小说的艺术特色

小说探究题之思想主题

小说得思想主题大致有以下几个角度：

（1）小说给我们什么启示？

这可以从小说相对应得人物如孩子学生父母、老师等，小说反映得社会问题如环境保护、传统文化保护道德得沦丧等不同角度切入。

（2）小说中人物体现了哪种思想？

这可以从人物得言行举止、精神境界及为人处世等角度进行分析。

（3）这篇小说揭示了怎样得主题？

这可以从不同人物得表现不同主题词得阐释不同层面（现实、历史哲理）得深化等角度进行分析。

（4）有人说小说表现了这个主题，有人说表现了另一个主题，您认为呢？

这可以从文本对某个主题得呈现现实生活对，某个主题得呼吁等角度来分析。

（5）结合文本与现实谈谈您对某句话（或某个关键词）得1理解与瞧法。这可以从文字本身得内涵、与现实得关联与自我得关联等角度分析。

【对应真题】重庆2014年18题，辽宁2014年11（4）题。

【2014年重庆卷】

18.文中写了陈皮匠与其她古城人面对无限商机得不同态度,请予评价；作者这样写得意图就是什么,请予探讨。（7分）

【2014年辽宁卷】

11（4）数学天才为什么赢得爱情又为什么失去爱情？请结合作品进行分析。您从这个人物身上得到了什么启示？（8分）

【附：2014年重庆卷、辽宁卷真题】

（重庆）}阅读下文，完成第14～18题。

东坛井得陈皮匠

何晓

①一个地方只要历史长了，就会产生些离奇得故事。

②古城就就是这样一个地方。当您花费了比去欧洲还要多得时间，从大城市曲里拐弯地来到这里时，疲惫得身心会猛然因眼前远离现代文明得古奥而震颤：唐宋格局、明清街院，这化石一样得小城里,似乎每一扇刻着秦琼尉迟恭得老木门后面，都有一个传承了五千年得大家族在繁衍生息……而每一个迎面过来得人，她穿得越就是普通，您越就是不敢小瞧她，因为她得身上自然地洋溢着只有在这样得古城里生长得人才有得恬靜与自信,哪怕她只就是一个绱鞋掌钉得小皮匠。

③沿袭着“食不过午”老规矩得，似乎只有传统小吃。但古城里曾经严格遵守另一种做生意“时不过午”老规矩得，却还有一个人，那就就是东坛井得陈皮匠。

④东坛井就是一条老街,街头有一口叫东坛井得千年老井。老井现在就是文物，周围砌了台子，被重点保护了。陈皮匠得家就就是陈家大院子,在老井东边，大院有两套天井一个后花园，一栋小巧得绣楼,后面一套天井就是皮匠得藏书室。陈家大院子得正门在与街面丁对着得巷子里，除了家人进出，平时总关着。隔了街道，皮匠得摊子在老井西面得醋吧街沿上。皮匠从十九岁开始就在那里摆摊，没人说她不能在那里摆摊，她就是这条街上最正宗得土著。

⑤皮匠得手艺好,补得鞋既巴适又牢实。了解她得人都说：可惜呦，一个老高中生，灵巧得能绣花，随便做啥也能成气候嘛，去当皮匠。皮匠才不这样想,她悠闲自在地守在摊子上，不管生意好坏，中午十二点都要准时收摊。她上午挣了多少钱，下午就要买多少钱得书。古城收售旧书与收藏旧书得人,都认得她，晓得她在意哪一类书，只要瞧到她来了，立马抱一摞出来任她选。钱不够,也没关系，第二天拿来就就是了。古城得人都爱老书，或者自己读，或者倒来

倒去当古董卖。

⑥晚上，皮匠一般都待在她得藏书室里。至于她在里面干些啥，皮匠娘子从不过问。要休息得时候，只就是在外面喊：老汉，等您哈。皮匠听了，先咳嗽一声，然后才出来。

⑦皮匠得生活一直都像这样,很平靜。古城其她人得生活也很平静——直到上个月皮匠得女儿回来。

⑧女儿就是在上飞机得时候才打电话说要回来得。黄昏时，女儿回来了，后面还跟了一个干巴老头。女儿一进屋就介绍说:这就是我得导师，历史学家牟汉达教授。爸爸,老教授想瞧瞧我们得族谱。

⑨皮匠一听来人就是历史专家，心里就已经有数了。第二天，皮匠与女儿陪着教授在藏书室里整整待了六个小时，这六个小时里，从《续〈资治通答〉长编》《宋人轶事汇编》《宋史选举志》到《南充史志》《保宁府志》《将相堂记》《重修三陈书院记》《陈氏家谱》……教授一直在翻书，皮匠得女儿一直在拍照，皮匠—直在回答教授得提问。

⑩她们终于从藏书室里出来时，教授说:您已经有了我想有得一切。

?皮匠回应说:我这一辈子，就等这一天哩。

?数月后，一篇学术论文震惊了整个历史学界：《南宋三陈故里之重考》。而同时被震惊得还有古城得官员、文人与实业家：那么著名得历史人物原来就是古城人啊！于就是，古城迅速掀起了一股宜传、发现、挖掘得热浪，无限得商机突然摆在了眼前,安靜得古城人一下子变得疯狂了！一批又一批得游客被导游带来参現陈家大院，一批又一批得说客拥来劝皮匠合伙开发陈家大院……皮匠想：这东坛井陈家大院得大门，怕就是再也关不上了。

⒀收到女儿寄回得报纸、杂志，皮匠认认真真地把老教授得论文与与论文相关得评论文章，读了一遍又一遍。然后她歇了十多天业，把家里得藏书整理出来，重新造册，一一核对之后，全部送给了牟汉达教授。

?从此，陈皮匠与古城得其她皮匠一样，下午也要补鞋了。

(有刪改）

14、怎样理解文中“了解她得人都说:可惜哟，一个老高中生,灵巧得能绣花,随便做啥也能成气候嘛,去当皮匠”这句话得含意？（2分）

15、文中第②段得环境描写,突出了古城怎样得特点？这对塑造陈皮匠得形象有何作用？（5分）

16、陈皮匠得藏书有什么特点？请根据文本予以说明。（4分）

17、陈皮匠为什么要把自己费了不少心血得来得藏书送给牟汉达教授？（5分）

18.文中写了陈皮匠与其她古城人面对无限商机得不同态度,请予评价；作者这样写得意图就是什么,请予探讨。（7分）

（辽宁卷）11、阅读下面得文字，完成（1）~（4）题。（25分）

数学家得爱情李伶伶

①数学家就是朋友送她得绰号，因为她对数字特别敏感，数学运算得特别快。朋友都说她就是数学天才。可就是数学天才得爱情之路却一直不顺。

②一次，她跟一个交往不久得女友去饭店吃饭，结账时却跟服务员吵了起来。那天饭钱应该就是79、8元，如果服务员报出准确得数值，她也不会生气。可就是服务员向她要80元。她说，不对吧。服务员说，账单上这么写得。说着把手写得账单递给她，她瞧账单上真写着80元，就说，您们算错账了，不就是80元，就是79、80元。服务员说，我们这里都就是按四舍五入收费得。她说，您们怎么收费我不管，但就是您们这账确实算错了。服务员说，差两角钱还算差呀？数学家说，怎么不算差？79、80元与80元能划等号吗？服务员说她小气，数学家就跟她吵了起来。

③女友很尴尬，劝了半天劝不住她，索性走了。当晚就跟她分手了。女友觉得她为两角钱

就能跟人吵一架，以后她可过不了。

④数学家很苦恼。朋友劝她别上火，说总能遇到理解她得人。

⑤后来她真遇到了一个这样得人。她就是个会计，也喜欢计算，也就是瞧到一组数字就把它们加起来算出结果。两个人在一起时总比赛谁算得快。跟她在一起，数学家很开心。数学家想跟她结婚，却因为一件小事又黄了。

⑥那天就是情人节，数学家陪女友去逛街。瞧到一家新开业得咖啡厅在搞打折优惠活动，就进去了。要了两杯咖啡，又要了五样小点心。吃完去结账，瞧到结账得队伍排得很长。原来那天收银员有事没来，女老板临时顶替。她不太会算账，借助计算器也算得很慢。要结账得人在旁边催她，越催她越着急，越着急越算不好。数学家见状走过去说，您要就是信得过我们，我们帮您算。女老板抬头瞧瞧数学家与她得女友，觉得她们不像坏人，就同意了。

⑦于就是，数学家帮女老板算账，女友帮核实，女老板在旁边收钱。不一会儿，结账得队伍就消失了，剩下最后一位客人。就就是这最后一个人得账，让数学家与女友出现了分歧。数学家算出客人应付182元，女友说就是188元。让客人自己算，结果跟数学家一样。最后让女老板算，女老板算完后，瞧瞧数学家又瞧瞧她女友，说，这位先生算得对。数学家女友说，您说谎！女老板说，我为什么要说谎？我们三个算得结果都一样，说明您确实算错了。数学家女友说，我没错，不信我重新给您算一遍。客人有点儿不高兴，说，您这人怎么这样？算错了还不承认。女老板说，您别生气，我按您算得结果收钱。客人递过来200元钱，女老板找给她18元。客人拿着找回得零钱走了。数学家女友气愤不已，她瞧瞧女老板，又瞧瞧数学家，一句话没说就走了。数学家跑出去追女友。女友说，除非您承认自己算错了，否则别再来找我。数学家觉得女友不讲道理，就没再找她。

⑧女老板很感激数学家那天帮她算账，她再去喝咖啡时，说啥也不要钱。一来二去，两个人成了朋友，后来又成了恋人。女老板就是个年轻得单身女人，厌倦了职场得尔虞我诈，辞职开了这家咖啡厅。数学家经常来帮女老板算账，女老板对她得计算能力崇拜得五体投地。一年后得情人节，两个人结婚了。

⑨结婚那天，咖啡厅全体商品打八折。服务员问：开心果也打折吗？女老板说，当然不打，开心怎么能打折呢？数学家觉得这话很耳熟，就问，开心果不打折，那去年怎么打了？女老板瞧着数学家笑了，说，去年也没打。最后那位客人买了一碟开心果，您算账时一并打了折，所以那天得账，您当时得女友算得就是对得。数学家很意外，说，那您为什么说她算错了？女老板说，傻瓜，因为我瞧上您了呗。数学家很生气，说，您怎么能这样！

⑩数学家不能原谅女老板，执意跟她离了婚。女老板不理解，数学家为什么这么对她。

（选自《小说选刊》，有改动）

（1）下列对小说有关内容得分析与概括，最恰当得两项就是（5分）

A．小说第四自然段瞧似闲笔，其实承上启下，引导故事情节自然发展，引发阅读兴趣。B．数学家与女会计都乐于助人，因爱好相同而相恋，最终分手根本上就是性格使然。C．小说题目匠心独运，既就是对内容得准确浓缩，又包含明显得调侃意味。

D．小说通过人物得肖像、言行、心理及环境描写，刻画了社会众生相。

E．小说通过跌宕起伏、扣人心弦得情节，启发读者思考爱情得真正涵义。

（2）小说第七自然段画线句子分别写到女老板与数学家女友两次“瞧瞧”，试就此对人物心理加以分析。（6分）

（3）小说最后才交代一年前数学家算错了账，这样处理有何作用？结合作品加以分析。（6 分）（4）数学天才为什么赢得爱情又为什么失去爱情？请结合作品进行分析。您从这个人物身上得到了什么启示？（8分）

鉴赏小说得艺术特色

（一）鉴赏小说得写作技巧

1常见题型

1）文中××处运用了什么表现方法？在塑造人物形象时起到什么作用？

2）文中特有得表达方式就是如何为作者表情达意服务得？

3）赏析××句得描写方法。

4）文章××情节出人意料却又在情理之中，请结合文本分析前文就是如何埋下伏笔得。2．解题方法

（1）从表达方式人手。答题要点：记叙描写抒情议论，

（2）从表现手法人手。答题要点：象征对比衬托、渲染、用典、讽刺、抑扬结合：虚实相生动静相宜等。

（3）从修辞手法入手。答题要点：比喻拟人、倩代、排比、夸张、设问、反问、反复反语双关等。

（4）从结构方法入手。答题要点：开门见山卒章显志、承上启下、首尾照应、伏笔、铺垫等。3答题步骤

（1）从形式上先作鉴赏，指出具体运用了什么写作技巧（表达方式、修辞手法表现手法）等。（2）从内容上加以鉴赏，指出语句所运用得写作技巧如何（生动形象、具体、鲜明地·…）写出了什么内容。要紧扣语句来赏析。

（3）联系感情主旨加以深度鉴赏，指出写作技巧对刻画人物性格表现情感表达思想观点、推动情节发展等所起得具体作用。

（二）品味小说得语言

1常见题型

1）XXX词语（句子）在文中如何理解有什么作用？

2）赏析文中XXX人物语言或XXX描写景物得句子。

3）概括这篇小说得语言特色。

2解题方法

（1）从语言表达得丰富内涵角度品味，

答题要点：赏析语言在简洁传神、细腻逼真、生动形象地描摹人物动作神态与内心世界，表现出独特得个性特征这一方面得艺术魅力。

（2）从语言得个性化角度品味。

答题要点：个性化得人物语言，能显示人物独特得性格让得人如闻其声，如见其人。（3）从语言得表达形式角度品味。

答题要点：赏析语言运用得修辞包括词语得选用特点，句喜式特点等。

（4）从语言风格角度品味。

答题要点：幽默风趣、典雅庄重、含蓄蕴藉清新明快、自然质朴、绚丽华美等，

【对应真题】浙江2015，13题；安徽2015，12题；重庆2014，18题。

【2015年浙江卷】

13．赏析文中划横线部分。

【2015年安徽卷】

13、按照要求完成下面两题。

（1）请依据画线1处得文字，简要分析小格得心理活动。

（2）画线2处运用了比喻与对比手法，请分别作简要赏析。

【附：2015年浙江卷、安徽卷真题】

（浙江）（二）阅读下列文字，完成11--15题

捡烂纸得老头

汪曾祺

烤肉刘早就不卖烤肉了，不过虎坊桥一带得人都还叫它烤肉刘。这就是一家平民化得回民馆子，地方不小，东西实惠，卖大锅菜。炒辣豆腐，炒豆角，炒蒜苗，炒洋白菜。比较贵一点就是黄焖羊肉，也就就是块儿来钱一小碗，在后面做得了，用脸盆端出来，倒在几个深深得铁罐里，下面用微火煨着，倒总就是温与得。有时也卖小勺炒菜：大葱炮羊肉，干炸丸子，它似蜜……主食有米饭、馒头、芝麻烧饼、罗丝转；卖面条，浇炸酱、浇卤。夏天卖麻酱面。卖馅儿饼。烙饼得炉紧贴着门脸儿，一进门就听到饼铛里得油吱吱喳喳地响，饼香扑鼻，很诱人。

烤肉刘得买卖不错，一到饭口，尤其就是中午，人总就是满得。附近有几个小工厂，厂里没有食堂，烤肉刘就就是她们得食堂。工人们都在壮年，能吃，馅饼至少得来五个（半斤），一瓶啤酒，二两白得。女工们则多半就是拿一个饭盒来，买馅饼，或炒豆腐、花卷，带到车间里去吃。有一些退休得职工，不爱吃家里得饭，爱上烤肉刘来吃“野食”，爱吃什么要点儿什么。有一个文质彬彬得主儿，原来当会计，她每天都到烤肉刘这儿来。她与家里人说定，每天两块钱得“挑费”都扔在这儿。有一个煤站得副经理，现在也还参加劳动，手指甲缝都就是黑得。她在烤肉刘吃了十来年了。她来了，没座位，服务员即刻从后面把她们自己坐得凳子搬出一张来，把她安排在一个旮旯里。有炮肉，她总就是来一盘炮肉，仨烧饼，二两酒。给她炮得这一盘肉，够别人得两盘，因为烤肉刘指着她保证用煤。这些，都就是老主顾。还有一些流动客人，有东北得，山西得，保定得，石家庄得。大包小包，五颜六色，男人用手指甲剔牙，女人敞开怀喂奶。

有一个人就是每天必到得，午晚两餐，都在这里。这条街上得人都认识她，就是个捡烂纸得。她穿得很破烂，总就是一件油乎乎得烂棉袄，腰里系一根烂麻绳，没有衬衣。脸上说不清就是什么颜色，好像就是浅黄得。说不清有多大岁数，六十几？七十几？一嘴牙七长八短，残缺不全。您吃点儿软与得花卷、面条，不好么？不，她总就是要三个烧饼，歪着脑袋努力地啃噬。烧饼吃完，站起身子，找一个别人用过得碗，自言自语（她可不在乎这个）：“跟她们寻一口面汤。”喝了面汤：“回见。”没人理她，因为不知道她就是向谁说得。

一天，她与几个小伙子一桌，一个小伙子瞧了她一眼，跟同伴小声说了句什么。她多了心：“您说谁哪？”小伙子没有理她，她放下烧饼，跑到店堂当间：“出来！出来！”这就是要打架。北京人过去打架，都到当街去打，不在店铺里打，免得损坏人家得东西搅了人家得买卖。“出来！出来！”就是叫阵，没人劝。压根儿就没人注意她。打架？这么个糟老头子？这老头可真就是糟，从里糟到外。这几个小伙子，随便哪一个，出去一拳准把她揍趴下。小伙子们瞧瞧她，不理她。

这么个糟老头子想打架，就是真得吗？她会打架吗？年轻得时候打过架吗？瞧样子，她没打过架，她哪里就是耍胳膊得人哪！她这就是干什么？虚张声势？也说不上，无声势可言。没有人把她当一回事。

没人理她，她悻悻地回到座位上，把没吃完得烧饼很费劲地啃完了。情绪已经平复下来——本来也没有多大情绪。“跟她们寻口汤去。”喝了两口面汤：“回见！”

有几天没瞧见捡烂纸得老头了，听煤站得副经理说，她死了。死后，在她得破席子底下发现了八千多块钱，一沓一沓，用麻筋捆得很整齐。

她攒下这些钱干什么？

11．概括第三段所描写人物得形象特点。

12．作者在第四段中通过虚拟得旁观者来评说老头得行为，这样写有什么效果？

13．赏析文中划横线部分。

14．本文开头两段不避其繁，结尾两段不避其简，作者为什么做这样得结构安排？

15．您认为作者刻画“捡烂纸得老头”这一人物有什么用意。

（安徽）阅读下面得文字，回答第11~14题。

蓑衣

秋天，刚刚收获过得土地湿润、疏松，可爱极了。稼禾得秸秆都拉走了，香气却留在田埂上。杂生在玉米与豆棵里得草叶儿显露出来，又绿又嫩。蚂蚱在草棵间蹦跳、起飞，很欢快得样子。人们都忙着整理自己得土地，准备又一次播种。

小格细心地揪掉青青得草叶，整齐地堆放在一块儿。她觉得这么嫩得草叶，扔掉怪可惜得，留着回家喂小兔子吧。那些蚂蚱碰到她手上，她就把它们逮住了；很肥大得，用一根草棒串了，别在衣襟上。

邻地里得达子走过来，搓着手上得草汁与泥巴，站在那儿笑。

小格不瞧她，只顾拔草。

达子还就是瞧着她笑。

小格往一边瞧着她笑。

小格往一边瞧了瞧，好像有些喘息。……达子得脚上穿了一双又结实又漂亮得胶鞋，鞋帮上好像还印了一只鹰!她瞥了一眼，禁不住又瞥了一眼。这个达子与她在小学一块读过书得，现在正用一辆轻骑贩卖葡萄，听人说去年一年就挣了五千元……一个大灰蚂蚱用生了刺得双腿猛劲儿蹬了她一下，她得手背上立刻渗出了小血珠。她使劲摔了它一下，说：“一变肥，您就浑!”

达子蹲下来，吸着了一支烟说：“歇歇吧，又逮植物又逮动物，这个活儿太累。”

“一变肥，您就浑!”

小格干脆仰起脸，瞧着笑吟吟得达子。她已经不歇气地在地里忙了三天。父亲病了，这么多得活儿全就是她一个人做得。她不光有些累，还有些烦呢。她觉得达子在瞧她得笑话。

达子与她对瞧着，一瞬间神情严肃起来。她瞧到她那双从来都很美丽得眉毛，这时候微微皱着——她好像有些恼怒……她眨了眨眼睛，把目光移开，仰脸瞧天了：“天快下雨了，嗯……快下雨了!”她咕哝着。

“下吧!”她得眼睛盯着她，赌气似地说道。

达子站起来，活动了一下穿着“鹰鞋”得脚，说：“我就是说，下了雨，您得地也快整好了，我明天雇来一辆小拖拉机，咱们一块儿耕地。”

①小格得心里一热。但她还就是垂下眼睫，有些执拗地说：“不，不。还就是我自己用铁锹翻吧……”

达子笑了笑，走开了。

停了一会儿，天真得下雨了。雨丝先就是细细得，后来就变粗了，变密了。田野得人们都跑回去拿雨具了，小格踌躇了一会儿，最手也跑回家了。

她回到田里来时，披了一件蓑衣。这件蓑衣很旧了，可就是还能遮雨。别人都穿了塑料雨衣，戴了斗笠。那雨衣有蓝得，红得，还有淡黄得，迷茫得雨雾里望去，多么好瞧呵。邻地得达子穿得更高级一点：军用雨衣。

小格有些不好意思了。

她蹲在田埂上做活，一低头就能瞧见蓑衣襟上粗粗得草绳儿结。她在心里恨起自己来：怎么就穿了它来!可就是她心里明明知道：家里没有雨衣，只有一把塑料雨伞……

达子向这边望着，好长时间也没动一下。

她瞧到千万条雨丝洒向她得蓑衣，蓑衣得毛儿拄着，在雨丝中轻轻弹动着。有时小格站起来，那球成一团得蓑衣立刻放展开来，似一件漂亮得草做得披风。蓑衣毛儿又多又规整，都朝一个方向斜着……她禁不住喊了一声：

“小格——!小格——!”

小格重新蹲下去，像似逮一个蚂蚱，身子向前一伏一伏得。达子好像瞧到了她那被蓑衣遮住一边得脸庞变得彤红彤红，就像石榴花得颜色。

天暗下来，雨也变得小多了。田野里得人们开始收工了。

小格将草叶捆到一起，提起来往回走去。田头小路上得人很多，各种雨衣摩擦着，发出声音。人们高声地谈笑着，议论庄稼，也议论人。小格默默地往前走去，一次也没有回头。

可就是有几个老头子谈论起她得蓑衣了：“蓑衣这东西好!我过去夜里瞧秋、雨天排涝，都穿蓑衣!”“蓑衣比塑料雨衣可好，它又能遮雨又能当草荐子铺，穿到身上人也暖与。”“哎哎，一时一兴，自从兴了塑料雨衣这洋玩艺儿，蓑衣您贵贱也买不着了……”“蓑衣好!蓑衣好!……”

最后两声呼喊像就是达子得声音，小格不由得加快了步子，一会儿就把她们甩在身后得黑影里了……

第二天早晨，小格很早就来到了自己得田里。

②这片土地变得漂亮了，耕过、耙过，就像蓬乱得头发被耐心地梳理过一样——达子得头发倒变得蓬乱了，正在她得地上忙着。

小格知道这就是达子得小拖拉机耕得。她问：”达子，您一夜都守在这地里吗？”“啊……达子!”

小格想：这土地要让我一个人用锨翻，不知要多少天呢!她心里感激达子，可又不知道说些什么才好。……她很想告诉她：雇拖拉机得钱两家一起拿吧!但她就就是说不出口。她怕达子笑话她小气。达子有钱呢一一雇拖拉机这点钱，在她来说可算不了一回事。

她在靠近她得地边上做着活儿。

达子忙了一会儿，伸着懒腰走过来。她注意地瞥了瞥她得鞋子：老鹰上沾了稀泥。她说：“趁着土湿，今天就把种播上吧……嘿嘿！明天地里就没活儿了，真棒!”

小格问：“没活了再做什么?”

“驾上我得轻骑！”

小格不作声了。

达子问：“您做什么？”

“我……”小格轻轻咳了一声，“不做什么。”

“您编蓑衣吧！”

小格恼恨地瞧了她一眼。

达子得脸有些红，微皱着眉头说：“我可不就是跟您开玩笑，真得！您没听老人们说到处买不到蓑衣吗？我想了想，真就是得，这一年我到处去，就就是没见到蓑衣……您编吧，会赚钱得，芦青河湾那儿一片一片蓑衣草……”

“哼，鬼主意……”小格将身子转向一边。

达子失望地瞧了她一眼，接着嘴角挂上了一丝笑容：“您不懂——‘信息’……明白了吗？明年我准备好好研究一下‘信息’……”

小格笑了。她将两手插进衣兜里，身子轻轻摇晃着。她望着她，问：“您还准备做什么呀?”

达子侧着身子，一边往旁移动，一边说：“我还准备用轻骑载上您，乱跑乱跑!……”

“您！”小格跺了一下脚，威胁地瞪了她一眼。她跑开了。

“朝霞很红。她望着朝霞，又往前走了几步。她觉得这样似乎离朝霞近了些。

夜晚，月亮很早就升起来了。小格在里屋坐了一会儿，听到院子里有露水滴落得声音，就走了出来。

大地朦朦胧胧，一片白色。她觉得心上不知怎么热乎乎得，很想往远处走一走……走着走着，她得脚步急了起来；再后来她听到河水得声音了。

她来到芦青河湾了。

月光下，河湾得浅水处一片油绿。那柔软细长得草叶儿像人工整出得一般齐、一般好，茂盛极了。

“啊!蓑衣草……多么好得蓑衣草啊!”她在心里说。

11、请用简洁得文字写出小说中小格对达子得态度得变化过程。

答：

12、请依据小说相关内容，根据达子形象得特点。

答：

13、按照要求完成下面两题。

（1）请依据画线1处得文字，简要分析小格得心理活动。

答：

（2）画线2处运用了比喻与对比手法，请分别作简要赏析。

答：

14、小说最后两个自然段颇耐人寻味。请结合全文，从两个不同角度谈谈您得瞧法。答：

张爱玲小说的艺术特色

张爱玲小说的艺术特色（一）、长袖善舞——高超的写作技巧 “请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。” （《沉香屑—第一炉香》） 1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼（1）、纷繁的意象和出色的描写技巧 “卷着云头的花梨炕，冰凉的黄藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。这是他所怀念的古中国…… 院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。” （《金锁记》）时至今日，我们应当承认，从五·四新文学诞生以来，就描写城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观察与丰富的想像力，即是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样优美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应当说，张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。上述特点可以说是张爱玲作品呈现的最主要特征，在四十年代即被评论家所承认。文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写： “……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。” 这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一处奇幻的境界。这不是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。它完全是与作品融为一体，不但起了烘托，而且用于行文的转折（这是主人公在路上的一段情景描写），起到提示和暗示作用。做为作者初期的创作，象《沉香屑·第二炉香》这一时期的作品显然在意象的扑捉、情景的烘托和情节的暗示上过于看重和强调，有些吵，有较重的刀爷痕迹，但另一方面，却显示出了作者在这一方面过人的能力。有些描写于细微处见精神，却又起伏跌荡，如虹飞碧落，给人目不瑕接之感。如《倾城之恋》中一段风的描写： “只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶……三条骈行的灰色的龙，一直线向前飞……叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。 ……风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。” （2）、深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用

小说的艺术特色

上得到了什么启示？（8分）【附：2014年重庆卷、辽宁卷真题】（重庆）}阅读下文，完成第14～18题。东坛井的陈皮匠何晓 ①一个地方只要历史长了，就会产生些离奇的故事。 ②古城就是这样一个地方。当你花费了比去欧洲还要多的时间，从大城市曲里拐弯地来到这里时，疲惫的身心会猛然因眼前远离现代文明的古奥而震颤：唐宋格局、明清街院，这化石一样的小城里,似乎每一扇刻着秦琼尉迟恭的老木门后面，都有一个传承了五千年的大家族在繁衍生息……而每一个迎面过来的人，他穿得越是普通，你越是不敢小瞧他，因为他的身上自然地洋溢着只有在这样的古城里生长的人才有的恬靜和自信,哪怕他只是一个绱鞋掌钉的小皮匠。 ③沿袭着“食不过午”老规矩的，似乎只有传统小吃。但古城里曾经严格遵守另一种做生意“时不过午”老规矩的，却还有一个人，那就是东坛井的陈皮匠。 ④东坛井是一条老街,街头有一口叫东坛井的千年老井。老井现在是文物，周围砌了台子，被重点保护了。陈皮匠的家就是陈家大院子,在老井东边，大院有两套天井一个后花园，一栋小巧的绣楼,后面一套天井是皮匠的藏书室。陈家大院子的正门在与街面丁对着的巷子里，除了家人进出，平时总关着。隔了街道，皮匠的摊子在老井西面的醋吧街沿上。皮匠从十九岁开始就在那里摆摊，没人说他不能在那里摆摊，他是这条街上最正宗的土著。 ⑤皮匠的手艺好,补的鞋既巴适又牢实。了解他的人都说：可惜呦，一个老高中生，灵巧得能

简析张爱玲小说的艺术特色

简析张爱玲小说的艺术特色程兰兰 [摘要] 张爱玲的一生可谓是一段传奇，而她所写的小说更是一个个风格独特的“传奇”故事。张爱玲的成功，不止在她传奇的一生，也不止在她笔下的“传奇”故事，更在于她独特的小说艺术。她描写了一系列女性的生存悲剧，心理分析出神入化，同时还能巧妙地运用意象手法，展现给世人的是在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。 [关键词]张爱玲小说艺术特色 Analysis the artistic features of ZhangAiLing novel ChengLanLan Abstract:ZhangAiLing's life is a legend, and the novel she wrote is a unique style of "legend" story. Zhang AiLing's success, not only in her legendary life, also more than in the "legend" of the author's story, more lies in her unique novel art. She describes a series of women's survival tragedy, psychological analysis and ration, and able to skillfully use image technique, is presented to the world fail in that era, and unique to sad and deep sense of desolation. Keywords: ZhangAiling Novel Artistic Features 一、鲜明夺目的意象（一）象征女性沉浮的月亮在《张爱玲传》中，就记载着年轻的张爱玲曾说的：“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦，可是我一天都不能克服这种齿咬性的烦恼。生命是一袭华丽的袍，爬满了蚤子。”○1从这一句便可以看出她对生活对生命的独道见解。小说《金锁记》是以月亮始，以月亮终的，月亮具有非常强的结构作用。不同的环节，对月亮意象的书写也有不同，试看以下几段： “年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”○2这是小说的开端，以月亮来写时光流转，并无新意，但将“三十年前的月亮”转到“朵云轩信笺”上的泪珠，洇得“陈旧而迷糊”，这样的意象果然带上了岁月的沧桑感。它已奠定了小说基本的调子：凄凉。 “天快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，想赤金的脸盆，沉了下去。”○3月亮沉下去，而七巧的故事，开始了。但开始也就预示了结局。 “．．．．．．窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街等淡淡的圆光。”○4这是七巧的女

鲁迅小说的艺术特色

鲁迅小说的艺术特色鲁迅的小说创作，先后结成《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》三个短篇小说集。中学语文教材选用过《社戏》、《故乡》、《孔乙已》、《药》、《祝福》、《阿Q 正传》和《狂人口记》等。它以其独特的艺术魅力，拨动了千百万读者的心弦，使青少年一代受到感染和教育，永远不能忘怀。本文试从题材、人物、结构、思辩、讽刺和语言等方面的艺术特色进行分析。一、自觉选择反映时代风云的题材鲁迅主张“选材要严，开掘要深”。他的每一篇小说都深刻发掘题材的内在意义，突出一个或几个与社会和人民有关的问题。如《药》、《阿Q正传》、《风波》等，是以辛亥革命、张勋复辟等政治事件为背景，反映此政治事件的影响和后果。《孔乙已》、《祝福》、《伤逝》、《孤独者》、《明天》等，作者把人物的悲剧原因与社会制度联系起来，揭示出这此人物的悲剧的根本原因是封建社会制度。可以说《呐喊》和《彷徨》从不同侧面描写了从辛刻革命到“五四”运动前后中国社会生活的风云变幻，反映了那个时代的本质和时代的精神。鲁迅小说中所写的农民或知识分子的不幸遭遇：有孔乙己受酒店里顾客和掌柜的嘲笑，后挨打伤残致死(《孔乙己》)；阿Q求爱被断了生计，进城当了小偷，最后要“革命”，被枪决了(《阿Q正传》)；祥林嫂一生勤劳，夫死，子被狼吃了，最后被赶出鲁四老爷家，沦为乞丐，死在除夕夜的街头(《祝福》)。这些人的死亡悲剧，是旧社会封建统治势力的迫害、封建迷信和礼教对人们的毒害所造成的。《呐喊》和《彷徨》中的小说反映了人民在受苦和挣扎，中国要革命和解放，它反映了当时中国的时代精神。二、以典型化手法塑造生动传神的人物形象鲁迅说他的小说中的人物形象，是采取许多内在的神貌相同或近似的人物，突出其性格的本质的、主要的方面，塑造成为一个新的典型人物形象。鲁迅采用“画眼睛”和“勾灵魂”的手法，仅用一个特征、一句话，就勾勒出一个人物的性格特征来。例如狂人、孔乙己、闰土、阿Q、祥林嫂、娟生……等，还有《阿Q正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷等封建顽固派人物，成了现代文学人物画廊上第一流的艺术形象。请看《阿Q正传》中的阿Q，头戴破毡帽，拖着黄辫子，长着癞疮疤，他遭打后不敢反抗，贴上酒钱后骂:“儿子打老子。”这就把一个落后的农民的“精神胜利法”的性格写得活灵活现。《孔乙己》中写孔乙己穿着又脏又破的长衫，满口“之乎者也”，偷书被打，申辩说:“窃书，……读书人的事，能算偷吗?”揭示了一个没落的封建知识分子的悲剧的性格。二、以显示个性为准则的小说结构形式鲁迅小说不以故事情节的曲折离奇取胜，而是以塑造栩栩如生的个性著称。他的小说结构以显示人物个性为准则，结构形式丰富多彩。鲁迅小说的结构形式主要有： 1、单一线索结构。以一个中心线索贯串整个故事情节。如《一件小事》分撞车前和撞车后来写，结构分明。《社戏》从看戏前写到看戏后，按时间顺序组织结构。《肥皂》围绕着“肥皂”与孝女的关系展开故事情节，巧妙地揭穿了四铭的假道学而目。 2、两条线索结构。可以主线和副线出现，也可以明线和暗线出现。《故乡》主线写“我”，副线写闰土。《药》有明线和暗线两条线索，明线是华老栓买人血馒头给小栓治痨病，暗线是革命者夏瑜被反革命者残杀，两条线索通过人血馒头

司汤达小说的艺术特色

司汤达小说的艺术特色司汤达（1783－1842）,原名亨利·贝尔，是法国19世纪现实主义的奠基人之一。他生前创作了许多作品，但没有受到当时评论界的广泛注意，只有当时在文坛上已很有名望的巴尔扎克，读过他的《巴马修道院》后，发表了一篇长文《贝尔先生研究》，这是对司汤达最热情洋溢的赞美文章，他为此曾颇为感动。尽管得不到世人的肯定，但司汤达对自己作品的价值丝毫没有怀疑，他认为自己必将获得后代人的喜爱和肯定。司汤达的预言实现了，他死后逐渐被人认识，今天，几乎每个文学评论家都承认，司汤达的名字足以同巴尔扎克、福楼拜并列，都是19世纪法国重要的也是一流的现实主义作家。司汤达倡导现实主义的创作原则，主张文学应当反映当代人的生活，不过，我们应当注意到，司汤达的小说中，也有不少浪漫主义的因素。特别是取材于意大利素材的长、中、短篇小说都包含了传奇式的浪漫主义成分。如《法尼娜·法尼尼》、《贾司陶的女住持》《巴马修道院》等就是。然而，它们又都是当时法国社会的真实反映，显示了对当时法国黑暗现实强烈批判的锋芒。司汤达小说突出的艺术成就在于，他善于对人类灵魂深处进行探索，展开深入而细致的描绘。他以自己独具的匠心，开创了心理小说这一类型。他的小说特别注重人的心灵世界的真实表现，他往往通过表现人的内心世界反映社会风尚和时代精神，显示出反映生活的内倾性特征，也表现出对人的激情—心理分析的高超艺术。他十分注重描写人物心理变化的过程，总是将人物的心理冲突放在特定的社会背景上展开，人物的心里冲突又往往实人与外部环境在心灵中的投影，因此，在反映人物心理历程的过程中，人物性格和社会风尚也得到了展示，外部世界是在展示内部世界的过程中得到表现。他的这种艺术，使他和他的作品活在二十世纪，实现了他“为二十世纪写作的愿望”。司汤达的第一部长篇小说《阿尔芒斯》（1827）的发表比福楼拜的《包法利夫人》（1856）早三十年。《包法利夫人》以心理描写著称，而《阿尔芒斯》正是心里小说这一类型的先驱。尤其是他的代表作《红与黑》，更是将这种艺术风格发挥得得心应手。《红与黑》不仅写出了于连在环境的重压下，强烈的自我意识在他心灵中酿成的自尊与自卑、虚伪与正直、雄心与野心、反抗与妥协等多重心理矛盾，也写出了瑞娜夫人、玛特尔小姐等人的复杂的心理内容。主要人物间的心里冲突，成了这不小说情节发展的内在基础和根据。而且作者在具体的心理分析中，善于展示人物的激情与理智相冲突的内心世界，由此表现人物形象的“力”之美。

海明威小说的内容特色和艺术特色

海明威小说的内容特色和艺术特色一内容特色：海明威无论写什么都以自己的经验为基础。他说:“只有你占有过的东西你才了解它。”因此,海明威的素材都来自他的亲身经历。海明威的生活经历就给他的作品提供了丰富的题材和广阔的背景,对其创作艺术有重要的影响。文学是通过塑造人物形象来反映社会生活的,人物塑造的好坏决定着作品的成败。海明威非常重视人物塑造,他说:“写一部小说的时候,作者应该创造活生生的人”,活生生的人,必须从其丰富的经验中,从其全部知识中,从其整个身心中产生出来二艺术特色：海明威小说创作的艺术风格，人们通常称之为“冰山风格”。主要表现在：（一）电报式文体，亦即那种简洁、清新、明晰、干净的散文文体。海明威总是避免使用描写手法和堆砌华丽辞藻与花花绿绿的形容词，而尽量采用直截了当的叙述和准确、精练、鲜明、生动的短小语句。由此其冰山风格又被称作“电报式风格”。（二）含蓄、凝练的意境。海明威既然倡导以八分之一部分来表现八之之七部分，亦即“以少胜多”，努力要追求一种言外之意、弦外之音、趣外之旨。而为了获得这种艺术效果，作家又主要依赖了象征、简洁和零式结局的手法。 1、明威相当广泛地使用象征手法，表现在其作品中，无论是情节、

主题、意象乃至通篇诸方面，均富有突出的象征性。如《永别了，武器》中“武器”一词又可作“怀抱”解，暗示战争与爱情的双重主题。 2、运用简洁手法来安排人物对话，作者退避一旁，完全由人物自己说话，以此让读者去体味丰富的潜台词，去捕捉人物隐秘的情感活动，以补充和再现作家故意省略的八分之七部分。试以《永别了，武器》的结尾为例。 3、海明威小说的结尾，一反传统的大团圆模式——不是那种精心安排的有头有尾的收场，而是戛然而止，给人中途刹车、故事似乎并没有讲完的感觉。

小说的艺术特色

小说探究题之思想主题小说的思想主题大致有以下几个角度：（1）小说给我们什么启示？这可以从小说相对应的人物如孩子学生父母、老师等，小说反映的社会问题如环境保护、传统文化保护道德的沦丧等不同角度切入。（2）小说中人物体现了哪种思想？这可以从人物的言行举止、精神境界及为人处世等角度进行分析。（3）这篇小说揭示了怎样的主题？这可以从不同人物的表现不同主题词的阐释不同层面（现实、历史哲理）的深化等角度进行分析。（4）有人说小说表现了这个主题，有人说表现了另一个主题，你认为呢？这可以从文本对某个主题的呈现现实生活对，某个主题的呼吁等角度来分析。（5）结合文本和现实谈谈你对某句话（或某个关键词）的1理解和看法。这可以从文字本身的内涵、与现实的关联与自我的关联等角度分析。【对应真题】重庆2014年18题，辽宁2014年11（4）题。【2014年重庆卷】 18.文中写了陈皮匠和其他古城人面对无限商机的不同态度,请予评价；作者这样写的意图是什么,请予探讨。（7分）【2014年辽宁卷】 11（4）数学天才为什么赢得爱情又为什么失去爱情？请结合作品进行分析。你从这个人物身上得到了什么启示？（8分）【附：2014年重庆卷、辽宁卷真题】（重庆）}阅读下文，完成第14～18题。东坛井的陈皮匠何晓 ①一个地方只要历史长了，就会产生些离奇的故事。 ②古城就是这样一个地方。当你花费了比去欧洲还要多的时间，从大城市曲里拐弯地来到这里时，疲惫的身心会猛然因眼前远离现代文明的古奥而震颤：唐宋格局、明清街院，这化石一样的小城里,似乎每一扇刻着秦琼尉迟恭的老木门后面，都有一个传承了五千年的大家族在繁衍生息……而每一个迎面过来的人，他穿得越是普通，你越是不敢小瞧他，因为他的身上自然地洋溢着只有在这样的古城里生长的人才有的恬靜和自信,哪怕他只是一个绱鞋掌钉的小皮匠。 ③沿袭着“食不过午”老规矩的，似乎只有传统小吃。但古城里曾经严格遵守另一种做生意“时不过午”老规矩的，却还有一个人，那就是东坛井的陈皮匠。 ④东坛井是一条老街,街头有一口叫东坛井的千年老井。老井现在是文物，周围砌了台子，被重点保护了。陈皮匠的家就是陈家大院子,在老井东边，大院有两套天井一个后花园，一栋小巧的绣楼,后面一套天井是皮匠的藏书室。陈家大院子的正门在与街面丁对着的巷子里，除了家人进出，平时总关着。隔了街道，皮匠的摊子在老井西面的醋吧街沿上。皮匠从十九岁开始就在那里摆摊，没人说他不能在那里摆摊，他是这条街上最正宗的土著。 ⑤皮匠的手艺好,补的鞋既巴适又牢实。了解他的人都说：可惜呦，一个老高中生，灵巧得能

简析张爱玲小说的艺术特色

简析张爱玲小说的艺术特色Analysis the artistic features of ZhangAiLing novel 陈娜娜 ChenNaNa

目录一、在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩；--------2 二、在选材上，张爱玲的作品以言情为主；------------------4 三、张爱玲对人物塑造以及人物之间种种微妙复杂的关系，也把握得极为准确和深入。；----------------------------5 四、张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人，总体结构独特，这与她娴熟的写作技巧有关；----------------------------6 五、结束语；--------------------------------------------7 六、参考文献；------------------------------------------9

内容摘要【摘要】张爱玲的一生可谓是一段传奇，而她所写的小说更是一个个风格独特的“传奇”故事。张爱玲的成功，不止在她传奇的一生，也不止在她笔下的“传奇”故事，更在于她独特的小说艺术。她描写了一系列女性的生存悲剧，心理分析出神入化，同时还能巧妙地运用意象手法，展现给世人的是在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。 [关键词]张爱玲小说艺术特色简析张爱玲小说的艺术特色我喜欢上张爱玲的小说，是非常偶然的。在读贾平凹的一篇文章时，里面引用了张爱玲这样一句话：“生命是一袭华美的睡袍，里面爬满了虱子。”读到这句话时，我的灵魂被深深地震撼了，能说出如此精妙深刻的语句，一定是一个目光敏锐、智慧非凡的女子。这是她对生命的理解，透彻准确、入木三分、一针见血地道出生存的尴尬与矛盾。后来认真读了她的作品，竟发现她的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触，彻底而坚决。她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。她笔下的不少人物陷在生活的泥潭里不能自拔，而这恰是生活的真实。人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲，甚至几乎病态，在其笔下一览无遗，弥漫着一种浓厚的悲剧色彩。纵观她的小说，其中非常有代表性的是《金锁记》、《倾城之恋》、《传奇》、《流言》、《红玫瑰与白玫瑰》等。我细读张爱玲的文字，不难看出张爱玲的小说风格非常独特，本人做以下几方面来剖析张爱玲小水的艺术风格特点有哪些：

鲁迅小说的艺术特色

研究性课题论文课题名称: 鲁迅小说的艺术特色研究时间：2011年03月15日班级：高一五班指导教师：胡润华组长：靳庆华小组成员：杨少雄、王蕊、石家驷、祝丽兵、范荣刚学校：临洮县第二中学

鲁迅小说的艺术特色靳庆华、杨少雄、王蕊、石家驷、祝丽兵、范荣刚 [摘要]：鲁迅小说的题材反映了时代本质和精神特征，小说中的人物形象采用了“画眼睛”“勾灵魂”等的手法而生动传神。小说结构形式以显示个性为准则，形式丰富多彩，同时寄托自己的思想感情，语言风格文约意深，简笔传神。 [关键词] ：鲁迅小说题材结构人物形象等。鲁迅（1881-1936）原名周樟寿，后改名周树人。鲁迅原字豫山，后改豫才，浙江绍江人，祖籍河南省正阳县。中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。“鲁迅”是其投身五四运动后使用的一个笔名，因为影响日甚，所以人们习惯称之为鲁迅。1881年9月25日诞生，出身于破落封建家庭，青年时代受进化论尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响，1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，希望用以改变国民精神。1905-1907年，参加革命党人的活动，发表了《摩罗诗力说》、《文化编至论》等论文，期间曾回国奉母命结婚，夫人朱安。1909年，与其弟周作人一起合译《城外小说集》，介绍外国文学，同年回国，先后在杭州、绍兴任教。鲁迅的小说创作，先后结成《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》三个短篇小说集。中学语文教材选用过《社戏》、《一件小事》、《故乡》、《孔乙已》、《药》、《祝福》、《阿Q正传》和《狂人日记》(节选)等八篇。它以其独特的艺术魅力，拨动了千百万读者的心弦，使青少年一代受到感染和教育，永远不能忘怀。一、自觉选择反映时代风云的题材鲁迅称自己的创作是“遵命文学”，“不过我所遵奉的是那时革命先驱者的命令，也是我自己所愿遵奉的命令。”“五四”前后文坛上的作家描写男女恋爱、风花雪月的小说占绝大多数。鲁迅把他所见所闻的农村、农民和知识分子的景况再现于笔下，“将旧社会的病根暴露出来，催人留心，设法加以疗治”。鲁迅主张“选材要严，开掘要深”。他的每一篇小说都深刻发掘题材的内在意义，突出一个或几个与社会和人民有关的问题。如《药》、《阿Q正传》、《风波》、《头发的故事》等，是以辛刻革命、张勋复辟等政治事件为背景，反映这些政治事件的影响和后果，借以表现主题。《孔乙已》、《祝福》、《伤逝》、《在酒楼上》、

欧亨利小说的结构艺术特色

苏州大学应用技术学院 2008级学士学位论文 A Study of Structural Art In O. Henry’s Short Stories 简析欧亨利短篇小说中的结构艺术专业：08英语学号：0816420053 姓名：周俊导师：房红梅 2011.12.10

Acknowledgements

摘要欧·亨利是美国最著名的短篇小说家之一，曾被评论界誉为美国现代短篇小说之父。他善于戏剧性的设计情节，做好铺垫，最后在结尾处让人物命运陡然逆转，从而形成独特的艺术魅力。近些年来有不少关于欧·亨利小说的探索研究，但多关是于欧·亨利小说语言的幽默和小说的结尾，这样不免过于片面。本次论文主要通过概述了美国短篇小说的一些特色，与前人对于欧亨利小说结构内容编排的研究。再通过分别列举欧亨利著名小说中的经典片段研究欧亨利小说中的独树一帜的开头与小说那些出人意料的戏剧性结尾，还有欧亨利小说中从头至尾的双线结构艺术。主要通过这三方面的论述欧亨利小说的结构特色。关键词：欧·亨利；结构艺术；双线索

Abstract O．Henry, one of the most famous short story writers in the world, has been known as the father of the modern American short stories. He is good at designing plot theatrically, lays down the foreshadowing, and finally shows the unexpected endings which make the readers suddenly see the light, joy after sorrow. Processing novel ending is O．Henry's most creative contribution, thus cause him to enjoy the great reputation in American and in the world history of literature. O．Henry is a unique artist of short stories. In recent years, there are many researches about O．Henry's short stories, but most of them are based on the humor language and the endings of his works. But it is too one-sided. This thesis mainly analyze the fiction structure art of O．Henry. The thesis is divided into 6 chapters. The first chapter is an introduction of O. Henry. The second part is the literature review. The third chapter is an analysis of the diversified openings of O．Henry's works: opening with description; opening with comment; opening with allusion. The fourth part is about the unexpected endings, also from three aspects: happy ending; ridiculous ending; sorrowful ending. The fifth part is the dual-clue structure. The sixth part is the two clues crossed more than twice and two clues crossed once. The final chapter is the conclusion. Key Words: diversified openings; unexpected endings; dual-clue

浅谈鲁迅小说之艺术特色

论文序号：广东高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文浅谈鲁迅小说之艺术特色论文作者：准考证号：作者单位：指导教师：主考学校：广东省中山大学完成时间：2008 年 2 月

浅谈鲁迅小说之艺术特色 [内容摘要] 鲁迅，20世纪中国新文学的开山人和创造者，他的小说数量不多，却是中国现代现实主义的奠基石，在中国现代小说史上有着无可非议的崇高地位，其数量之少和影响之大之间如此巨大的反差，本身就已经是“令人惊叹不已的奇迹。”本文就以他的小说集《呐喊》和《彷徨》为例，从五个方面论述他小说的艺术特色：①写实为主体，象征、理想、浪漫相结合的创作方法；②典型人物的成功塑造；③丰富多彩的艺术表现形式；④悲剧为主，喜剧因素的融合；⑤简洁、凝练、含蓄的语言风格。从中可以看出，他的小说既继承了我国古典小说的优秀传统，同时又吸收了外国小说的表现方法和艺术技巧，创造出真正具有现代意义的新的小说形式。 [关键词]：创作方法，典型人物，表现形式，悲喜剧结合，语言风格 [正文] 鲁迅，一个躯体虽死而精神弥张的伟人，一位20世纪中国最有魅力的文化名人，他一句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”总是会让我们想起那个忧国忧民，奋而呐喊，而又甘愿挤自己的奶哺育人民大众的高贵灵魂。鲁迅一生共创作了33篇小说，收集在《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》三本小说集里。其中《呐喊》和《彷徨》反映了20世纪初至30年代中国的社会生活和重大事变，是一本20世纪初期中国社会的大百科全书，是中国现代小说的开山之作，每一篇小说里面都塑造了一个极其生动形象的小说人物，“狂人”、“阿Q”、“孔乙己”、“祥林嫂”、“闺土”、“涓生”等众多性格鲜明的人物，随着鲁迅先生被所有的人所记忆，他们永远不会过时，永远不会被大家所遗忘。本文就他的小说集《呐喊》和《彷徨》浅谈鲁迅小说之艺术特色。

汪曾祺小说艺术特色

《大淖记事》和《受戒》都是汪曾祺先生优秀的短篇小说。汪老先生的文章，语言如行云流水般潇洒自如，信马由缰，充满了平淡之美。他的文体清新别样，文字中充满了传统的文化底蕴，带有鲜明的风俗画特征。汪曾祺小说处处浸润着中国传统文化中最优秀的人文主义及和谐氛围，他在小说中挖掘并赞扬人性美，突显健康人性，和谐人性。个人觉得汪曾祺的文风很优美、淡雅，他的文章大多清新自然，采取民间化的叙事方式，为我们娓娓道来了类似江南乡下人的日常生活。《大淖记事》和《受戒》这两篇小说正是其代表作品，充分体现了汪曾祺小说的艺术特色。汪曾祺的小说，往往在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。他笔下的人物总是暗合传统的真善美，并在与假恶丑的对立中获得美的升华。这是汪曾祺文化小说创作的基本审美态度和道德尺度。汪曾祺不重人物性格，而重氛围渲染，以玄远清丽的真淳飘逸之气，表现健全的人性和健康的美。温软的水，朦胧的月，摇曳的云影，迷人的沙洲，感应着明海小和尚、小英子、巧云、十一子们细微神秘的心灵震颤；那混沌的爱，迷离的情，则展示了生命的腾踊，美的精魂的跃动。汪曾祺纤笔一枝，将人的自然情欲写得如此美绝人寰，一尘不染。作者既重视小说创作的潜移默化的认识作用，同时又欣赏和玩味顺乎自然、超脱功利的人生境界，这使他的小说蒙上了一层朦胧的雾霭，释放出一种多义的主题内涵。他的小说就像是一幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡泽国风俗画，在《受戒》结尾处那充满着生活情越的水荡景色描绘那样楚楚动人，犹如一幅美丽的画画恒久地定格在读者的视觉之中。汪曾祺的小说语言优美，有散文化的趋势。他自己说；“我不善于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不太真实了。”因此，说他的小说更多地接近于生活的原貌，有着自己独特的艺术风格。在塑造人物方面，其作品人物着色浅淡，绝少铅华，不作故意的褒贬和抑扬，好人并不强其所好，坏人也不故添其坏，能人并不样样俱能，庸人也不一无所长。全都实实在在，不掺半点虚假。以外部描写来表现人物的内心，然后通过人物的内心来表现人情美。曾祺一方面热情赞颂了真正的情爱、自由的个性，同时极力唱赞朴素的人情、和谐的关系，另一方面他又尽量把小说中的矛盾淡化，把冲突变得和缓，造成感情的隐含性、内敛性，达到一种“虚美”的艺术境界。他描写的“人情美”体现在各个方面，不单在古朴的乡村，有时甚至是放在压抑人性的背景体现人性美、本色美。作者塑造众多鲜明生动、形神活现的人物形象，都是以浓烈的氛围、凝炼的语言来表现的。这些语言不仅赋于人物色彩，还赋于人物动感，使人感觉得到人物形象的质朴美丽，是非常逼真而又非常优美的。比如《大淖记事》中有这么一个细节，十一子被打得昏死过去，巧云喂他尿碱汤时“不知道为什么，她自己也尝了一口。”这个细节很感人，生动有力地表现出巧云对十一子赤诚真挚、相濡以沫的情爱，虽无什么细致的文字，却已写出了巧云内心丰富的情感。人物形象的美也还体现在人物之间的语言上，汪曾祺小说中对话不多，语言总是力求自然、平常，于平常中求韵味。看《受戒》中明海与小英子一起划船回家在芦花荡里的对话，《大淖记事》里十一子养伤时和巧云一起对话，都是简短得不能再简短，平常得不能再平常，但却真正闻其声如见其人，十分符合人物的身份、地位，自然、平淡、感人。小英子言语有任性、天真，明海则是憨厚、温顺。十一子和巧云尽显一往情深。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。汪曾祺先生的作品就很好把握住了这一点。在汪曾祺的文章中，没有那种耳提面命的道学家面孔，没有装腔作势的大喊大叫，也没有自命不凡的名士习俗，他有的是从容和平和。他有的是娓娓道来和细细评说，也许正是因为这个特点，所以他的文章让人读起来轻松愉快如坐春风，是一种真正的艺术享受。

鲁迅小说之艺术特色

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汪曾祺小说艺术特点

汪曾祺小说的审美特征 1．浓郁的抒情色彩 2．原生状态下的民俗风情画卷 3．工笔画般的表达方式。 4．清水出芙蓉的语言。一、汪曾祺的文化小说汪曾祺的文化小说，往往在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。他笔下的人物总是暗合传统的真善美，并在与假恶丑的对立中获得美的升华。同时，老庄的那种超凡脱俗、回归自然的哲学意念又成为他笔下人物无力反抗黑暗现实，在痛苦中寻求精神解脱的思想手段。这成为汪曾祺文化小说创作的基本审美态度和道德尺度。作者既重视小说创作的潜移默化的认识作用，同时又欣赏和玩昧顺乎自然、超脱功利的人生境界。这种"入世"和"出世"的相反相成的审美态度，使他的小说蒙上了一层朦胧的雾霭，释放出一种多义的主题内涵。这其中分明浸润着作家对人生和社会的更深刻的认识。《受戒》和《大淖纪事》等作品看似有一种超脱的人生境界，实则正是作者对于健康人性的呼唤与追求，是合乎人们传统美德的理想规范的。二、汪曾祺的小说的特色汪曾祺的小说之所以吸引人，其中一个重要因素在于读者长期在一种传统单调的情节性的小说模式中进行惯性的阅读，而乍的将这种淡化情节的小说展现在人们面前，铺开一幅幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡泽国风俗画，况且是运用平和恬静的散文、随笔的笔调，向读者娓娓地叙说着一个个优美动人的小故事，汪曾祺的小说同时兼具散文化与诗化的特征，小说中的语言和氛围都充满着富有画意的描绘，都造成了一种诗的韵味。它们与人物的诗意相契合，为形成整个小说的总体诗境作了恰到好处的渲染和铺陈。从总体风格的角度考察，汪曾祺的小说强烈地传达出了一种清新隽永、淡泊高雅的风俗画效果。汪曾祺的小说语言亦是别具一格的，简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神，是一种"诗化的小说语言"。作者善用口语叙述．但连续起来阅读却韵味十足。他擅长于用短句，往往两三字一句，既简洁又生动。其人物对话的描写也往往采用短句，极富有诗的含蕴。汪曾祺小说中流溢出的美质，不但在于我们民族心灵和性灵的发现，而且还在于他总是以近乎虔敬的态度来抒写民族的传统美德。他说：“我写的是美，是健康的人性。”。然而，他在展示美与健康的人性的同时，也常常对人性的丑恶发出深沉的叹喟。当然，作者也无意掩饰我们民族心理和性格的弱质。然而，更值得注意的是，汪曾祺是一位具有独特气质的作家。汪曾祺的创作开了新时期小说散文化的先河。他历来主张短篇小说应有散文的成份，并曾想打破小说、散文和诗歌的界限。汪曾祺小说的散文化特点首先在于重气氛。他认为在短篇小说中只要写出了气氛，即使不写故事，没有情节，不直接写人物性格、心理，也可以在字里行间浸透人物，因为气氛即人物。所谓气氛，既包括作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然风光、民情风俗的生动描绘。作品要有气氛，还须有能够造出气氛的语言。汪曾祺的小说语言一方面追求生活语言的色、香、味、活、鲜，令人感到清新自然，另一方面讲究文学语言的绝、妙、精、洁、雅，令人读来韵味悠长。语言要和人物贴近，

汪曾祺小说艺术特点

一、1.独特的小说观念（“小说是回忆”）汪曾祺曾经小说下过一个定义：“跟一个可以谈的来的朋友亲切地谈一点你所知道的生活。”于是，我们阅读他的小说，仿佛感觉到是一个岁月老人在夕阳下讲述些有意思的往事，清淡、飘逸、耐品味，那些浓烈的、激动的、过于悲伤的东西都在他的娓娓叙述中变得淡而又淡。人情世故，舒缓有致，自有一番坐看云起的淡定。从汪曾祺目前的小说来看，他的作品大多是故乡高邮的风土人情、市井生活，那里有他童年生活的记忆和梦想，《受戒》、《大淖记事》、《异秉》等这些他写得最好的作品都属于童年回忆。为什么写得最好的是那些离现实最远的作品呢？回忆中的故乡童年到底给我们带来了那些审美经验？回忆是一种远距离的凝望和选择，时间过滤掉外在的尘嚣与浮躁，沉淀下那些醇美的、在生命中留下印迹的东西。蓦然回首中，记忆里的往事点点滴滴叠印起来，形成了独具个性的艺术世界。 2.欢娱和谐的小说风格汪曾祺本人的个性和气质是倾向于和谐欢娱的，文如其人，其小说也具有相同的风格。40年代的汪曾祺由于年轻气盛，还有那么一点点的“浮躁凌厉”之气，老年以后汪曾祺参透了许多人世的纷争，越来越达观，他不习惯于对现实生活进行严格的拷问，用他自己的话说是：“追求的不是深刻，而是和谐”。于是，我们只在他的少数作品里看到些许锋芒和嘲弄，比如《讲用》。而他的大部分作品表达的都是爱与美、温情与风俗，氤氲着世俗人生的欢娱。汪曾祺的小说营造了一片没有权力浸染纯然而宁静的乡土，一片近乎童年记忆般和谐温馨的所在。作者把笔触投向“故乡”高邮的村镇，这里没有宗法的约束，没有现代文明的挤压与喧扰，有的是一派自然与随和，有的是任性率真的人情与人性。《受戒》里的明海与小英子，《大淖记事》里的巧云和是十一子莫不洋溢着健康与活泼的光辉。大淖周围的人对于男女之事的以两情相悦为原则的随意，荸荠庵和尚们打牌、杀猪、吃肉、谈恋爱、找媳妇，虽然有违宗法制度和佛教清规，却是真真正正的人性的舒展和生命的欢娱。 3.萧散简远的小说语言汪曾祺的小说耐读、耐品、耐人寻味，可是，当我们读完后却难以复述其小说到底写了什么，因为小说的故事性不强，情节太少，好像没有起承转合，没有腾挪跌宕。留给我们的只是一种感觉、一种氛围、一种对生活的印象。汪曾祺小说的散文化主要体现在小说结构上。他的小说情节因素很弱，较少逻辑的、因果的关系，也较少矛盾冲突所带来的戏剧性。他更多关注的是生活，他写人写事，浮在上面的却是生活。所以，他结构小说时大多按照生活的多维流动来“建构”，先描写环境背景、地理风貌，然后出现人，中间碰到什么可能就会绕进去写几笔，就如同一条流动的小河，两岸的草、花、云、影都倒影在里面，它不停地流着，碰到石头、游鱼、细沙……都要低回不已，一唱三叹，就这样形成了一条丰富活泼的小河。汪曾祺对自己的小说文体的散文化是有着充分的自觉的，可以说，他是一个有着清醒意识的文体家。在他看来，故事性太强的小说很不真实，他在小说序言里声称：“我的小说的另一个特点是：散，这倒是有意为之的。我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。”他说这种处理方法受过大苏写作理论的影响：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”这种行云流水般自然处理材料的艺术方法，与他本人的气质有关。他书画兼长，学养丰富，尤喜古代笔记，“喜欢宋人笔记胜于唐人传奇”，画则写意胜于工笔。他对生活审美化的处理中，只是一个平平静静的叙述者，性情温和与随意营造了一种独特的叙述风度和叙述文体。二、1.浓郁的抒情色彩汪曾祺在他的《晚翠文谈》中曾说“作品的主题，作者的思想，在一个作品里必须具体化为对所写人物的的抒情气质也日渐成熟。作为作家个人气质的折射，抒情在作品中表现的相当充分。这首先表现在作家主观情感的流露，汪曾祺作品往往具有小说情节的淡化倾向。随着情节因素的渐次消失，诸多的非情节因素（如风土人情、社会背景）涌入小说，抒情功能便附着在这些非情节因素上发挥作用。其实作家精心描绘的水乡风俗，更多的成为一种渗透着抒情韵味的氛围，为小说中即将发生的缠绵绯恻的爱情故事提供一个充满感情色彩的背景，它具有情感规定性，并带有触发、烘托和解释作用，它浸润着创作主体的情思，比起一般以叙事为主的小说中冷静、客观的环境介绍、背景刻划而言更具感