无欲成仙:列子的审美生活追求
山东省滨州市2024届高三二模语文试题及参考答案

山东省滨州市2024届高三二模语文试题及参考答案一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题,18分)阅读下面的文字,完成下面小题。
材料一:当前,旅游在消费时代成为了一种旅行、观光。
人们带着旅行手册,以攻略的观光者姿态按图索骥,将被文本符号化的各色纪念品一网打尽,马不停蹄地占据每个特色鲜明的景点,带着心满意足的表情将自己放在其中定格拍照。
他们似乎忘记了“慢慢走,欣赏啊”的箴言,或者说他们的心灵从未随之而来,而是安放在都市的某个暗黑角落。
因而,他们在风景中没有“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”的物我浑然一体,而是冰冷地进行“凝视”。
如果我们进一步要试着对当下中国百姓蓬勃兴起的观光旅行图景进行分类的话,一种是浪漫主义式的旅行,包含着中产阶级孤独的、持续不变的沉浸与幻想,热衷于欣赏自然界奇观,如自助旅游、背包客、探险旅游等小众旅游。
二是集体主义式的共同体行动,它们是大众观光、团体旅游组织的一系列短暂相逢,倾向于集体娱乐的方式,在风景名胜走马观花地收集形形色色的文化符号,这是大众的狂欢。
无论是浪漫主义的还是集体主义的旅行观光其实是在交通、信息、经济一体化过程中,对“地方”的文化消费。
在此过程中,地方性与消费者之间免不了互动、博弈、协商和沟通,并且促使了文化的相互变迁。
从游客来说,其消费的事实就是意义符号建构起来了某种特殊的需要。
从旅游地来说,这种建构需要旅游地对景点进行筛选和排除。
其实,旅游的过程是外在事物与内在心灵之间的亲密关系,这在中国古代传统中就多有论述。
《列子·仲尼》对于“外游”与“内观”做了一番辩证式的分析:“务外游,不知务内观。
外游者,求备于物,游之不至也。
”不过,此处侧重的显然是“内观”,“外游”不过是形式枝末。
庄子的逍遥游、屈原的上穷碧落下黄泉,大都是作为与外在和而未分的一体,没有自外于天地山川。
中国山水画从宋元兴起,马远、夏圭、李成、倪云林的风格特色恰恰暗合了相关学者的分析:因为政治的挫折而逃回到内心。
福建省福州市2022届高三三模考试语文试题及答案解析

福建省福州市2022届高三三模考试语文试题及答案解析福建省福州市2022届高三三模考试语文试题及答案解析一、现代文阅读(35 分)(一)现代文阅读I (本题共5小题,19分)阅读下面的文字,完成 1-5 题。
材料一:近代以来,由于社会文化和人们审美观念的变化,“丑”越来越多地受到人们的关注,19世纪50年代法国诗人波德莱尔的《恶之花》是这方面最早的也是最有名的代表作。
到了西方现代派艺术中,“丑”常常占据主角的地位。
与这种情况相对应,美学家对“丑”作为一个审美范畴也越来越重视。
丑感是广义的美感(审美经验、审美感受)的一种。
历史上很多美学家认为丑感主要是一种痛感。
例如施莱格尔对丑下的定义(这是丑的最早的定义)是“恶的令人不愉快的表现”。
谷鲁斯也说,丑感就是高级感官感到不快。
但是,仅仅不快还不足以囊括丑感的全部。
丑感不像美感(优美感)那样是一种单一纯粹的感觉,而是一种包含多种内容的复合体验。
李斯托威尔说丑感是“一种混合的感情,一种带有苦味的愉快,一种肯定染上了痛苦色彩的快乐”。
这是一种比较好的概括,既有“快乐”又是带有“苦味”的,这正是丑感与美感(优美感)的不同,也是丑感与对丑的伦理态度的不同。
丑感中这种愉快是怎么引起的呢?这里可能有多种因素,主要是我们所说的丑,并不是一种外在于人的实体存在,而是一种审美意象,是情景的融合,它必然包含有审美主体的意识、情趣,丑的存在显示了历史和人生的苦难的或阴暗的一面,这使人震动,同时又使人感受到历史和人生的复杂性和深度。
这会给人一种精神上的满足感。
这种满足感融进“丑”的意象,因而给人一种愉悦。
至于丑的艺术在形式上的不和谐,也是由于表现心灵的冲突和人生的复架性,给人一种满足感,从而带来一种愉悦。
还有一种情况,有的艺术作品,它们的题材或内容是丑,而以美的形式表现出来。
这种作品,由于它的形式的美使我们看到了艺术家的创造力(画家的色彩、构图、笔法的技巧,演员的演技,小说家的语言形式美和白描入化的工夫,等等),而使我们感到愉悦。
论庄子的无己思想

论庄子的无己思想第一篇:论庄子的无己思想论庄子的无己思想“摘要”历代庄学的研究者无不重视对庄子哲学思想的探析,本文从整体上考量庄子《逍遥游》的思想内涵,再进行深入分析。
庄子第一次在中国思想史上提出了人的自由问题,从而对自由的追求成为道家思想乃至道教的一个永恒主题。
在庄子那里,自由是一种超凡脱俗的状态,一种妙不可言的境界。
庄子敏锐地发现人的本性是自由的,人的精神是自由,只是他没有用这个词,他用的是‚逍遥游‛。
而其最终的目的便是进入‚无己‛的境界,庄子的哲学思想体系为其建构的。
“关键词”逍遥游自由无己《逍遥游》是《庄子》的代表篇目之一,也是诸子百家中的名篇,充满奇特的想象和浪漫的色彩,寓说理于寓言和生动的比喻中,形成独特的风格。
‚逍遥游‛也是庄子哲学思想的一个重要方面。
全篇一再阐述无所依凭的主张,追求精神世界的绝对自由。
在庄子的眼里,客观现实中的一事一物,包括人类本身都是对立而又相互依存的,这就没有绝对的自由,要想无所依凭就得无己。
因而他希望一切顺乎自然,超脱于现实,否定人在社会生活中的一切作用,把人类的生活与万物的生存混为一体;提倡不滞于物,追求无条件的精神自由。
庄子所反映的逍遥观念对宇宙人生的观察是深入的,他在文中所描绘的理想境界,也是庄子人生哲学的中心旨趣。
逍遥‛也写作‚消摇‛,意思是优游自得的样子;‚逍遥游‛就是没有任何束缚地、自由自在地活动。
全文可分为三个部分,第一部分至‚圣人无名‛,是本篇的主体,从对比许多不能‚逍遥‛的例子说明,要得真正达到自由自在的境界,必须‚无己‛、‚无功‛、‚无名‛。
第二部分至‚窅然丧其天下焉‛,紧承上一部分进一步阐述,说明‚无己‛是摆脱各种束缚和依凭的唯一途径,只要真正做到忘掉自己、忘掉一切,就能达到逍遥的境界,也只有‚无己‛的人才是精神境界最高的人。
余下为第三部分,论述什么是真正的有用和无用,说明不能为物所滞,要把无用当作有用,进一步表达了反对积极投身社会活动,志在不受任何拘束,追求优游自得的生活旨趣。
庄子|人生三境:至人无己,神人无功,圣人无名

庄子|人生三境:至人无己,神人无功,圣人无名《庄子.逍遥游》说人生有三境:至人无己,神人无功,圣人无名。
这听上去很神奇,其实,人人都可以做到。
那就看看庄子说的“无已”、“无功”、“无名”是一种什么样的境界?宋荣子的境界庄子.逍遥游(七):故夫知效一官、行比一乡、德合一君、而徵一国者,其自视也亦若此矣。
而宋荣子犹然笑之。
且举世而誉之而不加劝,举世而非之而不加沮,定乎内外之分,辩乎荣辱之境,斯已矣。
彼其于世,未数数然也。
虽然,犹有未树也。
宋荣子又是什么人物?他算是个道家的高人了,是一个充满了个性的高人。
没有什么官位,一生穷困,就像灰雀嘲笑大鹏一样,宋荣子一生都在批评君王。
天下之人,小到一乡之名人,大到一国之君,都是成功学的奴隶,都在追求大鹏之志,把自己的荣辱看得比命还重。
这宋荣子却我行我素,因为他根本不在乎别人的夸赞,也根本不在乎别人的批评,这就是“辩乎荣辱之境”。
天下之人一起夸奖他,他也不以此为荣,不会因别人夸奖就更加励志;天下之人一起批评他,他也不以此为耻,不会因别人批评而垂头丧气。
宋荣子为什么如此潇洒?因为他已经接近了“无已”的境界,这其实就是《齐物论》南郭子綦“吾丧我”的境界,灭了自己的小宇宙,自然把与生命无关的种种累赘分得清清楚楚。
这就是老子说的“宠辱不惊”。
珍重生命,无视荣辱。
至人无已,不等于不食人间烟火,无已无的是自己的成心,不是天下。
《庄子.天下篇》说宋荣子:“愿天下之安宁以活民命,人我之养,毕足而止,以此白心”。
意思是说:宋荣子心系天下民生,自己却不讲究,还经常挨饿,连弟子也饿得招架不住了,都这般窘困,还是心怀天下。
这么了不起的人,庄子却笔锋一转,说宋荣子也没有达到极致。
这其实只是一种笔法,因为,世界上的任何事情都没有极致。
列子的境界庄子.逍遥游(八):夫列子御风而行,泠然善也,旬有五日而后反。
彼于致福者,未数数然也。
此虽免乎行,犹有所待者也。
若夫乘天地之正,而御六气之辩,以游无穷者,彼且恶乎待哉?故曰:至人无己,神人无功,圣人无名。
《列子》

《列子》作者:来源:《作文评点报·作文素材初中版》2017年第32期【经典概览】《列子》一书是中国古代思想史上的重要著作之一,其思想与道家十分接近,后来被道教奉为经典。
唐天宝元年,诏称《列子》为《冲虚真经》。
书中记载了许多民间故事、寓言和神话传说,因而在中国古代文学史上也有一定地位。
书中还有大量的养生与古代气功的论述,亦值得研究。
我们要了解中国传统文化,吸取其精华为社会主义现代化建设服务,《列子》是有必要认真阅读的。
《列子》一书相传为战国时期列御寇所著。
列御寇在古籍中又被写作列圄寇、列圉寇,郑国人。
《庄子》中有许多关于他的传说,《吕氏春秋·不二》说:“子列子贵虚。
”这里的“虚”即虚静、无为,一切顺应自然。
列子曾向壶丘子林和老商氏学过气功。
《庄子·逍遥游》把他描绘成为神仙,说:“列子御风而行,泠然善也,旬有五日而后反。
”列子的学说主要是养生术,因而他不太关心政治,认为政治事务与政治斗争,以及一切改造社会和改造自然的努力都有碍于养生。
在这方面,他与老子“无为而无不为”的权术有明显区别,而比较接近于庄子,其消极因素是十分明显的。
但他与秦汉的神仙家又有所不同,认为人不能长生不死,有生必有死,该生就让它生,该死就让它死,才是正确的态度。
在这一点上,也和庄子相同。
《汉书·艺文志》著录《列子》八篇,早已散佚了。
今天我们见到的《列子》,可能是西晋人的作品。
但他们在重新编辑《列子》时,毕竟采录了许多先秦古籍中关于列子的记载,并不是完全凭空捏造。
其中有些寓言故事古朴无华,不见于汉魏诸书,如愚公移山、扁鹊易心等。
可知今本《列子》中也保存了不少古本《列子》的断倚残篇与零星记载,对于研究列子其人及其思想仍然有一定参考价值。
【作者简介】列子,本名列御寇(“列子”是后人对他的尊称)。
华夏族学者,周朝郑国圃田(今中国河南省郑州市)人,古帝王列山氏之后。
道家学派的杰出代表人物,先秦天下十豪之一,著名的思想家、文学家,其思想对后世哲学、文学、科技、养生、乐曲、宗教等影响非常深远。
张世英丨道家的审美境界

张世英丨道家的审美境界科学、道德、审美、宗教都是人类的文化活动,人是这些文化活动的统一体,中华传统文化当然也包含文化活动的这些方方面面。
中华传统文化的大厦由儒、道、佛三大家组成,它们在文化活动的方面上各有所重:儒家重道德,以道德为人生的最高境界;佛家重宗教,以宗教为人生的最高境界。
科学在佛家中不占重要地位,而在儒家中更没有重要位置,《论语》处处都把“为学”看成是讲究道德品行,而非认识事物变化之常则的科学知识之追求。
但科学在道家中却占有相当重要的地位,从《老子》起,相当于科学知识之“为学”——求知,就是老子哲学的一个不可缺少的环节。
所谓“为学日益”就是科学知识在于积累之意,至于老子以后的道家以至道教人物在中国古代科学方面的贡献则更是儒家所不及的。
不过,道家显然不把科学当作人生追求的最高目标,它的最高目标是“为道”,即与道合一,为达此目标,就要超越“为学”、求知。
《老子》所谓“为道日损”,实即在科学基础之上超越科学。
道家为达到与道合一的人生最高目标,不仅要求超越科学,而且要求超越道德,即站在与道合一的人生最高境界基础上,以“上善”对待世俗之善与不善,以“上德”对待世俗之德与不德。
道家的这种既超越科学又超越道德的人生最高境界,究竟是一种什么境界呢?就是“审美的境界”,有人称之为“艺术的境界”。
用“艺术的”来形容这种境界,似乎显得有点狭窄。
审美价值有高低不同的层次,一般以为审美只不过是讲漂亮、美丽,审美或美学就是讲的所谓美目之美、美玉之美等等。
我在《哲学导论》一书中则强调审美意识的最高层次是诗意的人生境界,其极至是崇高感,美学应以提高人的素质达到诗意的境界为目标。
这种境界不是否定科学和道德,而是包括科学和道德而又超越之。
联系构成中国传统文化大厦的三大家而言,最能以审美境界或诗意境界概括其指归的是道家。
佛家重在解除人生的痛苦,给人一种宗教上的慰藉,但其出世的思想基调,显然不是我们今天所应当提倡的。
儒家以入世的生活态度,把道德境界视为人生的最高理想,诚属可贵,但仅仅停留于道德境域,并不能满足人性的最高追求。
天人合一,至乐无乐--论庄子审美的生态智慧
天人合一,至乐无乐--论庄子审美的生态智慧余泽娜【摘要】庄子思想中蕴含着深刻的生态智慧,其思想动因最初是为了超越时代的恶。
要超越时代的恶,人道应以天道为据,自然无为。
为此庄子提出了证道的境界——“天人合一、至乐无乐”,这是庄子生态智慧的核心思想。
“自然”是理解它的关键,审美是其特色。
在庄子的生态智慧中,他展示了一种不断追求境界超越的生存格调和人与自然亲和的生活方式。
%Zhuangzi’s thoughts contain profound ecological wisdom, and the ideological motivation is to surpass the evil of the era. To surpass the evil of the era, human should follow the law of nature and let things take their own courses. Therefore, Zhuangzi put forward the thought of“unity of man and nature”and the thought of“extreme pleasure is no pleasure”, the core conceptions of Zhuangzi’s ecological wisdom, the key of which is nature, and the characteristics of which lie in aesthetics. Zhuangzi’s ecological wisdom displays a living philosophy in constant pursuit of surpassing and a living style which keeps the affinity between man and nature.【期刊名称】《南京林业大学学报(人文社会科学版)》【年(卷),期】2014(000)004【总页数】9页(P41-49)【关键词】天人合一;至乐无乐;庄子;审美;自然;生态智慧【作者】余泽娜【作者单位】中共广东省委党校哲学部【正文语种】中文随着西方深层生态学的兴起,中国道家思想在西方也越来越受到重视。
《诗经》中的生命美学意识探究
《诗经》中的生命美学意识探究生命哲学和生命美学在中国文化中有着源远流长的发展历程。
张岱年在《中国哲学大纲》中指出中国哲学是生命的哲学。
宗白华说中国艺术是生命的艺术。
上世纪90年代,我国又出现了以潘知常等为代表的生命美学思潮。
事实上,在我国最早的诗歌总集《诗经》中就已隐含着处于朦胧状态的生命美学的影子。
在《诗经》所展示的世界中,桃花灿烂地盛开着,麋鹿呦呦地叫着,成群的牛羊在吃着草,君子乘着矫健的马走来。
这些富有生命活力的审美意象,表达了周代贵族对旺盛生命力由衷的赞叹之情,隐含着周代人素朴的生命美学意识。
本文拟通过对《诗经》的分析,来探讨周代贵族的生命美学意识的主要内容,以及形成这种美学意识的历史文化语境。
一、《诗经》中的生命力之美审美意识是指对美的理解和认识,常表现在具体的审美对象的选择上。
有什么样的审美意识,就可能选择什么样的审美对象。
反过来讲,选择了什么样的审美对象,就显示出选择者具有什么样的审美意识。
两千多年前的周代,人们虽然没有明确的、成系统的美学思想,但这不等于他们没有自己的审美活动和独特的审美眼光,也不等于他们没有自己的审美追求和处于朦胧状态的审美意识。
《诗经》中的大多数诗篇以贵族的视角观察生活,为我们提供了一幅幅贵族生活的画卷,也将周代贵族的审美情趣和审美意识展示给我们。
纵观《诗经》中的篇章,我们发现,《诗经》中的审美对象大多具有活泼泼的生命色彩。
在《诗经》中一股强烈的生命力崇拜意识弥漫在字里行间,凝结为周代贵族特有的生命美学意识。
这种鲜活的生命色彩首先表现为对人的顽强生命力的敬仰和尊崇。
《大雅?生民》是一首叙述周人始祖后稷传说的史诗。
诗中写到后稷生下来以后,“诞置之隘巷,牛羊腓字之;诞置之平林,会伐平林;诞置之寒冰,鸟覆翼之。
鸟乃去矣,后稷呱矣。
”意思是后稷生下来后被弃置在窄巷里,但是牛羊围绕着他,保护着他。
后稷被放在树林里,刚好遇到砍伐树木,被人发现而得救。
后稷被放在寒冰上,翻飞的鸟儿张开双翼温暖着他。
北京市海淀区2020年高三语文6月二模试卷附答案解析
北京市海淀区2020年高三语文6月二模试卷一、本大题共6小题,共22分。
阅读下面的材料,完成1-6题。
材料一恩格斯曾在散文《风景》中生动地记述过一种使他永难忘怀的特殊“体验”:“你攀上船头桅杆的大缆,望一望被船的龙骨划破的波浪,怎样溅起白色的泡沫,从你头顶高高地飞过;你再望一望那遥远的绿色海面,那里,波涛汹涌,永不停息,那里,阳光从千千万万舞动着的小明镜中反射到你的眼里,那里,海水的碧绿同天空明镜般的蔚蓝以及阳光的金黄色交融成一片奇妙的色彩——那时候,你的一切无谓的烦恼、对俗世的敌人和他们的阴谋诡计的一切回忆都会消失,并且你会融合在自由的无限精神的自豪意识之中!”这就是一种审美体验。
审美体验,有两层基本含义。
首先,审美体验是审美的,它不同于非审美体验。
审美体验总是与如下审美特征相连的:无功利、直觉、想象、意象等,而非审美体验则常常涉及功利、实用、理智认识等特征。
其次,审美体验是一种体验,它不同于一般经验。
经验属于表层的、日常消息性的、可以为普通心理学把握的感官印象,而体验则是深层的、高强度的或难以言说的瞬间性生命直觉。
也就是说,审美体验是一种既不同于非审美体验、又不同于一般经验的特殊的东西,它该是那种深层的、活生生的、令人沉醉痴迷而难以言说的瞬间性审美直觉。
审美体验一向是中西美学的一个重要问题。
中国美学倾向于把它规定为“兴”“感兴”或“妙悟”等,并制订出一系列相应的美学原则:诗人作诗依赖“感兴”“伫兴”,诗的作品中蕴含活生生的“兴象”;读者读诗则是追求“兴味”。
由此,审美体验是被视为与人生、艺术的本质密切相关的东西。
同时,中国美学偏爱感悟式的或点到即止式的美学表述方式,追求美学的“诗化”。
在西方,虽然审美体验在不同美学家那里获得了不同“命名”:“迷狂”“游戏”“高峰体验”等,但在研究时,西方美学家同样将其与人生、艺术的本质关联起来。
无论是审美体验还是艺术,归根到底,都是人类社会活动、社会实践的产物,因而都应当以此为根基加以阐明。
2020-2021学年河北省高二(下)期末语文试卷(附答案详解)
2020-2021学年河北省高二(下)期末语文试卷一、现代文阅读(本大题共2小题,共35.0分)1.阅读下面的文字,完成下面小题。
材料一:在文化艺术领域,电视剧是在寻常百姓家触达率最广、接受度最高的艺术品类。
电视剧记录着时代变迁、经济起伏和文化兴衰,它在某种意义上引领着社会思潮、审美向度和娱乐风潮。
21世纪的20年来,国产电视剧奉献了许多意味隽永的故事和经典难忘的角色,相关产业得到长足发展。
但是,伴随而来的也有乱象和杂音,抗战神剧、悬浮剧风行一时,戏说历史、消解崇高、炫富拜金等现象层出不穷,这严重消耗了观众对国产剧的期待和热情,而这一切都绕不开审美文化。
审美文化是一种依托于现代社会的特殊的文化形态。
电视剧作为精神文化产品,总是把日常生活经验、审美经验和娱乐经验渗透其中,是审美文化的典型代表。
当代中国的文化生态是主流意识形态文化、精英文化和大众文化共谋的生态圈,三种文化维系着巧妙的平衡。
三种文化在不同类型电视剧里各有侧重,而审美文化吸纳了三种文化元素,在电视剧创作与传播链条中持续发挥作用。
用审美文化的向度去观照电视剧发展,能够清晰窥得电视剧的成败得失。
因此,我们要从审美文化视角对电视剧的创作、接受、产业和专业教育进行有针对性的审美批评。
在电视剧审美文化范畴里,中国古典美学可为创作与审美提供重要的美学源头。
西方的经典美学观念和现代影视美学观念也可成为电视剧审美文化的理论支撑。
关键是电视剧研究者如何坚守文化自觉,主动占领传统美学的精神高地并吸纳外来文化的精华与优点。
(摘编自杨洪涛《弘扬时代精神,浅思国剧审美》)材料二:电视剧作为视觉时代的艺术产品有着独特的审美规律和艺术魅力,彰显着媒介变革时代审美关系的结构演变和突围方向。
那么,国产电视剧新型审美结构该如何构建?首先,当下的网剧在内容生产、受众群体、审美范式与传统电视上所播放的电视剧有很大的区别,我们在全媒体这一消费社会的文化景观背景下探究电视剧的审美构建,将这二者看作一个整体概念,并非刻意忽视二者差异性,而是在一个共生的媒介环境和语境下进行。
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第37卷第lO期 2015年l0月 宜春学院学报 Journal of Yichun CoHege Vo1.37.No.10
Oct.2015
无欲成仙:列子的审美生活追求 万志全 (南昌工程学院人文与艺术学院,江西 南昌330099)
摘要:目前尚无关于列子生活美学思想的专题研究。列子独辟蹊径的修仙实践,在道家审 美生活中可谓石破天惊之举。在日常生活方面,他倡导虚待生命,空寂无欲;在政治主张方面, 他要求帝王顺应自然,无为而治。这些理念能够促发列子在乐生安死之际,努力实现修炼成仙之 高远追求。 关键词:列子;生活美学思想;无欲之美;无为之美;成仙之美;豁达之美 中图分类号:1206.2文献标识码:A文章编号:1671—380X(2015)10—0100—05
No Desire and Immortality:the Life Aesthetics of Lie Zi WAN Zhi——quan (School ofhumanities and arts,Nanchang Institute ofTechnology,Nanchang 330099,China) Abstract:There was no research about Lie Zig life aesthetics.But his theory and exploration about the sacred realm of life is major breakthrough In the Taoist life aesthetics system.In daily life,he advocated virtual to life,no longer empty.In the political life,he asked king conform to the nature,to themselves.These priming he can hold the lofty ideal of uniting the pursuit of immortality,and happy to live and death.These Closely related with the deep U— nivers ̄and deal wit}l the contradiction of assimilation view. Key words:Lie Zi;life aesthetics thought.desire not beauty;the beauty of nothing;the beauty of immortality; open——minded beauty
列子是先秦著名的道家思想家,也是一位生活 美学大师。他不但恪守老子“虚静无欲”之生活 准则,而且积极响应庄子“逍遥自由”之生活号 召,在遍访名师的基础上,练就了顺风飞行的仙家 本领,从而使得道家人生境界向前迈进了一大步, 在神秘的“成仙”探索中取得了重大突破。虽然 目前尚无关于列子生活美学的专题研究,但学者们 对列子的哲学思想展开研究时,也零散的道出了其 生活美学观。比如有的学者指出《列子・杨朱篇》 的人生观即为“乐生”与“逸身”…;有的认为 《列子》美学是无欲与纵欲的杂烩,这似乎也是在 专论其生活美学观 ;有的指出了列子贵虚的人 生观,以及“生死齐一”的达生乐死观 ;有的 论述了列子体道养生之法 J。这些观点对于研究 列子的审美生活颇有裨益,为继续深化这一领域的 思辨成就,本文拟对其进行系统化的美学探究。 人世生活纷繁复杂,每个人每时每刻都逃脱不 掉无休止的欲望之勾引与折磨,怎么办?满足欲望 是不行的,因为满足了一个小欲望,就会被一个更 大的欲望所吸引,这样一来,人一辈子便奔波在欲 望征程中,终因心力交瘁而自取灭亡;若是与欲望 作对,故意去做与之相左的事,或者是去硬性铲除 它,也会弄得精疲力竭;故此,只有先让自己的心 灵虚静下来,对任何欲望都毫不在意,亦即在欲望 面前毫不动心,让其自生自灭,这才是对待欲望的 最佳办法。而待欲望处置好了之后,还有大自然和 社会生活需要面对,此时,我们又该怎么办?列子 的态度是:在大自然面前,我们应该充分了解它,
收稿日期:2015—08—30 作者简介:万志全(197O一),江西东乡人,南昌工程学院教授,文学博士,南昌工程学院人文与艺术学院文学艺术研 究所所长,研究方向为文艺美学。
・100・ 第10期 万志全:无欲成仙:列子的审美生活追求 第37卷 完全顺应它,不做任何违逆它的举动;在社会生活 与国家治理中,则应实行无为而治,让民众自己照 顾好自己,不去插手任何事务,这样便能与大自然 和人类社会融洽相处,以至于彼此相安无事。 当然,列子并非一味懵懵懂懂地瞎活着,他有 着美好的理想生活追求,此即以人间仙境为号召, 以得道成仙为第一要务,努力修炼成不食人间烟火 之仙人。不过,即便不能成为仙人,那也不必灰心 丧气,而应乐生乐死,平静快乐地度过娴静安逸的 一生,一旦死亡来临,便去快乐地接受它。因为列 子明白,宇宙万物是由无而衍化为有的,无和有皆 为宇宙之存在状态;同时,在万事万物面前,我们 不必夸大矛盾之斗争性,而应泯灭矛盾双方之区 别,将一切看似矛盾的事物和现象等同对待,这样 才不至于介人到任何对立与斗争中去,从而能够过 上无忧无虑、快乐幸福的生活。 一、无欲之美:虚待生命。空寂无欲 当有人问起列子为何“贵虚”时,他回答的 大概意思是:“虚空的人是不将任何目标视为可贵 之现实追求的。”然后,他进一步解释道:“非其 名也,莫如静,莫如虚。静也,虚也,得其居矣; 取也,与也,失其所矣。”(《天瑞第一》,(YU子・ 天瑞第一》的简称,下同)列子不是为了虚静之 名而故求虚静的,而是因为在虚静的心态中,能够 忘却任何矛盾对立,使得内心豁然开朗,从而获得 生命之快乐,反之,倘或整天盘算着自己要获取什 么、要给予什么,那就丢失了生命中的快乐之本。 因此,在生命进程中,我们应该以虚为贵,以静养 生,而不能一味的纵欲,否则必将像偷金之人那样 因无所顾忌而招致灾祸: 昔齐人有欲金者,清旦衣冠而之市,适鬻金者 之所,因攫其金而去。吏捕得之,问日:“人皆在 焉,子攫人之金何?”对日:“取金之时,不见人, 徒见金。”(《说符第八》) 当我们尽情嘲笑偷金之人“见金不见人”的 贪愚心态时,是否想到我们在欲望面前也时常如 此?为了某种一厢情愿,我们被功名利禄和爱恨情 仇而蒙蔽了双眼,丝毫没有发现自己面临的危险和 灾难,反而将宁静、自由、健康乃至于生命置之不 顾,终至飞蛾扑火,自取灭亡。在欲望面前,列子 的思想是清澈透底的,他不但没有功名利禄和爱恨 情仇的牵绊,而且没有一般道家人物得道之欲求, 在他看来,我们不要去追求什么得道,而应明白: 其实连我们的身体都不是自己所拥有的,又何苦去 追求得道呢?以上观点,是在舜与悉的对话中间接 表现出来的: 舜问乎 日:“道可得而有乎?”日:“汝身非 汝有也,汝何得有夫道?”舜日: “吾身非吾有, 孰有之哉?”日: “是天地之委形也:生非汝有, 是天地之委和也;性命非汝有,是天地之委顺也; 孙子非汝有,是天地之委蜕也。故行不知所往,处 不知所持,食不知所以。天地强阳,气也,又胡可 得而有邪?”(《天瑞第一》) 生命是天地之和气衍生而来的,性命是天地之 顺气派生而来的,子孙也是天地之化气衍变而来 的,人只不过是天地间一种强大的阳气而已,故而 是无法自我滋生、自我拥有、自我决定的。由此可 以推知,人是不该有任何意念和追求的。
二、无为之美:顺应自然。无为而治 天地之间,有看不见的规律在运行着,作为人 类,可否盗知其运行之奥秘来为生产与生活服务 呢?《列子》的回答是肯定的:“吾闻天有时、地 有利。吾盗天地之时利、云雨之滂润、山泽之产 育,以生吾禾、殖吾稼、筑吾垣、建吾舍。陆盗禽 兽,水盗鱼鳖,亡非盗也。”(《天瑞第一》)虽然 用“盗”来描述人类巧妙地利用天时地利和自然 物质以进行生产和生活有些不雅观,但却能将人类 探知自然奥秘,富足幸福地立足于天地间的智慧与 得意之态画龙点睛地表现出来。 既然顺应自然便能让人类过上快乐美好的生 活,那么普通大众也就没有必要依赖于帝王的圣明 与有为而治来获取安乐生活,相应地,君主也就可 以安享清闲,无为而治了。在《黄帝第二》中, 列子虚构了黄帝梦游华胥氏之国的故事来表明这一 思想: 华胥氏之国在奔州之西,台州之北,不知斯齐 国几千万里;盖非舟车足力之所及,神游而已。其 国无师长,自然而已;其民无嗜欲,自然而已。不 知乐生,不知恶死,故无夭殇;不知亲己,不知疏 物,故无爱憎;不知背逆,不知向顺,故无利害; 都无所爱惜,都无所畏忌。入水不溺,入火不热。 斫挞无伤痛,指挺无瘸瘁。乘空如履实,寝虚若处 床。云雾不孩其视,雷霆不乱其听,美恶不滑其 心,山谷不踬其步,神行而已。 黄帝在位的前三十年间,竭尽全力,有为而 治,却弄得自己精力憔悴,后来偶尔梦游了华胥氏 之国,目睹了那个国家没有师长,百姓没有欲望,
一切顺其自然,过着无比美好生活的奇迹,于是也 ・1O1・ 第l0期 宜春学院学报 第37卷 效仿其无为而治,终于在二十八年后得以让天下大 治。后来黄帝仙逝,百姓竟然哭号、怀念达两百年 之久,这就是无为而治所带给国家与百姓生活之美 的最好证明:“又二十有八年,天下大治,几若华 胥氏之国,而帝登假。百姓号之,二百余年不 辍。”(《黄帝第二》)
三、成仙之美:志存高远,修炼成仙 既然日常生活只能自然无欲,而君主又只须无 为而治,那么,人世生活是否就单调乏味、毫无追 求了呢?对待这个问题,列子既不像老子“愚人 之心”般的阴柔,也不像庄子“狂放游世”般的 阳刚,而是利用有限的光阴去成就无限美好的事 业,他属于实践派,他要将仙境搬到人间,要像神 人一样快乐自得,于是,他尝试着学习仙法,终于 在九年之后学仙有成,理想遂愿。 《列子》借大禹治水后误人终北国的所见所 闻,构拟了一个无限美好的人间仙境:“其国名日 终北,不知际畔之所齐限,无风雨霜露,不生鸟 兽、虫鱼、草木之类。四方悉平,周以乔陟。当国 之中有山,山名壶顶,状若氲甄,顶有口,状若员 环,名日滋穴,有水涌出,名日神瀵,臭过兰椒, 味过醪醴,一源分为四埒,注于山下,经营一国, 亡不悉遍。土气和,亡札厉。人性婉而从物,不竞 不争;柔心而弱骨,不骄不忌;长幼侪居,不君不 臣;男女杂游,不媒不聘;缘水而居,不耕不稼; 土气温适,不织不衣;百年而死,不天不病。其民 孳阜亡数,有喜乐,亡衰老哀苦。其俗好声,相携 而迭谣,终日不辍音。饥倦则饮神瀵,力志和平; 过则醉,经旬乃醒;沐浴神瀵,肤色脂泽,香气经 旬乃歇。”(《汤问第五》)虽然终北国不长鸟兽、 虫鱼和草木,但因为有地下泉“神瀵”,所以能够 滋养山下的百姓,而百姓们则性情温和,无需耕 种,无需穿衣,没有疾病和天亡,他们开开JI2、,'JI、.i,', 每天唱着欢乐的歌谣,饿了、困了,就喝点神瀵的 泉水,但不能多喝,否则会醉,喝了神瀵以后,则 能遍体生香,十日之内不会散去。虽然神瀵是列子 的虚构,但那里没有长幼、君臣、男女之等级与分 别,却是后世所不懈追求的社会理想,而且那里的 人们性情温和,没有竞争,不骄傲,不怠慢他人, 也是后人所不懈追求的人格理想。 《列子》还构拟了一个不食人间烟火的审美理 想人物——神人:“列姑射山在海河洲中,山上有 神人焉,吸风饮露,不食五谷;心如渊泉,形如处 女;不偎不爱,仙圣为之臣;不畏不怒,愿悫为之 ・】02・ 使;不施不惠,而物自足;不聚不敛,而己无愆。 阴阳常调,E1月常明,四时常若,风雨常均,字育 常时,年谷常丰;而土无札伤,人无夭恶,物无疵 厉,鬼无灵响焉。”(《天瑞第一》)神人虽然不食 人间烟火,但由于心境安宁,没有俗世事务与爱恨 情仇之纠缠,所以能够安镇一方,创造人间天堂。 这个神人便是列子等求仙之人最高的理想追求,而 这种理想又非常具有审美性,因而亦可谓道家审美 理想之典范。 而列子自己则努力实践着修炼成仙之道。当列 子从老商氏那里学到能在空中乘风而行的仙法之 后,尹生便跟列子学习,但怎么也领会不了其中的 要妙,便只好离开列子,但又心有不甘,就这样往 返几次来回,最后通过苦苦哀求,终于让列子告知 其中的要诀:“自吾之事夫子、友若人也,三年之 后,心不敢念是非,口不敢言利害,始得夫子一眄 而已。五年之后,心庚念是非,口庚言利害,夫子 始一解颜而笑。七年之后,从心之所念,庚无是 非。从口之所言,庚无利害,夫子始一引吾并席而 坐。九年之后,横心之所念,横口之所言,亦不知 我之是非利害欤,亦不知彼之是非利害欤!亦不知 夫子之为我师、若人之为我友。内外进矣!而后眼 如耳、耳如鼻、鼻如口,无不同也。心凝形释,骨 肉都融,不觉形之所倚、足之所履,随风东西,犹 木叶干壳,竟不知风乘我邪,我乘风乎?”(《天瑞 第一》)列子将乘风飞行的仙法分为三步:第一步 是抛弃一切人世间的是非利害之考虑,让心境静下 来,以便于专心致志地学习仙法,第二步是各种感 觉器官相互打通,并达到各种感觉皆无所关心的境 界,第三步是抛弃自我意识,像树叶和树皮那样随 风而飞。虽然这种功法常人无法实现,也难于验 证,但它所强调的“心无杂念、专心致志”,确实 是道家气功和各种修身法术的基本要求。