无产阶级文学的产生与影响
外国文学名词解释
外国文学名词解释宪章派文学：宪章文学是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，它是19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。
其主要成就是诗歌，作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性。
在艺术形式上，宪章派文学广泛采用群众喜闻乐见的歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，风格朴实。
最有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等。
多余人0798：“多余人”指19世纪中期俄国文学中塑造的典型人物，是一批开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。
这些人的性格和气质远远高于周围的贵族子弟，但没有明确的政治主张和社会理想，在令人窒息的社会现实中找不到出路，看不到希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦，同时又非常脆弱。
他们希望改变现状，但又不可能与这个社会彻底决裂。
所以他们不会与社会正面对抗，其生活态度往往是消极的逃避，成为“多余人”。
普希金笔下的奥涅金（《叶甫盖尼·奥涅金》）是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。
此外还有莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林、冈察洛夫《罗亭》中的罗亭、《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。
新人：是19世纪中期俄国文学中塑造的典型人物。
是50年代后登上俄罗斯政治舞台的平民知识分子，他们肩负起改革现实的任务，勇于牺牲有实干精神。
屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫、叶琳娜，《父与子》中的巴扎罗夫，车尔尼雪夫斯基《怎么办？》中的拉赫美托夫是“新人”的典型。
自然派：19世纪俄罗斯文学中的一个派别，领袖人物是果戈理，别林斯基予以理论上的肯定，起初是反动文人对果戈理作品的贬称，日后成为俄国现实主义的别称。
自然派的特点是真实反映生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向。
主要作家有果戈理、屠格涅夫、冈察洛夫、陀思妥耶夫斯基等。
人物再现法：巴尔扎克的创作方法，几个重要人物在不同小说中重复出现。
这种创作方法不仅是人物的多侧面多角度的展现了人物的性格及其发展，还表现出人物的不同生活阶段，也是单篇的作品联系起来成了一个有机的艺术整体。
中国现代文学史--30年代文学思潮
以“左联”为核心的无产阶级文学
一、左联 1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟，简称 为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔 石、 李初梨、蒋光慈等四十余人。会上通过的理论纲领宣告：“我们 的 文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位 的’ 小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。 会 议选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲 等七人为常务委员。鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》 的重要讲话。 “左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。
第八章 30年代文学思潮
革命文学运动与思潮 文学论争 人文主义文学思潮
2013-8-8
中国现代文学史
30年代文学发展总评
30年代文学是20年代文学的发展和变化。文学特征 是多元性和丰富性，其整体特点是走向成熟。 30年代文学，经过整个20年代的发展和陶冶，艺术 水平明显地提高。30年代文学所达到的艺术境地， 在整个20世纪中国文学中也是不可忽视的。
三大派别的文学成就
1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。各派作 家均取得优秀成绩。 2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁，取得 令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典型环境与典 型性格的塑造。心理刻画得到特别的注重和发展。 3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30年代的一 些作品都是耳熟能详的 。这是中国现代文学的丰收 期。
2013-8-8Байду номын сангаас
中国现代文学史
三十年代文艺两大阵营的形成
1、革命文学阵营 从1928年起革命文学（无产阶级文学）兴起。 其标志是：1928年1月全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《 太阳》月刊，蒋光慈、钱杏邨主持；刚从日本回国的创造社新成 员李初梨、冯乃超、彭康主持的《文化批判》创刊；创造社的 《创造月刊》第一卷8号“突变”为宣传革命文学。 2、自由主义文学阵营 1928年3月，倾向于自由主义的作家胡适、 徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊，声称维护“独立”“健康” 的 原则与“尊严的原则”。以此为中心，自由主义文学阵营也形成。
《中国无产阶级革命文学和前驱的血》课件
3.这一面固然在证明他们是在灭亡中的黑暗 的动物……尤其是平日的作品的成绩，已 足使全队走狗不敢狂吠。（此段叙述统治 者攻击压迫无产阶级革命文学所用的各种 凶残卑劣的手段，以及导致的“将左翼作 家逮捕、拘禁，秘密处以死刑”的结果， 并点明这正好证明了统治者及其走狗的反 动腐朽本质和无产阶级革命文学的伟大成 就。
5.现在，军阀的报告，已说虽是六十岁老妇， 也为“邪说”所中，租界的巡捕，虽对于小学 儿童，也时时加以检查，他们除从帝国主义得 来的枪炮和几条走狗之外，已将一无所有了， 所有的只是老老小小──青年不必说──的敌人 。而他们的这些敌人，便都在我们的这一面。 （此段从“军阀”角度进一步点明无产阶级革 命文学所取得的广泛影响和伟大成就，也就是 “前驱的血”带来的收获。）
完成相关习题，并谈谈从本课学 到了什么，写读后感
再 见！
4.我们的同志的血，已经证明了无产阶级革命 文学和革命的劳苦大众是在受一样的压迫、一 样的残杀，作一样的战斗，有一样的运命，是 革命的劳苦大众的文学。（此段接上文的意思 进一步点明无产阶级革命文学所付出的“左翼 作家被逮捕、拘禁，秘密处以死刑”的巨大代 价和损失的意义——证明了无产阶级革命文学 的本质就是始终站在广大劳苦群众一边，是“ 革命的劳苦大众的文学”。）
作者简介
鲁迅在1918年5月，首次以“鲁迅”作 笔名，发表了中国文学史上第一篇白 话小说《狂人日记》。他的著作以小 说、杂文为主，代表作有：小说集： 《呐喊》《彷徨》《故事新编》； 散 文集：《朝花夕拾》（原名《旧事重 提》）（含《藤野先生》等） 文学论 著：《中国小说史略》；散文诗集： 《野草》（含《风筝》、《雪》等作 品)《故乡》 论文集：《门外文谈》 杂文集：《坟》《热风》《华盖集》 等。
中国现代文学(一)30年代文学思潮
• 《文艺心理学》、《诗论》、《谈文学》、 《孟实文抄》 • 1、生平及思想形成 • 文学是‚超功利‛的，是‚无所为而为‛的 观照，是创造者个人的能动创造。 • 2、朱光潜人文主义美学
• 美是主观情感作用的结果
中国现代自由主义文学思潮集中出 现在两个时期，一个是20世纪30年代 初期，其代表人物是“自由人”胡秋 原和“第三种人”苏汶。一个是抗战 胜利以后，其代表人物是沈从文、朱 光潜。这两个时期出现的这两股自由 主义文学思潮，既有明确的文学主张， 也有相应的创作成果，是在当时有相 当影响的文学思潮。
• 诗人若不是一个革命家，他绝不能凭空创 造出革命的文学来。诗人若单是一个有革 命思想的人，他亦不能创造革命的文学。 因为无论我们怎样夸称天才的创造力，文 学始终只是生活的反映。 • ——沈泽民的《文学与革命的文学》
• 我们的艺术不能不呈献给‚胜利不然就死‛ 的血腥的斗争。 • 艺术如果以人类的悲喜哀乐为内容，我们 的艺术不能不以无产阶级在这黑暗的阶级 社会之‚中世纪‛里面所感觉的感情为内 容。 • 因此，我们的艺术是反封建阶级的，反资 产阶级的，又反对‚失掉社会地位‛的小 资产阶级的倾向。我们不能不援助而且从 事无产阶级艺术的产生。
• “依我们看，美不完全在外物，也不完全在 人心，它是心物婚恋后所生的婴儿。美感 起于形象的直觉。形象属物而却不完全属 于物，因为无我即无由见出形象；直觉属 我却又不完全属于我，因为无物则直觉无 从活动。美之中要有人情也要有物理，一 二者缺一都不能出现美。‛ • ——朱光潜
何为美？
• 美既是客观，也是主观；美既在物，也 在心。只有物我交流，婚媾之后，才生 美感，才有美。归根到底，物的美与不 美，还是取决于人的情感。 • 美感产生美，没有美感就没有美。美是 主观情感作用的结果。
论无产阶级艺术
论无产阶级艺术 (1)（一）从文学发展的史迹上看来，文学作品描写的对象是由全民众的而渐渐缩小至于特殊阶级的。
中古时代的韵文的与散文的“罗曼司”必用帝王贵人为题材，便是一个显明的例。
其后所谓“小说”（Novel）者出世，李却特生（Richardson）、菲尔定（Fielding）等人始以平凡的人物，琐屑的日常生活，作为题材；但是专写无产阶级——所谓“下级社会”的生活的文学，却还是没有。
十九世纪初，英国小说家爱甘（Egan）作一部专写下级社会生活的小说《伦敦的人生》（LifeinLondon）可算是最早的描写下级社会的文学；然而这部书在当时的文坛上，占的地位，是小到不堪言。
以描写华贵生活为中心点的浪漫派文学，那时正蓬蓬勃勃的兴盛起来，一般民众的平凡生活是被迫斥的。
十九世纪后半，因着自然主义的兴起，无产阶级生活乃始成为多数作者汲取题材的泉源。
自然主义的创始者，法国的左拉（Zola），作了一巨册的《劳动者》，分明就是无产阶级生活描写的“圣书”。
可是此时尚没有人将这种显然异于往者的文艺题一个名——一个便于号召的口号。
据我所知，那是法国的批评家罗曼罗兰（R.Rolland）首先题了一个名字叫做“民众艺术”。
他批评法国画家弥爱（Millet）的田家风物的作品，就说这是民众艺术——艺术上的新运动。
然而实际上，在十九世纪后半，描写无产阶级生活的真正杰作——就是能够表现无产阶级的灵魂，确是无产阶级自己的喊声的，究竟并不多见。
最值得我们称赞的，大概只有俄国的小说家高尔基（Gorky）罢。
这位小说家，这位曾在伏尔加河轮船上做过侍役，曾在各处做过苦工的小说家，是第一个把无产阶级所受的痛苦真切地写出来，第一个把无产阶级灵魂的伟大无伪饰无夸张地表现出来，第一个把无产阶级所负的巨大的使命明白地指出来给全世界人看！我们仔细地无误会地考察过高尔基的作品之后，总该觉得象高尔基那样的无产阶级生活描写的文学，其理论，其目的，都有些不同于罗兰所呼号的“民众艺术”。
20世纪文学名词解释部分重点
20世纪文学名词解释部分重点20世纪中国文学革命文学论争:指1928-1929年鲁迅、茅盾与创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。
起因是创造社、太阳社在倡导革命文学时，由于受到国内外革命阵营内左倾思潮影响及自身世界观原因，在理论主张方面存在严重的机械论错误倾向，批判清算鲁迅、茅盾、郁达夫等，全盘否定五四新文学传统。
鲁迅肯定无产阶级文学的发生有其历史背景，批评他们忽视文艺的特征、夸大文艺的作用及宗派主义倾向，茅盾也批评他们题材过于狭窄和标语口号倾向。
这一论争的性质是革命作家内部的论争，扩大了革命文学的影响，促进了马克思主义文艺理论的学习，提高了思想认识；论争中鲁迅翻译了普列汉诺夫的《艺术论》等马义文艺理论著作，从而为左联成立准备了条件。
文艺大众化运动:1931年11月左联执委会通过的《中国无产阶级革命文学的新任务》的决议提出，今后的文学，必须以"属于大众，为大众所理解、所爱好为原则"，明确规定"文学的大众化"是建设无产阶级革命文学的"第一个重大的问题"，为此成立了"大众文学委员会"，大众化问题成为左翼文学理论的焦点之一。
左联时期有三次规模较大的文艺大众化讨论:第一次是在1930年春左联成立前后，第二次是1931-1932年，这两次着重讨论了文艺大众化的意义，大众文学的形式问题，也涉及到内容、语言向群众学习的问题。
第三次是1934年，讨论旧形式的采用，提出大众语和文字拉丁化的问题。
鲁迅在《论新旧形式的采用》中"拿来主义"思想是文艺大众化讨论在理论上的重要收获。
普罗文学:1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。
普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。
作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。
简析1925年前后出现的无产阶级革命文学的创作
简析1925年前后出现的无产阶级革命文学的创作
1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域，一些先行者更尝试进入革命文学的创作领域。
在小说创作上，最突出的革命文学作家是蒋光慈，他此时期的代表作品有《少年漂泊者》与《短裤党》等，前者写了一个参加革命前的少年漂流的过程，作品既反映出一定的客观社会现实，又带有较强的主观色彩。
后者直接反映革命者的现实斗争与生活。
在中国现代文学中最早塑造了革命者的形象，但形象存在较强的概念化缺陷。
《短裤党》可视作是20世纪20年代文学与下一阶段文学的过渡期作品，在它的身上，已明显体现出下一阶段左翼文学的优点和缺失。
中国现代文学三十年名词解释
中国现代文学三十年名词解释摘要：一、晚清文学革新运动1.诗界革命2.小说界革命3.文界革命二、五四运动对现代文学的影响1.反帝反封建的革命大旗2.无产阶级现代文学的崛起三、现代革命文学的无产阶级特色1.民族主义文学2.新感觉派四、无产阶级文学的发展1.社会主义现实主义2.现实主义与浪漫主义的结合正文：中国现代文学三十年，从晚清文学革新运动到无产阶级文学的崛起，经历了一段漫长而曲折的发展过程。
晚清文学革新运动是现代文学的起点，以诗歌、小说、散文等领域的创新为主导。
在这一时期，诗界革命、小说界革命、文界革命等文学革新运动此起彼伏，推动了中国文学的现代化进程。
其中，诗界革命以反对旧体诗、倡导新诗为主要特点，代表人物有梁启超、黄遵宪等；小说界革命以鲁迅的《狂人日记》为标志，提出了“我手写我口，古岂能拘牵”的口号，强调文学要真实反映现实生活；文界革命则主张打破桐城派古文的藩篱，推广平易畅达的新文体。
五四运动对现代文学产生了深远的影响，它高举反帝反封建的革命大旗，为无产阶级现代文学的崛起奠定了基础。
在无产阶级文学的崛起过程中，涌现出了许多杰出的作家和文学作品。
例如，茅盾的《子夜》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》等，这些作品都具有鲜明的无产阶级特色，反映了社会底层人民的苦难生活，为民族解放战争提供了强大的精神支持。
新感觉派是20世纪30年代上海文坛的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英等。
新感觉派小说以病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等为主题，展示了半殖民地大都市上海的生活百态。
与此同时，无产阶级文学也在这一时期得到了进一步的发展，社会主义现实主义逐渐成为主流。
总之，中国现代文学三十年名词解释，展现了从晚清文学革新运动到无产阶级文学的崛起这一历史过程中，中国文学的发展与变迁。
20世纪文学名词解释部分重点
20世纪中国文学革命文学论争:指1928-1929年鲁迅、茅盾与创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。
起因是创造社、太阳社在倡导革命文学时，由于受到国内外革命阵营内左倾思潮影响及自身世界观原因，在理论主张方面存在严重的机械论错误倾向，批判清算鲁迅、茅盾、郁达夫等，全盘否定五四新文学传统。
鲁迅肯定无产阶级文学的发生有其历史背景，批评他们忽视文艺的特征、夸大文艺的作用及宗派主义倾向，茅盾也批评他们题材过于狭窄和标语口号倾向。
这一论争的性质是革命作家内部的论争，扩大了革命文学的影响，促进了马克思主义文艺理论的学习，提高了思想认识；论争中鲁迅翻译了普列汉诺夫的《艺术论》等马义文艺理论著作，从而为左联成立准备了条件。
文艺大众化运动:1931年11月左联执委会通过的《中国无产阶级革命文学的新任务》的决议提出，今后的文学，必须以"属于大众，为大众所理解、所爱好为原则"，明确规定"文学的大众化"是建设无产阶级革命文学的"第一个重大的问题"，为此成立了"大众文学委员会"，大众化问题成为左翼文学理论的焦点之一。
左联时期有三次规模较大的文艺大众化讨论:第一次是在1930年春左联成立前后，第二次是1931-1932年，这两次着重讨论了文艺大众化的意义，大众文学的形式问题，也涉及到内容、语言向群众学习的问题。
第三次是1934年，讨论旧形式的采用，提出大众语和文字拉丁化的问题。
鲁迅在《论新旧形式的采用》中"拿来主义"思想是文艺大众化讨论在理论上的重要收获。
普罗文学:1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。
普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。
作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。
中国现当代文学第六章++30年代文学思潮和运动
三十年代人文主义文学思潮的特点是沉潜深入而不激越，更深刻而淋漓尽致地阐扬了五四人的文学的流脉。三十年代文学思潮的阐扬方式是以翻译与介绍西方精神的文艺美学论著的方式延伸，同时，本土学者的学理性探索的论著也不断出现。（简单举例）：被介绍的外国文艺与美学理论有柏拉图、托尔斯泰、康德、席勒、柏格森、克罗齐、叔本华、尼采、波特莱尔等人的思想，以19世纪与20世纪初的西方美学文艺思想为主，其中被介绍、引用最多的是克罗齐《美学原理》的表现论与精神分析学影响下的泛性论美学思想，其影响也最大。日本美学家厨川白村的《苦闷的象征》显然是二三十年代最能引起当时中国美学理论界兴趣的，这本书与1925年被丰子恺、鲁迅出版两遍，同年鲁迅还翻译出版了厨川白村的《出了象牙之塔》等等。接受了弗洛伊德的精神学的厨氏关于文艺是“苦闷的象征”的理论，显然在中国新文学家那里大受青睐。五四时期的郭沫若、郑伯奇、郁达夫等都认同文艺是苦闷的象征。而厨川白村进而将“苦闷”做了深入的开掘，提出“人间苦”、“社会苦”、“劳动苦”，这引导无论强调“为人生”还是“为艺术”的艺术家都从苦闷中契近社会人生。鲁迅对此理论大加称赞，意在推动文学走出肤浅的社会现象再现的困境。这些实与五四时期周作人的人的文学观相近。尽管三十年代的鲁迅、郭沫若不再谈厨川白村，但那一类理论的影响已经广泛存在。在此前后翻译与出版的一系列文艺、美学论著，标志着中国文学艺术的理论自觉、对于艺术与人生的表现关系的理解的深入。例如，曹禺于1936年发表的那篇阐释《雷雨》的著名论文《雷雨.序》就是体现精神分析学文艺思想的典型范本。这一时期，徐朗西、丰子恺、宗白华、梁实秋、朱光潜、王森然、向培良、李幼泉等人以一系列论著对艺术与美的本身特征、门类、构成以及它们与人生的关系作出了论述。（自己阅读）。
（三）、左联的成立
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《戏剧之家》2019年第28期 总第328期
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文化天地
一、《蟹工船》
蟹工船，顾名思义，捕蟹然后进行加工的船，需要很多的人力物力。
当捕蟹的船捕到蟹后，在加工船上加工。
所以加工也是在海上进行，环境十分恶劣，工作量极大。
商人为了从中获利便压榨工人，蟹工船是用破旧废弃的船只改造的，工人是各地的穷人。
有贫苦学生，有未成年的孩子，有在矿里工作残疾了的人。
《蟹工船》中就描写了这样一群人，在上了蟹工船“博光号”后被监工不断地殴打、克扣。
监工视人命如草芥，对工人残忍地迫害甚至虐待至死。
在看到监工对官员们阿谀奉承，挥霍浪费之后，工人们决定团结起来，奋起反抗。
举行罢工，最后罢工被军舰所镇压，领导者们也被捕，但是他们知道只有反抗才是唯一的出路，所以在失败之后等待着下一次的罢工，继续站起来。
二、无产阶级文学产生的原因与影响
二十世纪二三十年代随着日本无产阶级运动的高涨，无产阶级走上政治舞台并进行革命文学创作和活动组织。
日本在20世纪初迅速跻身于资本主义列强的行列，随后又卷入列强相互争夺的第一次世界大战，国内矛盾日趋激烈。
在这种矛盾冲突中产生了日本“工人文学”，即无产阶级文学。
所以无产阶级文学产生主要是由于无产阶级运动，是为无产阶级革命而服务的。
无产阶级文学产生于无产阶级运动，又反过来促进无产阶级运动的发展。
通过文学作品的传播使更多人认识并接触到无产阶级运动，进而起到宣传的效果。
日本在无产阶级文学之前，白桦派的理想主义就曾产生过类似的革命思想。
只是白桦派没有彻底实行，理想主义成了资产阶级和无产阶级的桥梁。
无产阶级文学与理想主义相比是更彻底的革命。
在当时的社会掀起了一股革命风潮，推进了社会进程。
三、优势与劣势
无产阶级文学作品的语言普遍通俗易懂，甚至有些粗俗。
这可以说是它在语言上的劣势，没有高雅的词藻以及深邃的思想，但这正是无产阶级文学的特点。
高雅的词藻是无法贴近生活的，尤其是贫苦生活。
古典文学作品词藻高雅、风花雪月，那是在贵族人生活无忧，每天享乐的基础上产生的。
在当时社会困苦、混乱的环境下，高雅的文字是不能治愈心灵的。
无产阶级文学作品正是适应当时的社会环境及需要产生的这种风格的作品。
描述的是底层人民的生活自然只能使用通俗平常的语言。
而且无产阶级文学作品的受众群体也是当时的工人、农民等，没有接受过较高的教育，因此只有这样才可以与百姓的需求相契合。
但是，并不是说朴实的语言就是不好的。
白居易用朴实的语言写诗，留下许多脍炙人口的作品，平实的语言更能打动人心。
虽然与其他文学作
品相比似乎是有一些语言上的劣势，但正是这种语言才可以准确地表达主题思想。
无产阶级文学以看似粗鄙又平实的语言描绘出事件的真实，增加了事情可信度与真实性。
以工农大众的斗争作为基本题材，真实地再现革命发展中的现实生活，也不去回避生活前进中的困难。
《蟹工船》描写在“博多号”上的悲惨的、令人心痛的生活，而这种生活正需要通过语言表现出其真实性才可以产生叙述的效果。
如果给人以故事的不真实感，那么作品无疑是失败的。
工人们的粗鄙语言才符合其身份与生存环境。
这种语言更是一种杰出的表达方式。
真实的故事往往更容易触动人心。
除此之外，无产阶级文学具有一定的教育意义。
通过作品来唤醒正在迷茫中的人，呼吁所有被压迫的人像作品里面表现出的一样反抗，告诉读者只有反抗才可以改变命运，无产阶级可以带领大家走向独立的、站起来的生活。
通过文学作品来宣扬这种开化人们思想，不被禁锢的时代。
而且具有一定的文化意义，而文学作品通过文学的手法进行修饰之后，拉近了作品与读者的距离感。
这件事是与每个读者息息相关的，读者更有参与感，使其具有更强烈的呼吁效果。
注重的是文学大众化，以喜闻乐见的形式表达主题。
但是，无产阶级文学并没有继承日本的文学传统。
所以产生的问题就是没有一定的文学根基，并且只对工农进行描写，人物比较单一。
无产阶级的各个组织经过多次的分化、重组，最终一些革命家、作家进行了转向，如德永直。
仍有一些作家至死不渝，如小林多喜二。
无产阶级文学也是在混乱的环境中成长起来的。
四、结语
小林多喜二对日本无产阶级无限忠诚，并且为无产阶级运动奉献了自己的生命。
投身于无产阶级运动的同时，留下了许多优秀的无产阶级文学作品。
《蟹工船》中描写的资本家对贫苦人民的压迫与剥削正是当时社会状况的真实写照，所表现的反抗思想在当时激励了无数困境中的人民与革命家。
参考文献：
[1]叶渭渠,唐月梅.日本现代文学思潮史[M].北京:中国华侨出版社,1991:126.
[2]小林多喜二.蟹工船[M].叶渭渠,译.上海:译林出版社,2009.
[3]江口涣,王德明.小林多喜二的生平和业绩[J].文学评论,1961(4):15.
[4]孟庆枢.谈小林多喜二《蟹工船》的复活[J].东疆学刊,2010(2):31.
【摘 要】《蟹工船》于1929年刊登于日本无产阶级文学杂志《战旗》，被认为是日本现代文学史上无产阶级文学的开山之作。
无产阶级文学产生是有一定的背景及原因的，并且反过来影响了社会的发展。
《蟹工船》传播到中国，产生了很大的影响。
【关键词】《蟹工船》；无产阶级文学杂志
中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)28-0239-01
作者简介：付 美(1995-)，女，汉族，黑龙江，硕士研究生在读，黑龙江大学，研究方向：日本文学。
无产阶级文学的产生与影响
付 美，高佳昕
（黑龙江大学 黑龙江 哈尔滨 150025）。