中国古代铜镜的制作与使用研究
从徐州出土铜镜谈汉代铜镜铸造的制范工艺
阴宗时珍从徐州出土铜镜谈汉代铜镜铸造的制范工艺摘要:青铜铸造工艺中陶范的制作至关重要,陶范的好坏决定着青铜铸件的优劣。
本文通过对徐州地区西汉早期双层纹饰铜镜的研究,认为汉代铸造铜镜所用陶范不是单一的“镜模翻制成型”,而是根据不同纹饰采用不同工艺方法,带有主纹、地纹的铜镜应是两次制范。
关键词：徐州出土铜镜陶范制范工艺山东临淄齐国故城内大量铜镜镜范的发现,证明汉代铜镜作为日常用品,被批量生产和流通。
铜镜在汉代进入发展的高峰期,不仅数量巨大,而且种类繁多,社会对铜镜的需求量大增的同时,对铜镜铸造业也提出更高的要求。
我国传统的铜器铸造工艺是范铸法,新石器时代晚期,马家窑文化出土的铜刀[1],青海贵南和广河齐家坪出土的铜镜、双耳铜斧[2]均为陶范所铸。
山西侯马东周陶质镜范[3]、河北易县燕下都战国山字纹镜陶范[4]以及临淄齐国故城大量汉代陶制镜范的发现[5],证明陶范因其优良的可塑性,成为我国铜镜铸造的主要方式。
而陶范制作技术的不断提高,又推动着我国铜镜铸造业不断发展。
可以说陶范制作的好坏,决定着铸件质量的优劣。
从马家窑文化范铸青铜刀开始,陶范伴随着青铜铸造业一直在不断改进和发展,单范铸造、双合范铸造、分模铸造等不同方式反映了青铜铸造的发展。
而陶范的制作,也在原料的制备、铸型制作等方面不断进步,以适应更高的铸造要求。
铸造青铜器的范料必须具备较好的可塑性、复印性、可雕性、脱模性,足够的干湿强度、干硬度和退让性,足够高的耐火度和化学稳定性、较低的收缩膨胀率等等。
从临淄齐国故城出土的汉代镜范可以看砂质,内有大量不连续的大小不等较轻。
检测发现,镜范中含有大量汉代镜范中加入细砂,改良了陶范的变形;加入稻壳灰是为了增加,提高陶范的冲型能力。
可以看出制,已经具备比较规范的工艺,完全适应铸造的需求。
一直以来,学者们对青铜铸造中的陶范制作过程研究较多。
陈梦家先生通过对出土的泥模和陶范研究,提出了三类制范方法:(1)由刻有花纹的模制范,(2)由素模制范,再刻花纹,(3)用模具(母范)制作分范[7]。
古代铜镜的制作工艺
古代铜镜的制作工艺铜镜的制作工艺一般分为以下几个步骤：选材、制模、熔铸、雕刻、抛光、装饰和上蜡。
首先，选材是制作铜镜的第一步。
制作铜镜需要使用高品质的青铜材料。
这些材料通常由铜和少量的锡合金制成，以增加硬度和耐久性。
接下来是制模。
制模是为了制作铜镜的模具。
首先需要选择一个合适的木质模型，通常是圆形的。
然后，在模型的外侧涂上一层细沙混合水泥的混合物，以制作铜镜的模具。
模具需要经过一段时间的自然晾干。
第三步是熔铸。
在熔铸过程中，青铜材料被加热到高温，直到它完全熔化。
然后，将熔融的铜液倒入模具中，使其充满整个模具。
模具中的青铜液冷却后会凝固形成铜镜的基本形状。
完成熔铸后，就可以开始雕刻了。
铜镜通常被雕刻成各种图案，如花纹、动物和人物形象。
雕刻过程需要精湛的工艺和耐心。
雕刻采用的工具通常是木锤、刨刀和针等。
雕刻完成后，铜镜需要进行抛光来使其表面光滑。
在古代，人们使用研磨石或细砂纸来进行抛光工作。
抛光时，可以使用不同的磨具和磨料来达到所需的效果。
装饰是铜镜的下一个步骤。
装饰可以是铜镜的边缘，也可以是铜镜表面的各种装饰性纹样。
古代铜镜装饰通常使用细致的雕刻、金属丝和贝壳等材料。
最后一步是上蜡。
上蜡可以使铜镜的表面更光滑，并增加其耐久性。
蜡通常是一种由天然植物或动物制成的材料，如蜂蜡或植物蜡。
蜡需要涂抹在铜镜的表面，并进行擦拭，直到表面变得光亮。
总结起来，古代铜镜的制作工艺包括选材、制模、熔铸、雕刻、抛光、装饰和上蜡等几个步骤。
每个步骤都需要经过精心的工艺和耐心的付出。
铜镜是中国古代文化中非常重要的一部分，其制作工艺代表了古代中国工匠的智慧和技艺。
汉代铜镜设计
汉代铜镜设计汉代是我国铜镜发展的重要时期。
一、材质两汉时期铜镜的合金比例是比较稳定的，铜的含量为79~85%，锡10%~13%，铅2%~5%。
由于汉镜含锡量高，有利于镜表面的抛光。
铜镜中加入一定量的铅，是因为铅溶液环流状态良好，有利于热溶液的平均流注，有助于镜面干整，减少气泡，提高铸造文字和花纹的清晰度。
二、铸造汉代手工业中，铜镜铸造占有非常重要的地位，其铸造工艺技术水平在当时的青铜冶铸业中也具有很强的代表性。
长期以来，对汉代铜镜铸造技术及生产工艺的研究虽相对滞后，但仍取得一定的成果。
这里对汉代铜镜的铸造过程及其工艺技术做一初步介绍和讨论。
汉代铜镜铸造的基本工艺流程为：制范→浇铸→铸件加工。
制范是铜镜制作的第一步，也是关键的一步。
临淄齐故城汉代陶质镜范的发现以及部分镜范标本的科学检测表明，当时临淄铜镜的铸造采用了陶质双合范技术。
这一技术在汉代铜镜铸造业中可能普遍使用，并具有一定的代表性。
临淄镜范分镜面范和镜背范两类，外形多呈扁钵状，从平面看为上方下圆的弧底梯形。
镜面范正面平整，分型面和型腔位于同一个平面。
镜背范分型面要高于型腔，型腔上部中间接浇道，两侧接排气道。
部分镜背范保存有清晰纹饰，包括蟠螭纹、龙纹、四乳弦纹、草叶纹等。
从检测和分析的情况看，临淄镜范所用原料是当地一种含有较多黏土的细颗粒黄土，其中羼杂一定比例的稻壳灰或其他草木灰，目的应是降低范体密度，增加透气性，从而改善其充型能力。
在部分镜范的残断面上，可观察到若干大小不一且不连续的孔隙。
另外，镜范的质感一般较轻，测量所得比重多数都小于1。
这些现象和特点，可能都与镜范胎体的原料及成分有关。
经仔细观察和研究，临淄镜范的制作既有模制法，也有刻制法。
两种工艺并存，但以模制法居多。
范体制作好之后，还对型腔表面进行了处理，具体是加上一较薄的涂层，使得型腔表面结构平滑、细腻，不至于浇铸时产生铸造缺陷。
在出土的很多镜范上，尚可见该涂层，多呈黄褐色。
晾干后的泥质镜范需要入窑烘烤或焙烧，以制成陶范。
奥妙无穷的古代“透光镜”
撰文 / 陈典（中国科学院大学）透光镜是中国古人制作的具有特殊光影效果的铜镜。
它是什么样子的？有什么神奇之处？蕴含了哪些光学和力学原理呢？奥妙无穷的古代“透光镜”西汉时期的“黑科技”“穿衣戴帽，临镜观影”，中国古人使用镜子的历史可以追溯到4000多年前。
发明炼铜技术之后，聪明的古人便开始铸造铜镜，利用平滑光洁的金属表面来映照自己的形象。
铜镜由两面组成，镜面被打磨得十分光亮；背面，出于托物寄情与美观需求，装饰有各种花纹或铭文（器物、碑碣等表面的文字）。
其繁复的造型与精湛的做工，丝毫不亚于现代人所使用的玻璃镜，体现出中国古代工匠高超的冶金工艺与雕刻技巧。
西汉时期（公元前202年—8年），有一类神奇的铜镜——透光镜，只要迎着日光或者其他光源，与镜面相对的墙壁上就会映出铜镜背面的花纹或铭文，光源仿佛穿透了镜体。
将透光镜靠近白色墙面，用手电筒照射镜面，墙上映射出镜子背面“鹏程万里”字样，但以肉眼看镜面，却是光滑平整，不见一丝纹路译文北宋科学家沈括曾在《梦溪笔谈》中提出：世界古代铜镜大致分为东、西方两大体系。
西方体系以古埃及、古希腊、古罗马以及西亚等国的圆板具柄镜为代表。
东方铜镜体系以中国圆形具钮铜镜为代表，尽管在不同时期，中国铜镜曾出现过方形镜、花形镜、有柄镜，但圆形具钮铜镜一直是铜镜的重要形式，直到唐宋时期才出现带柄铜镜。
中国古代铜镜曾广泛流传到周围地区，西亚、中亚、西伯利亚、蒙古国、朝鲜半岛、越南等地都发现过中国铜镜。
特别是日本，自弥生时代（公元前300—250年）以来，大量从中国输入铜镜，将其视为神器或宝物，并在本地仿制。
与其他青铜器相比，铜镜的锡含量较高，更容易让镜面光亮。
战国以后，铜镜合金大致有两种类型：一种是含铅的高锡青铜，主要制于战国至汉、唐，成分约为铜66%~72%，锡20%~26%，铅4%~8%；另一种是含锡的铅青铜或锡黄铜，主要制于宋至明清，含铅、锌达20%以上，锡含量则降至6%~13%。
铜镜在古代的用途
铜镜是古代人民照面饰容的日常生活用品之一，同时它又是一种工艺品，其镜背的纹饰凝结了古代工匠的审美意趣和冶铸工艺，正是由于铜镜精美的工艺美术水平和广泛的使用，其功能便扩展到社会的各个方面。
铜镜本是日常用品，但由于镜子能反光、能清晰映像，因而被人们引喻出许多社会功能，成为古人墓葬的随葬品。
由于铜镜所具有的“破暗取明”、去魔压邪作用，再加上古代“视死如生”和“诸养生之具无不从者”的观念，人们把生活密切的铜镜同葬，以供死者在阴间继续使用。
铜镜不但成为古代贵族墓葬中最常见的随葬品之一，在一些小型墓内也常有发现。
当然，王公贵族使用的往往是制作精良、纹饰精美的大尺寸铜镜，而一般的平民百姓使用的铜镜尺寸较小，纹饰属于普通常见的品种。
铜镜既然被赋予了多种的社会功能，兼具美观实用价值，自然会被用作王公贵族、亲朋故友之间馈赠的礼品。
据《唐书‧礼乐志》记载，八月五日是唐玄宗的生日，这天也被定为“千秋节”，又称为“千秋金鉴节”，群臣会献上美酒和铜镜祝寿，或作为互赠的礼物，唐玄宗也会在千秋节赠群臣以铜镜，以示圣恩。
后来这习俗更流传到民间。
至于上贡品如“江心镜”、“方丈镜”等亦有这种用途。
铜镜成为“花好月圆”的象征，“破镜重圆”的故事就是最好的说明。
铜镜大多是圆的，圆形在中国古代有圆满、团圆、吉祥之意，也象征爱情婚姻的美满。
因此在古代，铜镜常用作爱情婚姻的信物，或嫁妆之一，如双凤镜、雀绕花枝镜、瑞兽鸾凤葡萄镜等。
唐镜中的许多铭文就表达了男女相悦之情。
镜子能驱邪照妖，是中国古代以至现代的传统观念，古人不理解铜镜映射的原理，以为铜镜可以发光，具有“法力”，可以照妖驱邪。
很多道士修行、炼丹时都镜不离身；佛教和道教举行宗教仪轨时，铜镜亦成为不可缺少的法器；有些人还以镜子作为镇宅的法器。
这虽然未必符合科学精神，却也可以在精神和心理上，给虚怯的人一点安慰。
相传有很多关于镜能照妖的故事，例如《西游记》和《封神榜》，都有以镜子辟邪照妖的情节。
铜镜总结范文
铜镜总结引言铜镜是一种古老但又具有独特魅力的工艺品。
它既具有实用功能，又是一种艺术品。
本文将对铜镜进行总结，包括其历史、制作工艺和艺术特点等方面的内容。
1. 历史铜镜的历史可以追溯到几千年前。
早在商朝时期，中国就开始使用铜镜。
最早的铜镜是在铸造工艺的基础上制作而成的。
随着时间的推移，制作技术逐渐成熟，铜镜的种类也越来越多样化。
在古代，铜镜曾是贵族和富人的象征，也是一种重要的社交礼仪用品。
2. 制作工艺制作铜镜的工艺主要包括以下几个环节：2.1 材料选用制作铜镜的主要材料是紫铜。
紫铜具有良好的导热性和可塑性，适合制作镜面。
2.2 铸造铸造是制作铜镜的关键环节。
首先，将紫铜熔化，然后倒入预先制作好的镜模中，待凝固后取出。
这一步需要高超的技艺和经验，以确保铜镜的质量和形状。
2.3 抛光抛光是为了使铜镜表面光滑，并增加反射效果。
通常，工匠们会使用研磨工具和抛光材料对铜镜进行多次打磨和抛光，直到达到理想的效果为止。
2.4 镜面处理为了增加铜镜的反射效果，通常需要对镜面进行处理。
常见的方法有镀银、镀金或者使用特殊的化学涂层。
3. 艺术特点铜镜作为一种艺术品，具有独特的艺术特点，包括以下几个方面：3.1 雕刻技艺铜镜常常被雕刻成各种各样的纹饰，如花卉、动物、人物等。
雕刻技艺要求精细和熟练，以展现出艺术家的才华和创意。
3.2 装饰元素铜镜的边缘和背面常常会有装饰元素，如花纹、图案等。
这些元素不仅增加了铜镜的美感，还能反映出当时的审美观念和文化背景。
3.3 色彩运用一些铜镜在雕刻或镜面处理后也会添加一些颜色。
这些色彩的使用使得铜镜更加生动和美观。
4. 现代应用虽然现代社会中的铜镜已经很少使用作为实用品，但它们仍然具有很高的艺术价值和收藏价值。
很多铜镜被收藏家们视为珍品，并在博物馆中展出。
此外，一些艺术家也将铜镜作为创作材料，创作出富有创意和独特风格的艺术品。
结论铜镜作为一种古老的工艺品，具有丰富的历史和独特的艺术特点。
解说西汉时期铜镜的铸造工艺
解说西汉时期铜镜的铸造工艺5月3日，鄂州博物馆范铸法复制研究所的60件战国、西汉时期的铜镜进入铸造的最后一个阶段：注铜。
文物复制厂的4名工人用传统铸造工艺做法将铜块熔化，加入一定比例的锡块，混合后注入用泥巴封闭的范腔。
待铜镜冷凝后，将陶范敲碎，经过打磨、抛光，一面西汉或战国时期的青铜镜就出现在世人面前。
这种失传了几千年的古法造铜技术得以复原，使得鄂州博物馆文物复制研究所成为目前我国唯一可按照古代青铜范铸工艺复制青铜器的地方。
早在2002年，董亚巍领导的鄂州博物馆范铸法复制研究所就成功复制了西汉时期的一面“透光镜”。
令人称奇的地方是，这面古铜镜可以反射铜镜背后的花纹。
十年后，研究所又接手了司母戊鼎的复制工作。
经过4个月铸造，成功铸成3个按4:1比例制作的小型方鼎，每个重约20公斤，此实验吸引了考古界与国外著名大学的研究兴趣。
多年的铸造实验、考古证明，中国古代青铜器主要用范铸法工艺铸造。
研究表明，早在距今4000多年前的夏代二里头文化，范铸法工艺已经基本成熟，商晚期进入兴盛，战国晚期到西汉开始衰落，青铜器逐渐被铁与漆器取代。
不过，2006年，一件代表青铜器艺术顶峰的文物——曾侯乙尊盘成功运用失蜡法复制，使得长期以来学术界最受争议的失蜡法不存在之说又开始变得扑朔迷离。
失蜡法到底存不存在?古人又是怎么运用范铸工艺把一件精美的青铜器铸造出来的?本期《长江地理》追溯至青铜时代，复原2000多年前的铸造工艺。
在人类历史上曾经出现过一段漫长的青铜时代。
这是一个以青铜制作工具、用具和武器的时代，所谓青铜是铜与锡或铅的合金，以铜为主，颜色呈青，故名青铜。
中国青铜时代的出现稍晚于国外。
但是由于独特的地缘关系，四季分明的大陆性季风气候，以及丰富的铜矿产资源，给我国先民发展传统的范铸青铜技术，提供了优越自然条件与物质条件。
据考古发现，早在4000年前的夏代二里头文化，铸造青铜的范铸工艺已经基本成熟，其分型制模的原则及制模方法，一直贯穿了整个青铜时代直至现代。
古代铜镜制作过程
古代铜镜制作过程嘿，朋友们！今天咱来聊聊古代铜镜那神奇的制作过程呀！你想想，一面能照出咱模样的铜镜，那可是老祖宗们智慧的结晶呢！古代人可没咱现在这么多高科技玩意儿，但他们就有那股子巧劲儿。
先来说说这原料吧，那得选用好的铜呀。
就好比咱做饭得选好食材一样，这铜要是不好，那做出来的铜镜能好吗？肯定不行呀！然后呢，把铜熔化了，变成那可以随意塑造的铜水。
这就像是面团，咱想捏成啥样就能捏成啥样。
接下来就是关键步骤啦！工匠们得小心翼翼地把这铜水倒进模具里。
哎呀，这可不能有一点儿马虎，要是倒歪了或者倒多了，那不就全白费啦？这就好像走钢丝，得稳稳当当的。
等铜水冷却凝固了，嘿，这就有了铜镜的雏形啦。
可别以为这就完事儿了，这才刚开始呢！还得对这铜镜进行打磨呀。
就跟咱擦脸似的，得把那些粗糙的地方都给弄光滑了，这样照出来的脸才好看呀。
工匠们拿着各种工具，一点点地打磨，那认真劲儿，真让人佩服。
打磨好了，这镜子也得有点装饰吧。
刻上些漂亮的花纹呀，或者弄点啥图案。
这就好比给咱自己穿件好看的衣服，得打扮打扮不是？这花纹刻得精细不精细，那可太重要啦，这可是体现工匠水平的地方呢。
你说古代人多厉害呀，就靠着他们的双手和智慧，做出了这么精美的铜镜。
咱现在看着这些铜镜，不就像是在和古人对话吗？他们在告诉我们，他们那个时候的生活，他们的技艺，他们的心思。
咱想想，要是咱穿越回古代，看到工匠们在制作铜镜，那场面得多震撼呀！那叮叮当当的声音，那专注的神情，那一件件逐渐成型的铜镜，哎呀呀，真是让人感叹不已。
所以说呀，这古代铜镜制作过程可不简单呢，那里面蕴含着咱老祖宗无尽的智慧和心血。
咱可得好好珍惜这些宝贝，它们可是历史的见证者呀！这就是古代铜镜的魅力，这就是咱老祖宗留下来的宝贵财富呀！。
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中国古代铜镜的制作与使用研究
中国古代铜镜的制作与使用研究
中国古代铜镜是中国古代文化中的重要组成部分，它不仅是一种实用的日常用品，更是一种文化符号。
铜镜的制作历史悠久，可以追溯到商代。
在古代，铜镜的制作技术不断发展，制作工艺也越来越精湛。
本文将从铜镜的制作和使用两个方面进行研究。
一、铜镜的制作
铜镜的制作需要经过多个工序，包括铸造、打磨、雕刻等。
首先，需要准备好熔化铜的炉子和铸模。
然后，在铸模中注入熔化的铜液，待铜液冷却凝固后，取出模具，即可得到铜镜的初步成型品。
接下来，需要对初步成型品进行打磨和雕刻。
打磨是为了使铜镜表面光滑，雕刻是为了在铜镜表面刻上各种图案和文字。
最后，再对铜镜进行抛光和装饰，即可得到一面漂亮的铜镜。
在古代，铜镜的制作工艺非常精湛，工匠们常常会在铜镜上雕刻出各种形态各异的图案和文字，如龙纹、凤纹、花鸟图案等。
这些图案和文字不仅增加了铜镜的美观度，更体现了古代文化的精髓。
二、铜镜的使用
古代铜镜是一种非常实用的日常用品，人们常常携带铜镜出门，用来照看自己的容颜。
在古代，人们认为自己的容貌与运势有着密切的关系，因此，他们非常注重自己的容颜。
同时，在古代社会中，人们还会用铜镜来进行婚姻媒介和礼仪活动。
除了实用性之外，古代铜镜还具有一定的文化意义。
在古代文化中，铜镜被视为一种文化符号，人们认为它可以辟邪驱鬼、祈求平安吉祥。
因此，在一些重要场合中，如婚礼、祭祀等活动中，人们会使用铜镜来祈求好运和吉祥。
总之，中国古代铜镜是中国古代文化中的重要组成部分。
它不仅是一种实用的日常用品，更是一种文化符号。
在古代，人们通过精湛的制作工艺和丰富多彩的图案和文字来展示自己的审美观念和文化底蕴。
同时，在使用中，人们还赋予了它一定的精神意义。
今天，虽然现代科技已经取代了古代铜镜的地位，但是我们依然可以通过它来感受到中国古代文化的博大精深。