象征性和表意性，并以社会规范和固有色的施彩原则进行“随类赋彩”。 中国画用色主要以原色和间色为主，在表现方法上强调随类赋彩，在固有色的基础上形成带一定装饰性的色彩程式。许多中国画颜料的色彩稳重清雅，其名称多以实物色彩命名，贴切生动，丰富而有特色。 中国画颜料稳重沉着，不火不燥，适宜与白纸黑墨的配合，以有限的颜色创作出墨色交融、互相映衬的作品。写意画中，中国画设色以浅绛和水墨方法居多，颜料以较透明的植物颜料为主，以显现出用笔和墨色的变化，虽然颜料用得不多并往往掺入水和墨，但却显得高雅和谐，单纯而又有变化。在传统中国工笔重彩画里更多使用各种矿物颜料，以不透明色和透明色交错使用，用衬托、渲染和层叠等技法表现出浓艳丰富的色彩对比。 传统中国画颜料虽然有独特的色彩魅力,但也普遍存在着色彩强度和耐光力不足等缺点。传统中国画颜料主要以精制的动物胶如明胶等为载色粘合剂，属水性颜料，但是颜料在宣纸上绘制干燥后又要求其色彩能经受水的侵蚀，不会在托裱时产生渗化现象，因此对颜料载色剂抗水性的要求也较高。 目前，中国画使用的颜料有植物颜料（也即“水色”）、天然矿物质颜料（也即我们平时常说的“石色”）和化学合成颜料三大类。植物颜料有花青、胭脂、藤黄等。矿物质颜料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石绿、石黄等。我们常见的由锌管包装的中国画颜料大都是化学合成颜料。矿物颜料的显著特点是不易褪色、色彩鲜艳。植物颜料主要是从树木和花卉中提炼出来的透明颜色。 顾名思义，“石色”颜料就是从各种有色矿石（贝类）中经过筛选、研磨、过滤、水漂、沉淀、加胶制作而成的颜色，如石青、石绿、朱砂、石黄、雄黄、蛤粉等。石色是不透明色，相互不能调和使用，覆盖力强，色质稳定，不易褪色。石色除了使用在绘画中，还应用于壁画、建筑彩绘等方面。在我国古代，画家们有一套十分系统而完整的使用石色的方法，但随着明清画家对工笔绘画的认识逐渐淡薄，传统制造石色的方法几近失传。今天有许多学者到日本学来了当年日本人从我国学去的制颜色方法，才有现在较为丰富的品种供画家使用。 “水色”则是从各种植物的根茎叶片中提取汁液加工制作而成的颜色，如藤黄、花青、胭脂、曙红等。水色是透明色，可以相互调和使用，没有覆盖力，色质不稳定，容易褪色。石色与水色一般是相互结合使用于国画中，以达到浓淡相间、虚实相生的丰富效果。 石青。石青又叫大青，采自蓝铜矿的矿苗研磨而成。石青又可分为头青、二青、三青、四青由深到浅多个等级，是采用中国颜料制作的特殊工艺，在石青色料中加入水和胶后可漂出不同的青色。 石绿。与石青一样，石绿也是采自铜矿的矿物颜料，可以用同样方法制成不同色相的头绿、二绿和三绿。石绿和石青较多用于山水花鸟画，中国画的青绿山水的设色就是以石青和石绿为主而得名的。 赭石。赭石是中国画颜料中使用得较多的色彩之一，源自富含天然氧化铁的矿石，不同的产地具有不同的品质，通常都具有较好的耐光力，且不易褪色。 朱砂。朱砂是中国画颜料中十分重要的暖色，采自辰砂矿，主要成分为硫化汞。朱砂色泽浓艳却又沉着，着色时容易透入宣纸背面，所以最好事先以其他红色打底。 藤黄。藤黄又叫月黄，系从我国南方邻国的金丝桃科属的海藤树等热带乔木中提取的树脂制成，色泽鲜艳透明，日久则易褪色。藤黄也是药材，但含有毒性。现在除极少部分传统颜料厂家继续生产天然藤黄颜料外，在一般的国画和水彩颜料里的藤黄颜料多为其他黄色颜料所代替。 花青。中国画颜料所用花青是将马蓝、木蓝、菘蓝等植物的茎叶进行发酵并用石灰将其汁液加以分离沉淀制成蓝靛后，提取其中最精良部分加胶制成的膏片颜料。 胭脂。胭脂是偏冷的深红色，是用红兰花、茜草和紫草等植物加胶制成，耐久性能较差。 蛤粉。蛤粉是一种传统白色颜料，成分为碳酸钙，是由贝壳或贝壳化石研磨成的白色，性质接近白垩。 黑色。书画用墨是中国画采用的一种特殊黑色颜料，也是中国画色彩体系中最为独特和重要的颜色。中国书画用墨有油烟、松烟等许多类型，品种丰富，取材和性能各异,但其化学成分都是炭黑。
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天梯山石窟有丰富的含铅颜料品种 ； 麦积山石窟大量使用磷氯铅 矿一 砷铅 矿类颜料 ， 是上述石窟使用颜料特征之一 。
关键词 ：石窟 ； 壁画 ； 彩塑 ； 料 ； 白 ； 颜 铅 硫酸铅 ； 氯化铅 ； 羟基氯化 铅 ； 角铅矿 ； 氯铅矿 ； 磷 砷铅 矿 ； 硫化铅 ； 式硫碳 碱
酸 铅 中 图 分 类 号 ：Ｋ ７ ． １ ８ ９ ４ 文 献标 识 码 ：Ａ
之， 画古 烈 士 ， 行 书赞 ” 重 。这 个 涂 壁 胡粉 应 是 俞 剑
华前 辈 所述 ， 仅 含 部 分 铅 白的 白垩 （ 其 他 白色 是 或
颜料 ） 。
文 献 中 的铅 粉 的真 实性 、 纯度 都 值 得 推 敲或 怀
窟 ； 海 瞿昙 寺 （ 青 明朝 ） ； ¨ 天梯 山石窟 用 了这 陕西 唐墓 壁 画使 用 了这 种 铅 白¨ 。证 明地 下
墓 室 壁 画也有 使用 。 另外 ， 沙 马王 堆 汉 墓 中织 物 涂 色 ¨ ； 德 避 长 承
疑。原因有三 ： ） １ 颜料 皆有纯度 ， 现代钛 白粉纯度 要求 ９ ％ 以上 、 ８ 国标 天然 铁红 ６ ％—— 矿 物 带入 杂 ５
质、 国标柠 檬铬 黄 （ 铅铬 黄 之一 ） 铬酸 铅 ５ ％—— 含 ０
时 ， 现 白 色 颜 料 有 这 种 铅 白 ； 德 省 进 一 步 指 发 兰 出＿ ： ３ 在秦 兵 马俑 上 铅 白有 如 下 三 种 使 用 情 况 ： ） Ｊ １ 粉红 色用 铅 白调 色 ； ） ２ 紫色 用 辰 砂 、 酸铜 钡 （ 国 硅 中 蓝） 和铅 白调 色 ； ）白色 用 纯铅 白。西 安 交 大 附小 ３ 发 现 的西汉壁 画 墓 上 用 了它 。考 古证 明 ： 汉 时 秦 期我 国西北地 区已广 泛使 用这种 铅 白颜料 。 在莫 高 窟 种铅 白。 ； 西 东 千 佛 洞 安 ； 灵 寺 石 炳
１ １ 碳酸 铅类 白色颜料 ．
碱 式碳 酸铅 式铅 白 、 合碱 式碳 酸铅 式铅 白 、 水 碳酸 铅
式铅 白。分 述如 下 ： １ 碱式 碳酸 铅 式铅 白 。碱式 碳 酸 铅 属 水 白铅 ） 矿 型 结 构 （ 白 铅 矿 ： ｙ ｒｃｒｓｉ ， 子 式 ： 水 Ｈ ｄｏｅｕｓｅ 分 ｔ
（ 称 白铅 粉 —— 铅 之 白粉 ） 胡 粉 、 粉 、 粉 （ 也 、 吴 韶 以
称 ： 白 ） 是 现 在 国画 颜 料 铅 白和涂 料 工 业 铅 白。 铅 ， 颜料 性 能最佳 ， 学稳 定性 较好 。 化
上 三个 名称 应是 以 地 名命 名 的 ） 粉 锡 （ 现在 《 、 出 神 农本 草 经》）解锡 （ 时 铅 锡 常 混 ， 尔雅 》 ： 之 、 古 《 有 锡 善 者 日铅 ） 铅 华 、 白霜 等 等 。 古 籍 中所 说 铅 白 ， 、 铅
人为 加入 了辅 助 成 分 …… ； ） 白颜 料 品质 优 越 ， ２铅
收 稿 日期 ：０ ０—１ —３ ； 回 日期 ：０ ｌ Ｏ ２ ２１ １ ０修 ２ １ ６ ３
作 者简介 ： 国信 （９ ８ ） 周 １３ 一 ，男 ，毕业 于北京 民航学 院， 高级工 程师 ， 从事 涂料 、 颜料 、 颜料 史研 究。Ｅ ｍａ ： ｘ ｂ＠１３ ｃｒ ｉ ｚ ．＿ ６ ．ｏ ｌｇ ｊ ｎ
中 国有丰 富 的含铅颜 料 ， 包括 有 红色铅 丹 ， 色 黄
准许 加 入适 当量 辅 料 ， 有文 献 记 载 ； ） 济 价值 ： 且 ３经
黄丹 ， 铅灰 色 的硫 化铅及 多 种 白色含 铅颜 料如 铅 白 、 磷 氯铅 矿 、 角铅 矿 、 氯化 铅 、 硫酸 铅等 ， 文就 中 国古 本 代 西北 地 区壁 画彩 塑 中的 白色含 铅颜 料作 一 介绍 。
不 准许 大量 生产 和 使 用 高 纯度 铅 白涂 壁 ， 纯 铅 白 较
均 在壁 画彩 塑 的重要 部位 被发 现 。 １ １ １ 铅 白 通 过对 这类 颜料 的分 析研究 ， 参 照 ．． 并 现 代铅 白 ， 发现历 史 上有 三种 不 同分 子 结构 的铅 白 ：
ｌ 西北地 区古代各种含铅 白色颜 料
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知识介绍 ・
中 国西 北 地 区古 代 壁 画彩 塑 中的含 铅 白色颜 料
周 国 信
（ 方涂料工业研究设计 院， 北 甘肃 兰 州 ７０ ２ ） ３０ ０
摘要 ：本文叙述 了我 国西北地区探测发现 的铅 白（ ） 角铅矿 、 类 、 碱式硫碳 酸铅 、 硫酸铅 、 氯化铅 、 羟基氯化铅 、 氯铅 磷 矿一 砷铅矿（ 等九种含铅 白色颜料。它们在我 国有丰富而悠久的历史。它们可能来源 自矿物 ， 类） 也有可能是人造 的。
不一 定 是 纯 铅 白 。俞 剑 华 前 辈 就 指 出 ： 内 中大 “ 部分 是 高 岭 土 和 白垩 ” 蔡 质 在 《 官 典 职 》中 说 ： ， 汉 “ 书 奏 事 于 明 光 殿 ， 中 皆 以胡 粉 涂 壁 ， 青 界 尚 省 紫
李 亚东 先生 指 出 １８ ９ ３年 分 析 西 安 秦 兵 马俑
第２ ４卷 第 １期
２１ ０ ２年 ２月
文物 保护 与考 古科 学
Ｓ ＥＮＣＥＳ ＯＦ ＣＯＮＳ ＣＩ ＥＲＶＡＴ１ ０Ｎ ＡＮＤ ＡＲＣＨＡＥ０Ｌ０ＧＹ
Ｖｏ． ４ ． ． １ ２ Ｎｏ １
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文章编号 ： ０ １ ５—１３ （ ０ ２ ０ ０ ９ ０ ０ ５８ ２１ ）１ ０５ ９
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含 碳 酸铅 白色颜 料 以铅 白为 历史 最早 、 长 ； 最 用 处 最广 ； 献记 载最 丰 富 ； 文 品种也 最多 。
一
般人 们认 为铅 白是 碱 式碳 酸铅 ， 曾用 名 ： 铅粉